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    主旋律商業(yè)片的類型化模式探索

    2017-12-12 12:49:47方寧蘭
    聲屏世界 2017年10期
    關(guān)鍵詞:角色塑造

    方寧蘭

    摘要:近年來,主旋律電影備受關(guān)注,不斷涌現(xiàn)佳作,獲得較好的票房成績??梢钥闯鲈谑袌龅臎_擊下,主旋律電影不斷擯棄陳舊的傳播模式,不斷嘗試與商業(yè)電影融合。本文以《建軍大業(yè)》為例,從角色塑造、鏡像語言和敘事節(jié)奏等方面探討主旋律商業(yè)類型片的發(fā)展和類型化模式的構(gòu)建。

    關(guān)鍵詞:建軍大業(yè) 角色塑造 鏡像語言 敘事節(jié)奏

    今年7月27日,作為慶祝中國人民解放軍建軍90周年獻(xiàn)禮片的《建軍大業(yè)》正式上映,影片由香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo),講述了北伐戰(zhàn)爭勝利后,國民黨叛變革命,殘殺共產(chǎn)黨員,由于缺乏武裝力量,共產(chǎn)黨遭遇嚴(yán)重打擊,危亡時(shí)刻,以毛澤東、周恩來、葉挺等為代表的一批年輕共產(chǎn)黨員,堅(jiān)持理想,浴血奮戰(zhàn),克服艱難險(xiǎn)阻,揮灑青春熱血,在經(jīng)歷挫折和考驗(yàn)后,最終建成中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的武裝革命軍隊(duì)的故事。影片上映后引發(fā)各方熱議,不僅收獲了年輕觀眾的目光,并獲得“青春”“熱血”“好看”等積極評價(jià)。《建軍大業(yè)》突破了以往主旋律影片的敘事模式和影像表達(dá)模式,體現(xiàn)出主流價(jià)值觀和商業(yè)類型片的融合探索,使觀眾對主旋律電影有了新的認(rèn)識和期待。

    延續(xù)全明星陣容,啟用“小鮮肉”面孔

    作為“建國三部曲”的收官之作,《建軍大業(yè)》依舊沿用了全明星陣容演繹歷史人物,但與前兩部不同的是“老戲骨”的戲份大量減少,取而代之的是大量的人氣青春偶像,這激起了關(guān)于“小鮮肉”可否飾演革命英雄人物的討論。就歷史本身而言,在1927年,毛澤東34歲,周恩來29歲,葉挺30歲,粟裕19歲……所以,啟用青年演員本是應(yīng)有之意。在人物出現(xiàn)的同時(shí),影片同時(shí)以字幕備注姓名和年齡,這對年輕觀眾具有很好的教育意義。崢嶸歲月,英雄出自少年;和平年代,我等又當(dāng)如何作為。反觀自身觀眾自當(dāng)有所感悟,這正是主旋律影片的教育意義。主旋律影片承載著引導(dǎo)主流價(jià)值觀、教育大眾的目的,如何潛移默化地完成影片的宣教功能是該類型影片創(chuàng)作的難點(diǎn)所在。近年來,啟用青年偶像擔(dān)當(dāng)主演,在角色塑造上謀求創(chuàng)新已成為此類影片創(chuàng)作的共識,如《秋之白華》由竇驍和董潔分別飾演瞿秋白和楊之華,徐克執(zhí)導(dǎo)的《智取威虎山3D》參演的主要演員有林更新、佟麗婭、韓庚、陳曉等,《湄公河行動》由彭于晏飾演主要角色,《非凡任務(wù)》由黃軒擔(dān)任主演……可見,啟用青年偶像演員參演已成為主旋律電影的新走向。青年偶像演員作為具有票房號召力的元素,具有粉絲經(jīng)濟(jì)的號召力,而作為電影本身而言,前提是能夠吸引觀眾走進(jìn)影院。在院線主流觀眾已發(fā)生根本變化的今天,仍按照舊標(biāo)準(zhǔn)定義主旋律影片很難獲得年輕觀眾的關(guān)注和認(rèn)可,年輕觀眾不想看,不愛看,不愿走進(jìn)影院,又何談教育功能的實(shí)現(xiàn)?對待當(dāng)下的年輕觀眾進(jìn)行思想政治教育應(yīng)適應(yīng)年輕人的思維模式和審美習(xí)慣,采用他們喜聞樂見的方式,并與他們對話,才能使主旋律電影真正獲得社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。

