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    當(dāng)高古玉器遇上名人效應(yīng)
    ——拍場上的香餑餑?

    2017-12-23 05:52:32木子
    收藏家 2017年12期
    關(guān)鍵詞:玉器紋飾文化

    □ 木子

    當(dāng)高古玉器遇上名人效應(yīng)
    ——拍場上的香餑餑?

    □ 木子

    歷來名人專場都是拍賣場上的香餑餑,安思遠(yuǎn)、仇焱之、戴福保、胡惠春、趙從衍、王世襄等名人珍藏專場尤其如此,往往出現(xiàn)就備受關(guān)注,其成交價(jià)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他專場。而名人專場之所以受認(rèn)可,關(guān)鍵在于名家藏名家的傳承脈絡(luò)能更好地保證拍品的真實(shí)性,也讓拍品本身增加了更多生動(dòng)的故事性。因此,名人舊藏成為各大拍賣行力推的專場,以及收藏家們競相購買的對(duì)象。2016秋拍,香港佳士得秋拍推出養(yǎng)德堂珍藏的中國古陶瓷器,其中一對(duì)元代龍泉窯飛青瓷褐斑蒜頭瓶拍出了1206萬港元的高價(jià)。今年秋拍,香港佳士得更是推出了多個(gè)名人專場,成為今秋拍賣的焦點(diǎn)。

    本刊記者獲悉,養(yǎng)德堂珍藏的中國高古玉器專場更是香港佳士得的一大亮點(diǎn),養(yǎng)德堂主人楊俊雄是來自中國臺(tái)灣的知名文物資深收藏家,珍藏范圍涵蓋歷代陶瓷、高古玉器及現(xiàn)代藝術(shù)。楊俊雄也是一位知名的皮膚科醫(yī)師,令很多藏家常借看病為名,前往參觀他的古董珍藏。楊醫(yī)師的古玉收藏在臺(tái)北先后曾展出3次。1993年1月,在鴻禧美術(shù)館首度舉辦個(gè)展,展出百余件。1995年10月、1999年10月,先后參與臺(tái)北故宮博物院舉辦的民間收藏家藏玉聯(lián)展,分別展出50組件、65組件,出版于臺(tái)北故宮博物院研究員鄧淑蘋撰寫的《群玉別藏》及《群玉別藏續(xù)集》兩本圖錄中。此次香港佳士得拍賣的養(yǎng)德堂中國高古玉器專場,涵蓋了從興隆洼文化晚期到東漢時(shí)期的高古玉器,時(shí)間跨度從公元前5500年至220年,長達(dá)近6000年,這段時(shí)期為玉器的古典時(shí)期,每件玉器都深藏著深厚的文化底蘊(yùn)和歷史內(nèi)涵。本刊記者現(xiàn)場采訪了香港佳士得中國瓷器及工藝品部專家陳良玲女士,她推薦了一些心水的古玉精品,讓玉器愛好者一飽眼福。

    興隆洼文化晚期玉器

    興隆洼文化因內(nèi)蒙古敖漢旗興隆洼遺址的發(fā)掘而得名,興隆洼文化玉器是迄今所知中國年代最早的玉器,這時(shí)期的主要器類有玦、匕形器、彎條形器、管、斧、錛、鑿等。玉玦的出土數(shù)量最多,是興隆洼文化最典型的玉器之一,常成對(duì)出在墓主人的耳部周圍,應(yīng)是墓主人生前佩戴的耳飾。一類呈圓環(huán)狀,另一類呈矮柱狀,體側(cè)均有一道窄缺口。

    推薦:玉耳飾玦一對(duì)(圖1)

    佳士得此次推出的養(yǎng)德堂藏一對(duì)耳飾玦,略帶方圓形的敦厚造型,較相似于內(nèi)蒙古赤峰白音長汗出土的耳飾玦,而在日本桑野及西伯利亞Yakut 遺址也出有這種方圓形耳飾玦,故可暫定它屬興隆洼文化晚期至紅山文化早期(約公元前5500~4000年)的遺物。

