夜景環(huán)境人像的拍攝技巧

□ 藝 銘

夜景環(huán)境人像的拍攝技巧

□ 藝 銘

一般而言，夜景人像拍攝難度比較高。在夜晚，自然光會降低到最低或消失，人物的照明完全要依靠人工光，而自然的人工光線（路燈、櫥窗光、店燈）色溫比較復(fù)雜，照明度也很難滿足人像合理曝光的需求。因為，往往一個場景會有多種光源照射，處理不好就會顯得非常雜亂。如果采用戶外的攝影燈具拍攝，又會面臨器材笨重、擺放麻煩等問題。在人像攝影的范疇里，人工布光與模特自然狀態(tài)的抓拍始終是一對矛盾體。人工布光的位置在固定下來的同時，也在角度、光比等方面對模特的自然表達形成了限制——很多隨機的、表露特定情緒的瞬間和多變的拍攝角度，會由于相對固定的布光而被迫犧牲。

拍攝時間選擇

夜景人像的最佳拍攝時間，是在黃昏華燈初上的時刻，這個時刻隨著季節(jié)有所變化。華燈初上，是指街道上的路燈開始亮了起來，而天空還沒有完全黑下來之時。這時的天空不會是一片死黑，還有淡淡的天藍色，整體的畫面會讓人感覺更富有層次，這也是拍攝夜景風(fēng)光的最佳時間。如果天色全部暗下來，就會感覺層次有較多的喪失。

相機設(shè)置

曝光模式：光圈優(yōu)先（A）

光圈大小：設(shè)置為鏡頭的最大光圈值。夜景的現(xiàn)場光一般都處于低照度的狀況，這就要求我們盡可能地用最大光圈來保證快門速度。在這個題材上，對相機和鏡頭的要求提升了很多，弱光下大光圈鏡頭的不俗表現(xiàn)，也是讓很多發(fā)燒友不遺余力升級鏡頭的最大動力。

感光度：設(shè)置為ISO400-800。為了保證安全快門速度（所用鏡頭焦距的倒數(shù)），在光圈開到最大的前提下，要通過感光度的設(shè)置來提升快門。由于是唯美人像攝影，要盡量獲得較高的畫質(zhì)，所以除非極端情況，感光度應(yīng)盡量設(shè)置在ISO400-800之間。

曝光補償：在拍攝的過程中，當(dāng)光圈、感光度設(shè)定完畢后，主要的調(diào)節(jié)參數(shù)就是曝光補償了。通常針對不同的光線情況設(shè)定增減，以拍攝出不同影調(diào)的作品。一般情況下，初學(xué)者可能會認為拍攝夜景需要提升曝光補償，以得到更多的細節(jié)，其實在更多的時候，應(yīng)遵循“白加黑減”的曝光原則。由于夜景大部分處于暗部較多的弱光環(huán)境，相機的測光系統(tǒng)為了保證曝光處于正確的灰度，會自動提升曝光量，從而使畫面暗部過亮。實際上，這時相機降低了快門速度，使得拍虛的可能性大幅度增加，同時，夜景人像獨特的味道也喪失掉了。夜景人像并非要拍亮，合理的暗度正是夜景人像獨特的魅力所在，這個在隨后的拍攝中，我們會舉例說明。

利用慢門，拍攝動靜結(jié)合的畫面

慢門可以讓運動的物體出現(xiàn)拖影效果，讓主體人物保持相對穩(wěn)定，一方面可以增加拍實的幾率，另一方面可以以運動的對象為背景，拍攝出動靜結(jié)合的畫面。

拍攝指導(dǎo)：使用35L定焦鏡頭拍攝，開到最大光圈1.4，在弱光情況下也能保證得到較好的細節(jié)。此時并沒有提高感光度到800以獲得更高速的快門，其目的是利用慢門使得模特身后的汽車等移動物體形成拖影，與模特安靜的情緒形成動靜對比。同時，要注意拍攝現(xiàn)場的光線。模特有路燈照射的一側(cè)，可以獲得更多的光線，所以，模特的面部始終都是朝向光源的。弱光拍攝，對焦會存在困難，一定要注意防止跑焦，以模特的眼睛為對焦點，反復(fù)確認后再按下快門。

適當(dāng)?shù)慕嵌龋苊怆s亂環(huán)境的干擾

仰角拍攝，可以有效避免視平線視野里出現(xiàn)雜亂元素，是拍攝復(fù)雜環(huán)境下精簡構(gòu)圖的常用手法。

拍攝指導(dǎo)：夜晚的廣場比較凌亂，平拍會有很多雜亂的線條、行人進入畫面。拍攝時，注意建筑物頂部有環(huán)線排列的建筑照明燈，可采用低角度拍攝，將這個弧線利用起來，同時采用仰拍角度，避免其它干擾性元素進入畫面。

