嗩吶與昆劇

張翠翠

摘 要：?jiǎn)顓仁俏覈?guó)民族吹管樂(lè)器之一，聲音高亢、明亮，音色上模擬性極強(qiáng)，剛?cè)岵?jì)，有著悠久的傳承歷史。昆劇，又稱“昆曲”或“昆山腔”。昆山腔是明代中葉至清代中葉戲曲中影響最大的聲腔劇種。在以鼓、笛為主要伴奏樂(lè)器的昆劇中，嗩吶發(fā)揮著不可或缺的重要作用。

關(guān)鍵詞：?jiǎn)顓?；昆?/p>

中圖分類號(hào)：J607 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）30-0153-01

嗩吶是我國(guó)民族吹管樂(lè)器之一，聲音高亢、明亮，音色上模擬性極強(qiáng)，剛?cè)岵?jì)，有著悠久的傳承歷史。嗩吶原波流傳于斯（現(xiàn)伊朗）、阿拉伯一帶（嗩吶即波斯原名sourna的音譯），金元時(shí)期因文化交流傳入我國(guó)，至今已有五、六百年的歷史。有文字可考的歷史記載在明代已有很多，如明代王圻所著《三才繪圖》中寫道：“嗩吶制與喇叭……當(dāng)是軍中之樂(lè)也，今民間多用之”等等。在經(jīng)過(guò)前輩藝人不斷改良以及廣泛運(yùn)用后，終成為我國(guó)廣大人民群眾喜聞樂(lè)聽的民族吹奏樂(lè)器。嗩吶能成為中國(guó)的民族樂(lè)器，建立在嗩吶及其嗩吶音樂(lè)藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的許多契合點(diǎn)之上的。例如：

（1）在我國(guó)民間流傳甚廣的鼓吹樂(lè)，有著悠久的傳承歷史，深受民眾喜愛，如我國(guó)節(jié)慶時(shí)素有“吹起金色的嗩吶，跳起歡樂(lè)的舞蹈”的傳統(tǒng)民俗文化習(xí)慣。而嗩吶在音量、音色等等方面所表現(xiàn)出的特色，正適合于鼓吹樂(lè)音樂(lè)演奏的特點(diǎn)。

（2）除節(jié)慶活動(dòng)之外，我國(guó)民間還有許多其它的禮儀或民俗活動(dòng)，且這些活動(dòng)均是用鼓吹樂(lè)來(lái)作為氣氛渲染和情緒輔助的重要工具。而嗩吶高亢激越的音量，明亮寬廣的音色特點(diǎn)也正適合于演奏這類民俗、民間音樂(lè)，且以嗩吶為主的樂(lè)隊(duì)，一般還都比較輕便靈活。

（3）中國(guó)的戲曲唱腔具有帶“腔”的特色，而嗩吶的音高游移變化幅度較大的特點(diǎn)具有較強(qiáng)模擬性，也恰好適合于對(duì)唱腔模仿。也相對(duì)適合對(duì)各種具有特色的或是具有特殊要求的聲音的模仿（例如雞鳴狗叫，鳥鳴馬嘶等等）。