    紅山文化玉器

    紅山文化玉器最早發(fā)現(xiàn)于遼寧省凌源縣牛河梁遺址。紅山文化玉器出土數(shù)量為數(shù)不少,出土的成批玉器中多數(shù)為動(dòng)物造型的裝飾品,構(gòu)成紅山文化的顯著特征。紅山文化玉器的造型深厚、凝重,重點(diǎn)部位突出,又有不同于一般特征的神韻。如紅山玉器的動(dòng)物造型,既生動(dòng),又拙樸、豪放。紅山玉器的工藝,主要是各部位的過渡自然,表面光澤細(xì)膩,少有磨痕,除個(gè)別小型佩件大多無玻璃光。不論動(dòng)物或器物,一般都有穿孔,多系對(duì)鉆而成,紅山文化玉器使用的材質(zhì)較多的是遼寧岫巖縣細(xì)玉溝透閃石類的玉材,材料質(zhì)地細(xì)密,硬度較高,色澤均勻。玉的顏色有蒼綠、青綠、青黃、黃色,也有玲瓏剔透的碧玉和純白色玉。

    推薦:青玉帶齒動(dòng)物面紋飾(圖2)

    青玉質(zhì),有沁色,雕琢流暢,工藝精湛。臺(tái)北故宮博物院藏一件帶齒動(dòng)物面紋玉飾中間部分設(shè)計(jì)與本飾非常相似,惟有兩端造型略不同,這件相似的玉器著錄于2012年臺(tái)北出版的《敬天格物·中國歷代玉器導(dǎo)讀》。還有兩件與其相似的著錄于鄧淑蘋的1999年臺(tái)北故宮博物院出版《群玉別藏續(xù)集》,一件現(xiàn)藏于弗利爾·賽克勒博物館,長17.2厘米;另一件藏于藍(lán)田山房,表面滿布白沁斑。

    良渚文化玉器

    良渚文化距今約5000~4300年,出土于20世紀(jì)70年代至90年代,所出土的玉器以反山和瑤山為代表的貴族墓葬最為精美,代表了當(dāng)時(shí)良渚文化玉器制作的最高水平。良諸文化玉器數(shù)量很多,玉雕技藝極為精湛,其中尤以玉琮、玉璧、玉鉞最多,上好的良渚玉器,則選用質(zhì)地細(xì)密晶潤的玉材,觸感平滑細(xì)膩,器物表面呈現(xiàn)寶石光澤,色澤多以黃綠為基調(diào)。造型宏大雄渾,風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)深刻,紋飾以神秘莫測的神人獸面紋最為典型,用細(xì)密的陰刻線紋琢出,玉琮的形制外方內(nèi)圓,立面分為若干節(jié)。玉琮大小差別很大,有的玉琮只有一節(jié),最多的有十九節(jié),成為當(dāng)時(shí)南方玉雕的最高水平代表。

    圖1 玉耳飾玦一對(duì)

    圖2 青玉帶齒動(dòng)物面紋飾

    圖3 玉神人紋九節(jié)琮

    圖4 白玉三璜聯(lián)璧

    圖6 玉龍紋玦

    圖5 玉虎

    推薦:玉神人紋九節(jié)琮(圖3)

    玉料為深褐綠色,呈外方內(nèi)圓,上寬下窄,中心有圓孔,圓柱體狀,兩端各一四方委角形口。共九節(jié),以凹槽為界,每節(jié)四個(gè)角雕琢神人紋,兩細(xì)圓圈表示眼睛,上面兩道突起弦紋表示羽冠,下面一道凸橫表示鼻子。此琮體積修長,為良渚玉琮之較大例子,用料不菲,為典型的良渚文化玉器,當(dāng)時(shí)應(yīng)為重要祭器?,F(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的大型多節(jié)玉琮為數(shù)不多,1995年香港出版的故宮博物院藏文物珍品全集《玉器(上)》中有清宮舊藏一件十一節(jié)例子,玉料及神人紋飾的表達(dá)手法均與本琮較為相似,另外一件為江蘇草鞋山出土,現(xiàn)藏南京博物院,著錄于1989年香港出版《良渚文化玉器》的一件紋飾相似的六節(jié)琮。

