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    云南彝族音樂(lè)與鋼琴藝術(shù)的融合
    ——以《撒尼幻想曲》為例

    2017-11-24 11:00:23劉小鼎云南大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院
    民族音樂(lè) 2017年5期
    關(guān)鍵詞:幻想曲彝族彈奏

    劉小鼎(云南大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院)

    云南彝族音樂(lè)與鋼琴藝術(shù)的融合
    ——以《撒尼幻想曲》為例

    劉小鼎(云南大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院)

    在祖國(guó)西南部,居住著一個(gè)歷史悠久、文化深厚、熱情好客、勇敢勤勞的民族——彝族。彝族主要分布在云南、四川、貴州、廣西四省,居住在云南的人數(shù)最多。彝族支系旁多,不同的支系有不同的生活習(xí)俗、思想文化,音樂(lè)和舞蹈豐富多彩。彝族音樂(lè)的共性與多樣性特點(diǎn)吸引學(xué)者們不斷的探索、挖掘,比如劉曉耕根據(jù)撒尼民歌創(chuàng)作出鋼琴作品《撒尼幻想曲》。

    《撒尼幻想曲》的創(chuàng)作背景及現(xiàn)狀

    《撒尼幻想曲》是劉曉耕先生早期的一部作品,該作品保留了民歌的特色,作曲家改變了民族歌曲在器樂(lè)改編曲中旋律單一重復(fù)、結(jié)構(gòu)短小、音樂(lè)形式較為簡(jiǎn)單的傳統(tǒng)模式,巧妙的將彝族歌曲與鋼琴藝術(shù)結(jié)合在一起。此曲一度被選為1997年香港鋼琴比賽的必選曲目,受到國(guó)內(nèi)外鋼琴學(xué)習(xí)者的喜愛(ài)。遺憾的是和大多數(shù)民族音樂(lè)作品一樣,現(xiàn)在關(guān)于這首鋼琴曲保留下來(lái)的資料不多,并且在舞臺(tái)上演奏的機(jī)會(huì)也越來(lái)越少。筆者認(rèn)為其中的原因或許是民族音樂(lè)不像流行音樂(lè)符合當(dāng)代大眾的胃口,或許因?yàn)槊褡邃撉僮髌吩阡撉偎囆g(shù)的長(zhǎng)河中還顯得很年輕,人們還沒(méi)來(lái)得及發(fā)現(xiàn)它們的珍貴,民族鋼琴音樂(lè)就這樣不經(jīng)意的被淡忘。如今除了音樂(lè)專業(yè)的學(xué)習(xí)者、研究者,已經(jīng)少有人知道《薩尼幻想曲》,網(wǎng)絡(luò)上基本搜索不到鋼琴家演奏的視頻和范本,連曲譜也不易尋。面對(duì)民族音樂(lè)文化在悄無(wú)聲息的流失,民族音樂(lè)創(chuàng)作和傳承艱難的現(xiàn)狀,要引起我們的重視和深思,如何保護(hù)和發(fā)揚(yáng)民族音樂(lè)文化是一個(gè)重要的課題。

    劉曉耕先生以彝族音樂(lè)為素材創(chuàng)作的鋼琴作品有《撒尼幻想曲》《跳樂(lè)》《跳月調(diào)》,《跳樂(lè)》與《跳月調(diào)》創(chuàng)作于他在四川音樂(lè)學(xué)院讀本科期間,是他開(kāi)始嘗試把云南民族音樂(lè)與鋼琴藝術(shù)結(jié)合起來(lái)創(chuàng)作的早期作品。《撒尼幻想曲》創(chuàng)作于作曲家本科畢業(yè)后,這時(shí)劉曉耕先生的音樂(lè)創(chuàng)作技法更加的成熟,以民族音樂(lè)為素材的創(chuàng)作靈感也更加噴薄。《撒尼幻想曲》以歌曲《遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)您留下來(lái)》為創(chuàng)作原型,對(duì)其進(jìn)行加工、改編而成。

