“007”系列電影中的邦德形象解讀

亢 莉 (重慶文理學(xué)院，重慶 402160)

一、“007”系列電影概要

提到英國電影史上的常青樹，大多數(shù)人首先想到的就是“007”系列電影。在“007”系列電影產(chǎn)生發(fā)展的半個(gè)多世紀(jì)以來，以邦德為核心的善惡爭(zhēng)斗故事已上映了二十余部，一年一部或兩年一部的出片速度及居高不下的票房成績(jī)彰顯著這一系列影片的強(qiáng)大生命力。本文將在整理“007”系列影片故事敘事模式的基礎(chǔ)上，聚焦這一系列影片中的核心人物，即代號(hào)為“007”的邦德特工，從其形象流變、形象內(nèi)涵及形象塑造這三個(gè)層面解讀“007”系列電影中的邦德形象，其間將不同程度地論及“007”系列電影中的各部影片。

如果說在20世紀(jì)中葉，“007”系列電影的故事頗具新意，那么在電影市場(chǎng)百花爭(zhēng)艷的當(dāng)下，“007”系列電影中的故事則略顯老舊，而正是這種暴力和性愛的敘事模式使“007”系列電影一直延續(xù)至今，其極富吸引力的故事架構(gòu)和極富魅力的主人公形象設(shè)置就是這一系列電影決勝影壇的關(guān)鍵。意大利的文論家安伯托曾對(duì)“007”系列影片的故事結(jié)構(gòu)進(jìn)行了原型分析，他認(rèn)為這一系列影片的原型是西方社會(huì)的神話故事，即國王授命——騎士打敗惡獸并救出公主——騎士與公主暗生情愫?；蛟S正是這一流傳千古的經(jīng)典神話模式賦予了“007”系列影片不息的生命力。[1]在“007”系列影片中，授命的人物形象成為M，領(lǐng)命的人物形象成為邦德，公主形象成為“邦女郎”，而惡獸形象則成為性情古怪、破壞力極大的各色惡人。“007”系列電影中的每一部影片幾乎都沿用了一樣的故事架構(gòu)和固定的序幕、發(fā)展、高潮和結(jié)局。序幕部分的設(shè)置較為簡(jiǎn)短，主要是通過呈現(xiàn)邦德執(zhí)行任務(wù)過程中的敏捷身手呈現(xiàn)出影片主人公的英雄形象和超能之力，為后續(xù)故事的推進(jìn)奠定基礎(chǔ)；在故事發(fā)展階段中，“007”系列電影的情節(jié)設(shè)定主要包括M授予邦德鏟除惡人的命令并與惡人集團(tuán)首次交鋒，以及違抗M指令獨(dú)立執(zhí)行任務(wù)，其間影片還穿插了邦德與“邦女郎”及其他女人之間的風(fēng)流韻事，將邦德進(jìn)可擊退惡人，退可征服女人的魅力形象呈現(xiàn)而出；更為固定的敘事模式體現(xiàn)在“007”系列電影的高潮部分，首先是邦德受到惡人集團(tuán)控制，惡人集團(tuán)首領(lǐng)折磨邦德并將自己破壞世界、征服人類的邪惡夢(mèng)想與邦德分享，隨后邦德憑借敏捷的身手、機(jī)智的頭腦和不俗的運(yùn)氣成功脫險(xiǎn)并制伏惡人或?qū)喝思瘓F(tuán)進(jìn)行了致命的打擊。而這一系列影片的結(jié)局也固定為邦德完美地完成任務(wù)并抱得美人歸，在與“邦女郎”共度良宵后又因?yàn)槟撤N原因錯(cuò)失美人或踏上新的征程，為后續(xù)影片的故事創(chuàng)設(shè)留下空間。在“007”系列影片發(fā)展的半個(gè)多世紀(jì)中，這一系列影片固定的敘事模式曾遭受無數(shù)詬病，但觀眾的熱情和票房的收入?yún)s一次又一次地為其正名，可以說在紛繁復(fù)雜的電影市場(chǎng)上，“007”系列影片的核心競(jìng)爭(zhēng)力就是影片所蘊(yùn)藏的英雄主義，而承載英雄主義的就是邦德形象，能力超群、完美無瑕的人生贏家邦德幾乎點(diǎn)燃了所有觀眾心中的英雄夢(mèng)。