    青年偶像演員憑借個(gè)人的影響力吸引觀眾走進(jìn)影院后,并不是主旋律影片完成了傳播的任務(wù),主旋律影片更應(yīng)考慮票房與好評度的關(guān)系,要使主旋律影片具有影響力和傳播力,最終還應(yīng)在角色塑造上下功夫。如影片《建國大業(yè)》在人物塑造上,“拋棄以往模式化、臉譜化的套路,‘泛情化主張從人性化的角度,展示人物與命運(yùn)的抗?fàn)?、理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾和內(nèi)心復(fù)雜的情感糾葛?!币悦珴蓶|為代表的偉人形象塑造平民化、性格化、情感化,將偉人還原為具有世俗精神的普通人,兒女情長、口味癖好、情緒爆點(diǎn)頻頻出現(xiàn),讓觀眾覺得人物愈加具有真實(shí)感和立體感?!督ㄜ姶髽I(yè)》則是圍繞“革命青春”進(jìn)行詮釋,反映了英雄人物年輕時(shí)的進(jìn)步形象。如南昌起義時(shí),粟裕驍勇善戰(zhàn),大刀斬殺敵軍;三河壩戰(zhàn)役,蔡晴川等革命戰(zhàn)士為掩護(hù)部隊(duì)撤退,浴血奮戰(zhàn),戰(zhàn)斗到最后一刻,犧牲了年輕的生命;周恩來與斯烈交鋒沉著冷靜,正義凜然;葉挺智勇雙全,剛毅果敢……粟裕、葉挺、陳毅、蔡晴川、盧德銘等英雄人物在影片中英姿颯爽、意氣風(fēng)發(fā)、不畏生死的可貴品質(zhì)受到年輕觀眾的贊賞,產(chǎn)生了認(rèn)識和了解革命英雄人物的渴望,這是本片角色塑造的成功之處。正如導(dǎo)演劉偉強(qiáng)所言,“帥不是罪過,青春的風(fēng)華正茂和力量感是無法演出來的?!雹?/p>

    全方位多元探索,增強(qiáng)視覺效果

    20世紀(jì)60年代,法國學(xué)者居伊·德波(Guy Debord)指出,我們的社會已進(jìn)入到“景觀”為中心的社會,隨著數(shù)字技術(shù)和媒介技術(shù)的高速發(fā)展,世界已成為一個(gè)“奇觀”的社會。好萊塢電影較多采用奇觀策略,通過制造強(qiáng)大的視覺沖擊力吸引觀眾已成為商業(yè)片的成功模式,此后,以《蜀山傳》《十面埋伏》《無極》《夜宴》《畫皮》等為代表的商業(yè)片成為中國“奇觀電影”的代表作,但華美的視覺形式盡管獲得了票房的成功,但觀眾觀賞后少有精神共鳴和深刻的思考,故事空洞、情節(jié)混亂、人物平面化成為該類影片致命的缺陷,表現(xiàn)為高票房和差口碑并存。奇觀成為主導(dǎo),情節(jié)、人物和敘事結(jié)構(gòu)都成為了附庸,“奇觀電影”與“敘事電影”仿佛有著巨大的鴻溝。而電影《集結(jié)號》中采取了“壓制奇觀”的策略,即奇觀場面的使用務(wù)必要服務(wù)于敘事結(jié)構(gòu)的需要,奇觀展示的場景被嚴(yán)格限制,觀眾可以享受奇觀的視覺沖擊,但又不會因?yàn)槠嬗^的濫用而影響影片的敘事。采用此策略的主旋律電影有《湄公河行動》《沖出亞馬遜》《我的1919》《我的法蘭西歲月》等,主旋律電影正在向“越好看”的方向發(fā)展,增強(qiáng)視覺表現(xiàn)力,突出畫面感是商業(yè)影片的標(biāo)志,作為主旋律影片也越來越多地使用了“壓制奇觀”的策略,就《建軍大業(yè)》的鏡像語言而言,影片較多采用了航拍、景觀鏡頭和多角度拍攝的方式來增強(qiáng)影片的視覺效果。

