解讀《燕歌行》的藝術(shù)魅力

李晶

摘 要：高適的《燕歌行》是盛唐邊塞詩(shī)的名篇，此詩(shī)不僅具有唐詩(shī)的形式之美、韻律之美、語(yǔ)言之美，更重要的是蘊(yùn)含一種精神之美。詩(shī)中雖然描寫了一場(chǎng)失敗的戰(zhàn)爭(zhēng)，但士兵們?cè)诳嚯y中依然昂揚(yáng)的無(wú)畏氣概，洋溢著濃烈的愛國(guó)主義和犧牲奉獻(xiàn)精神，體現(xiàn)著昂揚(yáng)、尚武的盛唐氣象，給我們一種積極向上的力量，散發(fā)著永恒的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：燕歌行 邊塞詩(shī) 藝術(shù)魅力

唐詩(shī)是我國(guó)古典詩(shī)歌的黃金時(shí)期，邊塞詩(shī)是盛唐詩(shī)歌的巔峰，名家輩出，佳作紛呈，蔚為大觀。高適的《燕歌行》被譽(yù)為邊塞詩(shī)的“壓卷之作”。明代文學(xué)家邢昉對(duì)高適的《燕歌行》有這樣一段評(píng)價(jià)：“金戈鐵馬之聲，有玉磐鳴球之節(jié)，非一意抒寫以為悲壯也。”下面從詩(shī)歌題材、語(yǔ)言特征、情感內(nèi)涵和詩(shī)歌創(chuàng)作技巧等四個(gè)方面分析《燕歌行》的藝術(shù)魅力。

一、“金戈鐵馬之聲”：詩(shī)歌題材的開拓之美

《燕歌行》是樂府舊題，屬《相和歌辭》，相傳漢樂府中原本沒有這個(gè)題目，是曹丕的首創(chuàng)，他的《燕歌行》：“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。群燕辭歸雁南翔，念君客游思斷腸?！边@是一首思婦詩(shī)，主要是描寫女子面對(duì)秋景思念外出的丈夫。后人們也多學(xué)曹丕，用“燕歌行”作閨怨之音。高適沿用這個(gè)樂府舊題卻寫時(shí)事，他在詩(shī)序中說(shuō)：“開元二十六年，客有從御史大夫張公出塞而還者，《燕歌行》以示，適感征戍之事，因而和焉?！睆脑?shī)序看，這是一首贈(zèng)答友人的應(yīng)和之作。張公即當(dāng)時(shí)的幽州節(jié)度使張守珪。開元二十四年、二十六年張守珪率部征討奚人和契丹，兩次皆敗。高適從這位出征歸來(lái)的朋友的詩(shī)作和言談中獲悉了前方戰(zhàn)事的實(shí)況，再加上高適早年有邊塞生活的經(jīng)歷，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)有所感觸就創(chuàng)作出了這首盛唐邊塞詩(shī)中的名篇。最早以這個(gè)題目作詩(shī)的是曹丕，然而，高適卻一改哀婉纏綿之氣，去描寫金戈鐵馬的戰(zhàn)爭(zhēng)之事，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。從選題立意的角度看，高適突破了燕歌行傳統(tǒng)題材的限制，體現(xiàn)了題材的開拓性。

二、“玉磐鳴球之節(jié)”：語(yǔ)言特征的聲韻之美

“玉磬”是一種打擊樂器，體積較大，“鳴球”就是敲打玉磬。從音樂的角度分析《燕歌行》會(huì)讓我們發(fā)現(xiàn)一種音律美，讀起來(lái)的時(shí)候朗朗上口，清脆而厚重。

