以 《唐頓莊園》 為視角分析法律對(duì)文學(xué)作品的作用

朱 潔

以《唐頓莊園》為視角分析法律對(duì)文學(xué)作品的作用

朱 潔

在熱播英劇《唐頓莊園》中，法律與文學(xué)間的關(guān)系出現(xiàn)了通過(guò)法律的文學(xué)這一新的方向。通過(guò)列舉該劇中有關(guān)法律的因素，不難總結(jié)出法律對(duì)于文學(xué)作品的貢獻(xiàn)：法律勾勒出文學(xué)作品的宏觀歷史背景；法律事件幫助(劇)作家在真實(shí)與想象中游刃有余；法律是文學(xué)作品情節(jié)的重要推動(dòng)器。

法律與文學(xué) 唐頓莊園 沖突

法律與文學(xué)運(yùn)動(dòng)肇始于1973年，至今法律與文學(xué)這一交叉學(xué)科已有了長(zhǎng)足的發(fā)展，形成了法律中的(in)文學(xué)、作為(as)文學(xué)的法律、通過(guò)(through)文學(xué)的法律以及有關(guān)(of)文學(xué)的法律四個(gè)分支(波斯納2002：Ⅱ)。通常意義上，法律的本質(zhì)和目的在于調(diào)停、緩解沖突，這一過(guò)程代表著妥協(xié)與和解，無(wú)論是法庭辯論還是庭外和解，法官都在職權(quán)范圍內(nèi)努力減少而不是加重社會(huì)矛盾；而對(duì)于文學(xué)作品尤其是戲劇而言，矛盾沖突則是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要方式，因此沖突是必不可少，甚至有意為之。英劇《唐頓莊園》(Downton Abbey)通過(guò)對(duì)一個(gè)經(jīng)營(yíng)英式莊園的格蘭瑟姆伯爵一家(樓上)圍繞繼承權(quán)和女兒婚姻等家庭生活的描述以及莊園仆人(樓下)間的愛(ài)情、陰謀與報(bào)復(fù)，勾勒出了20世紀(jì)初經(jīng)歷時(shí)代變革與陣痛的英國(guó)社會(huì)風(fēng)景畫(huà)。在該劇目前共播出的4季32集中，樓上主人及樓下仆人涉及法律問(wèn)題至少有23次之多。本劇的主要線索就是圍繞著伯爵一家居住的唐頓莊園財(cái)產(chǎn)及爵位繼承問(wèn)題，因此樓上貴族涉及的法律問(wèn)題多為婚姻繼承等民法領(lǐng)域；而樓下仆人之間由于利益競(jìng)爭(zhēng)、教育程度低等因素，關(guān)系較為緊張，特別是復(fù)仇心理作祟，相關(guān)的法律問(wèn)題多為刑法方面。

一、法律對(duì)于文學(xué)作品的作用

(一)法律勾勒出文學(xué)作品的宏觀歷史背景

法律不是束之高閣的判例，晦澀難懂的條文，究其本質(zhì)也是一個(gè)社會(huì)在特定歷史時(shí)期政治、經(jīng)濟(jì)、文化、宗教的反射區(qū)。因此，在文學(xué)作品中呈現(xiàn)法律，本身就是對(duì)于文學(xué)作品歷史背景的描述，或至少是提供暗示。尤其對(duì)于連續(xù)劇而言，受其傳播媒介的影響，敘述語(yǔ)言需盡可能轉(zhuǎn)化為飽含動(dòng)態(tài)情節(jié)的視聽(tīng)影像，而故事的歷史坐標(biāo)往往需要借助一些間接的參照物，法律就是其中重要的工具。在《唐頓莊園》中的支配樓上主人生活、愛(ài)情、婚姻的重要線索——限定繼承法案，就源于中世紀(jì)的封建繼承法。之所以長(zhǎng)女瑪麗無(wú)法繼承唐頓莊園，是由于在封建制度下，莊園是國(guó)王的授予物，接受封地的貴族除了享受莊園之上的財(cái)產(chǎn)權(quán)利外，需向國(guó)王承擔(dān)騎士義務(wù)；以馬修和瑪麗為代表的“改革派”對(duì)莊園經(jīng)營(yíng)現(xiàn)狀的擔(dān)憂及改革，這實(shí)際是對(duì)1846年《谷物法》遭廢除后，傳統(tǒng)的租佃制度不能適應(yīng)社會(huì)發(fā)展需要，大量莊園上的貴族和農(nóng)夫都陷入經(jīng)營(yíng)困境的真實(shí)寫(xiě)照；還有遭莊園主仆一致唾棄、排擠的托馬斯，險(xiǎn)些因同性戀被警察拘捕，是否使觀眾回想起一個(gè)世紀(jì)前同性戀還被基督教會(huì)判為有罪的黑暗時(shí)代？

