影片《黑天鵝》的精神分析研究

于子卉+董慧萍

【摘 要】《黑天鵝》講述了尼娜從嬌美的白天鵝蛻變成羽翼豐滿(mǎn)的黑天鵝的故事。蛻變中，其他人物對(duì)尼娜的精神狀態(tài)起著阻礙或推動(dòng)的不同影響，這些與尼娜的自我相互作用，最終使尼娜的本我得以釋放。從精神分析的角度來(lái)看，影片講述的是一個(gè)進(jìn)行自我的尋找、最終自我沖破超我的故事。

【關(guān)鍵詞】精神分析；分域論；人格結(jié)構(gòu)論

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）21-0116-01

一、精神分析理論

（一）分域論。分域論是借用地理名詞“分域”來(lái)描述人類(lèi)的精神世界，由意識(shí)、前意識(shí)和無(wú)意識(shí)三個(gè)層面構(gòu)成。意識(shí)處于表層，是人的有目的、自覺(jué)的心理活動(dòng)。前意識(shí)屬于中層，是指此刻并不在人的意識(shí)之中，但是經(jīng)過(guò)有意的注意和努力可進(jìn)入到意識(shí)之中的東西，它警戒著意識(shí)與無(wú)意識(shí)，阻止無(wú)意識(shí)的本能欲望進(jìn)入意識(shí)中。無(wú)意識(shí)里是一些未得到滿(mǎn)足的本能愿望，它處于大腦底層，個(gè)人意識(shí)不到，卻影響到人的行為。

（二）人格結(jié)構(gòu)論。弗洛伊德的小女兒安娜·弗洛伊德歸納了人格結(jié)構(gòu)論：人格結(jié)構(gòu)論是人格的三個(gè)方面——本我、自我、超我?！氨疚摇卑ㄐ缘谋灸芎透鞣N欲望，完全是無(wú)意識(shí)的?！白晕摇贝砝硇裕前船F(xiàn)實(shí)原則活動(dòng)的。“超我”代表道德和良心，是理想的自我，有了“超我”的存在，人才不會(huì)做出違反社會(huì)公德的事情。

二、客觀環(huán)境的精神分析

（一）母親：被外力干預(yù)的“自我”。父母的教育過(guò)分嚴(yán)格，會(huì)使孩子受到“超我”的非難而陷入負(fù)罪感、憂(yōu)郁和自卑的境地。在影片中，尼娜的母親對(duì)她過(guò)于苛刻和嚴(yán)格，因?yàn)槟崮染芙^吃慶祝的蛋糕而生氣，這讓尼娜產(chǎn)生負(fù)罪感。習(xí)慣了這樣的成長(zhǎng)環(huán)境的尼娜會(huì)在無(wú)意識(shí)里變得憂(yōu)郁而自卑。

母親是尼娜的禁欲者，她壓抑著尼娜的“本我”，形成了尼娜的焦慮。影片中，在母親嚴(yán)格的教育下尼娜有很強(qiáng)的舞蹈功底，但這種強(qiáng)迫自己追求完美的本性，使尼娜過(guò)于關(guān)注自己動(dòng)作的標(biāo)準(zhǔn)，不能釋放出黑天鵝的野性。

（二）托馬斯：“本我”的快樂(lè)原則。本我遵循的是快樂(lè)原則，弗洛伊德認(rèn)為，性交是為了獲得性的快樂(lè)。在影片中，藝術(shù)總監(jiān)托馬斯反復(fù)告訴尼娜，黑天鵝的完美是爆發(fā)出來(lái)的。當(dāng)尼娜披散下來(lái)頭發(fā)，涂著紅艷的口紅來(lái)找托馬斯時(shí)，托馬斯認(rèn)為尼娜還是可以釋放自己的，于是托馬斯啟發(fā)尼娜通過(guò)性的滿(mǎn)足來(lái)釋放自己。