《燕歌行》是歌行體，屬于古體詩(shī)，它跟律詩(shī)、絕句這樣的格律詩(shī)不同，格律詩(shī)要求字?jǐn)?shù)一定要相等，句式一定要八句或四句，而且講究對(duì)仗和押韻。例如，王昌齡的這首邊塞詩(shī)《出塞》：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。”然而，像歌行、樂府這些古體詩(shī)，字?jǐn)?shù)可多可少，句式也不受限制，用字不要求押韻。但是高適的這首《燕歌行》除了“君不見沙場(chǎng)征戰(zhàn)苦”一句外，全部采用七言句，氣流直貫而下，顯得非常整齊。作者還大量借鑒了律詩(shī)的寫法，大量使用對(duì)偶句。例如，“男兒本自重橫行，天子非常此顏色”、“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”、“殺氣三時(shí)作陣云，寒聲一夜傳刁斗”等等，全詩(shī)28句有20句都是兩兩相對(duì)，對(duì)偶成文的，這樣不僅在形式上使得詩(shī)句更加整齊勻稱，音律和諧，讀來(lái)有一種氣勢(shì)磅礴的激情，也更能表現(xiàn)詩(shī)歌多重的思想主題：崇高與卑劣相對(duì)、贊美與責(zé)備交織，表達(dá)了作者對(duì)邊塞問題的深刻反思。

另外，《燕歌行》是唐人七言歌行中運(yùn)用律句押韻很典型的一篇。整首詩(shī)基本上是四句一押韻。開頭四句押的是入聲韻（“職”部）。接下來(lái)四句改押平聲韻，（“關(guān)、間、山”押“言前韻”）。再下四句押上聲余韻，（“土、雨、舞）”。再下四句改押平聲韻，（“腓、稀、圍”押“衣韻”）。再下八句改押仄聲韻，（“久、后、首、有、千”押“里韻”）。最后四句改押平聲韻，（“勛、軍”押“東韻”）。恰好是平仄相間，抑揚(yáng)有節(jié)，使整首詩(shī)的情調(diào)、聲韻一起一伏，時(shí)高時(shí)低，富有變化。這樣的語(yǔ)言之美，是高適借鑒了格律詩(shī)的用韻特點(diǎn)，在古體詩(shī)寫作上的創(chuàng)新實(shí)踐。

三、“非一意抒寫以為悲壯也”：情感內(nèi)涵的悲壯之美

《燕歌行》像盛唐絕大多數(shù)邊塞詩(shī)一樣，都具有這種豪邁、昂揚(yáng)、樂觀的盛唐詩(shī)風(fēng)，這是一個(gè)時(shí)代精神的投影。然而高適的邊塞詩(shī)用“豪放”來(lái)概括是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，因?yàn)樵诟哌m的邊塞詩(shī)有一種敢于直面現(xiàn)實(shí)殘酷的悲壯之美。這首詩(shī)主要表達(dá)了詩(shī)人三個(gè)方面的所感，一感戰(zhàn)士的英雄氣概，歌頌其視死如歸的英雄豪情和愛國(guó)情懷；二感征人家庭的痛苦，表露出深切的同情和人文關(guān)懷；三感軍中將領(lǐng)的無(wú)能，批判軍中苦樂不均和將非其人，揭露了造成的戰(zhàn)爭(zhēng)失敗的原因。結(jié)合詩(shī)歌的思想主題，可以從三個(gè)方面體會(huì)到這深刻而多重的情感。

（一）描寫戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的“豪壯”之情

詩(shī)的開篇就給我們展現(xiàn)了一幅聲勢(shì)浩蕩的出征圖?！皾h家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。”詩(shī)句中運(yùn)用了大量如“煙塵、摐金伐鼓、旌旆逶迤”這些金戈鐵馬意象，以及“榆關(guān)、碣石、瀚海、狼山”這些邊塞地名意象，渲染出一個(gè)熱烈的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍，字里行間迎面撲來(lái)的是一種恢宏開闊的豪邁氣勢(shì)。這幾句詩(shī)句，作者敘述了戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，以及唐軍將士出征的原因，接著描寫了正裝急進(jìn)、奔赴邊境的壯闊場(chǎng)面，同時(shí)滿含著高昂的愛國(guó)熱情，充滿著慷慨奮發(fā)的時(shí)代精神，抒發(fā)了報(bào)國(guó)立功的志向，將敘事、抒情、描寫三者緊密結(jié)合在一起。

