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    虹影的“重慶情結(jié)”
    ——以《饑餓的女兒》《孔雀的叫喊》為例

    2017-11-25 11:54:35
    小品文選刊 2017年14期
    關(guān)鍵詞:虹影情結(jié)孔雀

    趙 敏

    (西北民族大學(xué)文學(xué)院 甘肅 蘭州 730000)

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    虹影的“重慶情結(jié)”
    ——以《饑餓的女兒》《孔雀的叫喊》為例

    趙 敏

    (西北民族大學(xué)文學(xué)院 甘肅 蘭州 730000)

    家鄉(xiāng),是許多作家連接童年和家鄉(xiāng)回憶的情感符號(hào),虹影也不例外,尤其她帶有明顯的自傳性質(zhì)的作品。虹影的家鄉(xiāng)“重慶”是構(gòu)成其作品內(nèi)蘊(yùn)的一個(gè)重要因素。本文以她的作品《饑餓的女兒》和《孔雀的叫喊》為例,從其作品中出現(xiàn)的家鄉(xiāng)意象和作品的“本土化”敘事回歸以及文本中所表現(xiàn)出來(lái)的主人公“或此或彼”的生存困境三個(gè)方面來(lái)闡釋文本,從而試圖探索虹影的作品與根植于虹影內(nèi)心深處的鄉(xiāng)土情結(jié)——“重慶情結(jié)”之間的一種復(fù)雜的映射關(guān)系。

    虹影;家鄉(xiāng);恥辱;重慶情結(jié)

    1962年,虹影出生于重慶,饑餓與苦難交織的年代,給虹影留下的是一種無(wú)言的,卻又有著極其深刻意識(shí)的心理創(chuàng)傷。與沈從文不同,湘西簡(jiǎn)樸而又充滿靈氣的人文地理環(huán)境的滋養(yǎng),使得沈從文理想中的湘西世界是充滿詩(shī)意的棲居之地,而虹影的作品里,似乎很難尋到這種痕跡。從某種程度上來(lái)說(shuō),虹影筆下文學(xué)世界的呈現(xiàn)訴說(shuō)苦難,直抵人性。

    虹影之后成為一個(gè)華文女作家。在國(guó)外,她尤其喜歡那些環(huán)境氛圍與重慶類似的城市,其中很大一部分原因,恰恰就是根植于她內(nèi)心深處的鄉(xiāng)土情結(jié)使她無(wú)法擺脫這種印記。“她喜歡寫自己熟悉的生活,二十多年的峽江底層生活經(jīng)驗(yàn)和體驗(yàn)是她小說(shuō)創(chuàng)作的重要源泉,但虹影的小說(shuō)沒有彰顯三峽地區(qū)自然和文化的鄉(xiāng)土性特征,而是在現(xiàn)代性和全球化的視野中反觀和審視三峽的歷史和現(xiàn)實(shí),對(duì)三峽地區(qū)的社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化進(jìn)行追蹤尋夢(mèng)”。[1]從這一角度來(lái)看,虹影的“重慶情結(jié)”更顯其創(chuàng)作視野的開闊。

    1 用特定的意象與環(huán)境凸現(xiàn)對(duì)家鄉(xiāng)的記憶

    “我們住在江邊的人,對(duì)江水總是有一種特別的依戀,我們生來(lái)是江邊的人。”[2]對(duì)于虹影而言,作為一個(gè)河的女兒,河流意象的出現(xiàn)也就被賦予了更加豐富的意義。在小說(shuō)中,當(dāng)六六的身世在十八歲那天被告知時(shí),文中寫到:“船燈映照著平靜下來(lái)的兩江江水……風(fēng)吹得水波顫顫抖抖,就像個(gè)活動(dòng)的舞臺(tái)?!盵3]一直想要找尋自己身世秘密的六六,在身世的真相終于浮出地表之時(shí),她的內(nèi)心卻正如這顫抖的水波,并沒有像以往想象中的輕松與灑脫。水,至柔,卻也至堅(jiān),所以在現(xiàn)實(shí)的困境中,無(wú)論是虹影,還是文本中的六六,江水所帶來(lái)的堅(jiān)強(qiáng)對(duì)抗命運(yùn)的韌力的這種滋養(yǎng)才是河流給予她們最強(qiáng)大的精神上的力量。同時(shí)“虹影真是長(zhǎng)江邊上的女子,包含了漂泊的天性?!盵4]這種天性同樣與江水帶來(lái)的影響密不可分。