    首先,航拍鏡頭的使用。以往主旋律電影的航拍鏡頭較多用于展現(xiàn)戰(zhàn)爭場面,而在該片中航拍鏡頭不僅在戰(zhàn)爭場面被大量使用,還用于刻畫必要的場景,表現(xiàn)特定的情緒氣氛,如影片開始,周恩來步入斯烈的約談地點(diǎn),汪壽華被請進(jìn)杜月笙的家中,在汽車行駛的過程中,影片均使用了航拍鏡頭,高聳的房屋、遮蔽的空間,預(yù)示著危機(jī)的潛伏;另外,影片使用了“手持航拍器跟拍+航拍”的鏡頭方式,使畫面更具有沖擊力。南昌起義時(shí),鏡頭跟拍周恩來走出指揮部,對著天空鳴槍三聲,接著迅速切換至整個(gè)城市的俯瞰畫面,極具視覺沖擊力也提起節(jié)奏;在武漢,周恩來與毛澤東交流斗爭經(jīng)驗(yàn),毛澤東對湖遠(yuǎn)眺,發(fā)表軍隊(duì)建設(shè)思路,“不用再抱幻想了,我們想繼續(xù)革命就必須創(chuàng)造一支有革命信仰的部隊(duì)”,通過航拍表現(xiàn)表現(xiàn)偉人高瞻遠(yuǎn)矚、瀟灑豪邁的姿態(tài),配合上行的弦樂,暗示在毛澤東的領(lǐng)導(dǎo)下,黨的軍隊(duì)終將走向正途,不斷發(fā)展壯大;在三河壩戰(zhàn)役中,葉挺指揮戰(zhàn)士挖掘戰(zhàn)壕,攝像機(jī)先手持跟拍葉挺視察并與戰(zhàn)士們交流的過程,后又垂直升起,展現(xiàn)戰(zhàn)士們的布陣方式;在表現(xiàn)三河壩戰(zhàn)役時(shí),結(jié)合地圖和人聲,通過航拍視頻向觀眾形象展示了三河壩特殊的地理位置,使觀眾更加了解作戰(zhàn)策略,在戰(zhàn)爭進(jìn)行過程中,通過航拍表現(xiàn)雙方對峙的局面,敵軍渡河的泱泱之勢,表現(xiàn)了敵眾我寡的巨大力量懸殊,戰(zhàn)后又通過航拍表現(xiàn)雙方傷亡的慘重,同時(shí)移動機(jī)位表現(xiàn)士兵個(gè)體的情況,如炮火攻擊下被火灼燒的戰(zhàn)士,戰(zhàn)爭恐懼中無助地呼喚母親的傷兵,形成大場面與細(xì)節(jié)相結(jié)合,宏觀鏡頭與微觀敘事相結(jié)合,表現(xiàn)人性和情感。endprint

    其次,影片在場景的拍攝中使用了多角度、多景別的拍攝方式活躍影片氣氛,強(qiáng)化節(jié)奏,即使是交談或會議討論也采用了多機(jī)位。在周恩來遭遇斯烈設(shè)局謀殺,訓(xùn)斥國名黨分裂政府的惡行時(shí),斯烈一直是正面中景鏡頭,而表現(xiàn)周恩來的機(jī)位包括正面、俯拍、側(cè)拍、移動等角度,以及近景、中景、全景等共約七種不同機(jī)位來表現(xiàn)周恩來的氣勢;在陳獨(dú)秀主持召開的黨內(nèi)會議中,陳獨(dú)秀主張交槍妥協(xié),在其十幾秒的發(fā)言中,共使用了六個(gè)不同角度和景別的機(jī)位拍攝,表現(xiàn)其慌亂無所和情緒的緊張;在蔡晴川等將士接受掩護(hù)任務(wù)的時(shí)候,朱德向戰(zhàn)士們敬禮表達(dá)敬意,約30秒的時(shí)間內(nèi)使用拍攝12個(gè)不同角度和人物的鏡頭表現(xiàn)敬禮的動作,以顯示莊重感和悲愴感,通過鏡頭對這些舍身忘死的英雄予以儀式性的肯定。

    最后,影片展現(xiàn)了較多的“奇觀”鏡像,如轟炸商務(wù)印書館的炸彈,通過特技展現(xiàn)炮彈從飛出到穿越城市,直至最終爆炸的過程;在指揮戰(zhàn)役時(shí),使用地圖作為前景,拍攝指揮者;南昌起義勝利后,全城紅旗飄揚(yáng),歡呼雀躍……通過制造脫離現(xiàn)實(shí)視覺經(jīng)驗(yàn)的富有沖擊力的鏡頭傳達(dá)思想,相比于語言的生硬灌輸,對增強(qiáng)意識形態(tài)的表現(xiàn)力有著更為直接的功用。

