布里頓及其雙簧管作品

汪 輝

布里頓及其雙簧管作品

汪 輝

本杰明·布里頓是20世紀(jì)英國(guó)最重要的作曲家之一，他為雙簧管創(chuàng)作了四部作品，對(duì)其進(jìn)行研究分析將有助于我國(guó)雙簧管教學(xué)與演奏的深化提高。

布里頓 民族 創(chuàng)作 雙簧管

本杰明·布里頓（Benjamin Britten）是20世紀(jì)中期英國(guó)最重要的指揮家、作曲家和鋼琴家。他1913年12月22日生于薩?？寺逅雇蟹蛱?，1976年12月4日殂于奧爾德堡，父親是牙科醫(yī)生，母親是業(yè)余歌唱家。

根據(jù)布里頓所處的年代，他應(yīng)該屬于現(xiàn)代作曲家，而事實(shí)上，他的音樂(lè)不屬于任何流派，也不局限于某種風(fēng)格如無(wú)調(diào)性、先鋒派等。他的作品以本民族傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，廣泛采用各種風(fēng)格、技巧與手法，并兼收并蓄，將其融化成自己的語(yǔ)言。布里頓的作品主要以抒情為主，有時(shí)略顯簡(jiǎn)樸，雖然不象勛伯格、斯特拉文斯基那樣具有強(qiáng)烈的創(chuàng)作個(gè)性，但仍然富有新意，充滿(mǎn)濃郁的現(xiàn)代氣息。布里頓從未放棄過(guò)調(diào)性的原則，他屬于那種比較保守、又富于創(chuàng)造、同時(shí)又擁有大量聽(tīng)眾的“現(xiàn)代”作曲家，任何人，哪怕是激進(jìn)分子都無(wú)法否認(rèn)他的創(chuàng)新精神。

布里頓的音樂(lè)天賦早在童年就初露鋒芒，5歲開(kāi)始嘗試作曲，11歲師從弗蘭克·布里奇（1879-1941）系統(tǒng)學(xué)習(xí)。雖然布里頓很小也拜哈羅德·塞繆爾學(xué)習(xí)鋼琴，但相比之下，他后來(lái)的作曲才華更為出眾。布里頓1930-33年在皇家音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)期間，他發(fā)現(xiàn)該學(xué)院的環(huán)境似乎不利于激勵(lì)他的理想，音樂(lè)氛圍也與他不投，當(dāng)時(shí)他也很難為自己的作品找到演奏的機(jī)會(huì)。因此，布里頓想去維也納投奔貝爾格為師，但皇家音樂(lè)學(xué)院又不同意，這使他感到十分沮喪，終于在1934年輟學(xué)。1935年，他為自己的才能找到了新出路，不僅為郵政總局監(jiān)制的一些記錄片寫(xiě)配樂(lè)，同時(shí)也創(chuàng)作了一些重要的弦樂(lè)作品，其中以《弗蘭克·布里奇主題變奏曲》最為著名。1939-42年，布里頓赴美旅行，在美國(guó)發(fā)表了不少作品，同行的有英國(guó)男高音歌唱家皮爾斯爵士，此人對(duì)布里頓的音樂(lè)創(chuàng)作也有較大影響，布里頓許多歌劇中的人物與組歌都是為他設(shè)計(jì)的。他們兩人過(guò)從甚密，合作達(dá)35年之久，因?yàn)檫@個(gè)原因，布里頓的音樂(lè)創(chuàng)作潛移默化、不知不覺(jué)地轉(zhuǎn)向了以歌劇與聲樂(lè)曲為主。

雖然布里頓以聲樂(lè)作曲為主，但也創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的器樂(lè)曲，本文介紹的四首雙簧管曲是迄今為止發(fā)現(xiàn)的他為雙簧管寫(xiě)下的全部作品，其中，《幻想四重奏》1934年經(jīng)國(guó)際現(xiàn)代音樂(lè)協(xié)會(huì)推薦在意大利佛羅倫薩作演奏介紹，引起樂(lè)壇的注目，后來(lái)又在歐洲一些盛大演奏會(huì)上露面，使之名望陡增。

布里頓1962年為重建考文垂大教堂而作的《戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》是一部極其復(fù)雜、充滿(mǎn)自信又華麗高尚的久演不衰的藝術(shù)珍品，他那嚴(yán)格、卓著而流暢的技法在這部作品中表現(xiàn)得淋漓盡致。布里頓的作品都很成功，唯一例外的是為美國(guó)一所學(xué)院構(gòu)思的小歌劇《伐木巨人》，此作品1941年在紐約首演沒(méi)得到承認(rèn)，但這絲毫不影響他為英國(guó)乃至世界樂(lè)壇所作出的巨大貢獻(xiàn)以及取得的卓越的成就。布里頓死后，其財(cái)產(chǎn)托管人不斷尋找出他過(guò)去的尚不為人知的作品，他為西爾維亞.斯潘塞創(chuàng)作的兩部雙簧管作品也因而得以露面，這兩部作品——《時(shí)間變奏曲》和《兩首昆蟲(chóng)小品》1980年由費(fèi)伯音樂(lè)出版社出版。

