梁左相聲笑料剖析所見(jiàn)

劉季昌

（一）

上個(gè)世紀(jì)80年代，當(dāng)相聲一度躑躅不前的時(shí)候，曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)一組別開(kāi)生面的相聲新篇，《虎口遐想》《電梯奇遇》《自我選擇》《特大事件》等接踵而至，讓人們目不暇接，眼前一亮。這組相聲的創(chuàng)作者便是梁左和姜昆。

梁左時(shí)在不惑之年，由北京大學(xué)中文系畢業(yè)，曾在北京語(yǔ)言學(xué)院任教。一次姜昆求助梁母著名女作家諶容時(shí)，偶與梁左談起相聲創(chuàng)作，姜昆對(duì)梁左的幽默小說(shuō)《虎口遐想》十分欣賞，遂相約攜手創(chuàng)作和改編相聲。繼《虎口遐想》以后，又相繼推出《電梯奇遇》《自我選擇》《特大事件》《著急》等，一時(shí)間震動(dòng)相聲界，獲得如潮好評(píng)。二人合作也如魚得水，佳作頻出。

梁左是一位多產(chǎn)作家，除與姜昆合作以外，還為牛群、馮鞏寫過(guò)《小偷公司》，為笑林寫過(guò)《海島遇險(xiǎn)》。據(jù)說(shuō)《家庭怪事》《老人與時(shí)代》《捕風(fēng)捉影》《處長(zhǎng)上課》《合家歡》《美麗暢想曲》等作品，也都出自梁左之筆。

正當(dāng)人們對(duì)梁左的作品稱奇道妙、愛(ài)不釋手并寄予莫大期望之時(shí)，梁左不幸英年早逝。往者已逝，固然令人感到惋惜，然而唯有努力學(xué)習(xí)梁左刻苦創(chuàng)作的精神，領(lǐng)會(huì)他與姜昆獨(dú)僻蹊徑的三昧，繼承他未能完成的事業(yè)才是對(duì)他最好的懷念。

（二）

梁左在喜劇創(chuàng)作方面有許多值得我們學(xué)習(xí)和繼承的東西，搜集、整理和研究他的作品是時(shí)代賦于我們的任務(wù)。

初識(shí)梁先生獨(dú)辟蹊徑的相聲作品有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

1.天馬行空的想法先寫成幽默小說(shuō)，然后改為相聲。

2.這些小說(shuō)多半是受“拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法”影響寫成的，用梁左的話說(shuō)“我要洋，洋得地道；土，土得掉渣，兩者接合不留痕跡，荒誕派，無(wú)主題、心理結(jié)構(gòu)、情緒情節(jié)的拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義寫法?！?/p>

3.語(yǔ)言采取地道的北京話和觸及當(dāng)代人們痛癢的接地氣的的語(yǔ)言詞匯。

4.心理揭示方面的表述大量借鑒小說(shuō)的“意識(shí)流”和電影的“蒙太奇”手法。

5.這些新穎別致的設(shè)計(jì)和構(gòu)思，是由“文學(xué)師”梁左和“相聲師”姜昆聯(lián)袂完成的。

梁左獨(dú)出心裁的設(shè)計(jì)，還要有知音者體現(xiàn)，姜昆是梁左相聲的親密伙伴。梁左說(shuō)：“相聲在很大程度上要靠演員表現(xiàn)，這一點(diǎn)姜昆是做到家了。”

（三）

相聲離不開(kāi)包袱（笑料），相聲的主題與結(jié)構(gòu)是由包袱組成并體現(xiàn)的。不同的相聲主題和相聲結(jié)構(gòu)，就有不同的笑料來(lái)體現(xiàn)。知著見(jiàn)微，梁左獨(dú)出心裁設(shè)計(jì)的相聲亦然。

梁左相聲笑料有什么特點(diǎn)呢？筆者從梁左《虎口遐想》《自我選擇》《小偷公司》這三個(gè)有代表性的文本中，采集歸納過(guò)一些分類剖析數(shù)據(jù)，供愛(ài)好者們參考。

《虎口遐想》約有42個(gè)笑料。其中癡謬（由傻話、瘋話、大實(shí)話等產(chǎn)生的笑料）12個(gè)；自謔（由自嘲自卑自我調(diào)侃產(chǎn)生的笑料）7個(gè)；評(píng)謔（由諷刺評(píng)論產(chǎn)生的笑料）6個(gè)；餒轉(zhuǎn)（瞬間出爾反爾產(chǎn)生的笑料）6個(gè)。這四類笑料占全部笑料的74%。