(二)法律事件幫助(劇)作家在真實(shí)與想象中游刃有余

(劇)作家進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的過(guò)程都建立在想象探索的基礎(chǔ)上，而想象不是憑空捏造，必須植根于一種“公眾熟知”，(劇)作家的任務(wù)就是創(chuàng)造背離表面真實(shí)性的一種想象。人類文化通過(guò)它的制度(包括法律)產(chǎn)生了常規(guī)的可預(yù)料性，而它同時(shí)又臭名昭著地生產(chǎn)出含義不明確和自相矛盾……(杰羅姆·布魯納2006：40)。法律的明示性和可預(yù)測(cè)性可以為作品充當(dāng)常識(shí)，同樣法律的具體適用也可為作品提供想象空間。因此，(劇)作家通過(guò)對(duì)法律事件的利用，無(wú)疑是將藝術(shù)化的生活置于確定與可能這對(duì)辯證的張力中進(jìn)行推動(dòng)和折磨。由于瑪麗無(wú)繼承權(quán)，伯爵的財(cái)產(chǎn)、頭銜甚至柯拉的嫁妝都要轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)房親戚的情節(jié)憤憤不平，這是因?yàn)橄薅ɡ^承權(quán)構(gòu)成了《唐頓莊園》故事發(fā)展的主線，男女主角的感情發(fā)展也都是圍繞繼承權(quán)展開(kāi)；二女兒伊迪絲的情人邁克爾的妻子是精神病，根據(jù)當(dāng)時(shí)英國(guó)法律是不允許離婚的，造成了有情人難成眷屬的矛盾沖突，這也符合普通觀眾的心理預(yù)期，而朱利安峰回路轉(zhuǎn)又令邁克爾通過(guò)加入德國(guó)國(guó)籍來(lái)規(guī)避英國(guó)法律，從而同妻子離婚，當(dāng)然也為之后失蹤及伊迪絲未婚先孕埋下伏筆，將劇情推向更高潮?？梢哉f(shuō)婚姻繼承法，這一普通觀眾最為熟悉的法律已被利用的出神入化，不斷挑戰(zhàn)觀眾的常識(shí)與想象，一次次的將劇情推向高潮。

(三)法律是文學(xué)作品情節(jié)的重要推動(dòng)器

情節(jié)是人物與人物、人物與環(huán)境之間在矛盾沖突中所形成的一系列有因果關(guān)系的、追求特定審美效果的藝術(shù)事件的集合(李勝利2006：42)。因此，戲劇沖突必不可少。而法律——作為一種緩解沖突的體系——為(劇)作家提供了一系列豐富的文學(xué)素材。尤其是判例法，一個(gè)個(gè)真實(shí)的案例本身就是精彩的故事，而違背法律規(guī)定的行為，不也正構(gòu)成了沖突？同基于法律原則和公共政策的復(fù)雜、雄辯且符合邏輯的論證相比，基于法律技術(shù)細(xì)節(jié)的論證……更具戲劇性，所以也更適合虛構(gòu)的文學(xué)作品。技術(shù)細(xì)節(jié)讓人眼花繚亂、驚訝不斷，滿足了受眾對(duì)于法律真實(shí)形象的預(yù)期，并且較為容易陳述(波斯納2002：85)。因此，即便不是律政體裁的文學(xué)作品，為了增強(qiáng)戲劇沖突、制造懸念、彌合情節(jié)，(劇)作家也往往采用來(lái)源真實(shí)，甚至虛構(gòu)的法律事件，以吸引讀者(觀眾)。例如，樓下男仆貝茨就先后幾次牽涉刑事犯罪，甚至一度入獄。在其完整的情節(jié)線索中又貫穿了大小姐瑪麗的丑聞，與安娜的愛(ài)情，同其他仆人間的明爭(zhēng)暗斗，甚至在第四季結(jié)尾處，又留下因復(fù)仇殺害格林的懸念。朱利安通過(guò)貝茨——這一神秘、有正義感、有血性、而又些許魯莽的男人，巧妙的將莊園樓上樓下(主人、仆人)，莊園內(nèi)外的人物情節(jié)整合起來(lái)，在懸念迭起中揭示莊園內(nèi)外人物的命運(yùn)。