動態(tài)拍攝中的“陷阱對焦”應(yīng)用

動態(tài)拍攝中的精確度始終是拍攝難點，在運動中抓拍不僅要靠豐富的經(jīng)驗，同時也要靠運氣。在夜景弱光的拍攝中更是如此。這個時候，應(yīng)用“陷阱對焦”會大幅度增加命中率。所謂“陷阱對焦”，是一種可由攝影者事先確定某一距離的焦點，只要動態(tài)被攝物一進入這個事先確定的焦點范圍，照相機快門就會立即自動釋放，從而將這一動態(tài)被攝物瞬間影像記錄下來的自動對焦模式?！跋葳鍖埂蹦Ｊ?，經(jīng)常被使用在拍攝動物、體育攝影等動態(tài)的畫面時。這種守株待兔式的等待被拍攝物的對焦模式，就像設(shè)置了一個陷阱一樣，故而得名。實現(xiàn)“陷阱對焦”并不復(fù)雜，但不同的機器使用時會略有差異。大致是這樣的：先把AE-L/AF-L 按鈕設(shè)置為AF-L，對好焦之后鎖定AF，按下快門釋放按鈕不松開，等到被攝物體進入到你的陷阱之后，快門會自動釋放。

在大光圈的情況下，這樣的作品如果憑真實的動態(tài)抓拍是很難實現(xiàn)的。拍攝方法是給模特一個大致的移動范圍，這是模特處于構(gòu)圖中最佳位置時確定的一個動作區(qū)間，范圍不能很大，大約在一步前后就可以。先讓模特走到拍攝的位置，對著她（他）的臉部或者眼部半按快門對焦，然后保持半按狀態(tài)不要松開，機位保持不動，這樣就鎖定了焦點。這時讓模特向后退一步，然后再前進一步，當(dāng)她（他）的臉部到達之前鎖定焦點的位置時，按快門拍攝，就可以得到清晰的“陷阱對焦”了。向前走的過程中，可以充分調(diào)動模特的情緒，讓她（他）進入放松的狀態(tài)，多試幾次，就可以得到放松、自然的瞬間效果了。

《七彩圓舞曲》徐州市老年大學(xué) 趙駿慶

《七彩圓舞曲》雖然是陰雨天，但是高調(diào)的畫面帶給人的卻是一股清新和靈動：一朵朵色彩淡雅的“傘花”和一個個若隱若現(xiàn)的人影在廣場上飄逸，與高大的流線型鋼筋混凝土建筑相疊加，“剛”與“柔”相映成趣，全然沒有壓抑的感覺。

如果作者拍攝時注意機位的選擇，避開畫面中紅白相間的固定物品，效果就更好了。另外，再多關(guān)注一下地面的倒影，會不會更多一點“超現(xiàn)實感”呢？

《愛情之花》兗礦老年大學(xué) 崔麗君

《愛情之花》是一幅富有想法、有準(zhǔn)備的花卉作品。畫面趣味橫生，充分利用了涂抹油脂的玻璃（或塑料薄膜），形成了天然的柔光罩，籠罩在月季花朵和花蕾之上。那些密集的大大小小的被光線折射的水珠，給畫面增加了些許浪漫的氣息。作者的構(gòu)思和創(chuàng)意值得學(xué)習(xí)。

也許作者還可以利用光線的變化，舉一反三，在朦朧中再營造些雨水流淌的效果。

《靈童》連云港市老年大學(xué) 吳州云

《靈童》是一幅兒童的黑白特寫1:1方片，景深得當(dāng)、刻畫細膩、構(gòu)圖均衡，視覺沖擊力較強。畫面中翹起的鼻孔下的鼻涕和干燥的嘴唇、黝黑并不光滑細膩的皮膚，以及頭巾下那幾縷雜亂的頭發(fā)，突出表現(xiàn)了大眼睛里的光斑。她的處境惹人遐想——也許他身處戰(zhàn)亂的槍口之下，也許他剛剛遭受了海嘯或是地震的災(zāi)難？虛化了的背景引發(fā)人們的猜測：他是誰？他的親人在哪里……

《地鐵建設(shè)者》畫面構(gòu)圖合理，曝光精彩。作者利用空曠的隧道作為框式構(gòu)圖，把觀眾的視線引向這臺大型軌道焊接設(shè)備上。襯托在飛濺焊花中的機具、工裝，映在墻壁上的暖色調(diào)和發(fā)出幽藍淡綠的燈光，與操作面板交相輝映。鐵路建設(shè)者們?yōu)榱烁咚俦憬莸慕煌?，不分晝夜地工作在艱苦的一線?？刂婆_上兩位頭戴安全帽和護目鏡的工人注視著工作臺；畫面右側(cè)站立在管道上的工人與機器形成了呼應(yīng)。

如果作者能對畫面中飛濺的高光控制得再好一點，畫面也許會更舒服些。