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    土族民族傳統(tǒng)文化與精神追求

    2017-11-30 20:03:08王怡雯
    群文天地 2017年6期
    關(guān)鍵詞:土族花兒

    王怡雯

    文化是人類為了自身生存、社會(huì)發(fā)展的需要而創(chuàng)造的精神財(cái)富。土族民族能歌善舞,在長(zhǎng)期的生產(chǎn)實(shí)踐和社會(huì)活動(dòng)中逐漸形成具有獨(dú)特民族風(fēng)格和濃郁地方色彩的燦爛文化,具體來說有神話、“花兒”、歌謠、敘事故事、諺語(yǔ)等,浩瀚博大,是中華文苑百花園中一枝別有芳馨的奇葩。

    一、古老傳奇的神話

    在土族民族文化中,神話傳說是一種較古老的體裁。它運(yùn)用浪漫主義手法反映出先民對(duì)各種自然、社會(huì)現(xiàn)象的知識(shí)駁雜,表現(xiàn)他們與自然進(jìn)行斗爭(zhēng)的英雄氣概和樂觀精神。神話以社會(huì)生活為描寫對(duì)象,從而藝術(shù)地折射出土族古代社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程,這類神話以人類起源等題材為主,口耳相傳,世代不遷,層出無窮。

    土族有關(guān)宇宙起源的神話比較豐富,有兩種類型:一種是在民間傳承的神話;一種是在史詩(shī)《土族格薩爾》中演唱的神話。如:“盤古用了青石板,天地才出現(xiàn),留下三顆種,才有人世間?!睆V為流傳的《混沌周末歌》有這樣的描述:“周天一氣生混沌,無天無地并無人;混沌無極生石卵,初分一元它實(shí)圓。滾來流去八百年,有朝一日石卵成;內(nèi)中分出盤古仙……盤古神人即出世,左手拿了開天鉆,右手拿了破地斧,朝上鉆來變成天,朝下劈來變成地。開天辟地兩半分,從此才有天和地……”《混沌周末歌》中的天地起源說似乎借用了漢文化“盤古開天辟地”的故事,但仍有自己的特色。

    《幸木里斯》與《混沌周末歌》如出一轍,精妙臻熟,它是以神話了的神人之力創(chuàng)造天地,又以自然的生成原理只將日、月、地的生成順序作一梳理?!氨P古才出世,觀天無天,觀地?zé)o地。天連水,水連天,陰陽(yáng)作亂,不分四象。日月不明,星斗不亮。盤古開天,日月星辰,有了天地,留下男女?!薄氨P古人皇最是親,可它仍在半虛空;日月二輪東西轉(zhuǎn),留下男女才有人?!北P古是從“石卵”中出生,是天地第一人,他出生后開始創(chuàng)造人類。他把石籽撇一把,撇到江中生蓮花;蓮花頂上生紅云,紅云結(jié)籽成靈珠;靈珠轉(zhuǎn)世一男相,有了男相沒女相;扎出草人三個(gè)來,每天江邊授人言;草人才能講人言,才有男女兩樣人……廣目而布,莫其汐甚。作為“人皇”的盤古是從“石卵”中生成,凡間的凡人卻是從盤古撒進(jìn)水中的石料轉(zhuǎn)化而成,這一類型被稱為土族的“石生人類說”,同于漢文化“神創(chuàng)說”。博采眾長(zhǎng)既有共性說,又有匠心獨(dú)具的個(gè)性說,形成了中華民族共有的文化形態(tài)和文化意向,這對(duì)于研究民族歷史、宗教、民俗提供了豐富的口碑元素。

    二、民族色彩的“花兒”

    如果說青海是“花兒”富礦區(qū),那么土族“花兒”則是富礦區(qū)中一枚炫燦多彩的瑰寶。“花兒”是千百年來勞動(dòng)人民用來反映自己的遭遇、抒發(fā)思想感情、表現(xiàn)愛情生活的一種藝術(shù)形式。“好莊稼三種三磨哩,山藥里點(diǎn)豌豆哩;好夫妻三說三笑哩,少年倆解憂愁哩。”“一對(duì)兒白馬進(jìn)西海,輕風(fēng)兒吹著個(gè)雨來;一聽見‘花兒把頭抬,精神兒不由得起來?!薄把蛉庀铝嗣鏈?,青油熗成蒜了;‘花兒會(huì)上我到了,去年盼到今年了?!?/p>

