試析《名利場》中的人物形象及社會意義

摘 要：《名利場》（Vanity Fair）是19世紀(jì)英國批判現(xiàn)實(shí)主義作家威廉·梅克比斯·薩克雷的成名之作?！睹麍觥飞羁膛c細(xì)致地描繪了英國19世紀(jì)封建貴族、資產(chǎn)階級貴族，爭權(quán)奪利的丑惡嘴臉，揭露了當(dāng)時(shí)丑陋的社會現(xiàn)實(shí)，也更加地描繪了，人性在社會現(xiàn)實(shí)中的復(fù)雜變化與展現(xiàn)。正是在這個(gè)意義上，《名利場》更加具有了批判社會現(xiàn)實(shí)的意義，也更加向我們展現(xiàn)了《名利場》的文學(xué)價(jià)值與社會意義，這是這部小說最大的成功之處，也是我們理解這部小說的必備前提。對《名利場》進(jìn)行分析，必須立足在《名利場》的創(chuàng)作的社會背景之下來進(jìn)行，同時(shí)，《名利場》的社會意義與人物形象又必須具體到小說的具體描述之中，這是我們分析《名利場》的社會意義與人物形象的必要途徑。

關(guān)鍵詞：《名利場》；人物形象；社會意義

對于任何一部優(yōu)秀的文學(xué)小說來說，任何優(yōu)秀水的文學(xué)小說，都是建立在對社會現(xiàn)實(shí)的批判與揭露的基礎(chǔ)上來進(jìn)行的。同時(shí)也正是在揭露與批判社會現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)之上，小說才獲得了更加持久的生命力?！睹麍觥肥且粋€(gè)批判社會現(xiàn)實(shí)的力作，在19世紀(jì)的英國社會出現(xiàn)了封建階級貴族與資產(chǎn)階級貴族相互爭權(quán)奪利的社會局面，把這種社會局面放在，性的立場上來分析，更加具有其意義與價(jià)值。正是在各種人物相互爭奪權(quán)力的過程中，人性的丑惡嘴臉才會得以展現(xiàn)，這也是《名利場》批判英國社會現(xiàn)實(shí)的重要途徑。從這個(gè)意義上來說，任何小說都是超越生活并一定程度上透露生活哲理的。換言之，《名利場》具有深刻的社會意義與文學(xué)價(jià)值。

一、《名利場》的社會背景分析

（一）處于社會急劇變化的時(shí)期

往往來說一部優(yōu)秀的文學(xué)小說，都是在社會急劇變化的時(shí)期來產(chǎn)生的，《名利場》也不例外，因?yàn)樵谏鐣眲∽兓臅r(shí)期，社會各個(gè)階層都處于一種爭權(quán)奪利的局面，各種利益都會被重新瓜分，這也是小說創(chuàng)作的最佳契機(jī)。一部優(yōu)秀的小說，往往被評為民族的秘史。名利場》也正是建立在對社會現(xiàn)實(shí)的充分考量之下形成的?！睹麍觥返膭?chuàng)作也正是處于社會急劇變化的時(shí)期，在社會急劇變化的時(shí)期，小說的創(chuàng)作往往能夠得心應(yīng)手，更加能夠反映與批判社會的現(xiàn)實(shí)，這是這部小說生命力的所在，也是因?yàn)檫@部小說揭露了社會上的丑惡的嘴臉的更深層次的社會變遷過程。也是《名利場》能夠在文學(xué)史上具有更高的文學(xué)地位的原因所在?！睹麍觥纺軌蛟诤艽蟪潭壬厦枥L出這種變遷過程，這才是《名利場》獲得持久生命力的文學(xué)價(jià)值意蘊(yùn)。真正能夠揭露社會現(xiàn)實(shí)，并批判社會現(xiàn)實(shí)的小說，才能夠獲得深層次的生命力，也才能夠在文學(xué)史上獲得發(fā)展的重要契機(jī)。在描繪社會急劇變化的時(shí)期，《名利場》充分展示出了作為一部優(yōu)秀的文學(xué)小說對社會深刻的洞察力與觀察力。

（二）資產(chǎn)階級與封建階級爭權(quán)奪利的社會現(xiàn)實(shí)

