《愛樂之城》鏡頭語言探析

張艷玲

(鄭州成功財經(jīng)學(xué)院，河南 鄭州 451200)

電影《愛樂之城》上映以來受到廣泛好評與關(guān)注，單是第89屆奧斯卡金像獎就囊獲了最佳導(dǎo)演、最佳女主角等6項大獎，為電影界添上了濃墨重彩的一筆。影片中看似老套又缺乏跌宕的故事其實(shí)在本質(zhì)上探討了最為現(xiàn)實(shí)的主題：愛情與生活的矛盾、理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，尤其是電影即將結(jié)束之時蒙太奇畫面的系列呈現(xiàn)深深地打動并捕獲了觀眾的心。這一切的實(shí)現(xiàn)都是導(dǎo)演對鏡頭語言張弛有度的把握及應(yīng)用的效果。

一、以音樂貫穿始終，突出主題

《愛樂之城》作為一部音樂劇，開片就是樂曲，音樂貫穿始終，充分體現(xiàn)了音樂劇的特點(diǎn)。導(dǎo)演把開片的鏡頭定格在一個溫暖的清晨，人們匆匆忙忙去上班，道路擁堵不堪，一位女士在堵車的間隙走下車來盡情歌唱，她的歌聲感染了越來越多的路人，人們紛紛下車加入歌唱者的隊伍：“……即使傷心失落，清晨終會來臨，明天的太陽會再次升起……”這首開片樂曲激情飽滿、斗志昂揚(yáng)，唱出了每個積極上進(jìn)的普通人的心聲，也暗示了這部影片是關(guān)于小人物的故事。影片的第三首樂曲是米婭的主題曲：“我會找到那么一個地方，在那里我會成為一個大人物，只需要等待他的尋找?！边@首歌唱出了米婭的心聲，道出了米婭的夢想。女主人公的形象便清晰地展現(xiàn)在觀眾面前——一個為了音樂劇而努力奮斗的普通女子。

男主人公塞伯形象的塑造也離不開音樂。在影片中他首次演奏是在一個圣誕節(jié)的晚上，他違背了約定，不知不覺在彈奏中變成了自己最喜歡的曲子，因此在圣誕節(jié)的晚上被開除。餐廳安排的那張音樂單代表著當(dāng)今的流行音樂，塞伯的不委曲求全象征著他的夢想與藝術(shù)追求，同樣也讓觀眾看到在這個變化多端的時代中塞伯那無處安放的靈魂?！啊鞘兄?，這會是一個新的奇幻之旅的開始嗎？還是一個我無法享受的夢？……”這首塞伯的主題曲，既表達(dá)了他在追夢的道路上找到一個靈魂伴侶的激動與興奮，也暗含著他對未來種種未知的迷茫和恐懼，對理想與現(xiàn)實(shí)可能發(fā)生的種種矛盾的無奈。他們在一個藝術(shù)館，通過特拉斯線圈音樂穿越到太空翩翩起舞，舞步琴瑟相和、輕盈唯美，他們把心靈奉獻(xiàn)給彼此，攜手奔赴尋夢之旅。他們的愛情之旅真是一個奇幻的旅程，但這個旅程并不長久，慢慢地變成了一個他無法享受的夢。塞伯因米婭媽媽的電話主動去找肯斯，得到了一份他并不喜歡的穩(wěn)定的工作和不錯的收入，隨著演出的增多，塞伯變得越來越有名氣，但是他也因此沒有辦法經(jīng)常陪伴米婭，兩人不知不覺間產(chǎn)生了間隙。這首《城市之光》在影片中反復(fù)出現(xiàn)，凸顯追求夢想與現(xiàn)實(shí)諸多沖突的主題。

二、以季節(jié)的變化推進(jìn)故事敘事

導(dǎo)演查澤雷對影片敘事時間的安排獨(dú)具匠心，以季節(jié)的更替來推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展?！案トR認(rèn)為文學(xué)作品在整體上構(gòu)成了一個自主自足的體系，這一體系產(chǎn)生于人類想象力的歷史積累，從而把異化的陌生的自然界同原型模式結(jié)合起來，以滿足人類持久的欲望和需求?！盵1]弗萊把春、夏、秋、冬具化為喜劇、傳奇、悲劇和諷刺四種主要的文學(xué)類型。這部影片時間的設(shè)定與弗萊的理論不謀而合，從一個冬天到另一個冬天，一個四季的輪回見證了一對相愛的戀人情感的起起落落。

故事的敘事跨度長達(dá)6年的時間。男女主人公的愛情開始于一個冬天，導(dǎo)演刻意把他們的相遇安排在冬天，意在向觀眾暗示：冬天來了，春天還會遠(yuǎn)嗎？冬天帶給人“高處不勝寒”的感覺。春天不久之后到來。在春天里，塞伯和米婭發(fā)生了一系列的偶遇，他們也因彼此對夢想的執(zhí)著追求而相互欣賞，萌生愛意，他們都為擁有了真正的靈魂伴侶而心滿意足、開心不已。

