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    莎士比亞和湯顯祖

    2017-11-23 08:54陳莉莉
    南風(fēng)窗 2017年23期
    關(guān)鍵詞:湯顯祖暴風(fēng)雨牡丹亭

    陳莉莉

    2016年,國內(nèi)對湯顯祖、莎士比亞這一中一西兩個戲劇大師去世400周年的紀(jì)念活動讓人印象深刻。還有一位也被一起紀(jì)念的,就是寫了《唐吉訶德》的塞萬提斯。他們一次又一次被拉進(jìn)大眾視野,我一直想找機會問他們,在另一個地方看到后人們這樣,是不是覺得煩透了?

    平日里看劇,多是相對獨立的,比如剛剛看了《暴風(fēng)雨》,最短間隔一天,再去賞《牡丹亭》。但是有一次在中國國家圖書館,因為時間等各方面的原因,《暴風(fēng)雨》的片段結(jié)束后是《牡丹亭》的片段。這次給我的強烈感受就是,骨子里流淌的血會決定你的審美很長時間。相比之下,我更愛的是《牡丹亭》,一顰一笑、一步一移都是戲,緩如小溪流水,一聲古琴,一個眼神就把你拉到悠遠(yuǎn)意境。

    同行者,一個在美國出生并生長了20年的記者就不這么認(rèn)為,他覺得都不好看,如果說《暴風(fēng)雨》不好看,是臺詞翻譯的原因,那么《牡丹亭》的看不下去,就是審美習(xí)慣等一系列的原因在作祟了。

    我們就此討論了很長時間,我對《牡丹亭》可意會不可言傳的美感贊嘆,他對《暴風(fēng)雨》臺詞和意境體現(xiàn)的遺憾不時扼腕,我們倆就像一根白蘿卜和一根胡蘿卜在自說自話,各自發(fā)著通往不了對方的感慨。

    那時我偶爾在想,這兩位先生各自存在400多年了,為什么這時才會把他們拉到一起?他們顯然各自獨立,各有空間以及群眾基礎(chǔ)。

    后來發(fā)現(xiàn),實際上把莎士比亞與中國歷史上的經(jīng)典戲劇家做比較,并非是2016年才有的現(xiàn)象。無論中外,早有學(xué)者做過這樣的比較研究,著名的美國漢學(xué)家白芝,以及日本的青木正兒,幾十年前就發(fā)表過莎士比亞與湯顯祖的比較研究論文。只是當(dāng)時大多限于學(xué)術(shù)圈,沒有那么多的媒體、特別是網(wǎng)絡(luò)的助推,國內(nèi)也有學(xué)者進(jìn)行過研究,但是沒有政府的大力主導(dǎo)。

    而2016年,在讓世界了解中國的背景下,出現(xiàn)了大規(guī)模地將莎士比亞與湯顯祖放在一起研究的現(xiàn)象。2017年,大批與湯顯祖有關(guān)的研究、推廣熱度可能還會持續(xù)一段時間。不僅僅是湯顯祖的案例,中國其他傳統(tǒng)文化的美好也在通過各種各樣的宏大或者細(xì)小的工作展現(xiàn),國人開始向內(nèi)看。

    但他們在發(fā)現(xiàn)自己美好的同時,也看到了一些問題。

    比如,與莎士比亞不僅僅是戲劇、文學(xué)、文化,也是商業(yè)和社會話題的現(xiàn)象相比,在中國,湯顯祖等文化經(jīng)典的存在形式顯然過于單一,往往就學(xué)術(shù)論論術(shù),與普通人沒有關(guān)系,也就是束之高閣。所以,“你有莎翁,我有湯公”之后,硬性的問題也展現(xiàn)出來了,即“湯顯祖?zhèn)儭币绾巫呦蚴澜??東西文化的差異帶來的問題就是,如何讓西方人懂得欣賞湯顯祖?

    就像把《貴妃醉酒》譯為Drunken Concubine (喝醉了的小妾?),把《擊鼓罵曹》譯為Humiliating Cao Cao in Drumbeats (在鼓聲中羞辱?)把《夜奔》譯為,Running in the Night(在晚上跑步?),如果是你,可能也不會去看這種名字的演出。

    文化要走出去,但它是一項系統(tǒng)工程,需要學(xué)術(shù)、演出、媒體、教育等各方面的合作,只有這樣,才能讓老外們接受我們的湯顯祖。

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    讀《牡丹亭》
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