    虹影的另一個(gè)文本《孔雀的叫喊》,對(duì)河流意象也有著眾多筆墨的敘寫,但此時(shí)的河流意象的表達(dá)意義卻更加深刻,它不僅僅是童年人生經(jīng)歷的象征?!犊兹傅慕泻啊分?,柳璀在聽聞三峽文化將要被河流所掩埋后,她與自己的丈夫因文化迷失的問(wèn)題而激烈爭(zhēng)吵。河流意象代表的是跨文化語(yǔ)境下的產(chǎn)物。與傳統(tǒng)的河流意象所不同的是,這里的河流意象有著對(duì)文化差異的思考,是在后現(xiàn)代文化與經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)烈沖擊與矛盾中衍生出來(lái)的對(duì)人性的拷問(wèn)。在經(jīng)濟(jì)全球化的趨勢(shì)下,夾雜著個(gè)人化立場(chǎng)的情感表達(dá)??傊皬暮恿饕庀蟮膬?nèi)涵上來(lái)看,虹影繼承了河流意象的文化底蘊(yùn),把家鄉(xiāng)的思念及個(gè)體生命的追求都融入在河流意象之中,但繼承中也有發(fā)展和變更?!盵5]

    與河流相關(guān),在文本中出現(xiàn)的另一組意象,是碼頭和船,然而這里的碼頭和船卻已超越了它們的本體意義。碼頭和船,見證了六六成長(zhǎng)的苦痛,也看到了她離開重慶南岸時(shí)心情的復(fù)雜與矛盾?!罢驹诩议T口的巖石上,可以遙望得到江對(duì)岸:長(zhǎng)江和嘉陵江兩條江匯合處,是這座山城的門扉——朝天門碼頭,兩江環(huán)抱的半島是重慶城中心……沿江岸的一處處躉船……留下一路銹痕的纜車,在坡上慢慢地爬?!盵6]可以看出,河流、碼頭,高矮起伏的山丘大致成了虹影對(duì)于家鄉(xiāng)記憶的一副基本構(gòu)圖,在六六再次離開家鄉(xiāng)時(shí),朝天門碼頭作為一個(gè)首尾呼應(yīng)的意象,又出現(xiàn)在六六的視野中。

    一方面,這些意象以它們獨(dú)有的地域特征給虹影留下了特殊的記憶,另一方面,虹影又透過(guò)這些熟悉的意象,來(lái)審視著自己的家鄉(xiāng)與她成長(zhǎng)的心路歷程。同樣,在她另一部小說(shuō)《孔雀的叫喊》中,也出現(xiàn)有類似的意象,“柳璀正在看時(shí),灰撲撲的碼頭越靠越近……與其他江城有點(diǎn)不同:舊城在一個(gè)紅砂漬石灘之上……新城全部都在山坡上,從江上看,華廈迭起……春日和煦的陽(yáng)光照在上城,明燦耀眼;照在下城,卻似乎被吸收了,那一片起伏的灰色,更加是不成形狀?!盵7]在兩部作品中,通過(guò)對(duì)比不難發(fā)現(xiàn),虹影為我們呈現(xiàn)的重慶南岸的景色,在其相似意象的浸染下,所凸顯出來(lái)的環(huán)境基調(diào)是灰暗的,“我”——《饑餓的女兒》中的主人公“六六”,在這個(gè)少女的眼中,“一層層污物堆積,新鮮和陳腐的垃圾有各種各樣奇特的臭味……我不明白南岸人,為什么要長(zhǎng)個(gè)鼻子受罪?!盵8]甚至生存的環(huán)境是混亂的,它還是骯臟不堪的。這種環(huán)境或許讓人難以置信,但卻是毫不夸張的,因?yàn)檫@就是那個(gè)時(shí)代處于底層市民的真實(shí)的生存環(huán)境,也是虹影經(jīng)歷中對(duì)于重慶的真實(shí)記憶,是她“重慶情結(jié)”中無(wú)法割裂的一部分,殘酷的同時(shí)卻也是真實(shí)的。這種對(duì)苦難記憶的敘述有種刀鋒切在皮膚里,飛快的劃過(guò)皮膚的感覺。人生的虛無(wú)與陰暗,蓬勃的欲望與貧苦黑暗夾雜的生活,都以獨(dú)有的表達(dá)在虹影的文本里被撕裂,被重構(gòu),被釋放。但無(wú)論這片土地給六六抑或是虹影帶來(lái)了多少生命中難以抹滅的苦難記憶,毫無(wú)疑問(wèn),這片土地的孕育,早已讓虹影的潛意識(shí)中帶上了既排斥又追尋的矛盾情感,也正是這份奇特的鄉(xiāng)土情結(jié),使得她將自己的生存狀態(tài)和內(nèi)心體驗(yàn)融入到自己作品人物的塑造及情節(jié)的擬定中,與自己的生活片段構(gòu)成一種既相互交融同時(shí)又對(duì)比呼應(yīng)的情感意識(shí)。

