經(jīng)典奧斯卡電影中記者形象的藝術(shù)架構(gòu)

譚 力

(江西師范大學(xué)文學(xué)院， 江西 南昌 330022；欽州學(xué)院人文學(xué)院，廣西 欽州 535011)

一、引 言

在現(xiàn)代社會中，電影除了具備媒介與藝術(shù)的雙重屬性，自身還展現(xiàn)出戲劇、文學(xué)、攝影等多種受大眾歡迎的藝術(shù)特質(zhì)，具有強(qiáng)大的影響力。不僅如此，作為傳播信息的重要工具，電影同樣也是反饋社會現(xiàn)實(shí)的重要渠道之一。在電光幻影的虛擬世界中，形形色色的各色人群，構(gòu)建起了人間萬象、世態(tài)炎涼。而記者這一職業(yè)形象在電影中不僅僅是社會結(jié)構(gòu)的一分子、社會事件的參與者和見證者，他們往往還是揭示社會現(xiàn)實(shí)或被現(xiàn)實(shí)壓迫的復(fù)雜符號?；仨姸鄪W斯卡獲獎影片，有二十余部影片塑造了或涉及記者形象。曾有人評價說：“記者們被賦予英雄一般的使命，職業(yè)上的特點(diǎn)使記者成為導(dǎo)演們安放英雄夢的理想之地。”[1]由此不難看出，分析電影中的記者形象，不僅能夠促進(jìn)影片藝術(shù)水準(zhǔn)的提升，更加完善角色的塑造，而且可以折射現(xiàn)實(shí)，予以記者工作更充分的理解，引發(fā)受眾對社會問題的認(rèn)識和思考，從而使之達(dá)到更高的藝術(shù)目標(biāo)與審美期望。

二、記者形象的藝術(shù)架構(gòu)

在一部成熟的電影作品中，任何藝術(shù)形象的架構(gòu)都離不開對人物的理解和設(shè)計(jì)。而最終呈現(xiàn)出來的作品，還會深深地烙印上創(chuàng)作者的認(rèn)知取向、審美取向甚至是意識形態(tài)。對于在以往的奧斯卡獲獎經(jīng)典影片中出現(xiàn)的記者形象，可以從分類、功能、特征和刻畫方式來進(jìn)行進(jìn)一步梳理，繼而可以一窺其形象架構(gòu)的規(guī)律和路徑。

(一)形象的分類

1.正面形象。電影中塑造的正面記者形象，通常是英雄和正義的化身，或者是正義的見證者和追隨者。[2]在電影中他們是大眾聯(lián)系光明的紐帶，有的為完成工作任務(wù)，盡職盡責(zé)地探尋事件真相；有的敢于抗?fàn)幒诎祫萘?，伸張正義；有的打破生活常規(guī)，完成內(nèi)心的洗禮與救贖。例如《總統(tǒng)班底》中出現(xiàn)的調(diào)查記者以及《危險(xiǎn)年代》和《殺戮戰(zhàn)場》塑造的戰(zhàn)地記者形象。

2.負(fù)面形象。基于現(xiàn)實(shí)社會中媒體行業(yè)各種亂象，電影中塑造出一系列負(fù)面記者形象或者是具有負(fù)面傾向性的形象。這些負(fù)面的記者形象代表了行業(yè)中的黑暗面存在，背離職業(yè)道德，泯滅人性良知，追逐名利和欲望，樂于捕風(fēng)捉影，散布花邊新聞等。在《洛城機(jī)密》中，哈金斯就完全體現(xiàn)了一個品質(zhì)惡劣、行為丑陋的負(fù)面記者形象。

3.中立形象。中立形象是指較為弱化人物的職業(yè)性或者道德性，側(cè)重從其他方面來構(gòu)架人物形象?；蛘呤怯浾咝蜗缶哂袪幾h，有善的一面，也有惡的一面。例如，《羅馬假日》中的記者喬就是弱化其記者身份，而重點(diǎn)刻畫情感部分；而《電視臺風(fēng)云》中的戴安娜與《公民凱恩》中的凱恩都是復(fù)雜而又有爭議的記者。