前已述及，在社會急劇變化的時(shí)期，各種社會階層都為了本身的利益而進(jìn)行相互爭權(quán)奪利，正是在相互爭權(quán)奪利的過程中，人性才得以彰顯，人的丑惡嘴臉才能夠在爭權(quán)奪利的過程中進(jìn)一步顯現(xiàn)。在描述社會急劇變化時(shí)期的過程中《名利場》也深層次地刻畫了資產(chǎn)階級與封建貴族爭權(quán)奪利的局面，在英國社的19世紀(jì)時(shí)，封建階級與資產(chǎn)階級爭權(quán)奪利的局面的形成，正是建立在對二者深層次丑惡嘴臉揭露的基礎(chǔ)之上的?！睹麍觥芬采羁痰姆从沉擞?9世紀(jì)社會這兩大階層相互爭權(quán)奪利的社會現(xiàn)實(shí)，一部小說如果要想真正的能夠在文學(xué)史上占有一席之地，《名利場》就必須能夠?qū)ι鐣F(xiàn)實(shí)進(jìn)行深層次的揭露與批判。并在這種批判中，獲得人們的青睞與讀者的信任。這是這部小說之所以能夠在文學(xué)史上，占得先機(jī)的主要原因所在，在批判英國資產(chǎn)階級與封建貴族爭權(quán)奪利的過程中，《名利場》就深刻地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)英國社會全方面的危機(jī)。

（三）大多數(shù)社會民眾對社會不滿

《名利場》創(chuàng)作的時(shí)期正是英國大多數(shù)民眾對社會極其不滿的時(shí)機(jī)，這是因?yàn)樯鐣娴谋还戏?，使得民眾民不聊生。而社會上層對社會物質(zhì)的享有以及精神的控制，都占據(jù)了社會發(fā)展的主流地位，這更加造成了社會不公平的現(xiàn)象頻出。從這個(gè)角度上來說，《名利場》所創(chuàng)作的時(shí)期一方面真正地反映了社會上層在社會上驕奢淫逸的生活，另一方面也反映了社會下層民眾對社會的極度不滿。實(shí)際上這也深層地刻畫了英國社會的現(xiàn)狀，這是因?yàn)椴粌H封建貴族與資產(chǎn)階級貴族對社會的資源具有決定性的掌握作用，而且更是社會的下層民眾基本上沒有什么社會資源可以享用，這就造成了社會資源的不公平分配，導(dǎo)致民眾對社會的不滿情緒越來越高，這是《名利場》所揭露的一種社會現(xiàn)實(shí)，也是《名利場》批判社會現(xiàn)實(shí)的視角。

二、《名利場》的社會意義分析

（一）批判社會資源的不公平分配

社會資源作為一種公共財(cái)富，應(yīng)當(dāng)進(jìn)行公平的分配，只有在社會資源公平分配的視角下這個(gè)社會才能夠在公平的社會情境之下進(jìn)行發(fā)展?！睹麍觥返纳鐣饬x從一定程度上就是批判社會資源的不公平分配，正是在社會資源不公平分配的視角之下，社會上層階級才能夠得以掌控大部分的社會資源來為自己服務(wù)，也就是說社會上層階級在掌控大部分社會資源的過程中，沒有考慮社會下層階級對社會資源的需求，只是一味的追求自己的玩樂，這是造成社會資源不公平分配的內(nèi)在原因，也是《名利場》批判社會現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在視角。正是在這種情勢之下，社會資源不公平分配的現(xiàn)象，才是《名利場》進(jìn)行創(chuàng)作與批判的動力。在任何一個(gè)社會，只要出現(xiàn)社會資源的不公平分配，那么在很大程度上就會造成社會資源在不公平的流動過程中導(dǎo)致社會的動亂。《名利場》正是立足在社會資源不公平分配的視角之下，來批判與否定社會上層階級對社會資源的壟斷地位。

（二）彰顯了對社會公平正義的渴望

社會的公平正義是人類社會孜孜以求的社會發(fā)展形態(tài)，公平正義實(shí)際上就是立足在人類對自身發(fā)展所秉持的一種公平正義觀念來進(jìn)行的，只有真正的追求公平與正義，才能夠真正的實(shí)現(xiàn)社會的可持續(xù)發(fā)展。公平與正義的視角也正是立足在人們對未來生活的一種愿景的追求之下來進(jìn)行的，《名利場》所揭露與批判社會現(xiàn)實(shí)的目的，也就是倡導(dǎo)社會要實(shí)行公平與正義，在公平與正義的視角之下對社會進(jìn)行批判。首先《名利場》預(yù)設(shè)了一種公平與正義的社會形態(tài)，在這個(gè)社會中公平與正義是這個(gè)社會內(nèi)在的精神意蘊(yùn)，而社會資源極度的不公平分配，造成了社會的公平、正義的失衡，這是導(dǎo)致社會動亂的原因，也是任何文學(xué)小說必須批判的現(xiàn)實(shí)?！睹麍觥氛麄€(gè)的創(chuàng)作過程實(shí)際上就反映了一個(gè)善良公民對社會公平與正義的渴望，在渴望社會公平正義的過程中，實(shí)現(xiàn)社會資源的公平分配，這是這部小說創(chuàng)作的主要?jiǎng)恿λ冢彩沁@部小說主要刻畫各種人物形象的原因所在?！睹麍觥窂暮艽蟪潭壬暇褪钦蔑@了人類對公平正義社會的極度渴望，在對公平與正義的渴望之中，人類實(shí)現(xiàn)了對社會公平與正義的追求，這是任何人類社會想獲得可持續(xù)發(fā)展的基本前提。文學(xué)小說從一定程度上來說就是人類對公平正義渴望的小說，而正是在人們對公平與正義的渴望之中，才會使得文學(xué)小說批判社會現(xiàn)實(shí)的能力更加強(qiáng)大，《名利場》也正是立足在這樣的視角之下來進(jìn)行創(chuàng)作的。

