香山雜憶

郝赫

1984年6月中旬至7月中旬，由《曲藝》編輯部主辦的“全國中青年骨干作者研修班”在北京香山別墅開課。為期一個月的學習、交流，使我們受益多多。轉(zhuǎn)瞬過去33年，回味往事，感慨頗深。

一、名家講學

作者們來自全國各省，總共20余人。研修班的活動內(nèi)容只有兩項，一是聽課，二是討論我們帶去的作品。編輯部的同志對我們十分重視，戴宏森主任，陳陣、朱一昆二位老師始終與我們吃住在一起。常祥霖、安保勇、王丹蕾、章笑明諸君每周也都數(shù)次探班。戴主任治學嚴謹，他給我們講述的曲藝理論課內(nèi)涵豐富，令我們耳目一新，增長了許多知識。大概在6月末的一天，編輯部為我們又請來了幾位名家，其中有山東快書大師高元鈞、快板書大師李潤杰、被譽為“新時代韓小窗”的鼓曲作家朱學穎等。他們在香山別墅住了幾天，為我們講授了山東快書、快板書、鼓曲的創(chuàng)作與表演，使我們的創(chuàng)作技巧得到很大提高。幾位名家離開香山的頭一天晚上，還在露天平臺舉辦了一場聯(lián)歡晚會。正值盛夏，香山游人如織。月掛天心，繁星眨眼，我們與眾多游人聚集在露天平臺。我還清楚記得，高元鈞大師是拄著拐棍走進表演區(qū)的。老人家首先聲明，年紀大了，力不從心，只能唱個小段。李潤杰大師在場外給他“量活”，說：“別謙虛了，你只要一敲銅板，就摟不住閘，肯定是唱完小段再唱大段！”二位大師逗趣，引得觀眾笑聲連連。唱完小段，觀眾鼓掌。只見高老把拐棍交給別人，精神抖擻，唱上了《武松趕會》，渾身上下，充滿激情。我就站在李潤杰大師旁邊，李老悄悄對我說：“我了解高元鈞，他太熱愛舞臺了，只要一登臺，就把年老體弱都忘了，把自己的全部交給觀眾。別看我說他，其實，我也這樣，過一會兒，他下場，我登臺，肯定也是唱完小段唱大段！”我被二位老藝術(shù)家的品德感動了，他們確實把自己的全部都交給了觀眾。

二、兩位組長

戴宏森主任把我們20多人分為兩組，一組組長楊子春，是位軍旅曲藝演員兼作者；二組組長崔凱，是遼寧省鐵嶺市曲藝團團長。他們的工作任務(wù)是主持作品討論會。戴宏森主任及陳陣、朱一昆、常祥霖、安保勇、王丹蕾、章笑明諸君分別參加兩個組的活動。我們每個人都帶去了幾篇作品，經(jīng)過討論、修改，成型之后可在《曲藝》上優(yōu)先發(fā)表。兩位組長認真負責，引導得體。作者們有的相識，不相識者也是一見如故，感情融洽。大家相互尊重，又不玩“虛”的，有什么說什么，甚至很尖銳。這樣一來，各自帶去的作品，經(jīng)過討論、修改，質(zhì)量上都有了很大的提高。其實，在這批作者中，除了兩位組長，諸如田連元、沈永年、崔硯君、王秀春、石世昌、趙月正等，早已是曲藝創(chuàng)作高手。值得一提的是還有兩位女作者參加，其中一位叫周喜俊，來自河北省，她創(chuàng)作的故事質(zhì)量很高。如今，周喜俊已是石家莊市文聯(lián)主席，她創(chuàng)作的電視劇《當家的男人》播出后，深受好評。那年，在第五次全國曲代會上，多位香山同學重逢，分外親熱。周喜俊曾提議同學們單獨聚會一次，由于會期日程太緊，終沒聚成。今日看來，戴宏森主任遠見卓識，他當年任命的兩位組長日后成為發(fā)展曲藝的中堅力量。楊子春、崔凱，一南一北，都為曲藝事業(yè)作出了很大貢獻。

