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    “小而精致,而非大而無當(dāng)”

    2017-11-30 08:23:51凌逾霍超群林蘭英
    博覽群書 2017年10期
    關(guān)鍵詞:澳門散文文字

    凌逾+霍超群+林蘭英

    提問者:

    凌逾(華南師范大學(xué)文學(xué)院教授)

    霍超群(華南師范大學(xué)文學(xué)院研究生)林蘭英(華南師范大學(xué)文學(xué)院研究生)

    回答者:

    陶然(《香港文學(xué)》總編輯)

    /寫作:怎樣做記錄/

    問:在作家、出版人、編輯等多重身份中,您覺得哪個身份最重要呢?

    答:寫作最重要??杀磉_(dá)自己想表達(dá)的。編輯受到客觀條件制約,有不得不為之的事情。

    問:您如何訓(xùn)練寫作的感覺,比如說隨身帶筆、寫工作日志或者什么?

    答:大學(xué)剛開始,摘錄了很多佳詞妙句好文,記了好幾大本,可惜后來弄丟了。這方法是蔡其矯老師教我的,他說他有一本叫“語言倉庫”的東西,臨時看到有什么感觸就寫下幾句話,他有幾十本這樣的資料。他告訴我,學(xué)文學(xué)的學(xué)生,一定要做這樣的功夫,應(yīng)該做點(diǎn)筆記。所以那個時候我就有做筆記的習(xí)慣,雖然還沒有開始寫作。

    問:比如說,參加了某次文學(xué)采風(fēng)活動之后,您不僅作了記錄,而且記錄得非常詳盡,寫成了文章。您一般都是怎么做記錄的呢?

    答:這也是一種習(xí)慣吧,有些東西如果不及時記錄的話,就忘了。不過我記的是要點(diǎn),不是全部。(凌:記要點(diǎn),然后再發(fā)揮),因?yàn)橛袝r候我記下一句話,回去看到之后,都會聯(lián)想到很多,(凌:記下幾個關(guān)鍵詞就可以了,然后把它們串接起來,有時候是拍照片,有時候是拍句子。)對,現(xiàn)在用拍照比較多了,拍照可以幫助聯(lián)想。(凌:對,聯(lián)想啟動器。)

    /文風(fēng):文字如雕琢,我不是不懂/

    問:您作品的文風(fēng)總是那么平實(shí)自然、不事雕琢,您待人接物也給人如沐春風(fēng)的感覺,請問這兩者有什么關(guān)聯(lián)嗎??

    答:基礎(chǔ)上是有的。我覺得一個人的性格跟文風(fēng)是有很大關(guān)系的,如果這個人是這樣的人,那他的文風(fēng)基本上就是這樣的,文字的雕琢,我也不是不懂,但是用在文章上要適合你所表達(dá)的東西。文字太漂亮的話,如果搶了內(nèi)容的風(fēng)頭,就不好。

    問:您不太喜歡文字太雕琢,把思想給掩蓋掉了,是嗎?

    答:對。這個也分情況。比如說,你如果想要美文的效果,當(dāng)然是希望文字漂亮一點(diǎn),但是如果你更突出內(nèi)容,太漂亮的文字可能就會喧賓奪主,讓文字搶了你的主題、你想表達(dá)的東西。所以始終要有一個度,因?yàn)槲淖譄o非是為表達(dá)的內(nèi)容服務(wù)的,如果文字太華麗的話,有時候也許跟主題相矛盾,或者說沖淡主題。所以我覺得,一篇文章,文字好當(dāng)然是首要的,但是內(nèi)容是更重要的。

    問:您之前的《風(fēng)中下午茶》,給人一種很飄逸的感覺,最近的新書名為《旺角歲月》,從題目來看,您覺得有什么樣的轉(zhuǎn)變嗎?

    答:這個問題我沒有多想。為什么叫《旺角歲月》,因?yàn)檫@個名字放在香港讓人有點(diǎn)遐想。很多電影用“旺角”來命名。其實(shí)這本書并非全部寫香港,香港只是一部分。我不覺得書名一定要概括整本書的內(nèi)容,(凌:有一種情調(diào)、氣氛就可以了),有時候別人以為書名就是我最喜歡的那篇,其實(shí)也不一定。

    /創(chuàng)作小說:立足寫實(shí),與時俱進(jìn)/

    問:您寫小說的訣竅是什么呢?

    答:沒什么訣竅。從第一篇小說《冬夜》開始,基本上寫小說的基調(diào)就已經(jīng)奠定了。

    問:什么樣的基調(diào)?

