對(duì)歌唱發(fā)聲過程中聲音形狀的分析與研究（上）

李得茂

摘要：自20世紀(jì)20-30年代以來，我國的近現(xiàn)代歌唱藝術(shù)開始逐步發(fā)展，但時(shí)至今日，許多有關(guān)歌唱理論方面的研究還主要是從歌唱的呼吸、歌唱的語言、歌唱的咬字吐字、歌唱的情感表達(dá)、歌唱的生理與心理健康等方面進(jìn)行闡述的，很少有人從歌唱發(fā)聲過程中聲音形狀的角度來加以分析與研究。歌唱發(fā)聲的過程是極其復(fù)雜的，科學(xué)發(fā)聲狀態(tài)下所發(fā)出的聲音與不科學(xué)發(fā)聲狀態(tài)下所發(fā)出的聲音是截然不同的，所以它們所對(duì)應(yīng)而產(chǎn)生的聲音形狀也是不盡相同的。今天，筆者主要來闡述一下科學(xué)發(fā)聲狀態(tài)下所發(fā)出的聲音對(duì)應(yīng)所產(chǎn)生的聲音形狀。

關(guān)鍵詞：歌唱 科學(xué)的發(fā)聲狀態(tài) 聲音形狀

中圖分類號(hào)：J616.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）21-0081-04

近年來我國在歌唱理論方面的研究層出不窮，但主要都是從歌唱的呼吸、歌唱的發(fā)聲、歌唱的咬字吐字、歌唱的語言、歌唱的情感、歌唱的生理與心理健康等方面加以分析與研究的，很少有人從歌唱發(fā)聲過程中聲音形狀的角度出發(fā)去加以分析與研究，所以，筆者將試著從歌唱發(fā)聲過程中聲音的形狀的角度出發(fā)，對(duì)歌唱藝術(shù)進(jìn)行探索性的分析與研究。歌唱發(fā)聲是一個(gè)極其復(fù)雜的過程，它受眾多因素的影響，比如歌唱者的心情、身體的健康狀況、天氣的好壞、演唱環(huán)境時(shí)間的不同等。歌唱發(fā)聲受不同因素的影響，會(huì)產(chǎn)生截然不同的發(fā)聲效果，因此發(fā)聲過程中所形成聲音形狀也是截然不同的。如果演唱者發(fā)音很科學(xué)，那么他演唱發(fā)音所表現(xiàn)出來的聲音形狀可能會(huì)很規(guī)整，很具線條感和美感；反之，則不然。下面假設(shè)歌者在不受眾多因素影響的情況下，即在科學(xué)發(fā)聲狀態(tài)下來發(fā)聲，那么到底會(huì)產(chǎn)生什么樣的聲音形狀呢？下面我就以美聲唱法和民族唱法中的五個(gè)元音“啊”“唉”“依”“噢”“嗚”為例，來談?wù)勊^科學(xué)發(fā)聲狀態(tài)下發(fā)音過程中所產(chǎn)生聲音的大致形狀。

在談其形狀之前，我們首先必須了解清楚什么是美聲唱法和民族唱法，以及什么是科學(xué)的發(fā)聲狀態(tài)。美聲唱法來自意大利文（Bel Canto），“貝爾康多” 意思為美好或美妙的歌唱，是17世紀(jì)以來意大利歌唱家對(duì)聲樂藝術(shù)及技巧的統(tǒng)稱。美聲唱法的主要特點(diǎn)：發(fā)音自然、音色純美、聲音宏亮、穿透力強(qiáng)、能致遠(yuǎn)，音質(zhì)上下統(tǒng)一而結(jié)實(shí)。民族唱法是以民族語言為基礎(chǔ)，嗓音甜脆寬亮為特征，行腔韻味為特色，情、聲、字、腔融為一體，并伴以形體表演的一種演唱方法，其特點(diǎn)就是聲音比較靠前，音色明亮、甜美、結(jié)實(shí)?？茖W(xué)的歌唱發(fā)聲狀態(tài)：就是指在正確合理的呼吸支持下，精準(zhǔn)的咬字吐字口型下、力度下，而發(fā)出的自然、松弛、通暢、嘹亮、堅(jiān)實(shí)、渾厚、有力、優(yōu)美而富于情感的聲音的一種狀態(tài)。如果我們真正做到了這種所謂科學(xué)發(fā)聲狀態(tài)，那么我們的嗓音所發(fā)出的音將可以達(dá)到如我們古人所描述的“聲振林木，余音繞梁”效果。下面筆者分別來描述在科學(xué)發(fā)聲狀態(tài)下“啊”“唉”“依”“噢”“嗚”這五個(gè)母音發(fā)音所產(chǎn)生的聲音形狀。

