《大秦帝國之崛起》中的女性形象塑造

盛夏妍

《大秦帝國之崛起》中的女性形象塑造

盛夏妍

在歷史正劇當(dāng)中，女性角色大都起著推動劇情發(fā)展、豐富人物性格等輔助作用，看似無足輕重，卻又必不可少。熱播劇《大秦帝國之崛起》通過對宣太后、魏伶優(yōu)以及趙蔓這三個不同地位、不同性格女性形象的精彩塑造，見證了一個國家的崛起和一代帝王的成長，成為該電視劇不可忽視的一大亮點。

大秦帝國之崛起；女性；形象

《大秦帝國之崛起》作為《大秦帝國》系列的第三部，講述了秦國歷史上執(zhí)政時間最長的一位君王——秦昭襄王嬴稷在位五十六年期間，在其母宣太后和其舅魏冉等人輔佐下，在實踐中不斷磨礪心智，認(rèn)識大愛與小愛、大家與小家、大義與小義之別，從而由一個稚嫩年輕的君王，成長為一位堅毅沉著、威震天下的真正王者。而秦國也由一個勢力一般的二流強國一躍崛起成為傲視列國的超級大國，為八十六年后嬴政統(tǒng)一中國之霸業(yè)奠定了堅實的基礎(chǔ)。

在該劇中，宣太后、魏伶優(yōu)、趙蔓三位女性形象性格鮮明，給觀眾留下了深刻印象，不失為電視劇的一大亮點。其中宣太后作為秦昭襄王的母親，深明大義，有識有謀，極具政治頭腦，把畢生精力全部傾注于輔佐兒子嬴稷成就霸業(yè)上；而魏伶優(yōu)則是一個帶有悲劇色彩的女性人物，她是嬴稷唯一動心過的女子，但是卻與秦王嬴稷有著血海深仇，想愛不能愛，相愛卻不得，而嬴稷也在愛的取舍之間，蛻變成長；趙蔓是秦將白起之妻，她只是一個小人物，但是卻無辜卷入兵荒馬亂的戰(zhàn)爭以及權(quán)利斗爭的陰謀當(dāng)中，以致連一點小小的愿望也都破滅了。

一、宣太后：運籌帷幄，護(hù)犢情深

春秋戰(zhàn)國時期，因為父兄、丈夫或者兒子處于國家權(quán)力核心位置的原因，不少女性在諸多方面得以參與國家的政治大事，甚至左右著整個的國家命運。如耳熟能詳?shù)脑脚魇?、晉文公之妻齊姜、秦始皇之母趙姬、楚懷王寵妃鄭袖、許穆夫人等。這些女性大多是當(dāng)時各國之間為了鞏固政治聯(lián)盟而作為政治禮物借以維系國際關(guān)系的籌碼，然而她們并沒有像絕大多數(shù)王氏宗族的女子一般，成為聯(lián)姻的工具，淪為王權(quán)和父權(quán)的附庸，而是在政治舞臺上顯示出了與眾不同的風(fēng)采，并對當(dāng)時政局產(chǎn)生重要的影響。如晉文公之妻齊姜使晉文公在出亡十九年后得以歸國重掌政權(quán)；許穆夫人是我國見于記載的第一位愛國詩人，雖遠(yuǎn)嫁許國，仍時刻關(guān)心母國安危存亡，并在衛(wèi)國行將滅亡之際，毅然回到衛(wèi)國，幫助兄長重建衛(wèi)國。然而這些女性僅僅是參政干政而已，并沒有真正掌握國家政權(quán)。宣太后作為《大秦帝國之崛起》中最為重要的女性人物，是中國歷史上第一位太后，也是中國歷史上首位臨朝執(zhí)政的太后，開創(chuàng)了女性執(zhí)政的先河。