    《遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)您留下來(lái)》這首歌創(chuàng)作于1953年,原是一首彝族合唱曲,是北京著名作曲家麥丁先生的代表作,由貴州著名詞作家范禹作詞。在云南,走到少數(shù)民族村、石林公園、彝家古鎮(zhèn)等地都能聽(tīng)到這首歌曲。這首歌曲首演在北京,周恩來(lái)總理和多位中央首長(zhǎng)聽(tīng)后都非常喜愛(ài),大家感受到歌曲中反映出欣欣向榮的社會(huì)主義新生活,總理指示將它放入人民大會(huì)堂的迎賓曲目,成為了中國(guó)友誼邦交的象征。2008年在北京舉辦的第29屆世界奧運(yùn)會(huì)上萬(wàn)人同唱《遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)您留下來(lái)》將世界人民的心連在一起。2016年在杭州召開(kāi)的G20峰會(huì)迎接來(lái)賓時(shí)選用這首歌曲?,F(xiàn)在此歌曲被編入新人教版八年級(jí)下冊(cè)的音樂(lè)欣賞課程,培養(yǎng)孩子們對(duì)彝族音樂(lè)的認(rèn)識(shí)和感知。石林縣將這首歌定為他們的縣歌。當(dāng)年中央民族學(xué)院民族文工團(tuán)組織了一個(gè)西南工作隊(duì)深入到云南省路南縣圭山,開(kāi)展圭山彝族的藝術(shù)創(chuàng)作工作。范禹、麥丁、曾繁柯、梁詠,他們與撒尼人民一起生活、勞動(dòng),白天在農(nóng)場(chǎng)打麥,晚上大家圍城一個(gè)圈唱歌、跳舞、彈大三弦。工作組搜集撒尼民歌,并把它們整理起來(lái)。在搜集、整理的工作中他們驚喜的發(fā)現(xiàn)了大量民族藝術(shù)文化,包括歌、舞、戲劇、史詩(shī)等,阿詩(shī)瑪敘事詩(shī)是其中的一個(gè)重要的收獲。

    工作小組走到哪里都受到撒尼人民的熱情招待,村民們積極配合工作組音樂(lè)創(chuàng)作的工作,為他們唱歌表演、講述民間故事,當(dāng)他們要離開(kāi)時(shí)村民們紛紛挽留、甚至流下不舍的眼淚。撒尼人民真誠(chéng)質(zhì)樸的感情深深打動(dòng)了工作組,他們改變了原先僅僅搜集、整理民歌的工作計(jì)劃,決定根據(jù)當(dāng)?shù)氐纳顮顟B(tài),根據(jù)他們的所見(jiàn)所聞為這個(gè)熱情洋溢的民族創(chuàng)作一首彰顯他們民族精神的歌曲。范禹先生看著眼前豐收的場(chǎng)面,將其真實(shí)的記錄下來(lái),自然地寫(xiě)出“路旁的花朵正在盛開(kāi),樹(shù)上的果實(shí)等人去摘……”這樣質(zhì)樸的歌詞;麥丁先生在當(dāng)?shù)孛褡遄髑医鸶粐?guó)老師的幫助下,采用當(dāng)?shù)氐姆叛蛘{(diào)和金老師的一些旋律,創(chuàng)作出流于心田的曲調(diào)。詞曲天然合一,樸實(shí)又打動(dòng)人心、優(yōu)美且易于傳唱,成為了今天我們聽(tīng)到的經(jīng)久不衰的合唱曲。

    《撒尼幻想曲》的創(chuàng)作設(shè)計(jì)及彈奏要點(diǎn)

    《撒尼幻想曲》以奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)作而成,全曲旋律優(yōu)美,保留了合唱曲吟唱的特點(diǎn)。全曲結(jié)構(gòu)分為引子(1—13小節(jié))、呈示部(14—74小節(jié))、展開(kāi)部(75—136小節(jié))、再現(xiàn)部 (137—163小節(jié))、尾聲(164—185小節(jié))。

    1.引子

    引子部分(譜例1)主要是一級(jí)音與五級(jí)音交替進(jìn)行,力度從pp跳躍到f、音區(qū)從小字四組跳躍到小字組,節(jié)拍由2/4變?yōu)?/16拍。力度、音域、節(jié)拍的反差和對(duì)比一方面使音樂(lè)一開(kāi)始就富有戲劇性、沖擊性,抓住觀眾的注意力;一方面活靈活現(xiàn)的描繪出了彝家山寨篝火舞會(huì)前的場(chǎng)景。氣氛神秘又歡快,青年男女踩著鼓點(diǎn)陸續(xù)出場(chǎng);再一方面,體現(xiàn)出撒尼族音樂(lè)獨(dú)特的節(jié)奏和音樂(lè)特點(diǎn)。鋼琴模仿出鼓聲和大三弦撥奏的聲音。引子的最后兩個(gè)小節(jié)是刮奏,通過(guò)這個(gè)過(guò)渡把音樂(lè)帶入穩(wěn)定的節(jié)奏,并引出之后的音樂(lè)主題。彈奏引子部分要注意節(jié)奏感的把握,三個(gè)樂(lè)句間要形成聯(lián)系和推進(jìn)。第一樂(lè)句和第二樂(lè)句里,前兩個(gè)小節(jié)的重音分別在第二拍的第一個(gè)八分音符——E音、第四拍的第一個(gè)八分音程——E音,這是撒尼族的舞蹈節(jié)奏特點(diǎn),重拍放在后面一拍,形成p—f的節(jié)奏。其余重音按譜面標(biāo)注的彈奏,手腕放松模仿?lián)艄牡姆椒▉?lái)彈這些重音。

