淺談大眾文化影視在文學(xué)視角下審美研究

武恒琳

摘 要：只有人民大眾喜聞樂見的文化才能夠在時代的發(fā)展過程中生存。文化領(lǐng)域受社會政治經(jīng)濟(jì)的影響，在新的社會背景下，逐漸形成了新興產(chǎn)物。影視文學(xué)是剛興起和發(fā)展的一種特殊文字題材。我們可以將它看作電影和電視藝術(shù)的衍生品。作為一種新的文學(xué)形式它具有自身獨特的性質(zhì)。影視文學(xué)通過對人物形象的細(xì)致刻畫從而運用文字展示思想情感。本文具體闡述了影視文學(xué)的產(chǎn)生背景，就現(xiàn)今社會背景提出有效的發(fā)展措施。

關(guān)鍵詞：大眾文化；影視文學(xué)；審美觀；審美價值

前言：事物經(jīng)過長時間的發(fā)展會進(jìn)行派生。影視文學(xué)能夠為影視提供腳本，其通過用語言進(jìn)行細(xì)致的刻畫，從而展示我們的現(xiàn)實生活。影視文學(xué)和小說具有一定的差異，它不是通過閱讀的形勢被大眾了解，觀眾主要通過觀看影視作品接觸到影視文學(xué)。大眾文化視域下影視文學(xué)具有較高的文學(xué)審美價值。

1淺談影視文學(xué)

電視和電影的出現(xiàn)和推廣為影視文學(xué)提供了發(fā)展環(huán)境，影視文學(xué)和戲劇文學(xué)有所同也有所不同，兩者都能為表演者提供腳本，其不同之處在于兩者的性質(zhì)不同。影視文學(xué)要比電影出現(xiàn)的要晚，影視文學(xué)是影視工作者共同努力的結(jié)果，演員熟讀影視文學(xué)融入自己的理解從而呈現(xiàn)出最終作品。影視文學(xué)主要有兩種形成方式，一種是原創(chuàng)影視文學(xué)一種是改編暢銷小說。我們可以發(fā)現(xiàn)，影視文學(xué)具有受眾廣泛的一大特點，其影響較大，不受年齡、文化、愛好、地區(qū)限制。

影視文學(xué)思想是編劇思想的表現(xiàn)，其思想能夠帶來一定的社會效應(yīng)。金庸武俠就是一大典型代表。編劇在進(jìn)行創(chuàng)作時一定要把握好主體，具備正確的審美價值，營造出積極向上的影響。

影視劇的成功的關(guān)鍵因素在于群眾。原有的社會環(huán)境下影視作品豐富人的精神世界。影視作品能夠展示優(yōu)良品質(zhì)。生產(chǎn)力決定文化的發(fā)展，現(xiàn)今社會大環(huán)境發(fā)展變化，我國實行社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制，在這種體制下相關(guān)單位難以將經(jīng)濟(jì)效益和社會效益持平，過于強調(diào)經(jīng)濟(jì)效益。在這種情況下我國影視作品缺乏藝術(shù)價值，難以可持續(xù)發(fā)展。作品與現(xiàn)實嚴(yán)重不符，內(nèi)容較為膚淺。

2具體分析影視文學(xué)的審美功能

我國和國外交流日益密切，國外文化傳入我國，影視文學(xué)受其影響其功能不斷增加，逐漸呈現(xiàn)出民族化、世界化、商業(yè)化發(fā)展趨勢。另外影視文學(xué)具有歷史性，當(dāng)環(huán)境發(fā)生變化其中心思想也會發(fā)展變化，不同階段有不同的發(fā)展特點。