    2 恥辱在家鄉(xiāng):“或此或彼”的生存困境

    正如小說(shuō)名《饑餓的女兒》所寓意的一般,主人公六六在成長(zhǎng)中,她面臨的是身體和精神上的雙重饑餓,而這種來(lái)自雙重意義上的生命機(jī)制的缺失,其背后隱含的是主人公在自身身份尋找與認(rèn)同的過(guò)程中不斷意識(shí)到的一種恥辱感的情感浮現(xiàn)??梢哉f(shuō),對(duì)生命本源的這種追溯,是虹影在她的生命歷程中非常重要的一個(gè)情結(jié)。由于《饑餓的女兒》是帶有明顯的自傳性質(zhì),所以虹影是借以六六的視角,間接的書寫自己的記憶,因而其中深深的牽動(dòng)著虹影的“重慶情結(jié)”的一個(gè)非常重要的因素便是:恥辱在家鄉(xiāng)。

    恥辱在家鄉(xiāng),最直接導(dǎo)致這種情感出現(xiàn)的誘因——六六的私生子身份。六六本身的存在使她對(duì)自己的一切充滿了困惑,孤獨(dú)乃至絕望。于自己,她是一個(gè)孤獨(dú)的存在,于他人,她的存在是多余的。如她自己所認(rèn)為的那樣,對(duì)于表露情感這件事,是很困難的,因?yàn)闆]有人會(huì)在意她的情感。因?yàn)樯硎赖拿孛?,使得這份恥辱似乎是與生俱來(lái)的。和母親,從來(lái)就沒有太多的交流,而父親呢,“三個(gè)父親,都負(fù)了我:生父為我付出了沉重代價(jià),卻只給我?guī)?lái)羞辱。養(yǎng)父忍下了恥辱,細(xì)心照料著我長(zhǎng)大,但從未親近過(guò)我的內(nèi)心。歷史老師,我情人般的父親,卻只顧自己離去,把我當(dāng)作一樁應(yīng)該忘掉的艷遇?!盵9]在整個(gè)文本中,虹影的敘述,對(duì)父親的概念事實(shí)上是模糊的,父親是缺位的,歸根結(jié)底,還是因?yàn)樽约菏撬缴舆@個(gè)令人感到恥辱的身份。于是在自我與他者的雙重矛盾下,六六感到的是一種無(wú)力的反抗。“我無(wú)法忍受委屈,卻也總沒能力反抗?!盵10]她認(rèn)為自己是一個(gè)多余的人,“究竟為什么我會(huì)出生到這個(gè)一點(diǎn)都沒有快樂的世界?有什么必要來(lái)經(jīng)受人世間這么多的輕慢、凌辱、苦惱?”[11]在這種生存困境下,無(wú)論選擇或是不選擇,她都無(wú)法回避這種帶著“宿命”意味的絕望感,在這里,“‘絕望’雖然是‘罪’,但是‘絕望’情緒的存在從反面證明了個(gè)體意識(shí)到了‘自我’的存在,處于‘絕望’中的個(gè)體或者想極力否定、反抗現(xiàn)有的‘自我’,或者想極力成為他們認(rèn)定的‘自我’?!盵12]在這種生存境遇下,與其融入生活,不如逃離生活,忘記這種絕望,所以,一如六六,虹影在18歲生日那天,背離了命運(yùn)加在身上的所有符號(hào),她選擇逃離,逃離自己不想面對(duì)的現(xiàn)實(shí),去尋找新的生活,在不斷地出走與回歸中,借此尋找自己。