（二）分析戰(zhàn)敗原因的“悲涼”之情

詩(shī)歌開篇渲染出的這種豪邁氣氛，讓我們有理由相信：士氣飽滿、目標(biāo)高遠(yuǎn)、皇恩浩蕩的唐軍理應(yīng)是這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的取勝者，但是他們卻“力盡關(guān)山未解圍”。作者還深刻用詩(shī)句來(lái)分析戰(zhàn)敗的原因。“身當(dāng)恩遇常輕敵”中“驕兵必?cái)　钡牡览?；“山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨”在鮮明對(duì)比中表現(xiàn)了唐軍的準(zhǔn)備不足；“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。”中戰(zhàn)士的可敬與將帥的可恨。分析了失敗的原因后，作者給我們展現(xiàn)了一幅悲壯、蒼涼、傷感的畫面來(lái)勾勒戰(zhàn)敗后的慘烈景象——“大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。”詩(shī)人用一些富有表現(xiàn)力的動(dòng)態(tài)意象把戰(zhàn)場(chǎng)上激烈的廝殺場(chǎng)面刻畫的入木三分，給人一種悲壯蒼涼的感覺。然而高適敢于面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的失敗，敢于正視淋漓的鮮血，敢于把戰(zhàn)場(chǎng)上刀光劍影你死我活的激烈拼殺場(chǎng)面渲染得淋漓盡致。即使在謳歌勝利的詩(shī)篇中，高適也不乏悲壯之作，例如：“泉噴諸戎血，風(fēng)驅(qū)死虜魂。 頭飛攢萬(wàn)戟，面縛聚轅門。鬼哭黃埃暮，天愁白日昏?！?（《同李員外賀哥舒大夫破九曲之作》）也寫得悲壯慷慨。用泉噴來(lái)形容敵人血濺之高、傷殘之中，戰(zhàn)斗之激烈。不管戰(zhàn)爭(zhēng)勝利還是失敗，戰(zhàn)場(chǎng)上血淋淋的場(chǎng)面終究是殘酷的，高適這樣敢于直面戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷和血腥的白描，是整個(gè)盛唐邊塞詩(shī)歌獨(dú)一無(wú)二的審美風(fēng)尚。endprint

（三）觀照生命主題的“雄壯”之情

從詩(shī)篇的開頭至此，通過(guò)對(duì)將士離家出征、奔赴邊塞、兩軍對(duì)壘的描繪，步步承接、層層發(fā)展給我們貫穿起了一條以戰(zhàn)爭(zhēng)為中心的主線。然而作者轉(zhuǎn)筆寫道：“鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有！殺氣三時(shí)作陣云，寒聲一夜傳刁斗?！备哌m將筆觸深入到士兵們的內(nèi)心，寫征夫、思婦之間的相互懷念。表現(xiàn)征夫思婦是《燕歌行》這個(gè)樂府舊題的傳統(tǒng)，高適在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)了更為深廣的社會(huì)內(nèi)容，將征夫思婦的意象融入到戰(zhàn)士、胡騎、狼煙、烽火、大漠、塞草這些軍事題材的意象中，就像合唱的兩個(gè)聲部一樣，在鐵馬錚錚的高歌中注入哀婉悲戚的低音。一方面，從結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，使詩(shī)歌在戰(zhàn)爭(zhēng)主線之外又延伸出一條與之相互協(xié)調(diào)的副線，具有一種“復(fù)調(diào)”的美感。另一方面，從內(nèi)容來(lái)說(shuō)，擴(kuò)大了詩(shī)歌的題材，將邊塞的艱苦環(huán)境、戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥慘烈、離別的相思之苦都融入不怕犧牲以建立不朽功業(yè)的豪情之中，從而增強(qiáng)了詩(shī)歌表現(xiàn)內(nèi)容的廣度以及反映人類情感的深度。

在經(jīng)歷了一段內(nèi)心活動(dòng)的刻畫后，前面的戰(zhàn)爭(zhēng)主線重新得到了延伸和發(fā)展。“相看白刃血紛紛， 死節(jié)從來(lái)豈顧勛？君不見沙場(chǎng)征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！”戰(zhàn)士們展開了最后的死斗。戰(zhàn)士們與敵人短兵相接，殊死搏斗，那種視死如歸的無(wú)畏氣概、不計(jì)個(gè)人名利功勛的高尚情操，通過(guò)“豈顧勛”三個(gè)字成功凸顯了出來(lái)。然而，如此可敬可愛、可歌可泣的戰(zhàn)士，將帥卻不愛護(hù)他們體恤他們，讓人不得不發(fā)出“至今猶憶李將軍”的感慨，更將慷慨悲壯的情感推向高潮。此詩(shī)用李將軍結(jié)束全篇，主題更加深刻，氣勢(shì)更加悲壯，意境更加雄渾深遠(yuǎn)。

