古箏協(xié)奏曲的合聲技法分析

韓雪

【摘 要】古箏是一種獨具中華民族文化特色的民族樂器，凝結(jié)了古人千百年來的智慧，具有悠久的發(fā)展歷程。古箏聲音優(yōu)美，有著獨特的韻律及悠揚的音調(diào)，古今中外有很多人利用古箏創(chuàng)作了許多優(yōu)美的曲目，飽含了作者的情感。在近幾十年的發(fā)展中，不乏有許多優(yōu)秀的古箏協(xié)奏曲產(chǎn)生，它們將古箏與合聲很好地結(jié)合在一起。

【關(guān)鍵詞】古箏協(xié)奏曲；合聲技法；特點；分析

中圖分類號：J623 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）21-0074-01

在中國悠久而燦爛的歷史中，音樂是從平民到皇家生活中不可或缺的一部分，因而音樂律法便隨著歷史的發(fā)展而不斷完善、壯大。中國的音樂律法強調(diào)橫向線條的發(fā)展，而缺乏對縱向合聲的關(guān)注。隨著近幾十年全球化，中西方文化之間的關(guān)系也越來越緊密，我國古箏作曲家在研究了西洋大小調(diào)之后，對民族樂器的合聲技法進行了深入的研究，創(chuàng)作出許多優(yōu)美的古箏協(xié)奏曲。

一、古箏協(xié)奏曲的合聲理念

古箏是中華民族文化寶庫中發(fā)展歷史最為悠久的一種樂器，起源于西周王朝的統(tǒng)治時代，在秦國的建立后廣為流傳，至今擁有了近三千年的歷史。古箏在剛剛起源時只有五根弦，經(jīng)過了幾百年古人的不斷研究和發(fā)展，在唐朝時期已經(jīng)可以見到十二弦、十三弦的古箏了，這一時期是古箏藝術(shù)發(fā)展的鼎盛時期，流傳于民間小調(diào)和皇家雅樂之中，受到了當(dāng)時許多樂師的青睞，成為最受歡迎的彈撥樂器之一。

在我國文化發(fā)展的歷史上有許多著名的古箏作品產(chǎn)出，如：《漁舟唱晚》《春江花月夜》《王昭君》等等。在傳統(tǒng)的古箏中，創(chuàng)作家使用的是五聲音階定弦，但在演奏時也可以用傳統(tǒng)的古箏演奏七聲音階的曲目。在七聲音階的演奏中，演奏者通過用左手分別按壓3（mi）、6（la）弦得到兩個偏音即4（fa）和7（xi）。傳統(tǒng)古箏的這一特點為古箏作曲家的創(chuàng)作和演奏者的彈奏提供了更大的發(fā)揮空間。在使用古箏的五聲音階走向定弦進行演奏時，演奏者可以利用古箏形成五聲式的自然音程。在彈奏相鄰的兩根空弦時形成大二度、小三度的音程；在演奏不相鄰的兩根空弦時，形成純四五度、大小六度、大三度、小七度以及八度音程。如果想要音樂以“琵音和弦”的結(jié)構(gòu)向聽眾呈現(xiàn)，需要同時演奏多音。當(dāng)演奏者進行刮奏或者滑奏時便會形成一種古箏特有的多音和音，包含了傳統(tǒng)古箏中五聲音階的所有正音。古箏的這種定弦方式幫助形成了古箏的多聲思維，為后來古箏協(xié)奏曲的創(chuàng)作奠定了理論基礎(chǔ)。

二、古箏協(xié)奏曲和弦的結(jié)構(gòu)特點

合聲技法是由西方流傳至我國的，在我國的民族音樂發(fā)展史中時間并不算很久。在最初期的古箏協(xié)奏曲中，彈奏的和弦形式多為西方的傳統(tǒng)合聲結(jié)構(gòu)，并不適合表現(xiàn)我國民族音樂的風(fēng)情和特點。隨著古箏藝術(shù)家的不斷研究，將西方傳統(tǒng)的合聲結(jié)構(gòu)進行改進，形成了適合我國民族音樂合聲的非三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出我國民族音樂的特點。古箏協(xié)奏曲主要分為三度結(jié)構(gòu)和弦和四度、五度結(jié)構(gòu)和弦。接下來將重點介紹古箏協(xié)奏曲中的三度結(jié)構(gòu)和弦。