一、科學(xué)發(fā)聲狀態(tài)下“啊”母音的發(fā)音形狀

“啊”母音是我們每個(gè)人最早發(fā)出來的聲音，每個(gè)新生兒的第一聲“啼哭”發(fā)出的音就是“啊”母音，而且，這聲“啼哭聲”所對(duì)應(yīng)的發(fā)音狀態(tài)應(yīng)該正是我們歌唱中需要的最自然、最松弛、最科學(xué)的發(fā)“啊”母音的狀態(tài)。那么，“啊”母音在發(fā)聲過程中到底會(huì)產(chǎn)生什么樣的聲音形狀呢？筆者會(huì)分別從美聲和民族兩種不同唱法的歌唱發(fā)音角度試著去談。

（一）美聲唱法發(fā)音過程中“啊”母音的發(fā)音形狀

首先，“咽壁”形成美聲唱法中“啊”母音的第一咬字著力點(diǎn)，也即“啊”母音的“咽腔共鳴焦點(diǎn)”；其次，“唇、齒、舌”三者的咬字著力焦點(diǎn)形成“啊”母音的第二咬字著力點(diǎn)，也即“啊”母音發(fā)音的“口腔共鳴焦點(diǎn)”；第三，“丹田”形成“啊”母音發(fā)音的氣息呼吸支點(diǎn)，也即“啊”母音的“胸腔共鳴焦點(diǎn)”；最后，“眉心”形成“啊”母音發(fā)音的“頭腔共鳴”焦點(diǎn)。根據(jù)“啊”母音發(fā)音的感覺特點(diǎn)，“啊”母音的發(fā)聲形狀（如圖1）：其形狀有點(diǎn)像喇叭，它是好多個(gè)喇叭交織在一起形成的氣柱或聲柱；也可以把它看作圓柱體，只不過是稍微有些不規(guī)整的圓柱而已。

（二）民族唱法發(fā)音過程中的“啊”母音聲音形狀

首先，“唇、齒、舌” 三者的咬字著力焦點(diǎn)形成“啊”母音發(fā)音的第一著力點(diǎn)，也即“啊”母音的口腔共鳴焦點(diǎn)；其次，丹田形成“啊”母音發(fā)音的氣息呼吸支點(diǎn)，也即“啊”母音發(fā)聲的胸腔共鳴焦點(diǎn)；最后，“眉心”形成“啊”母音發(fā)音的頭腔共鳴焦點(diǎn)。根據(jù)“啊”母音在民族唱法中的發(fā)音感覺特點(diǎn)，“啊”母音在民族唱法中發(fā)聲形狀（如圖2）：它大致像一個(gè)“喇叭”，上面口小，下面口大，而且也可以說是一個(gè)不規(guī)整的圓柱體，而且這個(gè)柱體的粗細(xì)和長短是由“啊”母音發(fā)音的音高決定的，與氣息的強(qiáng)弱關(guān)系不大，音越高，柱體的形狀就越長，柱體的兩個(gè)端口就越小；反之，音越低，柱體的形狀就越短，但柱體的兩端口徑就越大。

二、科學(xué)發(fā)聲狀態(tài)下“唉”母音的發(fā)音形狀

“唉” 母音是我們?nèi)粘Ｉ詈透璩?dāng)中最常用的母音之一，比方我們喊人、嘆氣、驚叫等都發(fā)的是“唉”母音。那么歌唱中“唉”母音究竟會(huì)給歌者呈現(xiàn)一個(gè)什么形狀呢？