因此，嗩吶逐步成為中國(guó)人自己的樂(lè)器，并且成為廣大人民群眾最為喜愛的民族樂(lè)器之一，便不足為奇。

昆劇，又稱“昆曲”或“昆山腔”。昆山腔是明代中葉至清代中葉戲曲中影響最大的聲腔劇種，早在元末明初之際，在昆山一帶產(chǎn)生，至今已有600多年的歷史，是我國(guó)最古老的劇種之一，昆劇素有“百戲之母”的美譽(yù)。明代著名的戲曲音樂(lè)家魏良輔改革了昆山腔逐步發(fā)展成為婉轉(zhuǎn)綿邈的“水磨腔”，并應(yīng)用到《浣紗記》等一批傳奇中，把昆劇推上了一個(gè)全盛時(shí)代。《漁磯漫鈔·昆曲》中寫道：“昆山有魏良輔者，始造曲律，世所謂昆腔者，自良輔始?！敝袊?guó)的戲曲唱腔具有帶“腔”的特色，而嗩吶對(duì)戲曲唱腔惟妙惟肖的模擬在全國(guó)大部分地區(qū)都有，尤以北方的山西、山東、河南、河北等地最盛。在傳統(tǒng)昆曲中，昆劇是以昆笛、鼓為主要伴奏樂(lè)器的戲曲，嗩吶只是其中的一件伴奏樂(lè)器，雖然不是主要伴奏樂(lè)器，但是也發(fā)揮著不可或缺的作用。用嗩吶吹戲的方式每個(gè)地方也有不同，有的地方只吹選段，有的地方吹整出戲的唱腔。伴奏好唱腔在昆曲樂(lè)隊(duì)中是最主要的任務(wù)。嗩吶在吹昆曲時(shí)，為配合劇中人物抒發(fā)心理活動(dòng)和表達(dá)情感的一般動(dòng)作，往往采用不同的吹打曲牌來(lái)伴奏，通常根據(jù)人物角色和劇情不同，用的嗩吶型號(hào)也不同。昆曲中常使用各種調(diào)門的高音嗩吶（又稱小嗩吶或者海笛）來(lái)伴奏唱腔，鏗鏘有力的塑造各種形象，或者作為適合劇情的配曲伴奏音樂(lè)來(lái)烘托氣氛。使用A、降B調(diào)等中音嗩吶（簡(jiǎn)稱大嗩吶）來(lái)配合武場(chǎng)打擊樂(lè)演奏吹打曲牌、尾聲等。嗩吶音樂(lè)在昆劇中都是為了烘托戲曲氣氛，突出人物形象，小嗩吶在塑造人物形象方面尤其有著不可替代的作用。用小嗩吶演奏的唱腔很多，例如：在昆曲《鐘馗嫁妹》中，鐘馗的唱腔除了竹笛伴奏之外均加了小嗩吶伴奏，而鐘馗妹妹梅香唱時(shí)則是用竹笛伴奏沒(méi)有嗩吶，二人唱腔一來(lái)一往，音量和音色上形成強(qiáng)烈對(duì)比，突出了鐘馗在昆曲中凈的形象，更加符合他驅(qū)邪將軍的身份，同時(shí)也表現(xiàn)了旦的柔美，剛?cè)岵?jì)，豐富了人物造型，凸顯了不同傳統(tǒng)音樂(lè)的魅力。用大嗩吶吹奏的大多以曲牌為主，曲牌種類繁多，大約有五、六十種，例如：《工尺上》《風(fēng)入松》《水龍吟》《點(diǎn)絳唇》《將軍令》《一枝花》《朝天子》《六幺令》等等。曲牌在演奏方面，要求演奏者必須使用循環(huán)換氣的方法，一氣呵成，樂(lè)曲中不能有停頓和斷句。在昆曲中，大嗩吶曲牌往往有兩位以上的演奏者，兩只大嗩吶會(huì)加強(qiáng)戲劇氣勢(shì)，加強(qiáng)戲劇的連貫性。嗩吶曲牌在不同地方有不同作用。例如：在昆曲折子戲《販馬記·寫狀》中，縣令趙寵下鄉(xiāng)勸農(nóng)完畢打道回衙，用曲牌《六幺令》和《吹打》來(lái)襯托這個(gè)級(jí)別官府的聲勢(shì)排場(chǎng)，同時(shí)也用來(lái)作為換場(chǎng)的音樂(lè)，很自然的把背景和時(shí)空過(guò)渡到家里。在《白蛇傳》【盜仙草】中，白素貞與鶴童奮戰(zhàn)場(chǎng)面，【水斗】中，白素貞小青率領(lǐng)水族與金山寺法海等激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和舞蹈，都使用了嗩吶音樂(lè)來(lái)烘托氣氛，更加突出了戰(zhàn)斗的激烈和殘酷過(guò)程。

在昆曲樂(lè)隊(duì)中分文場(chǎng)（以笛為主的管弦樂(lè)）和武場(chǎng)（以板鼓為主的打擊樂(lè)），嗩吶主要用于昆曲武場(chǎng)中，和打擊樂(lè)的配合至關(guān)重要。在曲牌《六幺令》中，嗩吶和小鑼此起彼伏，節(jié)奏和力度頓時(shí)加強(qiáng)，這也是傳統(tǒng)昆曲樂(lè)隊(duì)的伴奏特色之一。

嗩吶源于波斯，卻因?yàn)楹椭袊?guó)文化的契合發(fā)展成為中國(guó)老百姓喜聞樂(lè)見的民族吹管樂(lè)器，至今已有五六百年的歷史。嗩吶是昆劇的伴奏樂(lè)器之一，而昆劇至今也已有六百多年的歷史。在以鼓、笛為主要伴奏樂(lè)器的昆劇中，嗩吶發(fā)揮著不可或缺的重要作用，尤其在昆劇武場(chǎng)中更是獨(dú)擋一面。在中國(guó)戲曲文化的發(fā)展中，古老的嗩吶與古老的昆劇相互選擇著，相互影響著。嗩吶音樂(lè)的烘托強(qiáng)化了整個(gè)昆曲樂(lè)隊(duì)的力度，強(qiáng)化了昆劇的舞臺(tái)節(jié)奏，刺激著演員，你來(lái)我往，跌宕起伏，造就了一出出生動(dòng)的昆劇。