4.群體形象。這類形象通常以諸多記者同時出現(xiàn)來進(jìn)行架構(gòu)，背景大多是新聞發(fā)布會或者記者會，抑或是事件發(fā)生的采訪現(xiàn)場。群體形象大多是作為記者行業(yè)的縮影或者代表，以大輪廓來架構(gòu)一個較為抽象的群體，而不是個人。[3]例如，《史密斯先生到華盛頓》與《羅馬假日》中都出現(xiàn)了記者的群體形象。

(二)角色的功能

1.電影情節(jié)的推動者。該功能承擔(dān)的是電影中情節(jié)的推動，主要由主角擔(dān)當(dāng)。推動情節(jié)發(fā)展的角色分為行動與阻礙者，電影通常圍繞這種記者形象的角色展開，由這些角色制造矛盾與沖突點(diǎn)，抑或是敘述整個形象的個人經(jīng)歷。他們一般是從頭至尾參與整個情節(jié)變化，最終完成電影的結(jié)局和收尾。例如，《電視臺風(fēng)云》中的主人公霍華德和《幾近成名》中的男主角威廉都是情節(jié)推動者。

2.局部情節(jié)的參與者。局部參與者一般是指整部電影中只參與某個或某幾個情景片段，并不貫穿整部電影始終。他們通常作為某個情節(jié)的發(fā)展推動，或者情景中所必須出現(xiàn)的人物。承擔(dān)這種功能的記者角色通常會以主角的追隨者或追求者形象出現(xiàn)，或者以幫手、幫兇等形象出現(xiàn)。例如《當(dāng)代奸雄》中的杰克以及《孽海癡魂》中的攝影記者。

3.電影背景的陪襯者。與前兩者相比，背景陪襯這一功能所塑造的角色存在感會比較弱，該類記者形象往往會是以全體或者鮮明的個體出現(xiàn)，起到點(diǎn)明背景環(huán)境、烘托氣氛等作用，但不會作為情節(jié)的推動者，不是情節(jié)發(fā)展的重點(diǎn)因素。

(三)形象特征

1.外形特征。奧斯卡經(jīng)典影片中塑造的記者形象大多是以中青年為主。在外形方面，女性記者大部分擁有靚麗的外形，身著入時的服裝，例如《無主之地》中的記者珍妮。而男性記者側(cè)重外貌刻畫的并不太多，部分特定為英俊高大的形象，例如《羅馬假日》中的喬與《一夜風(fēng)流》中的彼得等。記者的外形架構(gòu)中還特別增添了例如相機(jī)、紙筆以及話筒等特定符號。

2.性格特征。在對記者性格方面進(jìn)行架構(gòu)時，影片中的性格元素呈現(xiàn)出豐富與多元的特點(diǎn)。熱情率直、沖動固執(zhí)、沉穩(wěn)誠懇以及膽怯世故等都是存在于奧斯卡影片中的記者性格。例如，《大河戀》中的保羅活潑隨性，具有年輕人的輕狂與無畏；《幾近成名》中的威廉不善言辭；《洛城機(jī)密》中的八卦記者陰險(xiǎn)狡詐。

3.工作特征。對工作情況的具體架構(gòu)中，大部分記者被定義為經(jīng)驗(yàn)豐富的資深記者，同時也存在剛?cè)胄械男率?。這些記者大多來自于報(bào)社，負(fù)責(zé)的專題多為涉及政治、社會民生等方面；也有的涉及八卦和娛樂。工作細(xì)節(jié)展現(xiàn)出拍照、采訪、寫稿等，偶爾展現(xiàn)工作存在的危險(xiǎn)性。

