電視綜藝節(jié)目編劇職業(yè)特征分析及發(fā)展趨勢(shì)研究

王琠

摘 要 在真人秀等電視綜藝節(jié)目高速發(fā)展的當(dāng)下，傳統(tǒng)的電視節(jié)目編導(dǎo)已難以滿足節(jié)目制作的需要。本文對(duì)電視綜藝節(jié)目編劇的職業(yè)特征展開(kāi)分析，探討電視綜藝節(jié)目編劇的人才培養(yǎng)問(wèn)題，并對(duì)該職業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行預(yù)測(cè)研究。

關(guān)鍵詞 電視綜藝節(jié)目 真人秀 職業(yè)特征分析 編劇

近年來(lái)，隨著真人秀引入國(guó)內(nèi)，電視綜藝節(jié)目呈現(xiàn)高速發(fā)展的態(tài)勢(shì)。由于真人秀節(jié)目?jī)?nèi)容新穎有趣、游戲環(huán)節(jié)緊張刺激、矛盾沖突激烈、大牌明星云集，各類(lèi)真人秀點(diǎn)燃了觀眾的觀看熱情，引發(fā)了社會(huì)的廣泛關(guān)注。隨著收視率的急劇上升，電視綜藝節(jié)目打破了電視連續(xù)劇在閑暇收視市場(chǎng)的壟斷地位，很多年輕觀眾甚至中老年觀眾形成了既看綜藝節(jié)目又追劇的收視習(xí)慣。不論是點(diǎn)播熱度、制作費(fèi)用還是廣告收益，現(xiàn)象級(jí)電視綜藝節(jié)目已經(jīng)可以和熱播電視劇并駕齊驅(qū)。

一、真人秀電視綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀

（一）社會(huì)影響巨大，形成消費(fèi)熱潮

真人秀電視綜藝節(jié)目憑借廣泛的用戶基礎(chǔ)，總體收視率不斷攀升，規(guī)模效應(yīng)顯現(xiàn)，熱門(mén)的電視綜藝節(jié)目的網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播量輕松過(guò)億。以優(yōu)酷的累計(jì)點(diǎn)播量為例，截至2017年3月，《我們的挑戰(zhàn)》累計(jì)點(diǎn)播量為13.9億，《極限挑戰(zhàn)》第二季累計(jì)點(diǎn)播量為24億，《爸爸去哪兒》第四季累計(jì)點(diǎn)播量為15.3億，《中國(guó)新歌聲》累計(jì)點(diǎn)播量為26.9億。收視群體龐大、輻射面廣也給真人秀電視綜藝節(jié)目帶來(lái)了巨大的社會(huì)影響力。英菲尼迪汽車(chē)憑借冠名《爸爸去哪兒》極大地提升了品牌影響力；KTV中《中國(guó)新歌聲》的原創(chuàng)、改編歌曲的點(diǎn)唱率極高；真人秀明星的口頭禪受到大家的模仿、花邊新聞成為大家的談資。眾多真人秀電視綜藝節(jié)目引發(fā)的社會(huì)現(xiàn)象，都體現(xiàn)了真人秀對(duì)老百姓生活的巨大滲透力。按時(shí)收看真人秀電視綜藝節(jié)目、積極討論節(jié)目相關(guān)話題，模仿學(xué)習(xí)節(jié)目?jī)?nèi)容，購(gòu)買(mǎi)節(jié)目代言產(chǎn)品成為很多人的生活習(xí)慣和消費(fèi)習(xí)慣。

（二）帶活相關(guān)產(chǎn)業(yè)，攪動(dòng)資本市場(chǎng)

