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    “采桑女”未必認(rèn)同郭沫若的說法

    2017-11-30 15:22劉懷榮
    博覽群書 2017年10期
    關(guān)鍵詞:男女詩經(jīng)

    劉懷榮

    據(jù)考古發(fā)掘的實物證實,早在新石器時代,在我國南北各地就已普遍開始了蠶桑生產(chǎn)。到了商代,蠶桑業(yè)“已經(jīng)有了顯著的發(fā)展。甲骨文中不僅有蠶、桑、絲、帛等字樣,而且還有祭祀蠶神的記載?!薄对娊?jīng)》十五《國風(fēng)》、大小《雅》和《周頌》《魯頌》中,“提到蠶?!钡钠聻閿?shù)不少。(史念海:《黃河流域蠶桑事業(yè)盛衰的變遷》,《河山集》,三聯(lián)書店1963年版,P253—P254)”對此,夏鼐、胡厚宣、鄒逸麟、周匡明等前輩學(xué)者皆有過精彩的論述。而日出扶桑、桑林造人、湯禱桑林等神話,也從另一側(cè)面反映出蠶桑業(yè)在早期中國人生活中占有十分重要的地位。

    由于蠶桑業(yè)是女性從事的工作,其發(fā)明者也被認(rèn)為是黃帝元妃嫘祖,帝女桑、女子歐絲、禹通臺桑、空桑生人等神話,均與女性和生殖有關(guān),而在自《詩經(jīng)》以來的詩、文、賦等文學(xué)作品中,以個體或群體方式出現(xiàn)的采桑女,頗為引人矚目。這些作品,不乏文學(xué)史上的經(jīng)典名篇,如《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》、宋玉《登徒子好色賦》、司馬相如《美人賦》、枚乘《梁王菟園賦》、漢樂府《陌上?!返?,皆流傳久遠,膾炙人口,為文學(xué)愛好者所熟知。在《詩經(jīng)》中,描寫采桑女的尚有不少篇章,加上《列女傳》中的一批采桑女故事,及漢代以來的一大批擬作,其中美麗動人、鮮活多姿的“采桑女”形象,在中國文學(xué)史上可謂獨具風(fēng)采,自成系列。自漢代以來,學(xué)者們對此有過多種多樣的解讀?;仡欉@一學(xué)術(shù)史,對我們思考經(jīng)典闡釋不無益處。

    ·壹·

    關(guān)于《豳風(fēng)·七月》二章的現(xiàn)代研究史,值得我們作為經(jīng)典闡釋的一個個案來進行簡要討論。“七月流火,九月授衣。春日載陽,有鳴倉庚。女執(zhí)懿筐,遵彼微行,爰求柔桑。春日遲遲,采蘩祁祁。女心傷悲,殆及公子同歸?!边@是《豳風(fēng)·七月》二章原文,也是最早用局部篇幅描寫采桑女的詩作。古人已做過很多解釋,但現(xiàn)代學(xué)者受西方思想的影響,在“女心傷悲,殆及公子同歸”兩句中發(fā)現(xiàn)了新的闡釋空間。

    最早對這一章提出新見的是郭沫若,他在《中國古代社會研究》中說:“女子好像還有別的一種公事,就是在春日艷陽的時候,公子們的春情發(fā)動了,那就不免要遭一番蹂躪了?!辈⒁砸恍┮靶U民族酋長“對于一切的女子都有初夜權(quán)”來加以印證。(上海群益出版社1947年版,P152)《中國古代社會研究》由上海聯(lián)合書店初版于1930年,因思想新穎,在刊行后短短幾個月里,便出了三版。此后,一些著名學(xué)者如孫作云、陳子展等,特別是幾部著名的大學(xué)教材,如王力主編的《古代漢語》、朱東潤主編的《中國歷代文學(xué)作品選》、游國恩等主編的《中國文學(xué)史》等,都基本接受了郭沫若的觀點。這些教材在各高校使用數(shù)十年,受眾面大,產(chǎn)生了很大的影響。

