彼得·杰克遜《魔戒》的敘事策略

呂 煜

(河南科技大學(xué)外國語學(xué)院，河南 洛陽 471000)

從《指環(huán)王》開始，好萊塢掀起一股魔幻電影風(fēng)潮，此后的《哈利·波特》《魔戒》《霍比特人》，幾乎每一部魔幻電影都能成為當(dāng)年的話題之王，魔幻電影屢創(chuàng)票房佳績的背后，難免引人遐想：這猶如潘多拉魔盒的觀影魅力究竟在哪里？毋庸置疑，超自然的魔法、超現(xiàn)實的生物、時空交錯的視覺奇觀都是魔幻電影的賣點，然而追本溯源，宏大而震撼的敘事才是魔幻電影成功的根本，只有會講故事的電影才能讓觀眾流連忘返。以《魔戒》為范本，探究彼得·杰克遜魔幻電影的敘事魅力，對于揭開魔幻電影敘事系統(tǒng)的神秘面紗，讓觀眾更清晰地了解魔幻電影的敘事框架具有重大現(xiàn)實意義。

一、以在磨難和誘惑中執(zhí)著行走的英雄為敘事原型

受神話傳說的英雄觀影響，魔幻電影的敘事原型也幾乎無一例外都是英雄?！赌Ы洹啡壳械闹魅斯鹆_多就是一個典型的臨危受命的英雄。電影以佛羅多的成長和行走足跡為原型，講述了一個英雄背負(fù)重任、歷經(jīng)艱辛完成護戒重任的故事。在這個英雄原型背后，彼得·杰克遜竭力用宏大的敘事場景和變換的時空向觀眾展示主人公成長的心路歷程。在護戒的過程中，佛羅多不斷經(jīng)歷著善惡交鋒的考驗，各種艱辛的挑戰(zhàn)讓他變得沉默寡言，甚至焦躁不安。在飽受心理折磨的同時，他仍然艱難地抵御誘惑，不斷磨煉自己，并在這個過程中完成了蛻變和成長。在佛羅多的形象建構(gòu)和成長歷程中，彼得·杰克遜竭力對其內(nèi)心掙扎與矛盾進行細(xì)致入微的刻畫，這種宏大敘事中對英雄原型的深入挖掘正是《魔戒》的魅力所在。除了展示英雄原型，彼得·杰克遜還竭力營造英雄原型的愛和家園意識。[1]佛羅多對重任的堅守正是憑借著一種深情的愛和堅定守護家園的意識，導(dǎo)演這種有意的刻畫正是為了給英雄回歸家園和現(xiàn)實做鋪墊。

二、以引領(lǐng)故事情節(jié)和主導(dǎo)故事發(fā)展的魔戒為敘事符號

敘事符號的存在往往能成為影片的點睛之筆，彼得·杰克遜是一位深諳敘事之道的導(dǎo)演，他通過魔戒這一隱喻符號巧妙地完成了影片的故事設(shè)置，整部影片都圍繞著魔戒這一符號線索展開?？此撇黄鹧鄣哪Ы鋮s在影片中起到了構(gòu)建戲劇沖突的特殊作用，各個種族的生死存亡和命運都由這枚小小的戒指決定，它不但引領(lǐng)著故事發(fā)展，還最終成為故事的終結(jié)符號。為實現(xiàn)魔戒和整部影片的契合，彼得·杰克遜充分發(fā)揮了魔戒的在場敘事功能，魔戒的每次出現(xiàn)、停留都能掀起一陣血雨腥風(fēng)，并主導(dǎo)著影片的起伏和發(fā)展。從魔戒出現(xiàn)在夏爾，到組成護戒隊伍護送魔戒，到最終銷毀魔戒，魔戒的護與毀成為主導(dǎo)影片的絕佳線索，導(dǎo)演利用這個隱喻符號一方面展示著各種族之間的關(guān)系，交代故事脈絡(luò)和情節(jié)，讓觀眾明了各種族對魔戒的態(tài)度；另一方面表達出自身對人性貪欲的拷問和對現(xiàn)實正義及干凈靈魂的內(nèi)在主張。