    “花兒”叫“山歌”,又叫“少年”。土族稱“哈達(dá)過道”,顧名思義是人間最美好的象征,是詩(shī)意達(dá)到無與倫比的境界,從而它又代指婦女的美麗形象。傳統(tǒng)“花兒”大都是表現(xiàn)愛情生活的,演唱時(shí)男方稱女方為“好花兒”,別煥新彩,奔放流暢。土族無論男女老幼,都喜歡唱“花兒”,都會(huì)唱“花兒”,而且在土族山村形成大大小小,不下十幾處群眾性的“花兒”會(huì)。規(guī)模較大者有:威遠(yuǎn)鎮(zhèn)擂臺(tái)會(huì)(農(nóng)歷二月初二)、五峰寺(農(nóng)歷六月初五至初六)、丹麻(農(nóng)歷六月十二至十三)、哈拉直溝毛荷堡(農(nóng)歷三月二十八)、東和松番寺(農(nóng)歷六月十四至十八)等,都是名副其實(shí)的土族“花兒”會(huì),閃光耀目。每年到節(jié)日來臨之際,天剛微露晨曦,就會(huì)有成群結(jié)隊(duì)的土族男女,身穿盛裝從四面八方趕往“花兒”會(huì)場(chǎng)。像五峰寺“花兒”會(huì)是在長(zhǎng)滿楊樹的青山上,丹麻“花兒”會(huì)是在開闊的大河灘和岸邊的小樹林里,而松番寺“花兒”會(huì)卻是在森林覆蓋的小山上進(jìn)行,空氣清新,景色宜人,環(huán)境幽美,置身其間令你心曠神怡,平時(shí)不怎么唱的人也會(huì)情不自禁地吼上幾聲。更何況許許多多專門遠(yuǎn)道而來的唱家和“花兒”歌手呢!一旦對(duì)歌競(jìng)賽開始,追風(fēng)踏浪,漫山遍野歌聲此起彼伏,從早到晚,滿山滿灘的人,滿山滿灘的歌。

    “花兒”會(huì)有舉行一天的,多數(shù)都是二至三天甚至五天。遠(yuǎn)處來的歌手,或就近住在親戚朋友家,汽車、拖拉機(jī)的車廂里,或露宿在樹林小商販搭起的帳篷里,熱鬧非凡。在“花兒”會(huì)上,群眾最喜歡唱和唱得最多的令,是以反映愛情生活為主的民間歌曲。其為土族的曲調(diào)廣泛采擷,流派紛呈,有:“阿甲喲”(流行于民和)、“阿柔洛”“興加洛”“恰日落”“瑪森戈”“土族令”“好花兒令”“梁梁上浪來令”“楊柳姐令”“紅花姐令”“黃花姐令”“三節(jié)子令”“山花嫂令”“尕阿姐令”“綠綠山令”“清水令”等。土族“花兒”的格式一般以四句為一首,有時(shí)根據(jù)演唱需要加兩個(gè)半句或襯詞、襯句。襯詞、襯句是固定的,各種不同的曲調(diào)或令有其相應(yīng)襯詞。演唱者觸景生情,即興編詞,多用比興起句,引出實(shí)意,文辭幽雅,對(duì)仗工整,用喻恰當(dāng),文群典故,銜接渾然自如,形象思維豐富,給人以美感。大量的歌詞謳歌男女情愛、傾訴思戀愛慕的衷曲?!盎▋骸钡那{(diào)優(yōu)美流暢,富于變化,每樂句結(jié)束時(shí)多用下滑音,其音色之優(yōu)美、旋律之動(dòng)聽,余音裊裊,其中妙旨,給人以回味無窮又悠長(zhǎng)憂傷的感覺,情切切,意綿綿,富有感染力,如沐春風(fēng),相交融合,贏得了廣大土族人民的喜愛,傳唱不絕。