我們所說的民族性主要是指影視文學(xué)可以在發(fā)展過程中吸收借鑒其他國家優(yōu)秀文化和優(yōu)秀思想，但是我們要意識到必須要保持自己原有的特色，這是開展任何工作的前提和基礎(chǔ)，影視文學(xué)相關(guān)人員要意識到民族性的重要性，重點呈現(xiàn)我國優(yōu)秀的民族文化，在發(fā)展過程中形成自身獨特的民族風(fēng)格，用自己的本土語言促使我國民眾具有民族情感。觀眾通過觀看影視作品來了解民族發(fā)展歷史，感受到民族文化的魅力。影視文學(xué)審美價值的世界性是指我國逐漸與世界接軌，外國文化不斷傳入我國。影視作品在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行思想學(xué)習(xí)，滲透其他國家先進(jìn)理念，從而為群眾提供全新的體驗。影視文學(xué)審美價值具有商業(yè)性，主要是因為影視藝術(shù)和文學(xué)作品有所不同，其目的之一就是獲得經(jīng)濟(jì)效益，它集中了全體的力量，相關(guān)人員投入時間和精力進(jìn)行創(chuàng)作，它在提升群眾體驗的同時產(chǎn)生一定的商業(yè)價值。只有這樣才能收回本金，有資金進(jìn)行再創(chuàng)作。影視作品要以一定財力為生產(chǎn)前提。

3我國影視文學(xué)審美價值存在的問題及解決措施

3.1數(shù)量與質(zhì)量脫節(jié)

一些投資商進(jìn)行影視作品投資，在這種情況下擾亂了原有的環(huán)境。影視作品失去了原有的創(chuàng)造本心，過度追求經(jīng)濟(jì)利益，金錢氣息較為濃重。影視文學(xué)制作門檻較低，市場上影視文學(xué)創(chuàng)造數(shù)量激增。另外為了獲得更多的投資一些影視作品中穿插過多的廣告，形成了一種風(fēng)向，在這種情況下根本無法保證影視文學(xué)創(chuàng)作質(zhì)量。影視文學(xué)數(shù)量與質(zhì)量之間沒有呈現(xiàn)正比關(guān)系，在審美方面難以達(dá)到多種因素的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。另外相關(guān)人員在創(chuàng)造過程中嚴(yán)重脫離群眾主力，缺乏社會主流意識，沒有展現(xiàn)出我國真正的發(fā)展?fàn)顩r，難以引起群眾的情感共鳴，這是影視文學(xué)創(chuàng)造質(zhì)量不佳的主要原因。

3.2抄襲嚴(yán)重，盲目跟風(fēng)

現(xiàn)今影視文學(xué)創(chuàng)作人員沒有自己的獨創(chuàng)作品，單純復(fù)制粘貼他人作品，導(dǎo)致市面上作品數(shù)量較多但是類型、風(fēng)格較為單一，影視文學(xué)嚴(yán)重脫離現(xiàn)實、脫離社會、脫離人民。另外現(xiàn)今影視文學(xué)創(chuàng)作陷入了發(fā)展怪圈，過于追求明星效應(yīng)，不再重視作品質(zhì)量，將資金用在明星演員上，對編劇的重視度不高，編劇缺乏創(chuàng)作積極性，難以形成激勵，難以創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。

3.3如何改變影視文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)有局勢

培養(yǎng)一些專業(yè)人才，提高影視文學(xué)創(chuàng)造門檻，嚴(yán)控數(shù)量，緊抓質(zhì)量。同時要進(jìn)行合理的投資分配，脫離發(fā)展怪圈。創(chuàng)造人員要端正態(tài)度，深入人民群眾，展現(xiàn)小人物的故事。提高編劇的薪資待遇，制定激勵機制，對他們提出硬性要求，鼓勵他們進(jìn)行原創(chuàng)，杜絕抄襲現(xiàn)象。編劇在創(chuàng)造過程中注重商業(yè)化、世界化、民族化三者之間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，以展現(xiàn)我國本土文化為工作重點，突顯我國民族歷史，另外還要保證作品的大眾化，要意識到只有面向廣大觀眾才能夠從根本上尋求發(fā)展。

4結(jié)束語

影視文學(xué)要通過問世不斷挖掘大眾文化，從而塑造出更加直觀、更能引發(fā)人們情感共鳴的感知形象。影視文學(xué)工作人員要認(rèn)清發(fā)展主題，進(jìn)行工作調(diào)整，保證作品能夠面向人民、面向社會、面向國家，展現(xiàn)積極向上的精神。

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