（三）為英國十九世紀(jì)的社會敲響了警鐘

19世紀(jì)的英國社會處于急劇變動的社會，各種社會資源被社會上層階級壟斷和霸占，這也是社會資源不公平分配的前提。從這個(gè)角度上來說，英國社會的19世紀(jì)正是社會資源不公平分配最為激烈的時(shí)期，從這個(gè)時(shí)期我們也可以看出，19世紀(jì)的英國文學(xué)創(chuàng)作更是立足在對英國社會資源不公平分配的視野之下來進(jìn)行的?！睹麍觥返膭?chuàng)作從很大程度上，深刻的揭露了英國上層階級社會的驕奢淫逸的生活，正是在這種驕奢淫逸生活的理念之下，《名利場》對社會的批判能力也更加強(qiáng)大?？陀^上來說，《名利場》的創(chuàng)作為19世紀(jì)的英國社會敲響了警鐘，在這種警鐘長鳴之下，英國19世紀(jì)社會的社會資源分配更加不公平，也更加能夠彰顯出人類社會對公平正義的渴望。《名利場》對19世紀(jì)的英國社會敲響了警鐘的意義也就在于此，因?yàn)椤睹麍觥窂母畹膶用嫔辖衣读擞鐣拿芩冢舱窃诮衣队鐣艿倪^程中，《名利場》對英國社會的批判能力也達(dá)到了最佳程度，也就使得這部小說成為當(dāng)時(shí)英國社會的暢銷小說。它英國社會敲響警鐘的意義還在于《名利場》把英國社會的矛盾產(chǎn)生的原因以及矛盾繼續(xù)發(fā)展我可能造成的社會后果勾勒了出來，這是《名利場》作為批判社會現(xiàn)實(shí)小說的主要意義所在。

三、《名利場》的具體人物形象分析

（一）蓓基·夏潑人物形象的具體展開

蓓基·夏潑是《名利場》最主要的人物形象，蓓基·夏潑的人物形象從一定程度上來說代表了一個(gè)社會底層人不斷的攀爬到社會頂層的人物形象的代表。蓓基·夏潑出身貧窮，在一定程度上來說具有極強(qiáng)的功利性，這種功利性充分展現(xiàn)了蓓基·夏潑在以后生活中所扮演的各種角色。她對富有與富裕的生活充滿了向往，也對社會較高的生活方式滿懷崇敬之心，在這種社會心態(tài)的驅(qū)使之下，蓓基·夏潑在今后的社會歷程中不斷的展現(xiàn)出心機(jī)較重的角色。正是因?yàn)檩砘は臐姷男臋C(jī)較重，才使得蓓基·夏潑在今后的社會生活中，雖然在前期階段生活一帆風(fēng)順，但是在后來的發(fā)展過程中，她經(jīng)受了毀滅性的生活打擊。也印證了“善惡終有報(bào)”的生活箴言。這部小說對蓓基·夏潑形象的出彩之處就在于，《名利場》深刻地刻畫了蓓基·夏潑所代表的底層社會人民貧窮的生活方式，這種活方式使得社會底層人民必須不擇手段向上攀登，而蓓基·夏潑就是這樣底層人物形象的典型代表，但是在攀登的過程中，社會底層民眾往往必須選擇對其進(jìn)行不擇手段的攀爬，才能夠到達(dá)社會的頂層。而在這個(gè)過程中，這個(gè)人的人物形象也就發(fā)生了急劇的變化，由貧窮但是善良的底層人物變成丑惡但是貪婪的社會上層階級，這是當(dāng)時(shí)英國社會的普遍寫照。從《名利場》對蓓基·夏潑的刻畫中我們也可以看出蓓基·夏潑就是英國社會上一種趨炎附勢、計(jì)較名利對美好但是奢侈的生活充滿極度向往的人物的代表。為了目的不擇手段、奸詐狡猾，構(gòu)成了這一人物形象的立體刻畫。