    土族“花兒”作為農(nóng)耕文明的產(chǎn)物,已成為傳統(tǒng)民俗文化的重要內(nèi)容,歷久彌新。長(zhǎng)時(shí)間地保持原生態(tài)的狀態(tài),世代沿襲,成為地域民族文化的風(fēng)景線。

    三、魅力無窮的歌謠

    土族民族歌謠是時(shí)代的記憶和文化的坐標(biāo),也是中華文化燦爛的組成部分,名噪于世。它以吟唱的形式抒發(fā)思想情感,土族諺語(yǔ)說:“飯可一天不吃,歌不可一日不唱?!?/p>

    土族傳統(tǒng)歌謠內(nèi)容豐富,題材廣闊,生動(dòng)形象地反映了土族人民的心理素質(zhì)和審美意識(shí)。早期的土族歌謠,一般多用土語(yǔ)演唱,而后逐漸演變?yōu)橛猛琳Z(yǔ)、藏語(yǔ)、漢語(yǔ)等數(shù)種語(yǔ)言演唱,也有用一句土語(yǔ)相間一句藏語(yǔ)或漢語(yǔ)混合演唱的。這是土族傳統(tǒng)歌謠的主要特色之一。它的發(fā)展和演變,在某種意思上顯示了土族人民擇善而從,善于汲取兄弟民族的文化營(yíng)養(yǎng),尤其在不同歷史時(shí)期的生產(chǎn)勞動(dòng)中,以自己的藝術(shù)天賦和創(chuàng)作才能,創(chuàng)作了數(shù)以萬(wàn)計(jì),具有自己民族形式和曲調(diào),又有濃郁鄉(xiāng)土氣息的歌謠。根據(jù)我們現(xiàn)在所搜集到的,就有抒情、敘事、情歌、思鄉(xiāng)、哭嫁、祭祀、禮儀、宴歌、賽歌、贊歌、童謠等幾十種,其內(nèi)容極為廣泛,涉及勞動(dòng)人民的生產(chǎn)勞動(dòng)和日常生活的各個(gè)方面。因此,它是一部民風(fēng)淳樸、真實(shí)生動(dòng)的民族歷史畫卷。endprint

    按照土族的傳統(tǒng)習(xí)俗,土族歌謠依照歌詞內(nèi)容可分為贊歌(宴席曲)、問答歌、舞蹈歌、婚禮歌等,其中有一部分歌詞帶有宗教、神話色彩。大多節(jié)奏緩慢,柔和優(yōu)美,回文反復(fù),雍容典雅。贊歌多在宴席上演唱,曲調(diào)婉轉(zhuǎn)柔美,感情深沉樸實(shí),給人以情長(zhǎng)意深、綿延無盡的意境。贊歌的辭藻華麗,極盡渲染鋪陳之能事,比喻生動(dòng),形象優(yōu)美,用各種方法從不同角度贊頌人們的智慧才能、勤勞富裕和對(duì)美好生活的向往。

    《唐德格瑪》是一首在互助土族聚居區(qū)記載端詳、廣為流傳的古老贊歌。歌詞委婉生動(dòng)地?cái)⑹隽艘粋€(gè)三歲幼童(土族祖先)為了尋求生活的樂土,上云天,擒青龍,給它架上金犁耕地遭到失??;又攀石山,捉野牛,套銀犁犁地也沒有成功;他毫不氣餒,再下平灘牽黃牛,終于將“又肥又壯的黃牛馴服了”,“架起鐵犁把荒開”。犁了南灘犁北灘,撒下珍珠般的青稞種子,秋后喜獲豐收,從此安居樂業(yè)。這首帶有神話色彩的歌謠,聲情并茂,形象地反映了土族先民從游牧轉(zhuǎn)向農(nóng)耕的艱辛歷程,謳歌了土族人民勇于開拓、堅(jiān)毅不屈的進(jìn)取精神。

