論中國(guó)詩歌翻譯中的情感再現(xiàn)
——以李白《靜夜思》英譯為例

(贛南師范大學(xué)外國(guó)語學(xué)院 江西 贛州 341000)

論中國(guó)詩歌翻譯中的情感再現(xiàn)
——以李白《靜夜思》英譯為例

謝石發(fā)

(贛南師范大學(xué)外國(guó)語學(xué)院江西贛州341000)

本文討論了中國(guó)詩歌翻譯中對(duì)原詩情感把握的基本思路，從詞匯選擇、句式調(diào)整、人稱轉(zhuǎn)換三方面分析了李白詩《靜夜思》不同英譯本對(duì)原詩的情感再現(xiàn)手段。

詩歌翻譯；情感再現(xiàn)；李白；《靜夜思》

1 前言

詩歌是用講究韻律的語言和豐富的想象、含蓄地表現(xiàn)情感與思想的文體。[1]譯者在詩歌翻譯時(shí)要注意這一特點(diǎn)，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)姆g手段達(dá)到情感的審美再現(xiàn)。中國(guó)詩歌多景物描寫，寓情于景，情景交融。情感再現(xiàn)的切入點(diǎn)，應(yīng)從“景語”入手。直接表達(dá)情感有時(shí)候反而容易流于空泛，難以感動(dòng)他人。[2]因此，詩人把這種內(nèi)在心理和具體的景物形象結(jié)合在一起，在把握詩人心理活動(dòng)時(shí)，首先要解讀好詩中的每一個(gè)具體、生動(dòng)的意象。

劉宓慶對(duì)詩歌翻譯中情感再現(xiàn)提出了“審美移情”的概念。他將翻譯審美移情的要旨概述如下 ：

(1)排除原文情、意的干擾，擺脫形式上的束縛；(2)移境于原文，做到物我合一；(3)實(shí)現(xiàn)情感轉(zhuǎn)化，以譯文造原文之境、原文之情；(4)盡可能保留原汁原味。[3]

劉宓慶“審美移情”的理念給譯者提供了再現(xiàn)的明確方向，沒有說明詩歌翻譯實(shí)踐情感再現(xiàn)的具體措施。筆者通過比較研究發(fā)現(xiàn)，譯者可從詞匯選擇、句式調(diào)整、人稱轉(zhuǎn)換三方面對(duì)中國(guó)詩歌進(jìn)行情感再現(xiàn)。下面以李白詩《靜夜思》的不同英譯本做具體解讀。

2 李白詩《靜夜思》英譯中的情感再現(xiàn)

《靜夜思》是李白寫的是清秋時(shí)節(jié)遠(yuǎn)客揚(yáng)州的思鄉(xiāng)之情，吸引了很多中外學(xué)者進(jìn)行翻譯，本文選取其中三首，分別從詞匯選擇、句式調(diào)整、人稱轉(zhuǎn)換三個(gè)方面分析不同英譯本對(duì)原詩的情感再現(xiàn)手段。

2.1 詞匯選擇再現(xiàn)詩歌情感

In the Still of the Night

I descry bright moonlight in front of my bed./I suspect it to be hoary frost on the floor./I watch the bright moon, as I tilt back my head./I yearn, while stooping, for my homeland more.

譯者用美麗的辭藻把“床前(看見)明月光”中，“看見”譯為更高級(jí)的詞匯descry，這樣讀上去更為押韻，和Watch 一樣，都有“認(rèn)真看”的意思，表現(xiàn)了月色之明、月色之美，烘托了詩人客居他鄉(xiāng)內(nèi)心凄涼、“心情不美麗”的鄉(xiāng)愁。對(duì)月色或月亮這么凝神的“看”，也充分說明了詩人對(duì)自古“月常圓而人難團(tuán)圓”遐想，最后一句譯者選用yearn一詞表達(dá)詩人思念故鄉(xiāng)強(qiáng)烈，這還不夠，最后一個(gè)單詞more的使用，不僅在音律上達(dá)到了和第二句中floor一詞押韻，而且在詞義上增強(qiáng)了yearn一詞的程度，表明詩人本來就因羈旅生活思念故鄉(xiāng)，但是在看到這樣美麗的月色之后，這種思念之情再現(xiàn)得更加強(qiáng)烈了。

2.2 句式調(diào)整再現(xiàn)詩歌情感

A Tranquil Night

Abed, I see a silver light,

I wonder if it’s frost aground.

Looking up, I find the moon bright;

Bowing, in homesickness I’m drowned.

譯者對(duì)句子結(jié)構(gòu)調(diào)整，把句子長(zhǎng)短逐漸拉長(zhǎng)，也暗示詩人的思鄉(xiāng)之情因月色的感染變得綿長(zhǎng)。句式調(diào)整還體現(xiàn)在Abed, Looking up, Bowing這三個(gè)作狀語成分的獨(dú)立主格結(jié)構(gòu)與主句用逗號(hào)隔開放于句首，強(qiáng)調(diào)了詩人所處位置和神態(tài)變化。全詩讀下來，腦海中浮現(xiàn)一幅情景 ：起初詩人在床邊看到貌似一地白霜的月光，突然察覺到窗外月明星稀，便抬頭來望月亮。月亮圓而月色更美，這番情景和自己遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)不能和家人團(tuán)圓的現(xiàn)實(shí)形成鮮明對(duì)比，最后不忍再去看月色，只好低頭思故鄉(xiāng)了。

2.3 人稱轉(zhuǎn)換再現(xiàn)詩歌情感

In the Quiet Night

So bright a gleam on the foot of my bed——/ Could there have been a frost already? /Lifting my head to look, I found that it was moonlight./Sinking back again, I thought suddenly of home.

“床前明月光”，譯者直接以月光為主語，回譯過來為“月光照在床前”，和原文“床前明月光”意境保持一致。在譯文前部分，譯者進(jìn)行了人稱轉(zhuǎn)換，即把第一人稱的“I”轉(zhuǎn)換成了第三人稱的gleam和frost，撇開具有思想情感的人物存在，從景物或意象入手讓讀者感知到的是純粹的景物，又給讀者留下了懸念——寫這些要表達(dá)什么呢？隨著人稱的轉(zhuǎn)換，引入第一人稱“I”，使情、景相撞，使單純的景就升華為詩人(人物)情感的寄托，使情感再現(xiàn)也得到了深化。

[1] [2]王先霈，孫文憲，文學(xué)理論導(dǎo)引[M].北京 ：高等教育出版社。2005.6

[3] 劉宓慶,翻譯美學(xué)導(dǎo)論[M].北京 ：中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司，2005.8

謝石發(fā)(1991-)，男，江西贛州人，在讀研究生，贛南師范大學(xué)外國(guó)語學(xué)院，研究方向 ：翻譯與作品賞析。