《自我選擇》約有25個(gè)笑料。其中貶謔類笑料（包括戲謔、評(píng)謔、自謔）10個(gè)；癡謬類笑料（包括癡謬、悖謬、謬態(tài)）7個(gè)；餒轉(zhuǎn)類笑料3個(gè)。這三類笑料占全部笑料的80%。

《小偷公司》約有笑料14個(gè)。其中餒轉(zhuǎn)類笑料4個(gè)；時(shí)萃類笑料（包括時(shí)尚詞語(yǔ)）3個(gè)；癡謔類笑料3個(gè)。這三類笑料占全部笑料的86%。

綜合統(tǒng)計(jì)，這3段相聲大約共有81個(gè)笑料。其中癡謬笑料21個(gè)，占全部笑料的25%；餒轉(zhuǎn)笑料13個(gè)，占全部笑料的16%；評(píng)謔笑料11個(gè)，占14%；自謔笑料9個(gè)，占11%。這四類笑料占全部笑料的67%。

從以上數(shù)據(jù)我們可以看到癡謬笑料、餒轉(zhuǎn)笑料、評(píng)謔笑料、自謔笑料這四類笑料是構(gòu)成梁左獨(dú)出心裁的怪誕相聲搞笑的主力軍，而使用戲謔類（甲乙彼此諷刺挖苦）的笑料甚少。為什么呢，原因主要有以下幾個(gè)方面：

1.癡謬笑料是梁左常用和擅用搞笑的重要手段?！澳Щ矛F(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作手法離不開(kāi)荒謬、怪誕、吹噓，離不開(kāi)胡話、傻話、瞎話、大實(shí)話。換句話說(shuō)，癡謬笑料是他夯實(shí)“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)。

2.在“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作手法基礎(chǔ)上，餒轉(zhuǎn)笑料表現(xiàn)為人物思想行為怪誕、嘴上吹噓、色厲內(nèi)荏，常常不能自圓其說(shuō)、出爾反爾，形成笑料。評(píng)謔笑料表現(xiàn)為在怪誕、吹噓基礎(chǔ)上，信口雌黃、妄自評(píng)論形成笑料。而自謔笑料則體現(xiàn)為梁左相聲中的主人公都是些生活中的小人物，心比天高，命如紙薄，吹噓怪誕與現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)奈互相映襯形成自嘲、自謔式的搞笑。這些都是“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作手法的具體體現(xiàn)。

3.逆謬類笑料（逆時(shí)空亂用時(shí)尚詞語(yǔ)）在梁左相聲中時(shí)有所見(jiàn)，在《特大新聞》中比較多。使用這一類笑料產(chǎn)生接地氣、富有時(shí)代特點(diǎn)、貼近生活的效果。

研究梁左相聲創(chuàng)作手法的同時(shí)，還需要學(xué)習(xí)、參考和研究他在創(chuàng)作電視情景喜劇《我愛(ài)我家》《閑人馬大姐》等作品中的技法，研究他在《我愛(ài)我家》中使用笑料方面的特點(diǎn)與技巧，洞悉《我愛(ài)我家》的現(xiàn)實(shí)主義寫法與魔幻現(xiàn)實(shí)主義寫法在使用笑料方面的區(qū)別。

王朔說(shuō)：“一個(gè)人光寫東西就寫了20年，聽(tīng)上去夠老的，但你也可以說(shuō)‘羅馬不是一天建成的，只有這樣跨度才能看清一種新語(yǔ)言的發(fā)育過(guò)程，從粗獷到圓熟?！乙詾槔狭旱恼Z(yǔ)言在‘新北京話寫作各路人馬中是自立門戶的，這在電視情景喜劇《我愛(ài)我家》中可說(shuō)是達(dá)到頂點(diǎn)?！?/p>

《我愛(ài)我家》是研究新笑料結(jié)構(gòu)和顛覆窠臼形式的經(jīng)典之作。梁左在情景喜劇《我愛(ài)我家》的笑料語(yǔ)言運(yùn)用方面可以說(shuō)達(dá)到了一個(gè)頂點(diǎn)。它沒(méi)有相聲那些程式和框框，運(yùn)用得更加自然和諧、如魚得水，沒(méi)有生搬硬套，完全來(lái)自生活，瓜熟蒂落，水到渠成。這些是特別值得相聲界學(xué)習(xí)的。endprint