三、以人物命運起伏和空間興衰重構(gòu)搭建U型敘事模式

彼得·杰克遜在《魔戒》主人公佛羅多的命運建構(gòu)上借用了圣經(jīng)的U型敘事模式。佛羅多原本生活在鄉(xiāng)村，然而平靜的生活卻因為一枚神秘的戒指發(fā)生了顛覆性的變化，不得不踏上危險的征程，肩負(fù)起護戒毀戒的重任。雖然飽受折磨，經(jīng)受身心俱創(chuàng)的摧殘，但他仍憑借自身的堅忍完成了護戒毀戒任務(wù)，并最終在功成之后重返故鄉(xiāng)，到了海中仙島，從最初的遁離到歷經(jīng)磨難，到最終的回歸，這樣的U型敘事極大地滿足了觀眾的觀影欲望。[2]在《魔戒》中，彼得·杰克遜對其他主要人物的敘事也采用了U型的架構(gòu)，如被詛咒的王國后裔亞拉貢，在隱匿身份之后選擇四處巡游，做一個默默的守護者，直到邪惡勢力入侵打破了他平靜的生活，他又甘愿放棄平靜，主動加入護戒隊伍，并在經(jīng)歷多次殊死斗爭之后重新登上王位。從王者隱匿到王者回歸，亞拉貢也同佛羅多一樣完成了生命的蛻變與升華。

除了人物跌宕起伏的命運，彼得·杰克遜在《魔戒》空間建構(gòu)中同樣采用了U型結(jié)構(gòu)，以佛羅多深愛的家園夏爾為例，由于魔戒的出現(xiàn)，夏爾從一個田園牧歌式的樂園變成了災(zāi)難的中心，并不斷遭受中土黑暗勢力的侵害，然而隨著佛羅多的回歸，夏爾得以重建復(fù)興并變得更加美好。同樣，對于剛鐸，導(dǎo)演也是用U型結(jié)構(gòu)展現(xiàn)了其從輝煌到淪陷再到復(fù)國的重建歷程。導(dǎo)演之所以在空間場景敘事時采用同樣的U型結(jié)構(gòu)，一方面是為了實現(xiàn)人物與空間的契合；另一方面則是為了給觀眾心理過渡，讓觀眾感受到災(zāi)難過后重建的喜悅。

彼得·杰克遜對U型敘事模式的運用是影片內(nèi)涵得以升華的關(guān)鍵所在，通過對人類處境變化的U型呈現(xiàn)，巧妙地傳達人類在任何處境中都能保持初心，抱定堅不可摧信念的美好追求，這就是U型敘事的妙處所在。如果采用其他敘事模式，就無法實現(xiàn)影片對觀眾的慰藉功能，恐怕也難以在觀眾心中留下如此經(jīng)典的印象。

四、以地點場景和故事情節(jié)線索的空間鏈條架構(gòu)為敘事邏輯

在《魔戒》這種大跨度的電影敘事中，要想彰顯出原著里史詩般的氣概，僅靠單一的線性敘事、因果敘事等邏輯架構(gòu)很難實現(xiàn)。彼得·杰克遜在《魔戒》中巧妙地用空間搭建敘事邏輯，通過空間序列將影片中的地點和場景有機地銜接起來，影片以護送和銷毀魔戒為主線，將佛羅多和咕嚕等護戒人及尋找哈比人的矮人、精靈王子等作為兩條副線，在保證兩條副線齊頭并進的同時，以主線引領(lǐng)影片節(jié)奏，形成了影片獨有的空間框架。這樣的邏輯架構(gòu)讓整部影片的敘事結(jié)構(gòu)清晰明了，各條情節(jié)線索也一目了然。[3]