(四)行為刻畫

1.追求浪漫的愛情。這一點(diǎn)主要從記者的愛情經(jīng)歷入手，以追求浪漫為主線，側(cè)重刻畫記者與戀人的相識、相知、相戀等一系列愛情戲碼來凸顯人物形象。例如，《一夜風(fēng)流》中逃出家門的富家女與報(bào)社記者的愛情故事；《羅馬假日》中記者喬為了與公主安妮的愛情而放棄了對名利的追逐等。

2.反映社會問題。此類記者形象的行為更多地涉及政治、民生與民族的問題。通過記者形象對這些問題的探索與反映，凸顯記者強(qiáng)烈的社會責(zé)任感與高尚的品質(zhì)。例如，《君子協(xié)定》中菲利普感受到猶太人的痛苦之后挺身而出；《聚焦》中的記者極具責(zé)任感與同情心，不懼怕惡勢力，敢于揭露社會問題。

3.開展動作冒險(xiǎn)。在動作冒險(xiǎn)的這類行為中，記者往往攜帶著王者般的光環(huán)——他們成為守護(hù)正義的化身，通過精彩紛呈的冒險(xiǎn)與格斗，來塑造人物的形象。例如，《超人》中的克拉克就是被打造成宣揚(yáng)正義的英雄形象；《危險(xiǎn)年代》中的戰(zhàn)地記者敢于沖到一線，不畏槍林彈雨。

4.敘述個人生活。這主要涉及個人的生活經(jīng)歷，大多是傳記類或者以記者職業(yè)身份為背景的影片，側(cè)重對個人生活、工作的真實(shí)反映，帶有較強(qiáng)的寫實(shí)性。例如，《公民凱恩》就將復(fù)雜又矛盾的凱恩形象全方位地展現(xiàn)出來；在《親愛的》中描繪了羅伯特的情感糾葛等。

三、記者形象架構(gòu)的變遷

由于受到社會環(huán)境的影響，受眾對于記者的形象認(rèn)知是帶有“刻板印象”的。這種“刻板印象”使得電影創(chuàng)作者們在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時，會不由自主地戴著有色眼鏡。于是，單一、模糊、刻板甚至是負(fù)面的記者形象很早就被架構(gòu)起來。但是記者形象在電影中一直是變化的，用“歷時研究”的研究視角來看待數(shù)十年來的奧斯卡獲獎經(jīng)典影片，不難看出記者形象的變遷痕跡——豐富、多元、雙面甚至是矛盾的架構(gòu)方式使得記者形象在影片中變得越來越立體，越來越豐滿。

(一)記者形象地位的變遷

20世紀(jì)早期的奧斯卡獲獎影片中，記者形象通常是以群體形象象征性出現(xiàn)，特點(diǎn)較為模糊，抑或是穿插到劇情中間的小人物。例如，1944年的《封面女郎》與1960年的《孽海癡魂》中的記者形象都是較為模糊、虛化的群體，只是一帶而過。甚至在《費(fèi)城故事》中討論記者的臺詞中還出現(xiàn)了“狡猾奸詐”等字眼，這說明記者甚至是偏向負(fù)面的人物形象。隨著時代更迭，記者形象漸漸獨(dú)立出來、美好起來，形成鮮明的個體形象，成為推動情節(jié)發(fā)展的主要力量。特別是在《聚焦》等影片中，記者已成為電影的主人公，從邊緣化形象過渡為中心式人物。記者這一形象在電影中的地位顯著上升，重要性也不言而喻，成為不可忽視甚至不可或缺的一種形象群體。

(二)記者形象塑造維度的變遷

縱觀歷屆奧斯卡獲獎影片中的記者形象塑造維度的變遷，記者形象從單薄的、平面式的人物逐漸過渡、成長為豐滿的、立體式的人物形象。特別是進(jìn)入新世紀(jì)以來，時代的開放性與包容性賦予記者形象更多的元素與特質(zhì)。從一開始較為單一的個人職業(yè)形象塑造到注重專業(yè)性與精神性的刻畫，再到后來引申到政治與社會問題的挖掘，都是記者形象不斷豐滿的過程。而當(dāng)前的架構(gòu)手法是弱化機(jī)構(gòu)與職能，側(cè)重個人生活與追求的描繪，向著更高境界的層次過渡。