宣太后作為戰(zhàn)國時期真實存在的女性，她的一生也頗具傳奇色彩。由義渠王到秦惠文王，再到秦昭襄王，她的一生都被權(quán)力的漩渦裹挾。劇中主要從兩個方面對她進(jìn)行了塑造，一是作為政治家的膽識與謀略。由于自幼的經(jīng)歷，使她具有了堅強不屈的個性和非凡的膽識。秦昭襄王嬴稷繼位時，年紀(jì)尚小，于是宣太后當(dāng)政掌權(quán)，并重用其弟魏冉等人，共同輔佐昭襄王治理國事。在贏稷登基前，她將計就計，把阻撓兒子繼承王位的人全部斬殺，使嬴稷順利登基；又設(shè)計離間贏稷和田文，使其弟魏冉順利當(dāng)上秦相。她敏銳地覺察到了魏伶優(yōu)的身世，并告誡秦王為王者不可有被人拿捏牽制之軟處。為了秦國的穩(wěn)定，她更是用自己做籌碼，設(shè)計殺死了曾經(jīng)的舊情人義渠王，以絕秦國西部后患，等等。宣太后晚年時，為了保全嬴稷的王位，不再干涉朝政，她閉門謝客，用絕食的方式，靜靜地離開了人世。她是以一介女流之身，周旋于群雄之中，游弋在列國之間，左右了當(dāng)時戰(zhàn)國整個時局。二是作為母親的柔情與牽掛。劇中在塑造她女政治家形象的同時，緊緊圍繞他們母子之間的親情關(guān)系和矛盾展開敘事，從側(cè)面表現(xiàn)了她作為一個母親的天性。從《羋月傳》和本劇中，都可以看出，她對贏稷一直寄予了厚望，從小就開始教他如何做人的道理，贏稷登基前后，更是諄諄教誨，特別是時常告誡他要做一個好王。她通過田文之事讓贏稷明白作為王，不能輕易靠聽信傳聞來判斷一個人為人的好壞，而是要自己去了解。又用楚國衰敗的教訓(xùn)來教育嬴稷治國要如履薄冰，國不夠強便會受欺負(fù)。對于當(dāng)時的女性來說，能有這樣的見識是不容易的。正是因為有了宣太后對于嬴稷的耐心教誨和培養(yǎng)，才使得嬴稷逐漸領(lǐng)悟了王者責(zé)任之重大，知道何為輕何為重，何為家何為國，并一步步堅定了“將天下攬入我懷中”的生平之志。在臨終前，她對嬴稷最后交代的是：“天涼了，早晚莫忘了添衣；國事繁重，莫忘了吃飯；夜深了，放下書簡歇息”等等，這展現(xiàn)了一位普通母親對于兒子的不舍和牽掛，充滿了柔情，令人動容。

盡管宣太后攝政達(dá)41年之久，甚至引起了贏稷的極大不滿，但他們母子在權(quán)力爭斗的漩渦里，始終握緊雙手，關(guān)系并未冰冷。宣太后這個女性角色的設(shè)定，也讓我們看到了在戰(zhàn)國爭霸時期，一位女政治家參與在各國謀略之中，與一群謀士之間的精彩角逐。

二、魏伶優(yōu)：愛恨交織，悲劇命運

在歷史正劇中，一般編劇為了使電視劇具有一定的藝術(shù)性，會在歷史真實的基礎(chǔ)上進(jìn)行一定的藝術(shù)虛構(gòu)。因為單純的歷史往往戲劇性不足，而歷史正劇要回歸到戲劇的本體，必須具有戲劇性特征。因此與歷史上真正存在過的宣太后不同的是，魏伶優(yōu)這個角色就是編劇所虛構(gòu)出來的，用來豐富劇情及人物，雖然戲份不多，但卻是促使嬴稷成長的一個關(guān)鍵性的女性人物。

魏伶優(yōu)自小被魏優(yōu)旃所收養(yǎng)，學(xué)習(xí)技藝，是秦國宮中的優(yōu)伶。她性格溫婉，但又常常郁郁寡歡、心事重重，對嬴稷若即若離，引起了嬴稷的好奇與注意，并逐漸愛上了她。秦王盡管位居至尊，但內(nèi)心孤獨，而伶優(yōu)總能恰到好處地給他帶來欣慰，她是嬴稷唯一動過心的女子。而魏伶優(yōu)表面看起來單純善良，實則步步為營，心思深沉。她自比蘇秦，心中懷著復(fù)仇的種子。她接近秦王的目的，開始是為了與他生子繼位，但是后來她發(fā)現(xiàn)自己其實也是深愛著嬴稷的。魏優(yōu)旃去世后，嬴稷將她接入咸陽宮，兩人有一段對話，王上問她：是何人讓你如此傷心。伶優(yōu)答道：不就是王上你嗎？這句話一語雙關(guān)，說明了她欲愛不能的矛盾心理。編劇給秦王和伶優(yōu)安排了這段美好但又虐心的愛情，雖然最后以凄美的結(jié)局告終，但給嬴稷和觀眾都帶來了一絲動人的溫情。女性淪為男性主人公之間爭權(quán)奪利的犧牲品或者女性為了爭寵而互相廝殺斗爭，這樣的人物形象設(shè)計在歷史正劇中頻頻出現(xiàn)。比如電視劇《漢武大帝》中，鋒芒畢露的栗妃死于宮廷爭斗等等。而魏伶優(yōu)這一人物形象的設(shè)計，突破了一般歷史正劇中后宮人物的安排和模式化的創(chuàng)作缺憾，盡管仍然沒有逃脫封建皇權(quán)至上的后宮中女性的悲劇命運，但是我們更多地看到了當(dāng)時女性的無言抗?fàn)幒蜑樯娑鞒龅呐?。魏伶?yōu)一這角色的設(shè)置也是作為障礙出現(xiàn)的，以促使男主人公經(jīng)受磨難走向成熟，同時也使秦王嬴稷的人物性格和情感世界變得更加豐滿立體。