真人秀電視綜藝節(jié)目良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益進(jìn)一步推動(dòng)了制作檔次的提升、制作費(fèi)用的加大、類(lèi)型內(nèi)容的創(chuàng)新和周邊產(chǎn)品的研發(fā)?！栋职秩ツ膬骸贰稑O限挑戰(zhàn)》等知名真人秀節(jié)目紛紛利用自身強(qiáng)大的品牌效應(yīng)拍攝同名電影；真人秀節(jié)目的明星人氣旺、粉絲多，極大地提高了節(jié)目的知名度，廣告代言費(fèi)用節(jié)節(jié)攀升；真人秀節(jié)目背后的節(jié)目制作公司、明星經(jīng)紀(jì)公司受到資本市場(chǎng)的熱捧，市場(chǎng)估值越來(lái)越大；各地方衛(wèi)視，如湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、深圳衛(wèi)視以及中央電視臺(tái)都積極推出真人秀電視綜藝節(jié)目。除此之外，優(yōu)酷土豆、愛(ài)奇藝、騰訊視頻、搜狐視頻等網(wǎng)絡(luò)播放平臺(tái)除了播放衛(wèi)視的真人秀節(jié)目外還制作、推廣自己的娛樂(lè)真人秀節(jié)目。龐大的節(jié)目陣容及其相關(guān)的各類(lèi)企業(yè)，使真人秀節(jié)目形成了完善的產(chǎn)業(yè)體系，人才、資本、社會(huì)關(guān)注不斷向真人秀電視綜藝節(jié)目匯集。

二、真人秀電視綜藝節(jié)目編劇職業(yè)特征分析

（一）節(jié)目運(yùn)作方式導(dǎo)致編劇創(chuàng)作環(huán)境差

電影、電視劇在開(kāi)始拍攝之前，劇本已經(jīng)選定，劇本內(nèi)容比較完整，劇本的創(chuàng)作環(huán)節(jié)和拍攝制作環(huán)節(jié)分離，現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作、改編的壓力非常小。傳統(tǒng)的電視節(jié)目的流程設(shè)計(jì)也在拍攝之前固定，拍攝過(guò)程中主要靠節(jié)目主持人按照預(yù)設(shè)的流程把控節(jié)目進(jìn)度，這類(lèi)節(jié)目的編劇創(chuàng)作壓力也比較小。真人秀電視綜藝節(jié)目一般每年播出1～2季，每季12期左右，每一季節(jié)目都是集中拍攝，在籌備拍攝的較短的時(shí)間內(nèi)需要完成劇本創(chuàng)作，創(chuàng)作時(shí)間緊迫。劇本的創(chuàng)作環(huán)節(jié)緊跟拍攝制作環(huán)節(jié)，劇本內(nèi)容隨時(shí)需要改編，一般需要配備多項(xiàng)預(yù)案進(jìn)行應(yīng)急處理。在每一季節(jié)目中，每一期的內(nèi)容和環(huán)節(jié)具有很大的差異性，導(dǎo)致創(chuàng)作量和創(chuàng)作難度都比較大。

（二）節(jié)目拍攝環(huán)境復(fù)雜，劇本變動(dòng)性強(qiáng)

電影、電視劇和傳統(tǒng)電視節(jié)目較多是在室內(nèi)拍攝，有固定的場(chǎng)景和舞臺(tái)，受外界環(huán)境干擾較少，其外景拍攝也主要集中在影視城和影視基地，拍攝條件好，配套設(shè)施完備。電影、電視劇如果選擇普通街道或者風(fēng)景區(qū)進(jìn)行拍攝，一般都會(huì)封閉拍攝區(qū)域，隔斷普通群眾，使用群眾演員配合拍攝。真人秀電視綜藝節(jié)目大多以外景拍攝為主，不使用群眾演員配合，直接貼近普通觀眾和公共場(chǎng)所，拍攝環(huán)境十分復(fù)雜。拍攝環(huán)境的差異導(dǎo)致真人秀電視綜藝節(jié)目編劇在編寫(xiě)劇本時(shí)要考慮日程安排、天氣、交通工具、街道狀況、人流量、方言、目標(biāo)區(qū)域接洽狀況、安保條件等眾多外部環(huán)境因素。而電影、電視劇編劇編寫(xiě)劇本不需要考慮外部環(huán)境因素，對(duì)拍攝時(shí)間、地點(diǎn)、道具、設(shè)備的選擇比較自由。以外部環(huán)境為先決條件的劇本創(chuàng)作模式，由于外部環(huán)境存在極大的不確定性，劇本隨時(shí)可能需要變動(dòng)，這無(wú)疑也加大了真人秀電視綜藝節(jié)目劇本的創(chuàng)作難度。