    答:寫實(shí)的基調(diào)。這個基調(diào)是怎么定下來的呢?跟自己的經(jīng)歷有關(guān)系吧。1973年剛到香港,發(fā)現(xiàn)香港非常喜歡講“錢”,什么東西都以“錢”為基礎(chǔ)。那時對這個非常不理解,覺得人情冷暖。所以那個時候在寫實(shí)方面想得比較多。還有,當(dāng)時我們在大陸受到的教育都是寫實(shí)主義,(凌:是不是受俄國批判現(xiàn)實(shí)主義影響特別大?)對,就是那個路子,比較單一,寫實(shí)主義盛行,但是,到了香港后,接觸到西方的現(xiàn)代派、現(xiàn)代主義等等各種流派、各種風(fēng)格的作品。(凌:主要是來了香港之后才開始看,是吧?)是的。因?yàn)橛械臇|西必須與時俱進(jìn),不斷地調(diào)整自己。所以我對現(xiàn)代派也參考、吸收了一些,比如說意識流、魔幻現(xiàn)實(shí)主義。不然的話,只停留在以前現(xiàn)實(shí)主義的寫法,已經(jīng)不能完全地表現(xiàn)眼下的社會、當(dāng)下的問題。親身經(jīng)歷、耳聞目睹的東西比較多了,也讓自己在文學(xué)道路上走得更廣闊一點(diǎn)。

    問:您的故事新編,對英雄人物的改寫多,如關(guān)羽、趙子龍,但故事情節(jié)改寫少,為什么?

    答:我的想法是把眾所周知的歷史人物放到當(dāng)下香港,古今對比,看他們會有怎樣的遭遇,省思會發(fā)生哪些荒謬、不可思議的事情。這種手法比較委婉,含蓄,可笑,見出現(xiàn)實(shí)社會的麻煩。情節(jié)改寫是另外一回事,如果改情節(jié)的話,我要講的東西就變了。我的目的是要講古今人物價值觀的不同,人性的不同。希望引起特別的效果。我寫的是微型小說,希望把英雄人性化,拉下神壇。

    /抒寫散文:旅游散文不是游記/

    問:您的著作年表,小說和散文是穿插的。那您的寫作規(guī)劃是怎么樣的?

    答:我沒有什么太多的規(guī)劃,因?yàn)橛袝r候是身不由己的,我們不是職業(yè)作家,時間都被分割成很多碎片,除了專職工作外還要兼顧其他方面,比如評審、講座等等,時間非常零碎,很難像大陸的專職作家一樣,做長遠(yuǎn)的規(guī)劃,比如安心寫一個長篇。香港沒有這個可能,沒有條件專心做一件事情。我2004年之后小說比較少寫了,但也不是說沒有寫小說了,那時候想寫一個長篇,有了初步的設(shè)想,也動手寫了,寫了兩萬多字,后來因?yàn)槟承┦虑?,擱置了兩年,就沒有寫了。這個想法不斷地變,為什么會這樣呢?因?yàn)闀r間被分割得太厲害了。所以寫散文多了一些,主要是旅游散文,去的地方比較多,所以有感觸。別人很籠統(tǒng)地將它們歸納成游記,其實(shí)我很不同意這種歸納法,因?yàn)橛斡洿蠖嗍侨タ催@個山,那個水,僅此而已。我覺得旅游過程中所見的人、所聞的事、所思所想,比較重要?,F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)這么發(fā)達(dá),網(wǎng)上很容易就可獲得景物的相關(guān)資訊。你到了某個地方,有感覺,或者有對比,再加上個人的一種想法,這個比較重要。(凌:也就是說,景色未必那么重要,而是跟高人們、知心者走在一起更重要。)如果小說主要是以故事情節(jié)來推展的話,那散文主要是個人心靈的流動?,F(xiàn)在關(guān)于散文的理論不多,不像小說,可以分析寫作技巧之類的東西。但是不是真的是這樣的呢?我覺得還是可以探討的。endprint

    /文學(xué)師徒:香港作家的“師徒制”/

    問:您以前師從蔡其矯老師。蔡先生以詩歌揚(yáng)名天下,但是你自己卻比較少寫詩歌?為什么?

    答:我覺得我天生就不是詩人,所以,也不必勉強(qiáng)。

    問:但是你跟詩人有一種天生就很親近的感覺。

    答:我認(rèn)識很多詩人,我也寫過一點(diǎn)詩,但是不多。我認(rèn)為,詩是一定要有詩人的氣質(zhì)和素質(zhì)才能夠?qū)憽,F(xiàn)在的年輕人一開始就寫詩,覺得寫詩很容易,就幾句話。我對這種說法還是持保留意見。寫詩不是這么簡單的事情。我認(rèn)為自己寫不了詩,所以對詩一直有抗拒。如果寫不好,何必去寫呢?