可以說(shuō)，《燕歌行》描寫了征戰(zhàn)生活的各個(gè)方面，將出征塞外、絕域廝殺、兩地相思、軍中苦樂懸殊和塞外荒涼的圖景，都一一寫入詩(shī)中，具有多層涵意，呈現(xiàn)出思想的深刻性。我們讀高適的邊塞詩(shī)，可以感受到，詩(shī)人創(chuàng)作意識(shí)的多元性和多層次傾向，正是這樣的多重復(fù)雜的主題，使得《燕歌行》在邊塞詩(shī)中獨(dú)樹一幟。

四、對(duì)比手法的靈活運(yùn)用：表現(xiàn)技巧的對(duì)比之美

這首詩(shī)被人稱為其邊塞詩(shī)的“第一大篇”，最能代表高適詩(shī)歌的藝術(shù)個(gè)性。從詩(shī)歌的創(chuàng)作手法上看，高適用樂府舊題反映廣闊的邊塞軍旅生活，是一種題材的開拓性；用七言歌行體抒寫邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)引起的復(fù)雜生活現(xiàn)象，則是一種寫作上的創(chuàng)新；用復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)承載豐富深厚的情感內(nèi)容，具有主旨的深刻性。然而，這首詩(shī)最成功之處在于運(yùn)用了對(duì)比的藝術(shù)手法。

“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞?！笔乔О倌陙?lái)傳唱最多的詩(shī)句，作者沒有用到一個(gè)褒貶性的字眼，也沒有一句議論的話，只是把兩個(gè)截然相反的事實(shí)擺在面前。雖然敵人來(lái)勢(shì)兇猛，唐軍將帥輕敵，但是士兵毫不畏懼，殺得天昏地暗，不辨生死?！八郎笔莻€(gè)偏義復(fù)合詞，其意義偏重在“死”字上，說(shuō)明死多生少。士兵們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上奮力廝殺，而他們的將帥卻是“美人帳下猶歌舞”。詩(shī)歌的視角從士兵轉(zhuǎn)向?qū)㈩I(lǐng)，從陣地轉(zhuǎn)向營(yíng)區(qū)。這兩句話宛如兩個(gè)特寫鏡頭，在同一時(shí)間內(nèi)把士兵的浴血奮戰(zhàn)、將帥的尋歡作樂拍攝下來(lái)，鏡頭在歌女鮮紅羅裙的翩翩起舞與戰(zhàn)士們血濺鎧甲之間不斷剪切轉(zhuǎn)換，給人在視覺上造成一種近似殘酷的美感。在這對(duì)比轉(zhuǎn)換中，戰(zhàn)士的可敬與將帥的可恨清晰地呈現(xiàn)在我們面前，也讓我們?cè)谶@強(qiáng)烈的事實(shí)中看到戰(zhàn)斗失里的原因在于將帥而不在士兵。作者用簡(jiǎn)練的筆觸勾勒出了當(dāng)時(shí)唐軍中官兵之間的苦樂不均，對(duì)那些昏聵將帥也進(jìn)行了尖銳批評(píng)，就像杜甫詩(shī)“朱門酒肉臭，路有凍死骨”一樣散發(fā)出現(xiàn)實(shí)主義的氣息。詩(shī)人充分運(yùn)用鮮明的對(duì)比來(lái)彰顯詩(shī)歌的主旨，把在同一時(shí)態(tài)下發(fā)生的事情，采用鏡頭轉(zhuǎn)換的手法，把相類或相對(duì)的情景交替呈現(xiàn)在我們的面前，給人獨(dú)特的審美感受。獨(dú)特手法的使用，使得高適的《燕歌行》比其他邊塞詩(shī)更具有了不同尋常的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)

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