在我國古代的音樂發(fā)展中，屬于三度和弦結(jié)構(gòu)的有宮和弦以及羽和弦，都有五聲的骨干音構(gòu)成。在古箏作曲家進行古箏協(xié)奏曲的創(chuàng)作時，會在處理和弦音的過程中增加附加音、替代和省略和弦音，其中對于徵調(diào)式合聲中五聲音調(diào)的矛盾進行處理的需要表現(xiàn)得更為突出。例如，徵調(diào)古箏曲《云裳訴》中就用到了許多偏音，借此體現(xiàn)出了樂曲想表達(dá)人物的哀怨之情。古箏協(xié)奏曲的三度結(jié)構(gòu)和弦主要有以下幾個特點：（1）在和弦的處理時省略三音。當(dāng)演奏家在進行大型協(xié)奏曲的演奏時，為了起到突出場景的作用，采取七聲音階是必要的方法，因而演奏中自然會出現(xiàn)偏音。這些偏音的位置往往不易于處理，因此會對這些偏音進行省略。（2）添加附加音和弦。一些演奏者在演奏三度和弦的基礎(chǔ)上，有時為了潤飾和弦會加入一個正音，一般是二度、四度、六度等等。

三、古箏協(xié)奏曲合聲的進行特點

從字面上進行理解，進行和弦就是指同時進行幾個連續(xù)的和弦，合聲進行的基礎(chǔ)就是從穩(wěn)定的主和弦轉(zhuǎn)化為不穩(wěn)定的和弦。在民族音樂中，古箏協(xié)奏曲合聲的進行主要有下面幾個特色。（1）宮調(diào)式。宮七聲清樂調(diào)和西洋大調(diào)有很多的相似之處，都具有比較飽滿的音色和明亮歡快的音調(diào)。由于宮調(diào)式的兩種主要和弦都是由五聲的正音構(gòu)成，因此采用宮調(diào)式進行合聲并不會讓人覺得矛盾。比如《臨安遺根》首先進行轉(zhuǎn)調(diào)，采用了宮調(diào)式，隨后利用了合聲進行的方法幫助鞏固了新調(diào)式。（2）羽調(diào)式。羽調(diào)式在合聲方面的功能非常出色、完美，在羽調(diào)式的基礎(chǔ)上加之以合聲并不會讓人覺得和弦內(nèi)部有很大的矛盾和沖突，操作起來也相對比較簡單，相當(dāng)于普通的自然小調(diào)。在羽調(diào)式的基礎(chǔ)上進行合聲能夠使音調(diào)更加歡快、活潑，為樂曲增添了一定的感情色彩。（3）商調(diào)式。商調(diào)式的主和弦三音是偏音，因此在商調(diào)式的基礎(chǔ)上進行合聲有一定的困難，合聲的豐滿程度的音色都會受到三音的影響。因此，在商調(diào)式的基礎(chǔ)上進行合聲時，一定要將三音與合聲之間的關(guān)系處理好。（4）徵調(diào)式。在徵調(diào)式的基礎(chǔ)上進行合聲需要處理大量的間音，這是由于其中的五聲音階與和弦之間的矛盾、沖突較為明顯。如果能將間音處理好，可以解決掉二者之間的矛盾并增加作品的藝術(shù)感染力。

隨著我國古箏藝術(shù)的不斷發(fā)展，古箏藝術(shù)家們在不斷創(chuàng)作的過程中吸收了西洋音樂的精髓，不僅為古箏藝術(shù)作品增添了新的元素，而且將民族音樂的發(fā)展推入了一個前所未有的輝煌時期，相信古箏藝術(shù)將迎來一個更好的創(chuàng)作時代。

參考文獻：

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