二、“007”系列電影中邦德形象流變

邦德形象不僅是“007”系列電影中的核心人物，也是該系列影片中的敘事核心。在延續(xù)半個(gè)多世紀(jì)的“007”系列電影中，邦德形象在保持著一貫的身份、能力設(shè)定的基礎(chǔ)上，也隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷變化。截至目前，邦德的飾演者分別是肖恩·康納利、喬治·拉贊貝、羅杰·摩爾、提摩西·達(dá)爾頓、皮爾斯·布魯斯南和現(xiàn)任邦德丹尼爾·克雷格，在這六位邦德飾演者的作品中，觀眾看到了不同性情的邦德，也看到了“007”系列電影在人物形象塑造方面的變化發(fā)展。[2]

第一位邦德飾演者肖恩·康納利共參與拍攝了《諾博士》《來自俄羅斯的愛情》《金手指》《霹靂彈》《雷霆谷》《金剛鉆》6部“007”系列影片。在首次接拍“007”系列電影開山之作《諾博士》的過程中，肖恩的表演并沒有獲得制片方的認(rèn)可，然而意料之外的是，《諾博士》獲得了廣大觀眾的喜愛。在隨后參演的5部“007”系列電影中，肖恩憑借底層的出身和豐富的人生經(jīng)歷成功塑造了具有“平民”風(fēng)格的邦德形象，性格粗獷的肖恩在某種程度上使邦德這一超級(jí)特工形象更加親民，由其出演的影片《霹靂彈》也被認(rèn)為是“007”系列電影中最具票房號(hào)召力的一部影片。在肖恩之后，喬治·拉贊貝成為繼任邦德，出演《女王密使》，但令人遺憾的是，這部影片并沒有得到觀眾的認(rèn)可，影片慘淡的票房成績(jī)使喬治主動(dòng)請(qǐng)辭，不再飾演邦德。20世紀(jì)70年代，羅杰·摩爾出演了其第一部“007”系列電影《生死關(guān)頭》并取得了億元票房收入的佳績(jī)。在隨后的十余年間，羅杰在《金槍人》《海底城》《太空城》《最高機(jī)密》《八爪女》《雷霆?dú)C(jī)》中均有出色的表現(xiàn)，成為“007”歷史上飾演邦德時(shí)間最長的演員。羅杰飾演的邦德更具幽默感，甚至更加喜好女色，在其外形設(shè)置及性格塑造方面改變了傳統(tǒng)的紳士殺手形象，正是這樣的嘗試獲得了觀眾的喜愛。1985年，年過半百的羅杰才正式退出“007”的舞臺(tái)。如果說羅杰飾演的邦德是輕松而搞笑的，那么其繼任者提摩西·達(dá)爾頓就是嚴(yán)肅而滄桑的，在影片《殺人執(zhí)照》中提摩西將邦德塑造為一個(gè)身處黑暗之中的光明向往者，整部影片也更加關(guān)注邦德的人性塑造。此外，提摩西還參演了影片《黎明生機(jī)》，為了不使自己的銀幕形象固化，提摩西在《殺人執(zhí)照》成功上映后便宣布不再飾演邦德。在提摩西之后，皮爾斯·布魯斯南這位“007”歷史上最受觀眾歡迎的邦德在影片《黃金眼》中調(diào)和了以往“007”系列電影中的邦德形象，成功地塑造了一位剛?cè)岵?jì)的超級(jí)特工，而《黃金眼》的票房收入也較其前一部“007”系列電影高出一倍有余，隨后皮爾斯還在影片《明日帝國》《黑日危機(jī)》《擇日而亡》中飾演邦德。現(xiàn)任邦德的扮演者丹尼爾·克雷格已拍攝包括《皇家賭場(chǎng)》《量子危機(jī)》《大破天幕殺機(jī)》《幽靈黨》在內(nèi)的4部“007”系列電影。丹尼爾飾演的邦德具有一定的復(fù)古傾向，更加冷靜、更少對(duì)白，這位告別了幽默、溫情的邦德形象將觀眾重新帶回了傳統(tǒng)的英倫諜戰(zhàn)之中，使冷血特工的形象再次活躍在銀幕之上，而其參演的影片《皇家賭場(chǎng)》也躋身“007”歷史上的高票房紀(jì)錄榜。