    然而,對照傳統(tǒng)注家的說法,“采桑女”和“采桑女”研究專家未必認(rèn)同郭沫若先生的說法,郭說顯然有過度闡釋之嫌。毛詩小序說:“《七月》, 陳王業(yè)也。周公遭變,故陳后稷先公風(fēng)化之所由, 致王業(yè)之艱難也?!薄睹珎鳌芬步忉尅芭膫眱删湔f:“傷悲,感事苦也。春女悲,秋士悲,感其物化也?!俟庸势涿瘢瑫r出同時歸也?!编嵭{、孔穎達疏在此基礎(chǔ)上,進一步以“感蠶事之勞苦”“感時物之變化”“傷悲思男,有欲嫁之志”來解釋“女心傷悲”。孔疏更明確指出,“公子”為女公子,采桑女“與公子同有歸嫁之意”。朱熹則從中得出:“其風(fēng)俗之厚,而上下之情交相忠愛如此?!保ā对娂瘋鳌罚┻@一傳統(tǒng)的解說,從漢至清幾乎沒有太大的異議。但“初夜權(quán)”的新說一出來,卻有那么多的知名學(xué)者幾乎無條件地予以信從。為了使這一觀點能成立,各家對“女心傷悲,殆及公子同歸”兩句的解釋,不惜違背訓(xùn)詁學(xué)的常識。如把“女”解釋為“女奴”,把推測語氣的副詞“殆”解釋為動詞懼怕、害怕,把《詩經(jīng)》中普遍用為“出嫁”或“歸寧”的“歸”解釋為回、回家。而女子害怕公子強暴侵陵的預(yù)設(shè)前提,也與毛詩小序“陳后稷先公風(fēng)化之所由, 致王業(yè)之艱難”,及朱熹“風(fēng)俗之厚”的看法有太大的距離。實際上,這種“風(fēng)化”“風(fēng)俗”,既是周王朝興盛的重要原因,也是周代禮樂文化、德治精神的重要來源之一。因此,郭說顯然不僅違背訓(xùn)詁學(xué)通例,也與周代的整體思想不相符。

    ·貳·

    如果把視野放寬到《詩經(jīng)》中描寫采桑女的所有詩篇,我們會發(fā)現(xiàn),其他詩篇中的采桑女,其情緒大多不是“傷悲”,而是歡快甜蜜?!半疾商埔樱繘i之鄉(xiāng)矣。云誰之思?美孟姜矣。期我乎桑中,要我乎上宮,送我乎淇之上矣?!保ā多{風(fēng)·桑中》一章)“隰桑有阿,其葉有難。既見君子,其樂如何?!薄靶暮鯋垡?,遐不謂矣?中心藏之,何日忘之!”(《小雅·隰?!芬徽?、四章)這兩首詩,論者多以為與男女幽會有關(guān)。其中,采桑女“既見”所愛時發(fā)自內(nèi)心的歡悅,與《七月》形成鮮明的對比。這是我們在對《七月》中的采桑女形象做出解釋時不能忽略的。

    在先秦兩漢,還有一類表現(xiàn)采桑女的作品,是以宋玉《高唐賦》《神女賦》《登徒子好色賦》,司馬相如《美人賦》,枚乘《梁王菟園賦》為代表的一批賦作。其中,《高唐賦》《神女賦》所寫女性是以高禖女神為原型,祀高禖、會男女的禮俗則是高禖女神與采桑女共同的文化背景。二者均發(fā)生于“云夢之臺”“鄭衛(wèi)溱洧之間”,或“桑中”“溱洧”“上宮”,這些名稱雖然叫法不同,但都是指祀高禖、會男女的圣地,可概稱為“桑間濮上”“桑中”或“桑林”。

    這些作品的共性特點,一是對女性容貌之美的鋪陳夸張?!懊用酪樱T好備矣;盛矣麗矣,難測究矣。上古既無,世所未見;瑰姿瑋態(tài),不可勝贊。”(《神女賦》)、“有女獨處,婉然在床。奇葩逸麗,淑質(zhì)艷光?!保ā睹廊速x》)其中,又以《登徒子好色賦》中寫東家之子“增之一分則太長,減之一分則太短;著粉則太白,施朱則太赤;眉如翠羽,肌如白雪;腰如束素,齒如含貝;嫣然一笑,惑陽城,迷下蔡”的一段,最為著名。這段經(jīng)典道白雖不是對采桑女的直接描寫,但與后面章華大夫眼中的采桑女可謂前后呼應(yīng),故將之看作是對采桑女美貌的精準(zhǔn)描摹也未嘗不可。這樣的女性簡直可說是天上少有,人間無雙,美到了極致。說她是高禖女神和采桑女之美的疊加升級版,大概不算夸張。endprint