    精心打磨敘事結(jié)構(gòu)、堅(jiān)持緊張明快的節(jié)奏

    《建軍大業(yè)》由四個(gè)部分內(nèi)容構(gòu)成,分別為“四·一二”白色恐怖、南昌起義、三河壩戰(zhàn)役和井岡山會師。這四個(gè)部分形成了低——高——低——高的情緒起伏,形成了影片的總體節(jié)奏。在第一部分,國民黨屠殺游行學(xué)生、炸毀商務(wù)印書館、周恩來與斯烈對峙、杜月笙暗殺汪壽華,共四條情節(jié)線索交錯(cuò)展現(xiàn),其中,游行學(xué)生和商務(wù)印書館的場景涉及人數(shù)眾多,切換較快,紛亂的屠殺動作營造了快節(jié)奏,而斯烈和杜月笙的家中空間較小、人數(shù)少,以人物的對話為主,節(jié)奏相對較慢。這四個(gè)場景形成了節(jié)奏的快慢交替、張弛有度、風(fēng)格凌厲。另外,影片在作戰(zhàn)分析的處理上采用跨越時(shí)空的處理,實(shí)時(shí)插入戰(zhàn)爭畫面,分析和戰(zhàn)爭同步進(jìn)行;張作霖請示蔣介石如何處置李大釗的情節(jié)中,蔣介石的回復(fù)以畫外音的形式出現(xiàn),畫面呈現(xiàn)李大釗就義的場景;《中央委員宣言》傳播的過程,通過聲音內(nèi)容的連續(xù),展現(xiàn)汪精衛(wèi)、張作霖、蔣介石得知革命軍的立場和態(tài)度,通過這種跨時(shí)空的剪輯方式,形成了較快的外部節(jié)奏。

    第四部分是影片的高潮,通過四個(gè)平行的空間建構(gòu)敘事段落,朱德領(lǐng)導(dǎo)掩護(hù)部隊(duì)在三河壩部署戰(zhàn)事,與敵軍決一死戰(zhàn);周恩在廣州養(yǎng)病,卻心系革命;蔣介石乘坐火車,忽隱忽現(xiàn)的燈光表現(xiàn)他內(nèi)心的不安;毛澤東堅(jiān)持“星星之火,可以燎原”的理想,帶領(lǐng)革命力量艱難跋涉,挺進(jìn)井岡山。四個(gè)空間在影片中以平行的敘事段落展開,客觀真實(shí)地反映歷史和人物,讓觀眾在開放的敘事空間中認(rèn)識歷史,理解我軍當(dāng)初堅(jiān)定選擇工農(nóng)武裝革命的緣由,配合抒情的音樂,緩解了影片節(jié)奏,也反映了歷史抉擇時(shí)刻主要人物復(fù)雜的內(nèi)心。

    在影片中,三河壩戰(zhàn)役損失慘烈,主力部隊(duì)在汕頭遭遇偷襲,損失殆盡;南昌起義時(shí),國民黨軍官陳鋒盡忠職守,英勇戰(zhàn)斗,最終悲壯犧牲,獲得觀眾的認(rèn)可;國民黨將領(lǐng)錢大鈞在三河壩戰(zhàn)役獲勝后,面對尸橫遍野,命令士兵厚葬黃埔軍校校友,并脫帽致哀。影片既沒有將革命軍隊(duì)刻畫為勢不可擋、戰(zhàn)無不勝的“神話”,也沒有將國民黨反動派定義成懦弱無能、滅絕人性、不堪一擊的軍隊(duì),通過人物和斗爭場面的真實(shí)敘述歷史,反映革命軍隊(duì)建設(shè)過程中不斷遭遇挫折,糾正錯(cuò)誤,在失敗中尋找經(jīng)驗(yàn)的成長經(jīng)歷。

    結(jié)語

    面對影院主流觀眾的變化、競爭日益激烈的競爭格局和電影票房快速增長的態(tài)勢,主旋律影片的商業(yè)化的生存已成為必由之路,主旋律影片應(yīng)堅(jiān)持精品創(chuàng)作,創(chuàng)新內(nèi)容形式,樹立自身風(fēng)格。我們期待主旋律影片逐步形成自身的角色塑造、影像表達(dá)和敘事模式,開創(chuàng)主旋律商業(yè)片創(chuàng)作的新征程。同時(shí),盡管“建國三部曲”已完美收官,但相比同期上映的主旋律影片《戰(zhàn)狼2》9.7億元的票房,《建軍大業(yè)》在高拍片比的支持下,上映前4天票房也僅有2億元的票房,盡管在同類影片中擁有不俗的成績,但面對中國巨大的電影市場以及觀眾多元的審美期待,主旋律電影在類型化模式的探索中還有很長的路要走。

    (作者單位:蘭州城市學(xué)院)

    欄目責(zé)編:曾 鳴

    注釋:

    ①郭千華:《導(dǎo)演劉偉強(qiáng):沒看片就質(zhì)疑?對演員不公平》,騰訊娛樂,http://www.sohu.com/a/160956977_119778,瀏覽日期2017/08/02。endprint

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