    問:過去各行各業(yè)都有“師徒制”。聽說香港很多作家也是師傅帶徒弟這樣帶出來的,你怎么看待這種“師徒制”呢?

    答:這個首先要看師傅和徒弟的氣質(zhì)是否相似,不然的話,要去傳承是很難的。各人有各人的特性、性格、愛好和寫法。我始終覺得寫作是很難教出來的,你可以引導(dǎo)他一個方向,但是很難去糾正他要走哪條路。比方說,誰帶誰的問題。我覺得首先他們的氣質(zhì)和興趣點(diǎn)是相同的,才能夠帶出來,根本不相干的一個人能夠把他帶成跟你一個風(fēng)格,我覺得是很難的,這個不是和工匠一樣有個模式就行了。文學(xué)這東西沒有一個模式可以讓你去跟著做。

    問:比如說您跟蔡老師的氣質(zhì)有怎樣的關(guān)聯(lián)呢?蔡老師是您的恩師,你們在氣質(zhì)上自然有一種接近感,但是你們兩個又很不一樣,您怎么解釋這個問題呢?

    答:蔡老師雖然寫詩歌,但是以前在丁玲主持的中國作家協(xié)會文學(xué)講習(xí)所任外國文學(xué)教研室主任,他是教小說的,教外國文學(xué),所以他對小說也有他自己的看法。當(dāng)時很多詩人都轉(zhuǎn)行寫一些容易賺稿費(fèi)的體裁,我問他,詩歌現(xiàn)在已經(jīng)冷落了,為什么不轉(zhuǎn)寫小說之類呢?他說,我就寫詩,寫詩最過癮,最能夠表達(dá)要表達(dá)的東西。所以他在文學(xué)方面還是給我灌輸了很多知識。我覺得這是精神上的一種傳承。

    問:就是啟蒙的力量,引導(dǎo)的力量比較多?

    答:是的。

    /香港文學(xué):沒有那一派是主流/

    問:您擔(dān)任《香港文學(xué)》總編輯十多年來,您覺得香港文學(xué)長處在哪里?不足在哪里?

    答:香港文學(xué)的長處是題材廣闊,基本沒有禁忌,想寫什么都可以。流派很多,現(xiàn)代派,寫實(shí)派,先鋒派,朦朧派,都有。但沒有哪一派是主流或霸主。百花齊放是最大的特色。這對文學(xué)創(chuàng)作來說是一種很好的生態(tài)??陀^地說,香港文學(xué)的不足是大格局作品比較少,但是重大題材并不是沒有人寫。比方說施叔青的《香港三部曲》就是有大格局的,至于有人說她是臺灣人,就另當(dāng)別論了。另一方面,香港有香港的難處,寫出來的作品要考慮市場??傮w上看,就作品本身而言,雖然不能跟大陸的專業(yè)作家比,但在香港的條件下看,它們都比較精致,不是大而無當(dāng),是值得肯定的。

    問:《香港文學(xué)》暫時未收錄與戲劇有關(guān)的劇本或評論。據(jù)我了解,香港戲劇發(fā)展得很好,跟內(nèi)地相比毫不遜色,先鋒性和傳統(tǒng)性都很有特色。在您看來,戲劇在香港文學(xué)的地位是怎樣的?

    答:(目前)戲劇劇本比較少。但是香港各種劇種都有,以前《城市文藝》登過一兩次。從我們的角度說,目前《香港文學(xué)》來的稿子沒有戲劇作品??赡芟乱黄跁小?/p>

    問:《香港文學(xué)》曾在2013年10月推出“澳門作家作品展”。當(dāng)時您用“一衣帶水”來形容港澳文學(xué)的關(guān)系,在您看來,港澳文學(xué)有什么異同?

    答:香港和澳門有很大的不同。一個方面,香港文學(xué)比較多元化,種類比較多,各個方面應(yīng)該說都是比較有特色的;澳門文學(xué),我接觸不多,但是據(jù)我的觀察和感受,我覺得澳門比較單一?,F(xiàn)在澳門文學(xué)有一個好處,出書都有得資助,但是要拿出一個重量級的東西,目前似乎還沒有突出的表現(xiàn)。雖然現(xiàn)在港澳老在一起談,但很多時候是不能比的。我覺得具體問題具體分析,談澳門文學(xué),就談澳門文學(xué)本身,這樣比較客觀。它的成就在哪里,受到哪些影響,這些都可以談?,F(xiàn)在搞比較文學(xué)的,很喜歡這個跟那個比較,簡單地比較并不科學(xué)。endprint

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