三、會上會下

除了聽課和討論作品，編輯部還組織到長城、中南海、故宮、雍和宮等名勝采風，讓我們開闊眼界。至于香山風光，因為我們就住在這里，星期日休息時，同學們幾乎踏遍了香山的每個景點。當時，我們這些中青年作者都一心撲向業(yè)務(wù)。會上談業(yè)務(wù)，會下也離不開業(yè)務(wù)，幾乎時時相互討教。別看香山別墅名氣挺大，可在那時，房間里連電視都沒有。每當黃昏后，眾人便聚集在石世昌的房間，聽他談古論今，講說典故。石世昌是天津曲藝團專業(yè)作者，已很有成就。他知識淵博，講起典故來，繪聲繪色。這些典故，多與曲藝有關(guān)。他在講典時，常常摻雜表演，說單口相聲、唱各種鼓曲，都很像模像樣。天天如此，他便成為研修班里最受歡迎的人。由于他受歡迎，便開始“擺譜”，說到口干舌燥時，便問：“怎么沒人給我倒茶？”往往給他倒茶的都是黃宏。那時，黃宏還沒成名，在沈陽軍區(qū)前進曲藝隊唱山東快書。研修班里屬他年齡最小，也最謙虛、最勤快，對年長的同學十分尊重。研修班20余人，每省多為一人，有的省還沒人參加。人數(shù)最多的是遼寧省，有四個人，田連元、崔凱、黃宏和我。我曾說過，遼寧四人參加香山研修班，如今，三個是曲藝界國家級大腕兒，就我一個“底包”。由于我們四個人是老鄉(xiāng)，又早就熟悉，所以常常在一起，石世昌就管我們叫“遼寧幫”。每天晚飯后，我們“遼寧幫”總是結(jié)伴順著山路散步。一天，黃宏說：“明天討論我的稿，請三位看在老鄉(xiāng)的面子上，幫我多出幾個好點子，改好了，能在《曲藝》上發(fā)表?！蹦菚r，全國曲藝作者很多，眼睛都盯著《曲藝》，能在《曲藝》上發(fā)表作品十分不易，為此，黃宏底氣不足。我跟他開玩笑：“給你出點子，你有什么回報？”山下的門洞里，天天都有賣西瓜的，崔凱說：“買個西瓜請客吧?！秉S宏真去買了倆西瓜，我們就蹲在樹陰下邊吃。要擱現(xiàn)在，不定得有多少人排隊請?zhí)镞B元、黃宏簽名呢，那時卻很平靜。此后，黃宏總給我們買西瓜，買的我們都不好意思了。

四、無愧榜樣

經(jīng)過一個月的交往，編輯部的同志跟我們漸漸熟悉了，并成為知心朋友。我們從他們的身上，學到很多優(yōu)良作風。說來湊巧，一天中午，我在別墅門前看花。有人喊我，是沈陽評書演員丁建中。丁先生退休了，獨自一人到北京旅游，這天來逛香山，不料和我巧遇。丁建中的父親叫丁正洪，是北京說書大家張?zhí)摪椎耐降堋６≌橐哉f《西漢》著稱，關(guān)東人叫他“丁西漢”，如同江南的“康三國”“王水滸”。我把丁先生請進別墅，并向戴宏森主任作了介紹。戴主任十分熱情，當晚，他讓丁先生住進自己的房間。第二天，丁先生告訴我，戴主任跟他談到深夜。從《西漢》的故事、人物，談到“丁西漢”的特色，這讓他很受感動。他認為，一位領(lǐng)導、理論家，這樣尊重一個普通說書人，非常難得。確實，以戴主任的身份、年齡、資歷、成就，仍在不斷追求，不恥下問，他無愧是我們這些中青年作者的榜樣。endprint