    “逃離源于精神的被架空,價(jià)值觀念的失衡。當(dāng)與生俱來(lái)的情感在逼迫和煎熬面前遭遇到前所未有的災(zāi)難時(shí),當(dāng)自我價(jià)值的平衡主張漸漸在失去時(shí),自我根基遭遇落空,逃離,便成為一種忠于自我的方式,也成為尋求心靈安寧征途的方式。虹影以逃離,用作治愈‘饑餓’的藥方,同時(shí)也是新生活的開始?!盵13]因而當(dāng)虹影帶著“重慶情結(jié)”去書寫這份恥辱時(shí),她同時(shí)也是在進(jìn)行自我救贖,尋求另一種生活的希望。通過(guò)遙望故鄉(xiāng),來(lái)回望自己,透過(guò)文字,進(jìn)行“尋根之旅”。所以當(dāng)逃離成為一種常態(tài)時(shí),逃離被賦予的真正意義早已超越了它本身的意義范疇:虹影是在借逃離來(lái)尋找自己的身份與價(jià)值認(rèn)同感,進(jìn)而沖破這種“或此或彼”的生存困境。

    3 在他鄉(xiāng)寫故鄉(xiāng):“本土化”敘事的回歸

    “不論是隔著空間與時(shí)間的距離霧障回望故鄉(xiāng),抑或持著民族激情關(guān)注本土……引導(dǎo)橋梁都是情感的投入。”[14]《饑餓的女兒》之后,虹影的作品更加地回歸本土化,而這其中的主導(dǎo)因素,絕大部分是埋藏在虹影內(nèi)心深處的“重慶情結(jié)”所形成的情感歸宿。

    不斷逃離到回歸家鄉(xiāng)再到逃離的過(guò)程,這份情感投入在內(nèi)在的表達(dá)上,通過(guò)《饑餓的女兒》,可以說(shuō),虹影表現(xiàn)的是頗為含蓄的,然而,在宏觀上,透過(guò)《孔雀的叫喊》,這份情感表現(xiàn)的卻極為大氣!“‘本土化’作為一種文學(xué)的敘事策略,我們以為不是使文學(xué)回到狹隘的地域色彩,而是在更大的全球化視野中來(lái)看中國(guó)的現(xiàn)實(shí)變動(dòng)和文化選擇,使作家對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)更具立體感和穿透力?!盵15]就這點(diǎn)而言,虹影的另一部表現(xiàn)鄉(xiāng)土情懷的《孔雀的叫喊》,將這個(gè)主題表現(xiàn)的極為充分。如果說(shuō)《饑餓的女兒》是用小我的角度來(lái)表現(xiàn)作家細(xì)膩的情感狀態(tài),那么《孔雀的叫喊》則是以小我的視域來(lái)發(fā)聲,展現(xiàn)出大眾所關(guān)注的問(wèn)題。

    就作品的名字而言,便具有很大的隱喻意義。孔雀燈是三峽地區(qū)具有象征性的古文物,在書中借月明,提到:“鎏金孔雀樹,巫山楚文化區(qū)特征文物,一尺高,職工精美,似是西漢墓葬真品……庫(kù)區(qū)大動(dòng)土木,文物罹禍,釀成無(wú)由之災(zāi)?!盵16]如今,孔雀發(fā)出叫喊,則隱約揭示出這背后的危機(jī)。再者,在書中的敘事上,虹影的敘事視角也很“本土化”,采用了佛家因果輪回的人世思想,同時(shí)化用月明和尚與柳翠的故事。這樣,作品便蒙上了一層在轉(zhuǎn)世投胎渲染下的神秘面紗,但,虹影想達(dá)到的文本效果并非如此,她是借主人公柳璀的視角,表達(dá)出了在經(jīng)濟(jì)全球化的大背景下,對(duì)于令世界也為之矚目的三峽工程的人文關(guān)懷。顯然在這個(gè)巨大的工程面前,虹影是有著明確的自我意識(shí)的,三峽大壩的修建,在帶來(lái)經(jīng)濟(jì)利益的同時(shí),對(duì)于具有地域、家鄉(xiāng)特色的建筑乃至記憶都是一次大的洗劫,而,顯然,虹影更傾向于后者。正是對(duì)家鄉(xiāng)的關(guān)注與瞭望,正是這份根植于虹影生命中的深刻的“重慶情結(jié)”,所以即使身在海外,虹影依然用自己的筆觸寫下自己對(duì)故土的這份人文性的現(xiàn)代關(guān)照!