(三)女性記者形象的變遷

在20世紀(jì)早期的奧斯卡獲獎影片中，關(guān)于女性記者形象的架構(gòu)也是變遷的一個方面。早期的電影中很少見到女性記者的身影，后來的形象也較為“刻板”——更側(cè)重的是外貌形象的塑造，更多的是花瓶式或者沒有工作能力的代表。隨著女性記者形象地位的提升，電影中的形象也相對變化起來，架構(gòu)側(cè)重也轉(zhuǎn)向女性理性、干練的內(nèi)在美，兼有女性溫柔細(xì)膩的特性。例如，《無主之地》中的記者珍妮和《改編劇本》中的蘇珊等，都是形象獨(dú)特的女記者代表。

四、記者形象的審美期待

在之前談及的經(jīng)典電影中，記者的形象略顯固化，部分受眾對記者形象仍持有刻板的偏見，特別是一些外表妖嬈的女記者形象或者邋遢猥瑣的男記者形象更是給受眾留下了較差的印象。之所以產(chǎn)生電影形象與受眾認(rèn)知的偏差，一個主要的原因是部分記者工作不“接地氣”，拉遠(yuǎn)了與社會大眾、藝術(shù)創(chuàng)造者的距離。一般受眾由于很難接觸到記者的日常工作，又受到經(jīng)典影視形象的影響，容易對記者這一群體抱有偏見；而藝術(shù)創(chuàng)造者更是經(jīng)常受到一些素質(zhì)較低的記者的干擾，普遍不能對記者形象進(jìn)行正面塑造。盡管藝術(shù)高于生活，但它又來源于生活。[4]所以，在電影的藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者應(yīng)追根溯源地挖掘記者工作與生活的本來面目，增強(qiáng)職業(yè)關(guān)注，使塑造的形象更加貼近記者的真實(shí)狀態(tài)，在受眾群體中重新展現(xiàn)記者形象的新內(nèi)涵。此外，藝術(shù)的初衷是對真善美的追尋與傳播。因此在形象塑造方面，除了劇情需要，電影中的藝術(shù)創(chuàng)造者應(yīng)注重塑造正面的記者形象，利用這一特殊職業(yè)群體傳遞更多的正能量。同時應(yīng)注意告別英雄主義的宣講，告別略顯神化的完美形象塑造，回歸真善美的本真。

五、結(jié) 語

綜合以上論述，電影行業(yè)給予了記者群體一定的尊重與關(guān)注：多維度的豐富架構(gòu)使記者形象在電影中更具有藝術(shù)表現(xiàn)力，不再單單只作為電影中的非主流角色，而是承擔(dān)更多的藝術(shù)功能。奧斯卡獲獎影片中這些形形色色的記者形象凝聚著一代代電影工作者在角色塑造上的繼承與創(chuàng)新，而記者形象以其獨(dú)特的美學(xué)特質(zhì)也反映出電影工作者在現(xiàn)實(shí)中對記者形象的態(tài)度、立場及認(rèn)知，并通過電影帶給受眾群體廣泛而又深刻的思考。隨著社會的不斷進(jìn)步，受眾的審美能力與對電影的藝術(shù)期望也不斷提升，對各種形象的塑造也提出了更高的要求。記者形象的藝術(shù)架構(gòu)需要突破淺層次、表面化的限制，要進(jìn)入更為系統(tǒng)、深入的藝術(shù)領(lǐng)域，才能給予這一形象更豐富、更深刻的反思價值、批判意義與藝術(shù)內(nèi)涵。