夏天是炎熱的季節(jié)，也是他們的奇幻之旅最重要、最有意義的時期。他們一起旅行、一起參加晚會、一起舞蹈、一起玩音樂，他們的一舉手一投足都是如此默契，充滿溫暖與愛意。在一個絢爛多彩的季節(jié)，他們遇到了不摻雜任何雜質(zhì)的、純粹的愛的傳奇。然而，“我們不能不存在，不能不在這個世界上存在，我們是被拋在了這個世界上……”[2]愛情的喜悅過后，還需要面對生活本身以及現(xiàn)實(shí)的煩瑣。降低標(biāo)準(zhǔn)，塞伯很快找到了一份安穩(wěn)的工作，但寂寥的秋天也隨之而來，他和米婭的愛情悲劇也悄然來臨。整個秋天，塞伯輾轉(zhuǎn)于各地的巡演，名氣日增、收入不菲，但他與米婭相處的時間卻越來越少，米婭也明顯感受到他的不愉快，兩人也因夢想這個老生常談的話題產(chǎn)生了分歧，繼而爭執(zhí)不休，最后決定分開。

秋天結(jié)束，愛情的悲劇發(fā)生，影片中導(dǎo)演只用一張帶有“冬天”字樣的圖片告訴觀眾又一個冬天到來，就這樣，他們的情緣起源于夢想也失散于夢想，為了實(shí)現(xiàn)各自的夢想他們雙方都未妥協(xié)，他們最終成就了夢想，卻錯失了愛情。也許，這就是他們愛情的宿命。

三、用蒙太奇的手法渲染情感

蒙太奇是電影制作常用的一種表達(dá)手法，“是用攝影機(jī)攝下來的單個鏡頭組成句子，并把它一個個按照邏輯順序連接成段落和章節(jié)。若干個鏡頭，經(jīng)過組接以后能表達(dá)一個完整的意思，并產(chǎn)生了比每個鏡頭單獨(dú)存在時更豐富的意義，這就是蒙太奇的構(gòu)成作用”[3]。

影片結(jié)尾，導(dǎo)演用連續(xù)蒙太奇的手法，依照先后順序和因果關(guān)系把觀眾帶入到5年前他們相識的場景和在那個冬天分別后他們各自的生活和事業(yè)的發(fā)展脈絡(luò)中：如果在圣誕節(jié)音樂餐廳相遇之初就義無反顧地投入彼此的懷抱該多好！如果米婭在表演自己的單人秀時塞伯能目睹她的風(fēng)采、為她喝彩、為她慶祝該多好！如果他們能相互鼓勵著一起走向舞臺創(chuàng)造他們共同的輝煌該多好！如果他們的環(huán)球演出之旅都有彼此陪伴在身邊該多好！如果米婭在演出之時已然能看到塞伯的演奏該多好！如果在浪漫的藝術(shù)之都，在星漢燦爛的月光之下攜手共舞的是他們兩個該有多好！如果能在每個日常的業(yè)余相偎相依一起觀賞影片的是他們該有多好！如果一起走向婚姻的殿堂，共同享受孕育新生命的欣喜、撫養(yǎng)孩子的快樂的是他們該多好！如果是他們手牽手漫步在洛杉磯的大街該多好！如果此時坐在這里聽音樂的是他們該多好！可是這些如果都只是幾年后他們再次相見時對往昔那份真摯愛情的無限留戀和幻想，它們永遠(yuǎn)都不可能變成現(xiàn)實(shí)。經(jīng)歷歲月的洗禮與磨煉，再相見，他們只能給彼此一個會心的微笑，來安慰彼此并祭奠那份雖已逝去但卻永存于心的愛情。

導(dǎo)演查澤雷就是這樣，在影片將近結(jié)束之時，透過浮光掠影的鏡頭，時而漫天星斗，時而落霞滿天，在風(fēng)格上融合現(xiàn)代與復(fù)古，使每一幅畫面都充滿浪漫與夢幻的色彩，給予觀眾最濃烈多彩的感官享受。同時，這段將近10分鐘的蒙太奇剪影也給觀眾帶來情感上的震撼和情感之外的深思：愛情和夢想終是不能兼顧的嗎？愛情與夢想發(fā)生矛盾和沖突之時，做何選擇才是最為恰當(dāng)?shù)模繏仐墣矍閷?shí)現(xiàn)夢想終獲成功的喜悅真的比愛情更為重要嗎？沒有真愛的婚姻會不會幸福？愛情的宿命可否打破？……這些問題給了我們足夠開放的思維空間，使我們深入地思考有關(guān)愛情、夢想、成功等諸多每個人都要面對的問題；也使我們看到生活的本質(zhì)、選擇的重要。也許，這就是生活的哲學(xué)，就像弗羅斯特在他著名的詩歌《未被選擇的路》中說的那樣：“我將來會一邊嘆息，一邊敘說/在某一個地發(fā)，很久很久以后/兩條小路在樹林里分開，而我/我卻選擇了一條行人較少的路/而那個選擇改變了后來的一切?！盵4]