    因而,虹影站在“他鄉(xiāng)”來(lái)寫“故鄉(xiāng)”,其視野很開闊,不論是在《饑餓的女兒》還是在《孔雀的叫喊》中,都能看到在個(gè)人的命運(yùn)中所呈現(xiàn)出的歷史若隱若現(xiàn)的影子。她“本土化”的敘事,并不是在簡(jiǎn)單的敘寫自己的經(jīng)歷,寫家鄉(xiāng)的本土風(fēng)情,而是在對(duì)自我情感與家鄉(xiāng)風(fēng)貌的書寫中,在歷史的不斷回溯中,關(guān)注和思考著自己國(guó)家和民族的命運(yùn)?!翱兹傅慕泻皩?shí)際是一個(gè)記憶的叫喊,關(guān)于中國(guó)的歷史、人民的歷史的一個(gè)記憶的叫喊,這個(gè)記憶的叫喊,通過(guò)《孔雀的叫喊》這個(gè)文本終于浮現(xiàn)出來(lái)?!盵17]虹影自己也寫到:“聽那一聲微弱的叫喊吧,一切美麗的,都正在被淹沒?!盵18]她正是以寫作的方式,以此來(lái)獻(xiàn)給母親的家鄉(xiāng)。

    虹影筆下的世界,是深刻而鮮明的個(gè)人體驗(yàn),有著生活本身的冷酷質(zhì)感。通過(guò)對(duì)個(gè)人的生存狀況的敘述與探尋,進(jìn)而對(duì)歷史本身進(jìn)行重構(gòu)與思索,對(duì)本土文化進(jìn)行理性的審視與回歸,將這種自傳性的文本敘述大膽卻又表現(xiàn)的恰到好處。而對(duì)于文本中多次出現(xiàn)的重慶南岸,于虹影而言,那絕不僅僅是一個(gè)單一的家鄉(xiāng)代名詞。無(wú)論這片地方在虹影的記憶中是以怎樣的方式呈現(xiàn),毫無(wú)疑問(wèn)那都是讓虹影的“重慶情結(jié)”得以安放的精神圣地。如虹影在她的一次演講中,她說(shuō)寫《英國(guó)情人》,寫《上海王》,寫過(guò)很多地方,但其實(shí)都是在寫重慶。正如《饑餓的女兒》和《孔雀的叫喊》中所展現(xiàn)的一般,她意識(shí)中所形成的“重慶情結(jié)”早已深深地融入到了她的生命和創(chuàng)作中。

    [1] 胡德才.三峽文學(xué)史[M].成都:巴蜀書社,2011年,第580頁(yè).

    [2] [3][6][8][9][10][11]虹影.饑餓的女兒[M].北京:知識(shí)出版社,2003年,第113頁(yè),第189頁(yè),第4頁(yè),第4頁(yè),第213頁(yè),第27頁(yè),第45頁(yè).

    [4] 虹影.火狐虹影[M].呼和浩特:遠(yuǎn)方出版社,2003年,第252頁(yè).

    [5] 李湘.論虹影小說(shuō)的河流意象[D].廣西師范大學(xué),2010年.

    [7] [16][17][18]虹影.孔雀的叫喊[M].濟(jì)南:山東文藝出版社,2005年,第11頁(yè),第 159 頁(yè),第 225頁(yè),第 212頁(yè).

    [12] 王齊.《克爾凱郭爾的生存境界論》[J].江蘇行政學(xué)院學(xué)報(bào).2005年(3).

    [13] 張妍.《論虹影作品中的逃離意識(shí)》[D].吉林大學(xué),2011年.

    [14] 章妮.三城文學(xué)“都市鄉(xiāng)土”的空間想象[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2012年,第40頁(yè).

    [15] 陳曉明.陳曉明時(shí)評(píng)[M].開封:河南大學(xué)出版社,2002年,第254頁(yè).

    趙敏(1993-),女,內(nèi)蒙古包頭人,碩士在讀,比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè),西北民族大學(xué)文學(xué)院。

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    1672-5832(2017)07-0050-02

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