三、“007”系列電影中邦德形象內(nèi)涵

“007”系列電影憑借著模式化的故事情節(jié)和人物塑造馳騁世界影壇半個(gè)多世紀(jì)，其核心原因就在于其通過邦德形象傳遞出的英雄主義內(nèi)涵。無論是從時(shí)代的呼喚，還是文化的積淀，抑或是歷史的原型等角度觀之，英雄主義都是大眾審美需求中的重要組成部分。所謂英雄主義，主要是指在完成重大任務(wù)時(shí)表現(xiàn)出的勇敢、頑強(qiáng)、機(jī)智的思想和行為，并為大眾乃至人類的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。有研究者認(rèn)為，對(duì)于英雄的崇拜是人類集體的原始欲望之一。[3]但在世界走向和平、經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的當(dāng)今社會(huì)，英雄主義成為社會(huì)生活中的“奢侈品”，在平淡無奇的生活中，人們需要英雄，而電影就成為塑造英雄、傳遞英雄主義情結(jié)的重要載體。也正是這種對(duì)英雄主義的呼喚使“007”系列電影具有深厚的群眾基礎(chǔ)，在很大程度上滿足了大眾關(guān)于英雄主義的審美需求。

就西方文明而言，英雄主義，尤其是個(gè)人英雄主義的產(chǎn)生發(fā)展還具有更為深遠(yuǎn)的文化積淀，在基督教著作《圣經(jīng)》中，耶穌就是具有極強(qiáng)犧牲精神和拯救力量的英雄，他甘愿犧牲自己來拯救人類。而對(duì)這種犧牲行為的推崇就逐漸形成盛行于西方社會(huì)之中的救贖精神，這種救贖精神不僅已經(jīng)成為西方社會(huì)主流價(jià)值觀念中的重要組成部分，還潛移默化地影響著西方社會(huì)生活的方方面面。在“007”系列電影中，邦德就是一位“基督式”的形象，他擁有著超越常人的能力、毅力，更為重要的是邦德能夠?yàn)榱送瓿烧却蟊?、擊潰惡人的任?wù)而犧牲自己。眾所周知，耶穌在被釘死在十字架上后復(fù)活，對(duì)于這種英雄不死、精神不滅的傳統(tǒng)在“007”系列電影中也呈現(xiàn)而出，在邦德為完成任務(wù)而備受折磨甚至決心赴死的過程中，總能憑借外力的幫助或機(jī)智的行動(dòng)逃離死神的召喚?？梢哉f，“007”系列電影書寫了一曲曲關(guān)于現(xiàn)代英雄的贊歌。