如果說宣太后是教會了嬴稷如何成為一個合格的王，那么，魏伶優(yōu)則是讓嬴稷蛻變成為一個真正的王，為了天下之大愛，能夠舍棄自身之小愛。編劇精心安排“魏伶優(yōu)”這一女性人物形象，增強了電視劇的可看性，同時也用藝術(shù)化的手法展現(xiàn)了嬴稷是如何逐漸成為一個真正的王者。

三、趙蔓：剛烈勇敢，單純善良

與魏伶優(yōu)一樣，趙蔓這一女性角色也是由編劇所虛構(gòu)出來的，也只能算作一個小配角。她雖沒有宣太后那般地位氣魄，也不如魏伶優(yōu)那樣心思深沉且獲得王上的垂青，但是趙蔓在劇中又是秦國戰(zhàn)神白起的妻子，因此，她在劇中的出現(xiàn)也注定不平凡。

趙蔓原為趙國女子，因逃難來到巴蜀。這一人物一出場時，就氣魄十足，敢與秦兵甚至白起比武較量，顯示出剛強不屈的個性。但劇中主要還是表現(xiàn)了她的直率單純、心地善良。白起把趙蔓帶到軍中又帶回了咸陽，在軍中，白起對趙蔓說：“姑娘想入秦軍，若有朝一日秦趙對決，姑娘愿意殺自己的同胞嗎？”這句話為后來長平之戰(zhàn)中秦國攻打趙國，趙蔓離開白起埋下了伏筆。而趙曼此時的回答是：若與趙國打，小女不參加便是。她完全沒有想到兩國交戰(zhàn)的復(fù)雜情況。白起被困梁囿受重傷回來后，趙曼對他悉心照顧時他卻說不用，于是趙曼直接問將軍是不是在嫌棄她。當(dāng)白起問她不是不怕流血打仗嗎，趙曼回答自己死了也就死了，看著別人流血反而不忍。還有在軍中她被安置好后卻不忘同來趙國的魏國姑娘，以及在長平之戰(zhàn)中天真地認(rèn)為趙國降軍不會被殺等等，這些都說明了趙曼單純善良的性格。然而，在長平之戰(zhàn)中，趙蔓聽聞此次大戰(zhàn)趙國死傷慘重，自己的丈夫晚上瞞著她射殺了二十萬趙國降兵，這令趙蔓無法接受。她傷心之下帶著余下的不滿十三歲的童卒，回到了趙國，并悉心照顧他們的生活。這再一次地表現(xiàn)了她性格剛烈的一面，與剛出場時相呼應(yīng)。同時，這一形象也被賦予了那個時期女性少有的憂國憂民的高尚情懷，令人佩服。然而，她又受到了漫長的封建社會中傳統(tǒng)文化所建立的性別秩序與規(guī)則的影響，女性對男性情感上的依賴，使她最終還是回到了白起的身邊，這說明她本質(zhì)上仍是一個深受傳統(tǒng)思想影響的普通女子。她愛自己的丈夫，愛自己的家，并將白起的飲食起居照顧得井井有條，同時她也為沒能給白起生個一兒半女感到很慚愧。劇中對她與白起的愛情描寫也很平常樸實，沒有令人心動的表白，但卻仍能感覺到他們的幸福甜蜜。如在他們年老時曾有一段對話，趙蔓問白起：“當(dāng)初你怎么就看上我了”，白起回答“老夫看走眼了”。趙曼最大的愿望就是想過著普通百姓的生活，與白起白頭相守到老，然而，這一愿望卻被無情擊碎，令人唏噓。

盡管趙曼這一人物出鏡很少，但廖廖數(shù)語，便盡顯性格。這一人物形象同時也反映了大背景下的人和事，對豐富人物情感、推動劇情發(fā)展都是一個很好的安排。

四、結(jié)語

《大秦帝國之崛起》中的三位女性角色有實有虛，出鏡的時間也有長有短，但是每一個都形象飽滿、性格鮮明，對電視劇的藝術(shù)構(gòu)建起到了重要的作用。相較于其他歷史劇中的女性人物，編劇和導(dǎo)演對她們給予了更多的人文關(guān)懷，賦予了她們更多的自主權(quán)利和自由，也體現(xiàn)了男性對女性的尊重。我們期待，中國歷史劇對于女性形象給予更多的關(guān)懷重視與解讀。

［1］孟麗花.失聲的一群：歷史正劇中的女性形象［J］.電影文學(xué)，2011，（15）.

［2］高方.《左傳》女性形象塑造的文化考察［J］.北方論叢，2011，（2）.

［3］卞娜.淺談宮斗劇中的女性形象建構(gòu)［J］.大眾文藝，2017，（4）.

盛夏妍（1997—），女，浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)本科生，研究方向為戲劇影視文學(xué)理論。（浙江金華 321004）