    土族婚禮隆重而熱鬧,整個(gè)迎親過程都在歌舞中進(jìn)行。據(jù)對(duì)土族歌謠頗有研究的已故學(xué)者蔡西林記述,主要有:《接納信妥偌》(即接受迎親人拿來的禮物歌),《唐德格瑪》(土族的贊歌),《納信斯果》《敬面條》(均為宴席上嘲弄迎親人的喜歌),《依姐》(新娘改變發(fā)式和上馬啟程時(shí)唱的歌),《拉隆羅》(姑娘們唱的喜歌),《西買其瓦日哇》(謝媒歌)等。

    民和土族婚禮歌包括故事、異事、戲謔、雜志、人事、謬誤、象數(shù)、權(quán)智等,千姿百態(tài),花樣翻新。一是迎娶吉日在新郎家唱的喜歌(稱為“道拉”),主要有《混沌周末歌》《觀天地》《繡蓮花》《五行問答》《五座寶山》《十二吉星》《十二屬相》《五方配色》等。二是娶親之夜在新娘家唱的喜歌,主要有《什么動(dòng)身什么沒動(dòng)身》《拜五方》《五座財(cái)門》《五裝成》等。三是婦女們唱的喜歌,有《莫日苦調(diào)空尼斯果》(即嘲弄男方迎親人的喜歌),《切饅頭》《八央九月》(八央,富裕的意思,內(nèi)容為歡歌豐收、富裕的九月),《五色鳥》(由土族阿姑扮演五色鳥,內(nèi)容為催促喜客啟程的喜歌),《卡日卡吉蓋》(土語(yǔ)譯為黑色的喜鵲),《思不吾拉》(譯為像塔一樣的大山),《木吉鳥》(土族姑娘把自己比喻成美麗的木吉鳥,此歌以鳥喻人,贊頌新娘的美麗靈巧),《阿娜的模樣》(民和土族稱媽媽為“阿娜”,是頌?zāi)钢瑁?,《上馬曲》等。四為迎親和送親過程中的喜歌。主要有《上當(dāng)起拉》(新娘改變發(fā)型的喜歌),《進(jìn)門歌》等。五為宴席喜歌。有《八洞神仙》《福祿壽》《青枝蓮花》《米谷酒》《七好比》(此歌歌頌父母、兒女、兄嫂、親朋),《敬娘》《謝宴》《點(diǎn)紅》《出門詞》等?;槎Y歌集中地表現(xiàn)了土族人民熱忱好客,詼諧風(fēng)趣,又體現(xiàn)了土族人民口耳相傳、傳唱不絕、生生不息的精深文化。

    四、至大無外的敘詩(shī)

    以敘述史詩(shī)為主的詩(shī)歌,在土族民族文化中占有舉足輕重的地位,似乎變成了一個(gè)符號(hào)、一個(gè)傳說,又似乎飄忽在人們的眼前,魅力無窮,噴薄而出。其代表作品有《拉仁布與吉門索》《祁家延西》《登登瑪秀》《太平歌》等,其中尤以《拉仁布與吉門索》流傳最廣、影響最大,堪稱土族的《梁山伯與祝英臺(tái)》。

    表現(xiàn)戀愛自由,追求婚姻為主,這是土族民間敘事詩(shī)的基本主題之一。許多作品贊美了青年男女間真摯的愛情,謳歌他們不畏強(qiáng)暴,爭(zhēng)取婚姻自主的堅(jiān)強(qiáng)意志。這類作品有一個(gè)顯著特點(diǎn),即男女青年生死相戀,結(jié)局卻大都以身殉情,以悲壯的愛情抨擊封建婚姻制度,無疑使作品有著深刻的社會(huì)意義。