（三）莉莉：滿(mǎn)足本能欲望的無(wú)意識(shí)。在精神分析理論的分域論里，弗洛伊德強(qiáng)調(diào)，無(wú)意識(shí)里的卑劣感和性欲會(huì)產(chǎn)生羞恥感，一旦進(jìn)入到意識(shí)界，就會(huì)引起人極度的焦慮。在影片中，尼娜羨慕莉莉可以輕快自如地演繹黑天鵝，她把莉莉作為了自己的對(duì)手和假想敵。當(dāng)尼娜發(fā)現(xiàn)莉莉欲奪去自己黑天鵝的位子，撞碎鏡子，把原以為捅入莉莉身體的玻璃片注入了自己的胸口。尼娜在舞臺(tái)上壓抑無(wú)意識(shí)而產(chǎn)生的焦慮，全部得到了釋放。

（四）貝絲：代表道德和理想的“超我”?！俺摇贝淼赖潞土夹?，是理想的自我，在理想的自我受到自我審視時(shí)，人往往會(huì)產(chǎn)生負(fù)罪感。影片中，尼娜和舞蹈團(tuán)的前任臺(tái)柱貝絲發(fā)生了爭(zhēng)吵，第二天貝絲發(fā)生了車(chē)禍，尼娜不敢想象這個(gè)腿部受了重傷的人是她完美的偶像。并且尼娜認(rèn)為貝絲車(chē)禍?zhǔn)且驗(yàn)樽约汉退M(jìn)行過(guò)爭(zhēng)吵，這和尼娜理想的自我相沖突，自此她的無(wú)意識(shí)里始終存在一種負(fù)罪感。在影片中貝絲是尼娜理想的自我，也就是尼娜性格里的“超我”部分，演出前夜尼娜甚至在貝絲面前承認(rèn)“我想像你一樣完美”。

三、自我意識(shí)的精神分析

（一）夢(mèng)境：無(wú)意識(shí)里欲望的釋放。本能的欲望在意識(shí)里會(huì)被壓抑到無(wú)意識(shí)里，這個(gè)過(guò)程產(chǎn)生了人的焦慮。在影片一開(kāi)篇就是一段尼娜被黑魔王擒住的夢(mèng)境，這其實(shí)就暗示了尼娜之后的蛻變已是必然。尼娜的成長(zhǎng)意識(shí)一直處在母親的壓制下，而實(shí)際上她在生活中是期待新生的，因而這些被壓抑的東西在夢(mèng)里得到釋放。

在影片中，尼娜的第二個(gè)夢(mèng)是和莉莉發(fā)生了性關(guān)系，這是尼娜無(wú)意識(shí)里被壓抑的欲望通過(guò)夢(mèng)的形式表現(xiàn)了出來(lái)。對(duì)莉莉跳舞時(shí)的激情和輕盈狀態(tài)的欣賞，以及對(duì)莉莉可以在酒吧里自如地施展性魅力的羨慕，讓尼娜對(duì)莉莉產(chǎn)生了愛(ài)慕。她對(duì)莉莉的性欲是一種本能的欲望，這種欲望偽裝成夢(mèng)的形式在意識(shí)中釋放。

（二）焦慮：“本我”和“超我”的沖突?！氨疚摇北灸艿男杂笈c非難它的“超我”之間進(jìn)行斗爭(zhēng)，使人的內(nèi)心經(jīng)常焦慮不安。影片中，尼娜的“自我”是不成熟的。她渴望得到舞蹈總監(jiān)托馬斯的肯定，她的理想是建立在母親理想破滅的基礎(chǔ)上的，她的自我很難在“本我”和“超我”之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)，因而只得任由焦慮不斷累積。

當(dāng)“本我”和“超我”的斗爭(zhēng)產(chǎn)生的焦慮積攢到一定程度，尼娜開(kāi)始尋找辦法安撫焦慮，找到了“自我”的平衡點(diǎn)。她不再焦慮，盡情地釋放“本我”，追求“超我”的完美狀態(tài)，完成了“本我”和“超我”的統(tǒng)一。最終，白天鵝與黑天鵝在尼娜身上合二為一，達(dá)到了她心目中的完美。

參考文獻(xiàn)：

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