    二是在男女歡情方面,除了《高唐賦》中的巫山之女于夢中自“薦枕席”,與楚王“云雨”之外,或是因女子潔身自持,“不可乎犯干”,因而“歡情未接”;或是因男子“目欲其顏,心顧其義”,最后“翻然高舉,與彼長辭”,學(xué)了柳下惠?!对娊?jīng)》中采桑女與意中人桑中幽會的歡悅,在這里顯然已受到貞潔與“《詩》禮”的抵制和約束,男女情愛已開始陷于被凈化的境地。

    與上述賦作帶有賦家虛構(gòu)、夸飾的成分不盡相同,主要見于劉向《列女傳》的一批采桑女故事,是以紀(jì)實的方式,講述采桑女與男子發(fā)生于桑林的故事。其中的一則是講陳國采桑女陳辯女與晉國大夫解居甫的故事。解居甫出使宋國,路遇采桑的陳辯女,就停下來調(diào)戲她,結(jié)果采桑女歌《墓門》之詩,對他大加諷刺,“大夫乃服而釋之”(《列女傳》卷七)。還有齊國采桑女宿瘤女與齊閔王的故事,講的是齊閔王出游至東郭,百姓都來圍觀,只有宿瘤女采桑如故。因她能謹(jǐn)遵父母之教,守禮貞潔,被齊閔王聘為王后(《列女傳》卷六)。這兩位采桑女,看似言行有別,但其與男子遇于桑林,能以禮自持的品格卻是基本一致的。所以被劉向作為女德之典范收入《列女傳》中,其道德表彰的意味非常明顯。

    對于上述各類采桑女,以郭沫若為代表的階級壓迫說,之所以會出現(xiàn)過度闡釋,以西方新思潮先入為主,放棄傳統(tǒng)“知人論世”的原則,對《七月》以外的其他采桑女形象又未作綜合考量,大約是主要原因。時至今日,學(xué)者們已已達成共識:在春日舉行祭祀高禖后,在祭祀圣地還將舉行“會男女”的古禮,這是描寫采桑女的各種作品共同的文化禮俗背景?!吨芏Y·地官·媒氏》記載:“仲春之月,令會男女。于是時也,奔者不禁。若無故而不用令者罰之,司男女之無夫家者而會之?!边@里的“會男女”與后世的婚姻法有著相似的功能,它關(guān)系著人口的繁衍和國運的興衰,除非遇到天災(zāi)人禍等不得已的原因,各諸侯國是必須遵守并嚴(yán)格執(zhí)行的。所謂“奔者不禁”的禮俗,為青年男女的幽會,乃至野合,提供了道德和法令的保障。因而在《桑中》《隰桑》等詩中,熱戀中的采桑女,才會如此自然地表達其發(fā)自心底的歡悅。《七月》中的采桑女,也才會在桑林采桑之際,觸景生情,流露出對自我命運的傷悲。

    隨著歷史的演進和禮制的變化,社會對男女交往和婚姻締結(jié)有了更新的要求。“會男女”的古老禮俗,逐漸走向了道德的反面,不再為新的價值觀所認(rèn)可。但新舊道德觀的更替是在一個較長的歷史時段逐步完成的,前述描寫采桑女的賦作和系列的采桑女故事,正是產(chǎn)生于這一過程中。如果說在賦作的鋪敘中,不僅有對女性“貞潔專一”的表彰,還有對男性經(jīng)受美色之考驗,卻能“脈定于內(nèi),心正于懷”的一份自夸。那么,采桑女系列故事則屬于典型的女性貞潔故事。兩類作品的立足點不同,但卻殊途同歸,折射出新道德觀對舊道德觀的全面否定。

    ·叁·

    有關(guān)各類采桑女形象的闡釋,聞一多《高唐神女傳說之分析》、孫作云《詩經(jīng)戀歌發(fā)微》都是現(xiàn)代學(xué)術(shù)史上為人所熟悉的名篇。此外,高莉芬《春會的儀典象征:“邂逅采桑女”的文學(xué)原型分析》(《中州學(xué)刊》2003年第3期)一文也有精彩的分析。我們在此想進一步討論的,是如下的兩個問題:

    其一,從歷史的發(fā)展來看,先秦兩漢時期表現(xiàn)采桑女的文學(xué)作品,雖有諸多共性,但因歷史階段、文學(xué)體裁及題材的不同,又呈現(xiàn)出一些特殊性。大致來說,《詩經(jīng)》中的作品重在寫采桑女之憂樂之情,對其容貌很少涉及。宋玉賦開創(chuàng)了以鋪敘手法表現(xiàn)女神及女性美的寫法,這在司馬相如、枚乘賦中都得到了繼承。從祀高禖、會男女的發(fā)展源流來看,賦家筆下的采桑女,其實已是歷代高禖(唐)女神與歷代“會男女”活動中人間女子的典型化提煉,因而已經(jīng)表現(xiàn)出“集眾美于一身”的虛構(gòu)與升華趨向。在這一系列作品中,雖然表現(xiàn)了女性守禮自持的貞潔,但賦家寫作的重點其實是集中于對女性美的夸飾渲染。

    而在《列女傳》系列采桑女故事中,關(guān)于陳辯女的容貌,只字未提。至于“項有大瘤”的齊宿瘤女,則有明顯的生理缺陷。所以故事表現(xiàn)的重點是女性貞潔美。秋胡戲妻的故事,雖對秋胡妻容貌沒有具體的描寫,但“見路旁婦人采桑,秋胡子悅之”的敘述,還是暗示了秋胡妻的美貌,只是故事以突出“潔婦”為重點,其中對秋胡“事親不孝”“事君不忠”“處家不義”行為的斥責(zé),是為反襯“潔婦”;秋胡妻“投河而死”(《列女傳》卷五)的結(jié)局,也是以極端的方式在強化“貞潔”主題。因此,故事中女性美的主題反被遮蔽了起來。

    上述以數(shù)千年祀高禖、“會男女”文化禮俗的深厚積淀為根基,偏于美貌與重在貞潔的兩類作品、兩大主題,在漢代樂府《陌上?!分蝎@得了全面的整合。在秦羅敷身上,充分體現(xiàn)了集高禖女神和無數(shù)人間女子之美貌與德行于一身,雙美合一、美到極致的品格。這是《陌上桑》成為名篇的根本原因,也是秦羅敷或羅敷在漢代被視為最有魅力的女子之通稱,也緣于此。從這個意義上來說,學(xué)術(shù)史上單純討論羅敷究竟是貴族女子,還是民間女子,以及僅僅從漢代史料出發(fā),去考證羅敷服飾及其夫婿官職等等,都不免有些過于坐實,因而影響到我們對《陌上?!肺膶W(xué)價值的認(rèn)識。

    其二,與《詩經(jīng)》中的詩篇即景性表情和《列女傳》采桑女故事紀(jì)實性宣德的寫法不同,賦這一文體在早期就有明顯的娛樂性。宋玉以來賦家描摹采桑女,既不是為了抒寫自我情懷,也主要不是為了突出女性貞潔,逞才競技,取悅君王,博其一笑,才是最主要的目的。這種娛樂性特征,在秋胡戲妻故事中本有十足的潛力,但也許是《列女傳》突出女德的總體傾向,壓制了這種娛樂潛力。秋胡戲妻的戲劇性特征,要晚至唐代的《秋胡變文》和元人石君寶的《秋胡戲妻》雜劇,才得以完全釋放出來。而《陌上?!穭t不同,作為一首樂府歌詩,它要配樂演唱,甚至還要裝扮表演。如朱熹就說:“羅敷即使君之妻,使君即羅敷之夫……須得其辭意,方見好笑處?!保ā吨熳诱Z類》卷八十《?詩一·論讀詩》)任半塘先生也認(rèn)為,直至唐代還有歌舞戲《鳳歸云》“演秦羅敷一類之故事”,又說:“《陌上?!饭适?,當(dāng)時社會上可能普遍搬演與講唱,深入民間”(任半塘《唐戲弄》上,上海古籍出版社1984年版,P624、P635),故《陌上桑》作為表演藝術(shù),對采桑女主題的拓展及對后世的影響,也是我們應(yīng)當(dāng)給予充分關(guān)注的。

    《陌上桑》以上的兩大特點,使它一方面具備了集女性美之大成的審美品格,另一方面又因娛樂、表演及與之共生的普及和傳播優(yōu)勢,產(chǎn)生了更為廣泛的影響。這一文學(xué)現(xiàn)象告訴我們悠久豐富的文化積淀是經(jīng)典生成的必備條件,也是創(chuàng)造性經(jīng)典闡釋必須關(guān)注的話題。古往今來,概莫能外。

    (作者系中國海洋大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授。)endprint

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