    2.呈式部

    呈式部是陳述音樂(lè)主題的部分,一般分為四個(gè)部分:主部、連接部、副部和結(jié)束部[1]。通過(guò)對(duì)比合唱譜不難發(fā)現(xiàn)此曲呈示部中的主部(14小節(jié)—38小節(jié))來(lái)源于歌曲《遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)你留下來(lái)》的旋律(譜例2),其中14—28小節(jié)是歌曲的主歌部分,28—38小節(jié)是合唱歌曲中的副歌部分。主歌部分在合唱表演的藝術(shù)處理中常常把每小節(jié)中后一拍(即第二拍)的第一個(gè)音處理成重音,唱起來(lái)更加抑揚(yáng)頓挫,極具民族風(fēng)味,語(yǔ)調(diào)活潑歡快,因此我們?cè)谟娩撉購(gòu)椬嗟臅r(shí)候也應(yīng)該將其處理成重音,把這個(gè)音突出出來(lái)。從音符時(shí)值來(lái)看,主歌部分前兩個(gè)小節(jié)的第一拍第一個(gè)音符是八分音符,時(shí)值較短,第二拍第一個(gè)音符是附點(diǎn)八分音符,時(shí)值較長(zhǎng),這樣前短后長(zhǎng)的節(jié)奏型源自彝族的語(yǔ)言特點(diǎn)。錢康寧先生提出“屬彝語(yǔ)支之氐羌族群的節(jié)奏形態(tài)受語(yǔ)言音節(jié)的影響,不同程度的具有前短后長(zhǎng)現(xiàn)象,其中以人口最多的彝族較為明顯,又以滇西楚雄彝族自治州地區(qū)最為突出”。[2]彈奏時(shí)要注意掌握這樣的節(jié)奏特點(diǎn),使音樂(lè)具有走向,富有流動(dòng)性。

    八分音符附點(diǎn)八分音符

    合唱曲中的副歌部分歌詞是“塞洛塞洛類里塞 洛里唉洛類”等語(yǔ)氣助詞,像是撒尼人民隨性的即興演唱,在合唱藝術(shù)中有些音處理得稍長(zhǎng)、有些音稍短,有些加了重音,音高跨度較大,有跨越一個(gè)八度,使得聲音起起落落、變化莫測(cè),神采飛揚(yáng)。但是在《撒尼幻想曲》中的這一部分(28小節(jié)—38小節(jié).譜例3),右手用均勻的十六分音符來(lái)表現(xiàn)旋律,左手和聲用八分音符均勻的行進(jìn),音樂(lè)節(jié)拍嚴(yán)謹(jǐn)、平穩(wěn),使得旋律線條器樂(lè)化,音樂(lè)較自然、平靜的流動(dòng),聽(tīng)起來(lái)不像演唱藝術(shù)的處理效果,起落變化明顯。旋律主題與和聲的進(jìn)行交融在一起,旋律隱藏在和聲中,因此彈奏時(shí)右手要突出旋律音F音、E音、G音、B音,其他音的力度要保持弱并且彈均勻。民族歌曲的旋律融入西方音樂(lè)和聲的創(chuàng)作手法,使民族歌曲鋼琴化、西方化。民族旋律的西方化讓聽(tīng)眾有新的聽(tīng)感體驗(yàn),產(chǎn)生出新的藝術(shù)效果,就像紅茶中加入了牛奶變成新飲品——奶茶。這一段的彈奏,作曲家注明了st accat o,用斷奏來(lái)彈奏,這樣既創(chuàng)新了原歌曲音樂(lè)表現(xiàn)形式又保留了民族音樂(lè)元素中的活潑與動(dòng)力。彈奏時(shí)要保證每個(gè)音顆粒飽滿,手指三關(guān)節(jié)有高度的靈敏性和積極性。這一片段作曲家沒(méi)有標(biāo)出表情記號(hào),筆者認(rèn)為可以有兩種處理方向,一種是借鑒合唱表演形式中的藝術(shù)處理,跟隨旋律走向,根據(jù)演唱時(shí)的氣息做呼吸,并且做細(xì)膩、豐富的漸強(qiáng)漸弱,把最高音做重音,使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)符合聲樂(lè)化特點(diǎn);另一種不做細(xì)致的呼吸,也不做漸強(qiáng)漸弱的處理,將十個(gè)小節(jié)的音樂(lè)片段看作一個(gè)樂(lè)句,連成一個(gè)整體,做階梯式的強(qiáng)弱安排,這樣音樂(lè)效果具有器樂(lè)化的特點(diǎn)。