（三）角色人物的自由度高，編劇需要熟悉偶像明星的性格特征

與拍攝環(huán)境決定劇本相似，真人秀電視綜藝節(jié)目的角色人物也是劇本創(chuàng)作的前置要求。電影、電視劇根據(jù)已經(jīng)完成的劇本選擇合適的演員，根據(jù)劇本進(jìn)行角色分工，而演員根據(jù)劇本設(shè)置的角色人物的性格特點(diǎn)進(jìn)行表演，不展示演員自身的性格特征。真人秀電視綜藝節(jié)目劇本需要配合角色人物自身的性格、思維、行為，設(shè)計(jì)情境來(lái)展示角色人物之間、角色人物和幕后工作人員之間、角色人物和普通群眾之間的矛盾、情感。所以，與電影、電視劇相比，真人秀電視綜藝節(jié)目的編劇需要非常熟悉角色人物，對(duì)參演明星的喜好、拍攝意愿、行為方式、語(yǔ)言特點(diǎn)有非常強(qiáng)的把控能力。與偶像明星沒(méi)有情感聯(lián)系，不了解明星性格習(xí)慣的編劇難以創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的節(jié)目劇本。

（四）節(jié)目題材的多樣性要求編劇的知識(shí)面要廣

為提高節(jié)目收視率，保持市場(chǎng)熱度，避免觀眾審美疲勞，真人秀電視綜藝節(jié)目在頻繁變動(dòng)環(huán)節(jié)流程、制造矛盾沖突的同時(shí)，還需要不斷創(chuàng)新節(jié)目題材背景。與電影、電視劇題材單一、固定不同，真人秀電視綜藝節(jié)目每一期節(jié)目的故事背景、題材、場(chǎng)景、服裝道具都有很大的差異。同一個(gè)真人秀電視綜藝節(jié)目甚至可以出現(xiàn)武俠古裝、現(xiàn)代愛(ài)情、科幻、神話傳說(shuō)、宮廷、警匪、諜戰(zhàn)等其他在電影、電視劇中出現(xiàn)過(guò)的眾多題材，題材的選擇面特別廣。層出不窮的題材變化且相互之間沒(méi)有關(guān)聯(lián)性，這就要求真人秀電視綜藝節(jié)目編劇有寬廣的知識(shí)面、較高的文化水準(zhǔn)和較強(qiáng)的題材制作適應(yīng)能力。題材的多樣化也導(dǎo)致單個(gè)編劇無(wú)法滿足真人秀電視綜藝節(jié)目制作的需要，大型的戶外綜藝真人秀一般會(huì)聘請(qǐng)擅長(zhǎng)領(lǐng)域各不相同的6～9位編劇組成編劇團(tuán)隊(duì)，編劇團(tuán)隊(duì)因?yàn)榉止ず拓?zé)任的差異還需要分成2～3個(gè)層級(jí)。endprint

（五）劇情設(shè)計(jì)需要考慮市場(chǎng)需求和觀眾反饋

電影、電視劇不但劇本創(chuàng)作的環(huán)節(jié)和拍攝制作的環(huán)節(jié)分離，拍攝制作環(huán)節(jié)和上映播放環(huán)節(jié)也是分離的，所以上映播放后的市場(chǎng)需求和觀眾反饋對(duì)電影、電視劇的劇本創(chuàng)作影響不大，其編劇也無(wú)須對(duì)票房收入的好壞、觀眾評(píng)價(jià)的高低承擔(dān)責(zé)任。即使是續(xù)拍的電影、電視劇，由于續(xù)拍的間隔期一般較長(zhǎng)，與續(xù)拍片遇到的新政策環(huán)境、社會(huì)語(yǔ)言文化環(huán)境變化、主創(chuàng)人員片酬檔期的不確定性相比，前期觀眾的需求意見(jiàn)并不占據(jù)主導(dǎo)地位。而真人秀電視綜藝節(jié)目與觀眾群體結(jié)合得更加緊密，觀眾反饋的意見(jiàn)必須及時(shí)反映到節(jié)目中來(lái)保持關(guān)注熱度、提升廣告價(jià)值。所以，真人秀電視綜藝節(jié)目的編劇在創(chuàng)作劇本、設(shè)計(jì)劇情時(shí)要充分考慮市場(chǎng)需求和觀眾反饋，把好觀眾的“脈”。甚至有的真人秀電視綜藝節(jié)目還增加了直播模式，增強(qiáng)與觀眾的實(shí)時(shí)互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)在線雙向交流，由觀眾來(lái)參與、主導(dǎo)劇情發(fā)展。