    齊家文化玉器

    齊家文化玉器數(shù)量非常多,器類達(dá)30種以上。玉璧、玉環(huán)、玉璜、玉琮是齊家文化玉器中比較多見的品類。齊家文化玉器具有簡潔、古樸卻又雄渾的大氣之美。玉璧、玉環(huán)徑寸相對(duì)較大,有些玉璧達(dá)直徑30厘米以上;內(nèi)孔多以管鉆法打出,所以從剖面來看時(shí),內(nèi)孔形狀接近“U”“V”形;由于齊家多使用片切割技術(shù),所在當(dāng)時(shí)技術(shù)條件下制作出的大多玉璧都有厚薄不均的特點(diǎn),且有些玉璧、環(huán)上還帶有切割痕跡。玉璜是齊家文化很有代表性的一類玉器。在齊家文化地區(qū)出土玉璜數(shù)量較多,且形式也比較豐富多彩,常見的有單璜、雙璜合璧(環(huán))、三璜合璧(環(huán))、四璜合璧(環(huán))、五璜合璧、六璜合璧。齊家文化的玉璜加工技術(shù)非常成熟,單璜的弧度,內(nèi)外緣的修磨都非常精準(zhǔn)到位。齊家文化的多璜合璧(環(huán))有個(gè)普遍特點(diǎn),那就是古人聰明地運(yùn)用了“小料大作”的思維,大多數(shù)的多璜聯(lián)璧都是從一塊玉料上同向切出體積形狀、紋理相近的多片玉料,然后在精心計(jì)算下將它們琢成一定弧度的璜,使它們可以圍成更大直徑的璧或環(huán)。齊家文化玉器所用材料大多是就地取材或就近取材(受制古代交通),從這些出土玉料可以看出,齊家文化多數(shù)玉器用料都是馬銜山、祁連山玉料。

    推薦:白玉三璜聯(lián)璧(圖4)

    圖7 青白玉龍鳳紋柄形器

    圖8 玉龍佩 成交價(jià):75萬港元

    谷紋璜 成交價(jià):16.3萬港元

    圖9 青玉楚式谷紋璧

    圖10 玉勾云紋王子逿方印

    白玉質(zhì),細(xì)膩潤澤。扁平圓形,表面光素?zé)o紋,局部受沁呈褐色,中孔和外壁打磨較為光滑,且較為規(guī)整,此三聯(lián)璧由三件璜組合而成,雙璜兩端各有孔相對(duì),可穿線連接起來。

    商代玉器

    商代是一個(gè)統(tǒng)一的多民族中央集權(quán)國家,其宗法禮制十分完備,玉器已為帝王所壟斷,這時(shí)期的玉器品種繁多,除了具有宗教色彩器物外,也有工具、生活用品、佩飾及陳設(shè)用玉器。這些品種以禮器、圓雕人物最為珍貴,如玉璋、玉琮、玉璧等,而又尤以人物雕為最上。圓雕動(dòng)物及容器,僅次于人物玉雕,也很有收藏價(jià)值。因?yàn)槿宋?、?dòng)物圓雕工藝難度大,又具有寫實(shí)的藝術(shù)特點(diǎn),能反映當(dāng)時(shí)的一些社會(huì)面貌,因此具有很高的藝術(shù)價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值和科學(xué)價(jià)值。

    推薦:玉虎(圖5)

    虎作匍匐狀,部分元素如眼睛及耳朵以寫實(shí)方式表達(dá),其他部位如虎斑則以抽象卷云紋表現(xiàn),為商代中晚期典型風(fēng)格。嘴角及尾巴均有系孔,可能本用作珮飾。商婦好墓曾出土四件立雕玉虎,其中一件亦作匍匐狀,雖身體較修長,但風(fēng)格與本件相似,故本件定年商后期。上述婦好墓例子現(xiàn)藏中國社會(huì)科學(xué)院考古研究所,著錄于1986年出版的《中國美術(shù)全集9·玉器》。另一件與婦好墓例子相近的玉虎出土于洛陽龐家溝,為西周早期,著錄于1993年出版的《中國玉器全集2~商·西周》。

    西周玉器

    西周時(shí)期和商代一樣,玉器為皇家用玉,也是玉器發(fā)展史上的一個(gè)高峰,這時(shí)期開拓斜刀以及大斜刀的雕刻方法,影響了后世玉器的雕刻。早期玉器有戈、鉞、戚、玦、璜、珩以及人、虎、兔、牛、獸面、鳥、魚等等,器型簡單,勾勒清晰,類似殷墟出土的簡化型玉器,也有的仍保留著商代晚期玉器的遺韻和形跡。西周晚期玉器有戈、鉞、戚、璜、玦、人、牛、龍佩、龍鳳佩等。這時(shí)期的玉玦紋飾線條流暢,玉質(zhì)更為細(xì)膩,雕琢精細(xì),做工十分精致,只是作為一種耳飾。

    推薦:玉龍紋玦(圖6)

    這件玦質(zhì)厚圓渾,雕工利落明快,龍身卷曲,首尾呼應(yīng),形象活靈活現(xiàn),為西周玉器中難能可貴之精品。河南三門峽虢國公墓曾出土一件非常相似的同類例子,現(xiàn)展于虢國博物館。

    青白玉龍鳳紋柄形器(圖7)