    3.呈示部中的副部

    奏鳴曲呈示部中主部和副部常形成剛?cè)?、?dòng)靜和明暗的對(duì)比,副部常在從屬調(diào)性上出現(xiàn)[3]。此曲副部柔美、寧?kù)o的音樂(lè)形象和主部的熱鬧歡快形成對(duì)比,曲調(diào)也發(fā)生變化,從之前的降E宮調(diào)式轉(zhuǎn)入降B徵調(diào)式。隨著調(diào)式的轉(zhuǎn)換,音樂(lè)從明亮歡快的色彩轉(zhuǎn)入柔美、溫婉、靜謐的色彩,仿佛在描述青年男女談戀愛(ài)的羞澀與甜蜜。撒尼族的青年男女互訴心聲時(shí)不用三弦,喜歡笛、葉相和。男性用竹笛吹出嘹亮、高亢的音調(diào)作為呼喚,女性用樹(shù)葉吹出溫婉、柔細(xì)的音調(diào)作回應(yīng)。彈奏時(shí)要模仿竹笛和樹(shù)葉吹奏的聲音,八三拍的節(jié)奏像少男少女款款走來(lái)的腳步。作曲家沒(méi)有標(biāo)明連線的劃分,留給演奏者自由處理,彈奏時(shí)要先劃分出樂(lè)句,控制氣息,將樂(lè)句中的情感充分表達(dá)出來(lái),手腕要柔軟放松,將氣息傳遞到指尖。

    4.展開(kāi)部

    展開(kāi)部(75-136小節(jié))是音樂(lè)形象矛盾沖突的中心,展開(kāi)部的特征是結(jié)構(gòu)的分裂和調(diào)性的不穩(wěn)定。這部分的音樂(lè)素材來(lái)自主旋律的變奏,音樂(lè)表現(xiàn)舞蹈進(jìn)入了熱鬧的階段,將氣氛推向高潮。作曲家在一個(gè)音樂(lè)聲部里安排固定音型不斷重復(fù),模仿大三弦的彈奏(譜例107小節(jié)起右手,譜例4),另一個(gè)聲部是主旋律,并且不斷變奏,強(qiáng)弱對(duì)比明顯,高低音區(qū)對(duì)比明顯,變化較快(譜例中的左手部分)模仿舞步或獨(dú)奏樂(lè)器。這段音樂(lè)設(shè)計(jì)有撒尼族大三弦舞蹈的音樂(lè)特點(diǎn)。大三弦舞蹈的音樂(lè)特點(diǎn)有:第一,核心音群以dol m i sol為主,音樂(lè)中較多出現(xiàn)大三度和小六度的音程,很少出現(xiàn)純四度音程。音調(diào)轉(zhuǎn)化和變化繁多,形成旋律音調(diào)。第二,不同樂(lè)器在不同聲部,各有功能。常由吹奏樂(lè)器吹出變化的旋律,比如竹笛;由弦樂(lè)器彈奏固定的節(jié)奏和低音,比如大三弦。第三,音樂(lè)織體中出現(xiàn)吹奏樂(lè)器與弦樂(lè)器前后呼應(yīng),即一個(gè)領(lǐng)、一個(gè)和的結(jié)構(gòu)關(guān)系。第四,多出現(xiàn)切分節(jié)奏。撒尼大三弦舞的音樂(lè)以即興為主,各伴奏樂(lè)器的旋律變化不大,并且旋律都不固定。吹奏樂(lè)器負(fù)責(zé)旋律,其他樂(lè)器負(fù)責(zé)對(duì)旋律聲部補(bǔ)充。吹奏樂(lè)器與弦樂(lè)器相呼應(yīng)[4]。在這一段的彈奏中我們要注意節(jié)奏的把握,由于速度較快、節(jié)奏變化頻繁,很容易越彈越快,忽略重音,使音樂(lè)缺失韻味。還要注意手指的控制,能夠區(qū)分聲部,并敏捷的做出強(qiáng)弱變化,就像合唱曲中領(lǐng)唱與伴唱相互呼應(yīng),聲部分明一樣。