(四)法律與愛(ài)的相遇造就蕩氣回腸的經(jīng)典情節(jié)

法律代表理性，通過(guò)嚴(yán)密的律文及程序維護(hù)井然有序的社會(huì)關(guān)系；愛(ài)則是感性的，無(wú)論愛(ài)情、親情甚至友情都是主觀情緒的表達(dá)。法治的終極目的固然是為了捍衛(wèi)愛(ài)，締造“愛(ài)的國(guó)度”，但在實(shí)現(xiàn)的過(guò)程中，兩者卻總是存在不可調(diào)和的沖突：法律與愛(ài)，不會(huì)安分地在我們的生活中形成各自的管轄區(qū)域，劃地而治。相反，兩者都會(huì)把各自的觸角盡可能地向另一方延伸。無(wú)論是理論上還是實(shí)踐中，兩者的緊張關(guān)系都無(wú)法完全解決。(保羅·卡恩2011：8)這種“緊張關(guān)系”往往導(dǎo)致法律的無(wú)奈和愛(ài)的悲劇，卻妙手偶得般為文學(xué)作品提供了絕佳的矛盾沖突，也締造了許多文學(xué)經(jīng)典：例如，莎士比亞的經(jīng)典悲劇《李爾王》、《王子復(fù)仇記》、我國(guó)的《趙氏孤兒》、《竇娥冤》，等等。

《唐頓莊園》中，雖然樓上樓下矛盾重重，沖突不斷，依然難以掩蓋其中濃濃的愛(ài)意：主仆對(duì)莊園的愛(ài)，父母子女相互的愛(ài)，夫妻間的愛(ài)……然而，這些愛(ài)卻屢屢因法律的介入而使當(dāng)事人墜入痛苦深淵：唐頓一家明明知道、且極為厭惡女婿湯姆因愛(ài)爾蘭反抗事件被通緝，并參與搶殺與唐頓家族相熟的某貴族的莊園，可為了女兒西別爾的安全及幸福不得不窩藏湯姆。但內(nèi)心深處，除了唇寒齒亡外，也深深為朋友遭遇的不幸感到難過(guò)與愧疚；安娜與貝茨明明相愛(ài)，貝茨卻因故意殺人罪被誣陷入獄。終于沉冤得雪，與安娜過(guò)上幸福生活，可安娜卻不幸被強(qiáng)奸，而貝茨則有可能為復(fù)仇付出慘重代價(jià)……

二、結(jié)語(yǔ)

雖然，《唐頓莊園》的創(chuàng)作主旨并不是展現(xiàn)20世紀(jì)初英國(guó)的法律制度和司法狀況，但編劇朱利安成熟老道的利用法律事件為利器，串聯(lián)起不同空間中，存在階級(jí)差異的眾多人物間的愛(ài)恨情仇，從全新的角度實(shí)現(xiàn)了法律與文學(xué)的融合，避免“文學(xué)誤入荒謬幻想的歧途，法律失足習(xí)慣陳腐的深淵(杰羅姆·布魯納2006：48)?！?/p>

[1]理查德·A·波斯納.法律與文學(xué)[M].北京:中國(guó)政法大學(xué)出版社,2002.

[2]杰羅姆·布魯納.故事的形成——法律、文學(xué)、生活[M].北京:教育科學(xué)出版社,2006.

[3]西摩·查特曼.故事與話語(yǔ)——小說(shuō)和電影的敘事結(jié)構(gòu)[M].北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,2013.

[4]保羅·卡恩.當(dāng)法律遇見(jiàn)愛(ài)[M].北京:法律出版社,2011.

[5]蘇力.法律與文學(xué)——以中國(guó)傳統(tǒng)戲劇為材料[M].北京:三聯(lián)書(shū)店,2008.

河南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院)

本文系2017年河南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目(編號(hào)：2017BYY001)“《英美法律文學(xué)》課程教學(xué)研究”的階段性成果。