    這件柄形器以雙線雕刻,線條流暢結(jié)合成龍鳳紋飾,生動(dòng)表達(dá)了兩者盤纏交錯(cuò)之狀,為西周典型風(fēng)格。著錄于2012年臺(tái)北出版《敬天格物·中國歷代玉器導(dǎo)讀》,現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院藏一件紋飾非常相似但形狀略異,另一相似例出土于茹家莊,著錄于鄧淑蘋的1999年臺(tái)北故宮博物院出版《群玉別藏續(xù)集》。

    春秋時(shí)期玉器

    圖11 玉豬成交價(jià):37.5萬港元

    圖12 玉三靈紋劍璏成交價(jià):394萬港元

    圖13 玉豬成交價(jià):52.5萬港元

    這一時(shí)期的玉器,不僅數(shù)量眾多,玉質(zhì)上乘,并且新創(chuàng)了不少優(yōu)美器型,線條運(yùn)用更臻嫻熟,紋飾的審美含量急劇增加,刀工秀逸遒勁,風(fēng)格清新灑脫。春秋戰(zhàn)國玉虎是頭大尾小,無頸或頸很短,尾巴末端蜷曲成一個(gè)圓孔,前后肢或蹲曲或匍匐。玉虎身上所施的裝飾紋樣,前期疏朗,后期繁密。前期紋飾能分成一個(gè)個(gè)單獨(dú)的云紋、雷紋、鉤連紋、蟠虺紋,這些紋樣能相互配合,切合虎的頭、胸、腹、尾、四肢特點(diǎn),表現(xiàn)出虎的神態(tài)。后期玉虎則沒有這種分別。龍形玉佩是春秋戰(zhàn)國時(shí)代最富有時(shí)代特色的玉器,數(shù)量多,制作精美。形制豐富多樣,有單龍佩、雙龍佩和龍鳳佩,單龍佩又有形玉龍佩和曲折盤繞的蟠龍佩。玉龍佩自春秋興起,至戰(zhàn)國時(shí)發(fā)展到頂峰。春秋晚期的形玉龍佩龍身肥而短,彎曲度較小,不甚厲害。龍頭近似方形,上頜寬而短,下頜用云紋組成。眼上端有眉毛。角亦用云紋組成,呈鈍尖狀。軀體上的紋飾多為淺浮雕或陰刻的渦紋、卷云紋,這些渦紋、云紋大小不一,排列不甚整齊。

    推薦:玉龍佩(圖8)

    龍身卷曲。龍首后顧,龍嘴微張,上吻略向上卷曲。獨(dú)角。尾巴下端內(nèi)卷,與身相連,歧分為二,并向上下旋轉(zhuǎn)。足作伏臥狀。龍脊背鉆有一孔,以供系佩之用。器身以陰線勾邊,雙面琢刻卷云紋。

    戰(zhàn)國玉器

    東周時(shí),周天子的勢力漸衰,長江流域楚國迅速茁壯,遠(yuǎn)古華東物精崇拜及深厚的崇璧文化再度復(fù)興。湖北、湖南、安徽是楚文化的核心地帶,這時(shí)期楚人用玉料制作體量甚大的谷紋璧、谷紋璜,以及龍虎玉佩,戰(zhàn)國晚末期更出現(xiàn)將琥龍圍繞玉璧的雙身合首琥龍紋璧。漢朝皇室源自楚地,從西漢早中期諸侯王陵的葬式可知,雙身合首琥龍紋璧被視為具強(qiáng)大的引魂升天的法力。

    推薦:戰(zhàn)國早中期 青玉楚式谷紋璧(圖9)

    青玉質(zhì),細(xì)膩溫潤。體扁平,璧上滿飾勻整的谷紋,排列緊密,這件谷紋璧與近年湖北荊州熊家冢JSK1 祭祀坑出土谷紋璧,無論在玉質(zhì)、尺寸都很相似,應(yīng)是楚王禮天之祭器。而這次上拍的另一件谷紋璜也是楚系禮玉。

    玉勾云紋王子逿方印(圖10)

    璽印之應(yīng)用在中國擁有悠長的歷史,自戰(zhàn)國時(shí)期漸趨蓬勃,秦漢一統(tǒng)后璽印始分流,璽成為帝王御用之物,印則有官印及私印之分。此印印面陰刻篆書王子逿三字,王子為商周時(shí)代復(fù)姓,逿應(yīng)該是人名,應(yīng)為東周時(shí)代公卿所用之玉印。