（二）愛米麗亞·賽特笠人物形象分析

愛米麗亞·賽特笠是一個(gè)安于天命，知足常樂的女性人物形象，愛米麗亞·賽特笠對愛情有著渴慕與向往之情。愛米麗亞·賽特笠始終對愛情堅(jiān)定不移的相信?？陀^上來說愛米麗亞·賽特笠就是一種相夫教子的典型人物代表。這種典型人物在當(dāng)時(shí)的英國社會上比比皆是，但是隨著愛米麗亞·賽特笠的命運(yùn)逐漸的發(fā)生轉(zhuǎn)折，比如她的情人背叛了她。愛米麗亞·賽特笠也對生活充滿了失望之情，在對生活充滿了失望之情的過程中，愛米麗亞·賽特笠也逐漸地感受到了生活的不公平之處。但是她始終能夠保持良好的心態(tài)對待生活，并在生活的過程中逐漸地克服自己的缺點(diǎn)。愛米麗亞·賽特笠有著自己的人生觀、價(jià)值觀與生活觀，這些觀念都在很大程度上使得愛米麗亞·賽特笠這一人物形象更加豐滿、立體?！睹麍觥芬呀?jīng)交代了愛米麗亞·賽特笠是出身于富裕家庭的小姐，在富裕家庭生活之中，愛米麗亞·賽特笠對物質(zhì)生活沒有可以擔(dān)心之處，所以愛米麗亞·賽特笠始終顯現(xiàn)出了一種超然大度的人生情懷，對待任何困難與苦難她都是付之一笑。并在困難與苦難的過程中，能夠保持良好的樂觀心態(tài)，這是愛米麗亞·賽特笠這一人物形象最難能可貴之處。

（三）都賓人物形象分析

客觀上來說都賓是一位悲劇英雄，都賓對愛米麗亞·賽特笠始終是念念不忘的，他對她的愛情真摯誠懇，從一定程度上來說，都賓是名利場上的一種異類，但是正是這種異類也沒有得到完美的結(jié)局，都賓對愛米麗亞·賽特笠的愛情從一開始的執(zhí)著逐漸的變成了對愛情的不滿。生活的折磨已經(jīng)讓都賓飽受生活的酸甜苦辣，但是在愛米麗亞·賽特笠嫁人之后，都賓依然對愛米麗亞·賽特笠充滿了愛的希望。從這個(gè)角度上來說，都賓作為一種悲劇英雄，盡管對愛米麗亞·賽特笠充滿了愛的蜜意，在她的丈夫死去之后還能夠心甘情愿地照顧她們母子。與自己的心愛之人相互結(jié)合之后，都賓逐漸的發(fā)現(xiàn)，他的心愛之人仍然沉迷在過去對愛情的幻想之中，對面前的自己視而不見。這讓飽受折磨的都賓對愛情充滿了失望，也對生活沒有了信心，這也是這一悲劇人物的具體形象展示，在對這一人物形象塑造的過程中，《名利場》充分地展示出了對人物心理狀態(tài)的描寫，都賓的心理狀態(tài)可以說是最為復(fù)雜而又曲折的，正是在都賓的曲折的心路變化的過程中，才更加的展示出了這一人物形象的立體、豐滿，也才能夠更加的懂得這一人物形象。

四、結(jié)語

對《名利場》的社會意義與人物形象進(jìn)行分析，必須結(jié)合相應(yīng)的社會背景來進(jìn)行，因?yàn)檫@是《名利場》創(chuàng)作的基礎(chǔ)。在展現(xiàn)相應(yīng)的社會背景的情況之下?！睹麍觥凡拍苷鎸?shí)地把當(dāng)時(shí)的社會形勢構(gòu)建給讀者，并在告誡讀者的過程中展示出《名利場》的創(chuàng)作的生命力?！睹麍觥返奈膶W(xué)價(jià)值與社會意義，也正是在這個(gè)基礎(chǔ)之上來建立的。同時(shí)《名利場》的人物形象，也正是在對社會現(xiàn)實(shí)描述的過程中不斷得以豐滿與完善的。

作者簡介：

曲瑞（1995—），女，漢族，籍貫：遼寧省遼陽市，渤海大學(xué)外國語學(xué)院，英語師范專業(yè)，在讀本科生。