（一）美聲唱法發(fā)音過程中“唉”母音的發(fā)音形狀

在美聲唱法發(fā)音過程中，首先“咽壁”形成“唉”音發(fā)音的第一咬字著力點(diǎn)，也即“咽腔共鳴焦點(diǎn)”；其次“唇、齒、舌”三者的咬字著力焦點(diǎn)形成“唉”母音發(fā)音第二咬字著力點(diǎn)，也即“唉”母音發(fā)音的“口腔共鳴焦點(diǎn)”；第三，丹田形成“唉”母音發(fā)音的歌唱呼息支點(diǎn)，也即“胸腔共鳴焦點(diǎn)”；第四，“眉心”形成“唉”母音發(fā)音的“頭腔共鳴焦點(diǎn)”。這四個(gè)點(diǎn)位正好處于不同的方位，其中“頭腔共鳴焦點(diǎn)”“口腔共鳴焦點(diǎn)”“胸腔共鳴焦點(diǎn)”三點(diǎn)在同一條直線上，“咽腔共鳴焦點(diǎn)”正好與“頭腔共鳴焦點(diǎn)”和“胸腔共鳴焦點(diǎn)”構(gòu)成一個(gè)三角形。而“咽腔共鳴焦點(diǎn)”與“口腔共鳴焦點(diǎn)”所形成的直線正好把這個(gè)三角形一分為二，成為兩個(gè)三角形。所以“唉”母音在美聲發(fā)音過程中所形成的聲音形狀從平面角度講，我們可以把它想象成一個(gè)角形或三角形形狀（如圖3）。如果從立體角度講，我們可以把咽壁想象成是這個(gè)角的頂點(diǎn)或是發(fā)聲源，然后把咽壁到眉心和咽壁到丹田這兩條直線想象成兩個(gè)扁平氣柱或者聲波，這樣就相對(duì)有了立體感（如圖4）。在發(fā)聲過程中，這兩個(gè)扁平的氣柱或聲波的形狀是受演唱者所唱音的高低影響的。因?yàn)橐粲懈?、低、長、短、強(qiáng)、弱之分，音越高，咽壁到眉心和丹田的距離就越遠(yuǎn)，這兩個(gè)氣柱或聲波的長度就越長；反之音越低，咽壁到眉心和丹田的距離就越近這兩個(gè)氣柱或聲波的長度就越短。音的時(shí)值長短和強(qiáng)弱對(duì)咽壁和眉心的距離沒有影響，但音的強(qiáng)弱對(duì)氣流和氣柱及聲波會(huì)有影響，聲音越強(qiáng)，則氣流越強(qiáng)，氣柱和聲波就越細(xì)；反之，聲音越弱，則氣流越弱，但氣柱和聲波越粗。

三、科學(xué)發(fā)聲狀態(tài)下“依”母音的發(fā)音形狀

（一）美聲唱法中“依”母音的發(fā)音形狀

在美聲唱法中，“依”母音發(fā)音的形成點(diǎn)有四個(gè)：第一個(gè)點(diǎn)是“依”母音的第一咬字著力點(diǎn)，即咽壁，也即咽腔共鳴焦點(diǎn)，在發(fā)“依”母音的過程中，你可以把它想象成向前飛快穿越的釘子和子彈或梭子什么的，總之前面頭是尖的，后面像圓柱體，或圓筒狀；第二個(gè)點(diǎn)就是“依”母音的第二咬字著力點(diǎn)，即“唇、齒、舌”三者咬字發(fā)音的著力焦點(diǎn)，也即口腔共鳴焦點(diǎn)，發(fā)聲時(shí)，你依然可以把它想象成飛速穿行的子彈頭、梭子、飛鏢等；第三個(gè)點(diǎn)是“依”母音的呼吸支點(diǎn)，即丹田或腹部，也即胸腔共鳴的焦點(diǎn)，在發(fā)聲過程中，你可以把它想象成像垂直下方穿行的梭子，飛鏢、子彈頭等；第四個(gè)點(diǎn)就是“眉心” ，即“依”母音的頭腔共鳴焦點(diǎn)，在發(fā)聲過程中，你可以把它想象成向頭頂垂直上方和斜上方穿梭的子彈頭、飛鏢、梭子等。這四個(gè)焦點(diǎn)之中，咽壁作為一個(gè)獨(dú)立的焦點(diǎn)而存在，而頭腔共鳴焦點(diǎn)即“眉心”與口腔共鳴焦點(diǎn)即“依”發(fā)音母音的“第二咬字著力點(diǎn)”，還有第四點(diǎn)即“依”母音的呼吸支點(diǎn)，亦即“胸腔共鳴焦點(diǎn)”，三點(diǎn)在同一條直線上，這樣，咽腔共鳴焦點(diǎn)與頭腔共鳴焦點(diǎn)還有口腔以及胸腔共鳴焦點(diǎn)就形成一個(gè)角形或三角形。這樣一來，“依”母音在美聲唱法發(fā)音過程中基本成三角形（如圖5和圖6）。