三、電視綜藝節(jié)目編劇崗位發(fā)展趨勢(shì)研究

（一）快節(jié)奏的現(xiàn)代生活催生新型編劇

除了占據(jù)電視綜藝節(jié)目觀看主體的青少年成長(zhǎng)于快節(jié)奏的社會(huì)生活中，在二胎政策、延遲退休政策的影響下，中老年群體的生活節(jié)奏也出現(xiàn)了加快的跡象。同時(shí)，手機(jī)、平板電腦等播放終端越來(lái)越豐富，網(wǎng)絡(luò)媒體、自媒體等播放渠道的出現(xiàn)改變了過(guò)去衛(wèi)視播放電視綜藝節(jié)目的單一渠道模式，直播等創(chuàng)新了節(jié)目制作播放方式。種種社會(huì)形態(tài)的新變化，催生了新型編劇。具備快速創(chuàng)作改編能力、熟悉觀眾需求和演員特點(diǎn)、適應(yīng)拍攝環(huán)境變化、知識(shí)面廣、社會(huì)經(jīng)驗(yàn)豐富、應(yīng)急應(yīng)變能力強(qiáng)、及時(shí)了解新設(shè)備和新技術(shù)的新型編劇才能滿足今后電視綜藝節(jié)目不斷創(chuàng)新的需要。

（二）傳統(tǒng)的編劇培養(yǎng)模式發(fā)生變化

電視綜藝節(jié)目領(lǐng)域龐大的觀眾市場(chǎng)、快速增長(zhǎng)的制作量以及逐步完善的產(chǎn)業(yè)體系，必然引發(fā)市場(chǎng)對(duì)綜藝節(jié)目編劇的巨大需求。較為可觀的薪資收入、充足的就業(yè)機(jī)會(huì)必然也會(huì)增強(qiáng)人才選擇成為綜藝節(jié)目編劇的意愿。在需求和意愿之間，新型編劇的人才培養(yǎng)出現(xiàn)瓶頸。國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)的由高等院校培養(yǎng)編劇的模式難以滿足新型編劇的能力需求。因此，我們要以國(guó)內(nèi)院校培養(yǎng)為基礎(chǔ)，創(chuàng)新編劇培養(yǎng)模式。電視綜藝節(jié)目編劇的培養(yǎng)機(jī)制會(huì)逐步完善，文化背景要求會(huì)逐步提高，學(xué)歷層次也會(huì)逐步提高，準(zhǔn)入制度會(huì)逐步規(guī)范?？赡軙?huì)出現(xiàn)從體育、旅游、游戲、信息技術(shù)等專(zhuān)業(yè)學(xué)科產(chǎn)生電視綜藝節(jié)目編劇的成長(zhǎng)通道。

總之，電視綜藝節(jié)目編劇作為節(jié)目?jī)?nèi)容的創(chuàng)造者，可以說(shuō)是現(xiàn)代化電視綜藝節(jié)目的“大腦”。我國(guó)廣大的地域空間、豐富的文化內(nèi)涵為編劇創(chuàng)作劇本提供了大量的素材。在龐大的觀眾基礎(chǔ)和良好的市場(chǎng)環(huán)境中，節(jié)目形式的創(chuàng)新、文化的發(fā)掘展示都有待編劇去完成。

（作者單位為武漢商學(xué)院）

參考文獻(xiàn)

[1] 李淑琴.論娛樂(lè)真人秀節(jié)目的場(chǎng)景設(shè)置和傳播策略——以《Running man》為例 [J].出版廣角，2015（Z1）：148-149.

[2] 王斌，周燕.韓式編劇在真人秀節(jié)目中的作用探析[J].當(dāng)代電視，2015 （12）：41-42.

[3] 趙雪穎.電視真人秀節(jié)目的突圍與突破[J].電視研究，2016（09）：68-69.

[4] 趙娜.我國(guó)文化類(lèi)真人秀節(jié)目的突破——以《咱們穿越吧》為例[J].出版廣角，2016（21）：74-76.endprint