在順應(yīng)時(shí)代審美需要和文化傳承需要的同時(shí)，邦德的形象還具有更加現(xiàn)實(shí)的歷史原型，“007”系列電影改編自伊恩的小說，而這部小說中的主人公邦德就是以第二次世界大戰(zhàn)中諜戰(zhàn)人員為原型進(jìn)行創(chuàng)作的。其中被小說作者及評(píng)論界廣泛認(rèn)可的原型人物有達(dá)斯科·波波夫、威廉·史蒂芬森、約·托馬斯等人。這些歷史人物都是第二次世界大戰(zhàn)中諜戰(zhàn)工作的參與者，達(dá)斯科·波波夫長相英俊、家境殷實(shí)、交際甚廣，一次偶然的機(jī)會(huì)達(dá)斯科·波波夫進(jìn)入英國軍情六處工作，后被德國情報(bào)機(jī)構(gòu)收入麾下，成為軍情六處安插在德軍中的雙重身份間諜。威廉·史蒂芬森曾為加拿大的巨富，曾在二戰(zhàn)中代號(hào)“勇士”并參與了德國種族滅絕行動(dòng)的情報(bào)刺探工作并為盟軍的諜報(bào)工作貢獻(xiàn)了重大力量。“007”系列小說的作者也曾在公開場(chǎng)合暗示威廉就是邦德形象的重要原型之一。約·托馬斯是二戰(zhàn)中代號(hào)“白兔”的空軍中校，曾被敵軍俘虜而受盡酷刑折磨，同時(shí)根據(jù)解密檔案記載，約·托馬斯常年美女在側(cè)，也是公認(rèn)的邦德原型之一。[4]總的來說，邦德這一英雄特工形象的歷史原型并不唯一，或許更為準(zhǔn)確地說，他代表著一種對(duì)在戰(zhàn)爭(zhēng)中默默奉獻(xiàn)的諜戰(zhàn)英雄們的敬意與懷念。

四、“007”系列電影中邦德形象塑造

基于英雄主義這一核心內(nèi)涵，“007”系列電影中的邦德無論是外在造型、性格呈現(xiàn)，還是輔助形象塑造的場(chǎng)景設(shè)置和動(dòng)作設(shè)計(jì)，都展現(xiàn)出了具有現(xiàn)代風(fēng)格的英雄主義。在“007”系列電影中，身著定制西裝或晚禮服的邦德無論身處何種境遇之中都呈現(xiàn)出干凈整潔的造型。比如在影片《海底城》中，邦德穿越沙漠，炎熱的氣候并沒有改變邦德西裝革履的裝扮；在影片《皇家賭場(chǎng)》中，被下毒后的邦德生命垂危，在經(jīng)過了簡(jiǎn)單的電擊治療后迅速以襯衫西裝的紳士著裝出現(xiàn)在賭桌之上。西裝革履的形象不僅符合觀眾對(duì)超級(jí)特工的審美期待，甚至成為現(xiàn)代英雄的一個(gè)重要標(biāo)簽。從性格塑造層面觀之，每一部“007”電影中的邦德都具有臨危不亂、智慧超群、果敢堅(jiān)毅的英雄品質(zhì)，無論是在孤身深入虎穴之時(shí)，還是在被困受虐之際，邦德永遠(yuǎn)不會(huì)屈服或畏懼。同時(shí)這一英雄形象更具有人性化的色彩，在他違抗M命令獨(dú)立行動(dòng)及與“邦女郎”調(diào)情的過程中又呈現(xiàn)出“混蛋”的品質(zhì)，正是這樣一種“混蛋”而英雄的性格設(shè)定使邦德散發(fā)著令人難以抗拒的魅力。

在場(chǎng)景設(shè)置方面，“007”系列電影中的邦德足跡遍布世界各地，從曾經(jīng)被西方國家視為威脅的蘇聯(lián)，到威尼斯、直布羅陀海峽；從天空、大海、森林，到工廠、實(shí)驗(yàn)室、套房，邦德執(zhí)行任務(wù)的場(chǎng)景可謂是五花八門、形形色色，這種上天下海，橫跨大洲的場(chǎng)景設(shè)置無疑從側(cè)面凸顯了邦德的英雄之力。同樣從側(cè)面塑造邦德無所不能的英雄形象的還有其在影片中的動(dòng)作設(shè)計(jì)，無論是各色武器及高新設(shè)備應(yīng)用，還是赤手空拳打斗，抑或是追捕逃生等，都體現(xiàn)出邦德不凡的身手和隨機(jī)應(yīng)變的智慧。同時(shí)，一系列不同類型、節(jié)奏極快的動(dòng)作設(shè)計(jì)也成為“007”系列電影的重要看點(diǎn)。