    西漢玉器

    漢代也是我國玉器發(fā)展史上的一個(gè)高峰期,特別是西漢中期以后,隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和中央統(tǒng)治力量的加強(qiáng),使得玉器手工業(yè)蓬勃發(fā)展起來。造型和制作工藝都達(dá)到了一個(gè)新的水平。

    從發(fā)掘出土的漢代玉器看,西漢前期,由于經(jīng)過秦末的戰(zhàn)亂,玉器手工業(yè)沒有什么發(fā)展和創(chuàng)新,當(dāng)時(shí)的玉器造型和紋飾,主要是承襲了戰(zhàn)國以來的傳統(tǒng);漢代中期以后,新的品種和器形陸續(xù)出現(xiàn),玉器制作工藝上逐漸形成新的藝術(shù)風(fēng)格。在雕琢工藝方面,西漢時(shí)期透雕、圓雕、高浮雕的玉器增多;在造型、紋飾的風(fēng)格上,西漢時(shí)期也有較大的變化,一些富有現(xiàn)實(shí)感和生命力的像生類玉器,把形與神巧妙地結(jié)合在一起,藝術(shù)水平大大超過了先秦的玉器。這一時(shí)期在中國玉器發(fā)展史上,起著承前啟后的作用。漢代,葬玉極為普遍,并已漸漸演變?yōu)橐惶装ㄓ褚?、玉握、玉九竅塞等葬玉的完善形式,這時(shí)期則在長條圓柱上加琢單線條,雕成一只玉豬或者玉蟬。西漢的玉握豬基礎(chǔ)處于寫實(shí)造型,采用陰刻和浮雕相結(jié)合的手法,線條簡練,形象逼真,琢磨光滑,前期體型一般修長,后期開始變?yōu)楹駢?,圓雕感增強(qiáng)。

    推薦:玉豬(圖11)

    青玉質(zhì),瑩潤細(xì)膩,用淺浮雕簡單幾條線,刻畫出豬的腿部四肢,看起來沉穩(wěn)、肥實(shí)、力道十足。

    玉三靈紋劍璏(圖12)

    此劍璏以高浮雕技法,雕劃四靈中之青龍、白虎、朱雀,生動(dòng)活潑,雕工細(xì)膩,為漢代玉雕之精品。山東巨野縣紅土山墓出土一件非常相似、定為西漢早期的劍璏。雖只雕兩只螭虎,但無論構(gòu)圖、形態(tài)或細(xì)部均與本劍璏有異曲同工之妙,其中兩者紋飾尾巴上均以弧形凹槽表達(dá)扭曲狀,及以陰刻線條表達(dá)身體肌理,應(yīng)為同期作品。

    東漢玉器

    東漢時(shí)期繼西漢玉器的傳統(tǒng),但略有變化,增添了濃厚的裝飾色彩,而西漢那種挺拔剛健之作已難再現(xiàn),此時(shí),出現(xiàn)了剛卯、嚴(yán)卯等銘刻玉器。漢玉品種豐富,數(shù)量眾多,加工工藝精湛,最能體現(xiàn)漢代玉器特色和雕琢工藝水平的,是葬玉和陳設(shè)玉。漢代玉握豬大量出現(xiàn)。自古以來,先民們把豬看作家庭財(cái)富的象征。逝者手握財(cái)富,期望富貴永隨、子孫興旺。握豬在隨葬品中還具有顯示墓主人身份地位的作用。因此,玉豬俗稱握豬,成為了漢代最流行的玉握形制,特別是在東漢十分流行。玉握豬通常用當(dāng)時(shí)最為流行的“漢八刀”雕琢,簡單幾刀,雄渾樸拙,惟妙惟肖。

    推薦:玉豬(圖13)

    這件玉豬為青玉質(zhì),瑩潤細(xì)膩,表面散布一層土沁,局部沁成土黃色。豬身為伏臥狀,嘴微上拱,背部滾圓,周身僅用勾撤技法琢出幾道寬陰線,分別表現(xiàn)出豬的雙耳、四肢等各部位輪廓。而腹下、嘴及尾部均隨形琢成平面。在這種大刀闊斧的造型藝術(shù)中,還藏有細(xì)微的精巧,即豬的下頷與尾的頂端分別飾有一個(gè)橫穿圓孔,整個(gè)玉豬造型布局均勻,線條簡潔而流暢,刀法嫻熟,琢磨極好。雕刻工藝具有典型的“漢八刀”風(fēng)格,藝術(shù)感極強(qiáng)。(文中圖片由香港佳士得提供)

    李紅娟)

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