1932年，布里頓創(chuàng)作了雙簧管與弦樂(lè)三重奏《幻想曲》，這部作品也稱(chēng)《幻想四重奏》。在創(chuàng)作《幻想四重奏》之前、也就是同年5月，他的另一部正式作品《F小調(diào)弦樂(lè)五重奏》為他贏(yíng)得了科貝特獎(jiǎng)，他“偶然”獲得了W.W.科貝特的資助?？曝愄卣?qǐng)他創(chuàng)作一部能集兩種感官為一體的作品，那種作品不僅應(yīng)具有16世紀(jì)奇異的或者自由狂想的風(fēng)格，還應(yīng)具有19世紀(jì)舒伯特“流浪者幻想曲”和李斯特“B小調(diào)奏鳴曲”的單樂(lè)章特點(diǎn)，于是，《雙簧管弦樂(lè)幻想四重奏》應(yīng)運(yùn)而生。這首單樂(lè)章《幻想曲》由四個(gè)部分組成，第一部分是“進(jìn)行曲風(fēng)格的行板”，弦樂(lè)器那緩慢的行進(jìn)節(jié)拍貫穿始終，雙簧管的旋律流露出明顯的抒情性及狂想風(fēng)格，整個(gè)部分由弱（ppp）到強(qiáng)（ff和sf）；第二部分的標(biāo)記是“準(zhǔn)確的快板”，所有樂(lè)器的音列框架為五聲，音質(zhì)開(kāi)放；“行板”段落里雙簧管的份量減輕，由弦樂(lè)器再次用五聲音調(diào)奏出詩(shī)情畫(huà)意的景象，這是非常明顯的大不列顛式牧歌或田園曲，特別是雙簧管的Molto piu lento的自由樂(lè)句，既甜美溫柔，充滿(mǎn)表情，又高亢如歌，激情飄逸；第四部分再現(xiàn)了“進(jìn)行曲風(fēng)格的行板”，它制造了一種恰似回文的效果，最后的漸弱由大提琴加弱音器結(jié)束。

《兩首昆蟲(chóng)小品》創(chuàng)作于1936年，雖然布里頓和受奉獻(xiàn)者起初曾經(jīng)完整地演奏過(guò)，但事實(shí)上在1979年之前它一直沒(méi)能真正得到公演。這首作品的題名是“蚱蜢”和“黃蜂”：“蚱蜢”采用輕快的6/8拍表現(xiàn)跳躍，與“黃蜂”的鋼琴伴奏形成對(duì)比，雙簧管在全曲始終采用硬頓音短奏來(lái)表現(xiàn)蚱蜢的形象，可愛(ài)而滑稽；“黃蜂”的鋼伴音型是有規(guī)則的顫指，用以模仿嗡嗡聲，雙簧管則通過(guò)連續(xù)的附點(diǎn)加上明顯力度變化的樂(lè)句描寫(xiě)黃蜂那漫無(wú)目標(biāo)拍翅圈舞的形象。毋容置疑，這首機(jī)智而詼諧的“偶然性”作品顯然受到了巴托克自然手法的啟發(fā)。

總的說(shuō)，布里頓的作品分為五大類(lèi)：（1）器樂(lè)作品；（2）獨(dú)唱聲樂(lè)作品；（3）合唱作品；（4）兒童作品；（5）戲劇作品。布里頓被當(dāng)代許多重要的作曲家視為領(lǐng)軍式人物，的確，他的偉大之處是當(dāng)他有違有序而正常生活狀態(tài)的時(shí)候，其創(chuàng)作往往可以達(dá)到相當(dāng)高的水平。但布里頓的最偉大之處是他能在創(chuàng)作中依靠本民族傳統(tǒng)，同時(shí)又能大膽吸收和運(yùn)用一些現(xiàn)代派的風(fēng)格和技術(shù)，在尊重傳統(tǒng)習(xí)俗和勇于創(chuàng)新之間游刃有余，保持著罕見(jiàn)的平衡狀態(tài)。因此，他是雅納切克和肖斯塔科維奇的同路人，他是一位名副其實(shí)的堅(jiān)持傳統(tǒng)、探索革新的偉大作曲家，他是20世紀(jì)歐洲著名、世界聞名的音樂(lè)界核心人物之一。

南京藝術(shù)學(xué)院）

汪輝（1961-），男，江蘇南京人，南京藝術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：雙簧管演奏與教學(xué)。