《魔戒》中交織著矮人、半獸人和精靈等各種錯綜復(fù)雜的奇幻元素，這些元素的呈現(xiàn)需要漫長的時間段，為了更好地解決同一時間內(nèi)多事件出現(xiàn)導(dǎo)致的冗長問題，彼得·杰克遜采用空間對時間段進行了切割，使得這些奇幻元素得以在影片中自由轉(zhuǎn)換，既滿足了觀眾在觀影中對不同節(jié)點情節(jié)線索的了解，又避免了觀眾因為時間節(jié)點問題無法完全理解影片的困擾，這也是傳統(tǒng)的線性時間敘事所無法實現(xiàn)的。

對電影來說，如何講故事是至關(guān)重要的，特別是像《魔戒》這種奇幻類型的史詩影片，其故事情節(jié)具有多元復(fù)雜性，要想將如此宏大的敘事體系清晰地講述給觀眾，須對情節(jié)線索進行巧妙銜接，使其達到該平行時平行，該并置時并置，以滿足電影敘事邏輯的需要。然而要實現(xiàn)這一點絕非易事，《魔戒》之所以最終能呈現(xiàn)出井然有序的敘事邏輯，沒有給觀眾留下混亂之感，彼得·杰克遜居功至偉。他巧妙地利用空間位置關(guān)系建立起序列鏈接，建構(gòu)影片的敘事秩序，使得影片各部分之間得以實現(xiàn)無縫連接，確保影片銜接的系統(tǒng)有序。同時，彼得·杰克遜還利用空間的特有魅力給觀眾營造出敘事氛圍，讓觀眾在空間轉(zhuǎn)換中感受到強烈的壓迫感，促使觀眾情緒爆發(fā)。比如，在影片中導(dǎo)演先是給觀眾呈現(xiàn)了佛羅多一行人遭遇的第一個恐怖空間——老林，接著呈現(xiàn)了第二個黑暗空間——隧道，第三個空間——模糊小徑，直到老林再次出現(xiàn)，空間也經(jīng)歷了從有到無再到有的轉(zhuǎn)變，這種空間擠壓會讓觀眾產(chǎn)生壓迫感，達到壓抑和震驚的效果，從而有效地控制觀眾情緒。

五、以鏡頭調(diào)度、冷暖色調(diào)對峙和聲音轉(zhuǎn)換豐富敘事元素

鏡頭語言、色彩和音樂都是電影不可或缺的敘事元素，這些元素的存在能夠滿足影片敘事需要，烘托影片氛圍，深化影片敘事效果。

(一)通過鏡頭的靈活調(diào)度豐富敘事語言

鏡頭是會說話的，一個簡單的鏡頭就可以達到講述復(fù)雜故事的目的。彼得·杰克遜使用了很多移動鏡頭，如通過移動鏡頭呈現(xiàn)山的移近和遠(yuǎn)離，進而移動鏡頭逼近夏爾的一座房屋，并伴隨電影的敘事聲音，用鏡頭依次掠過客廳、地圖等場景，幫助觀眾尋找到故事的源頭。除了移動鏡頭，導(dǎo)演在《魔戒3》中還大量地使用了長鏡頭，通過長鏡頭的緩慢搖移來完整地呈現(xiàn)戰(zhàn)爭場面，并融入特技手段多角度展現(xiàn)廝殺場面。同時，不斷地拉近拉遠(yuǎn)鏡頭，讓觀眾在恢宏的戰(zhàn)爭場面和個人廝殺中來回轉(zhuǎn)換，營造出讓受眾緊張、熱血沸騰的氛圍。這樣的鏡頭使用更能營造出戰(zhàn)爭的殘酷效果，讓觀眾身臨其境。[4]此外，為了呈現(xiàn)《魔戒》的魔力性和幻想性，彼得·杰克遜還巧妙地使用了一些空鏡頭，如在呈現(xiàn)雪山全景和精靈居住的地方時，導(dǎo)演就采用了空鏡頭的處理方法，以彰顯皚皚白雪和精靈居住地的唯美，這樣的處理能夠讓這些場景與黑暗勢力形成對比，從而在觀眾心中營造出沒有戰(zhàn)爭的世界是多么美好的氛圍，激發(fā)出觀眾與影片中主人公一樣的對抗黑暗勢力的決心。