    據(jù)《青海掠影》“土族民間文學(xué)”記述:《拉仁布與吉門索》長(zhǎng)達(dá)300多行,生動(dòng)細(xì)膩地講述了一個(gè)愛情悲劇故事。熱情美麗的姑娘吉門索,愛上了給她放羊的長(zhǎng)工拉仁布。他倆在共同放牧的勞動(dòng)生活中,建立了純潔的愛情,并在山上結(jié)為夫妻。吉門索的哥嫂知道這件事后,將放牧歸來的拉仁布活活刺死。當(dāng)村里的人按土族習(xí)俗火化拉仁布時(shí),三天三夜都沒燒著。吉門索聽到消息,掙扎著爬到火葬現(xiàn)場(chǎng),將耳環(huán)、手鐲、衣衫等一件件投入火中,可尸體仍舊燒不著。吉門索忽然醒悟,她悲憤欲絕地唱道:“你不著來我知道,盼著我和你一塊燒,五尺身子舍給你,一塊燒到天荒和地老?!背T,憤然縱身跳入火中,熊熊大火立即燃燒起來,尸體瞬間化為灰燼。狠心的哥哥把他倆的骨灰分埋在一河兩岸,三年后兩岸各長(zhǎng)出一棵合歡樹,隔河連理連枝,狠心的哥哥又把樹砍倒,劈成木柴放進(jìn)灶里焚燒。火點(diǎn)燃后,只見升騰的煙霧化為一道七彩霓虹,從煙囪里飛出一對(duì)美麗的“翔尼娃”(土語(yǔ),即鴛鴦),撲向黑心腸的哥哥,啄瞎了他的雙眼,雙雙比翼飛翔在當(dāng)年放牧的山林上,唱著追求自由、幸福的歌。

    這是一首現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的典型作品,富有濃郁的地方色彩和民族特色,思想性和藝術(shù)欣賞價(jià)值都較高,顯示了土族人民豐富的想象力,表達(dá)了他們對(duì)黑暗的封建社會(huì)的強(qiáng)烈控訴和對(duì)自由美好的新生活的向往,是土族民間文學(xué)的瑰寶?!独什寂c吉門索》是土族人民家喻戶曉、世代傳唱的詩(shī)篇。1983年,互助土族自治縣文工團(tuán)將它改編成五場(chǎng)歌劇演出,受到土族和高原各族人民的歡迎,詩(shī)人白漁還以它為素材,進(jìn)行了再創(chuàng)作,寫出題為《烈火中的愛情》長(zhǎng)篇抒情詩(shī)。

    《太平歌》以下界、出征、告捷、凱旋敘事;《祁家延西》基調(diào)沉郁悲壯,以濃重的筆墨謳歌年高德劭的土族首領(lǐng),不顧年邁體衰,重負(fù)難荷,毅然率領(lǐng)子弟抗擊入侵之?dāng)?,驍勇剽悍,視死如歸,英勇獻(xiàn)身,表現(xiàn)了土族人民的家國(guó)情懷,深明大義,維護(hù)國(guó)家統(tǒng)一的大無畏精神;《登登瑪秀》敘述了一位土族阿姑的不幸遭遇,借鳥喻人,委婉凄惻。此外還有《布條有》《合日耗斯別的俊納哥》(意為羊糞蛋般身材的蜂蜜哥傳)等。感染力強(qiáng),富有土族民族地方特色,獲得土族人民喜愛,傳唱不絕。

    土族人民創(chuàng)作了具有獨(dú)特形式、充滿浪漫主義色彩的傳奇式的敘詩(shī),不但富有浪漫主義色彩,而且是有著深厚的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的作品,生動(dòng)地反映了土族人民的社會(huì)思想,勞動(dòng)人民征服自然和社會(huì)丑惡勢(shì)力,創(chuàng)建幸福樂園的英雄氣概和樂觀主義精神,表達(dá)了土族人民熱愛和平,贊美英雄,追求安居樂業(yè)和自由、幸福生活的愿望和品格。endprint

    五、歷久彌新的故事諺語(yǔ)

    土族善于用自己的智慧創(chuàng)造出想象豐富,具有浪漫主義色彩的民間傳說故事。這些傳說故事,日漸深化,雄渾雅健。內(nèi)容涉及民族淵源、社會(huì)生活、生產(chǎn)活動(dòng)等各個(gè)方面,有的揭露和抨擊統(tǒng)治階級(jí)的殘暴,歌頌土族人民英勇頑強(qiáng)和不怕犧牲的斗爭(zhēng)精神;有的贊揚(yáng)青年男女爭(zhēng)取婚姻自由,揭露和鞭撻封建禮教的虛偽性、反動(dòng)性;有的贊美勞動(dòng)人民的勤勞、淳樸,嘲諷貴族老財(cái)?shù)挠薮篮拓澙?;有的贊揚(yáng)“卑微者”憨厚、善良的美德,無情地揭露和辛辣地抨擊、嘲笑“高貴者”的慳吝、狠毒、狡詐和無恥;也有人民自我教育的作品。這些故事內(nèi)容完整,人物形象鮮明,情節(jié)生動(dòng),引人入勝,充滿了濃郁的民族特色和鄉(xiāng)土氣息。