    5.再現(xiàn)部

    再現(xiàn)部(138~164小節(jié))的主題旋律沒(méi)變,織體發(fā)生了改變,分解織體聽(tīng)起來(lái)更富語(yǔ)言性、流動(dòng)性,左右手琴瑟相和,音色可以處理得與呈式部不同,彈得更加柔美、細(xì)膩。

    6.尾聲

    尾聲(165~184小節(jié))精神飽滿的表現(xiàn)出熱鬧歡騰的場(chǎng)面,像大三弦、口弦、竹笛、鼓等所有樂(lè)器合奏。彈奏時(shí)要注意強(qiáng)弱的層次設(shè)計(jì),不能從頭強(qiáng)到尾,顯得很吵鬧,通常音域上行時(shí)力度增大,筆者認(rèn)為可按作曲家音高及調(diào)性的變化的安排在165小節(jié)的力度做m f,從171小節(jié)起漸強(qiáng),173小節(jié)為f,177小節(jié)為f f,最后的八度以排山倒海之勢(shì),飛流直下三千尺之氣,輝煌半音階下行。

    結(jié) 語(yǔ)

    我們國(guó)家很重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù),石林縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)豐富,已有86項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目被名錄,其中彝族撒尼敘事詩(shī)阿詩(shī)瑪、彝族大三弦舞、撒尼刺繡、彝族摔跤這四項(xiàng)被列為國(guó)家級(jí)名錄項(xiàng)目。民族文化、民間藝術(shù)、民族音樂(lè)是人類的“活態(tài)靈魂”它們記載著歷史。保護(hù)、發(fā)展民族音樂(lè)就是傳承文化、發(fā)揚(yáng)著民族精神?!度瞿峄孟肭愤\(yùn)用西方作曲技術(shù)、結(jié)合撒尼族文化風(fēng)貌,將撒尼歌謠鋼琴化、讓世界更多的人認(rèn)識(shí)彝族,感受彝族音樂(lè),了解彝族文化。通過(guò)民族音樂(lè)鋼琴作品的研究能傳播民族音樂(lè)、保護(hù)民族文化,同時(shí)也能推進(jìn)世界音樂(lè)的發(fā)展與創(chuàng)新,促進(jìn)世界各民族文化的交流、融合。這項(xiàng)工作不容易,需要很多音樂(lè)工作者、民族學(xué)者不斷的梳理與創(chuàng)作;需要大家尊重民族文化、了解民族發(fā)展的歷史、理解民族的社會(huì)形態(tài),并通過(guò)音樂(lè)等藝術(shù)形式表現(xiàn)出來(lái)。

    [1]周弦影:劉曉耕彝族音樂(lè)風(fēng)格鋼琴作品的多維度探.[D]云南藝術(shù)學(xué)院碩士論文.2015.

    [2]錢康寧:探識(shí)云南少數(shù)民族民間歌曲的形態(tài)特征(提綱).民族音樂(lè)學(xué)與少數(shù)民族音樂(lè)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì).2016.

    [3]錢仁康、錢亦平:音樂(lè)作品分析教程,上海:上海音樂(lè)出版社,2003年,第170頁(yè)。

    [4]錢仁康、錢亦平:音樂(lè)作品分析教程,上海:上海音樂(lè)出版社,2003年,第171頁(yè)。

    [5]師向?qū)帲涸颇媳就龄撉僖魳?lè)創(chuàng)作雜談——以《云南民族鋼琴作品選》為例.[J]學(xué)園.2014.

    [6]段麗娜:遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)你留下來(lái)——訪貴州省著名詞作家范禹.[J]文史天地.

    [7]解珺然:阿細(xì)跳月與撒尼大三弦舞——彝族阿細(xì)人與撒尼人的民間舞蹈音樂(lè)的比較研究.[D]中央音樂(lè)學(xué)院碩士論文.2006.

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