（二）“民族唱法”中“依”母音的發(fā)音形狀

在民族唱法發(fā)聲過程中，“依”母音有三個(gè)比較關(guān)鍵的形成點(diǎn)：第一個(gè)點(diǎn)即為“唇、齒、舌”三者咬字的著力焦點(diǎn)，也即“依”母音發(fā)音的“口腔共鳴焦點(diǎn)”；第二個(gè)點(diǎn)即為“眉心”，也即“依”母音發(fā)音的“頭腔共鳴焦點(diǎn)”，在發(fā)聲過程中，大家可以把“眉心”這個(gè)共鳴焦點(diǎn)想成似錐尖或針尖形狀，一直穿破頭頂通向九天云外，并且，在針尖或錐尖的周圍伴有共振的聲波，猶如太陽放射的光芒，也亦如閃電霹靂?？傊?，這種形狀是一種聲波，很難用具象來說明，我們只能任憑想象；第三個(gè)點(diǎn)是“依”母音發(fā)音的氣息支點(diǎn)即丹點(diǎn)或腹部，也即“胸腔共鳴的焦點(diǎn)”，發(fā)音時(shí)，我們可以把它想象成一個(gè)扎入地下的無限延長的鉆頭或釘子，它正好與其所通向眉心的錐頭或針尖所通向的方向相反，但都是無限延伸的?？傮w來講，在民族唱法中“依”母音的形狀就像一個(gè)兩頭尖、中間是柱體的無限延伸的簽子又與其不同，中部有凸起（如圖7）。

四、科學(xué)歌唱發(fā)聲過程中“噢”母音的聲音形狀

（一）美聲唱法發(fā)聲過程中“噢”母音的形狀

在美聲唱法發(fā)聲過程中，“噢”母音發(fā)音的形成點(diǎn)主要有四個(gè)：第一，“咽壁”形成“噢”母音發(fā)音的第一咬字著力點(diǎn)，也即“咽腔共鳴焦點(diǎn)”；第二，由“唇、齒、舌”三者發(fā)音的咬字著力焦點(diǎn)形成的“噢”母音發(fā)音的第二咬字著力點(diǎn)，也即“口腔共鳴焦點(diǎn)”；第三，由“噢”母音發(fā)音的氣息支點(diǎn)即“丹田”形成“噢”母音發(fā)音的第三著力點(diǎn)，也即“胸腔共鳴焦點(diǎn)”；最后，由“眉心”形成“噢”母音發(fā)音的第四著力點(diǎn)，也即“頭腔共鳴焦點(diǎn)”。根據(jù)“噢”母音的發(fā)音的感覺特點(diǎn)，“噢”母音在發(fā)音過程中所形成的聲音形狀從平面角度講呈“橢圓”狀，從立體的角度講呈大的雞蛋狀（如圖8）。

而且發(fā)音過程中，“噢”母音是由許許多多的這樣的形狀交織在一起形成的。假如把“噢”母音發(fā)音的第一咬字著力點(diǎn)分別和第二咬字著力點(diǎn)、氣息支點(diǎn)、口腔與頭腔共鳴焦點(diǎn)、作為橢圓形成的最兩端的中心點(diǎn)，這樣就可以形成三個(gè)或者三個(gè)以上的橢圓或者雞蛋狀體（如圖9）?！班蕖蹦敢舭l(fā)音的“呼吸支點(diǎn)”與“頭腔共鳴焦點(diǎn)”以及“第二咬字著力點(diǎn)”彼此都能作為橢圓的兩個(gè)端點(diǎn)形成很多橢圓。