    土族的民間傳說故事十分豐富,問鼎之作,僅互助縣在民間故事集成普查中就能收集到五百余則?!杜__(dá)的傳說》(牛達(dá),土語(yǔ),意為婦女的帽子或頭飾),別有情趣地記述了土族婦女各種頭飾的來歷,以及她們不畏強(qiáng)暴、智除王蟒(妖魔)的經(jīng)過,情節(jié)曲折,撲朔迷離。此外,像《老牛故事》《龍王山》《旦蘭索》《神箭》《騾子故事》《太陽(yáng)月亮故事》《黑馬張三歌》《蟒古斯》《花牛犢》等都屬于這一類題材。《山雀叫了的時(shí)候》《青蛙女婿》《孔雀》《代代瑪依》《阿丹尋妻》等表現(xiàn)了青年男女為擺脫封建買賣婚姻的桎梏,追求幸福生活的向往。此外,還有一些地方風(fēng)物傳說,如《佑寧寺賽馬》《北山妖魔洞》《貪婪的鳥王》《鳳凰與麻雀》《紅毛狐貍和黃眼狼》《想吃太陽(yáng)的鳩》《兔兒和羊羔》《饑寒歌》《張家阿姑》等都是以物喻理,淺顯明白,且含蓄幽默,富有哲理性。

    另外,土族諺語(yǔ)的內(nèi)容十分豐富、廣泛,它涉及社會(huì)生活的各個(gè)方面,寓意深刻,哲理性強(qiáng),是土族人民在長(zhǎng)期的生產(chǎn)斗爭(zhēng)中,所獲得經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶。其語(yǔ)言通俗流暢,變化手法靈活,一個(gè)深刻的哲理用一句十分生動(dòng)形象的比喻,就會(huì)揭示出來,而且音韻和諧,朗朗上口,既易記憶,又易傳播。一條諺語(yǔ)如同一首好的哲理詩(shī),意境深遠(yuǎn),優(yōu)美雋永,給人以強(qiáng)烈的感染和深刻的印象,充分體現(xiàn)出土族人民歌頌、贊美、訓(xùn)誡、勉勵(lì)、貶斥的價(jià)值觀和是非觀。例如:“林子大了什么鳥都有,山場(chǎng)大了難免要出怪物?!薄靶值鼙臼且荒镳B(yǎng),秉性不一各心腸”“千羊里領(lǐng)頭的只有一個(gè),萬(wàn)人里帶頭的只有一個(gè)”“正打羊皮反打骨,兩面都是一個(gè)音”“牦牛再多織不了一個(gè)帳房,乖巧嘴再好,也頂不過眾人口”“見了鮮花誰(shuí)不摘,見了美人誰(shuí)不愛”“生我的土地是黃金,養(yǎng)我的泉水是甘露”“無知者靠拳頭,無能者逞酒瘋”“家雞兒棒打不散,野雞兒再喂不戀”“舊鞋換上新鞋穿著好看,舊衣裳換上新領(lǐng)子看著順眼”,妙趣橫生,回味無窮。

    這些諺語(yǔ)都是直接來自土族人民的生產(chǎn)勞動(dòng)和日常生活,是他們對(duì)自己親身經(jīng)驗(yàn)的高度概括,這種概括不是用簡(jiǎn)單的說教式的語(yǔ)言,而是以十分貼切形象的比喻、生動(dòng)活潑的語(yǔ)言表現(xiàn)出來的。它給予我們的不是干巴巴的說教,而是鮮明生動(dòng)的形象和耐人回味的哲理。

    土族民族歷史悠久,文化深蘊(yùn),內(nèi)容豐實(shí)。為之代代相傳,世世相襲,其鮮活的文本獨(dú)具特色,是中華民族文化寶庫(kù)中重要的組成部分。endprint

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