(二)通過不同場景冷暖色調(diào)對峙呈現(xiàn)敘事矛盾

矛盾沖突是敘事的靈魂要素所在，為了彰顯敘事主題的善惡對立，彼得·杰克遜在影片色彩的運用上也采用了冷暖色調(diào)對峙的處理方法。對田園牧歌式的夏爾，導(dǎo)演采用了暖色調(diào)的設(shè)計方法：霍比特人身著亮色的衣服，裝備鮮艷的馬甲，在展現(xiàn)夏爾這個美麗家園時，導(dǎo)演也采用了各種明亮的色彩：遍地盛開的野花，綠綠的山坡，金黃的陽光，鏡頭里儼然呈現(xiàn)出世外桃源的美麗景象。在這樣的色彩設(shè)計里，觀眾感受到的無疑是陽光與快樂。而在設(shè)計薩魯曼的老巢時，導(dǎo)演卻采用了截然不同的方法，整個場景都采用的是黑灰色調(diào)，偶爾夾雜著一抹耀眼的紅色，除此之外，幾乎沒有其他色調(diào)。這樣的色彩設(shè)計給人冰冷、黑暗的感覺，讓觀眾不自覺地產(chǎn)生厭惡情緒。兩個場景空間色彩的截然不同，在觀眾心中留下完全不一樣的感受，前者讓觀眾產(chǎn)生無限美好的向往，后者則讓觀眾產(chǎn)生排斥之感，產(chǎn)生對抗邪惡的無限力量。如此鮮明的對立無疑有利于推動影片的情節(jié)發(fā)展，達到催化矛盾的敘事效果。

(三)通過聲音的切換轉(zhuǎn)化深化敘事內(nèi)涵

電影是視聽藝術(shù)，除了營造視覺奇觀，還要能用聲音藝術(shù)傳達影片內(nèi)涵。彼得·杰克遜在《魔戒》三部曲中邀請了著名作曲家霍華德·肖親自創(chuàng)作影片音樂，后者在呼應(yīng)《魔戒》主題的要求下創(chuàng)作了以長笛、交響樂和管弦樂等多種音樂手段相結(jié)合的音樂表達方式，以呈現(xiàn)影片的魔幻主題。此外，彼得·杰克遜在后期制作中也十分注重聲音的切換處理，根據(jù)劇情需要不斷地配以或緊張、或放松、或恐怖、或唯美的聲音，以求實現(xiàn)聲音、畫面與故事情節(jié)的契合統(tǒng)一。如在《魔戒》開篇處，在呈現(xiàn)夏爾田園牧歌式生活時采用的是淡淡的交響樂。而在出現(xiàn)反常情況時，交響樂被大提琴聲取代，影片的氛圍隨之發(fā)生改變，這樣的轉(zhuǎn)換很容易調(diào)動觀眾的情緒，讓觀眾跟著故事情節(jié)游走。而在其后呈現(xiàn)戰(zhàn)爭場面時，導(dǎo)演也采用的是完全靠切換音樂渲染戰(zhàn)爭氛圍的處理方法，讓觀眾在音樂聲中體驗了戰(zhàn)爭的殘忍。

對生命的渴望充斥于各民族文化中，彼得·杰克遜在《魔戒》中通過巧妙的敘事策略引出了關(guān)于生存和死亡這個人類永恒話題的思考。精靈、人類、戒靈等有著不同的生命價值觀，彼得·杰克遜借助電影的宏大敘事場面將生存與死亡置于特殊的語境中，最終傳達出了人類生命的真諦，引導(dǎo)觀眾得到了面對人生的正確態(tài)度，這就是導(dǎo)演的智慧。只有充分了解彼得·杰克遜在電影中采用的敘事策略，才能更深刻地領(lǐng)悟其電影主題，獲得更美妙的觀影體驗。