（二）“噢”母音在民族唱法中的聲音形狀

“噢”母音在民族唱法發(fā)音過程中的形成點(diǎn)主要有三個(gè)：第一個(gè)點(diǎn)就是“噢”母音發(fā)音的“第一著力點(diǎn)”即“唇、齒、舌”三者咬字發(fā)音的著力焦點(diǎn)，也即“口腔共鳴焦點(diǎn)”；第二個(gè)點(diǎn)就是“噢”母音發(fā)音的呼吸支點(diǎn)即丹田，也即“噢”母音發(fā)音的“胸腔共鳴焦點(diǎn)”；第三個(gè)點(diǎn)就是“噢”母音發(fā)音的“頭腔共鳴焦點(diǎn)”即“眉心”。但與美聲唱法發(fā)聲過程相比，“噢”母音在民族唱法發(fā)聲過程中雖有三個(gè)點(diǎn)，但感覺這三個(gè)點(diǎn)在同一條直線上，而且只能把“頭腔共鳴焦點(diǎn)”與“胸腔共鳴焦點(diǎn)”作為形成橢圓的兩個(gè)端點(diǎn)形成一個(gè)橢圓，這與美聲唱法的形成的多個(gè)而橢圓是不同的。在民族唱法發(fā)音過程中，音越高，“頭腔共鳴焦點(diǎn)”與“胸腔共鳴焦點(diǎn)”兩個(gè)端點(diǎn)的距離就會(huì)越長且所形成的橢圓就越大；反之音越低，“頭腔共鳴焦點(diǎn)”與“胸腔共鳴焦點(diǎn)” 兩個(gè)端點(diǎn)的距離就會(huì)越短且所形成的橢圓就越小?？偠灾?，在民族唱法發(fā)音過程中“噢”的發(fā)音形狀近似大的雞蛋狀（如圖10）。

五、科學(xué)發(fā)聲狀態(tài)下“嗚”母音的聲音形狀

（一）美聲唱法中的“嗚”母音的發(fā)音形狀

首先，咽壁形成美聲唱法中的“嗚”母音的第一著力點(diǎn)，也即咽腔共鳴焦點(diǎn)；其次，“唇、齒、舌”三者咬字的著力焦點(diǎn)形成了“嗚”母音發(fā)音的第二著力點(diǎn)，也即“嗚”母音的“口腔共鳴焦點(diǎn)”；第三“丹田”形成了“嗚”母音發(fā)音的呼吸支點(diǎn)，也即“嗚”母音的“胸腔共鳴焦點(diǎn)”；最后，“眉心”形成了“嗚”母音發(fā)音的“頭腔共鳴焦點(diǎn)”。綜上所述，結(jié)合“嗚”母音發(fā)音的感覺特點(diǎn)，嗚”母音發(fā)音時(shí)猶如“吹氣”的感覺，發(fā)音比較圓，比較長，如氣束光束?？偠灾?，“嗚”母音在美聲發(fā)聲過程中形狀（如圖11），大致呈柱狀，而且是較多的氣柱或聲柱交織在一起所形成的。

（二）民族唱法中“嗚”母音的發(fā)音形狀

首先，“唇、齒、舌”三者咬字發(fā)音的著力焦點(diǎn)形成了“嗚”母音發(fā)音的咬字著力點(diǎn)，也即“嗚”母音發(fā)音的“口腔共鳴焦點(diǎn)”；其次，“丹田”形成“嗚”母音的發(fā)聲的呼吸支點(diǎn)，也即“嗚”母音發(fā)聲的“胸腔共鳴焦點(diǎn)”；最后，眉心形成了“嗚”母音發(fā)聲的“頭腔共鳴焦點(diǎn)”。在民族唱法中，“嗚”母音的發(fā)音的感覺猶如“吹氣”“吐氣”，而且形狀是比較圓的、長的，感覺像聲音和氣息交織在一起的柱體，即氣柱或聲柱（如圖12）。在“嗚”母音發(fā)聲過程中，不論是美聲唱法還是民族唱法，“嗚”母音氣柱或聲柱的長短與粗細(xì)是由“嗚”母音的發(fā)音的高低來決定的，“嗚”母音發(fā)音越高，它發(fā)聲的氣柱或聲柱就越長越細(xì)；反之，發(fā)音越低，其氣柱或者聲柱的形狀就越短越粗。

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