我聽您的——《牡丹亭不?！分谱骱笥?/h1>
2017-11-14 13:36:19半杯餿茶
曲藝 2017年10期
半杯餿茶
《牡丹亭不?！返氖籽萁Y(jié)束幾天了。做完手頭的一點(diǎn)事，作為這部相聲探索舞臺(tái)劇的制作人、親歷者，我還是想寫點(diǎn)什么。
相聲究竟是什么，這個(gè)問題其實(shí)最近十?dāng)?shù)年里，愛好者、從業(yè)者們已經(jīng)回答了無數(shù)遍了，可誰又說得清它究竟是什么。有一點(diǎn)是肯定的，社會(huì)已然前進(jìn)到云數(shù)據(jù)時(shí)代了，我們具有了足夠廣闊的視野通道，能夠有條件來吸納中外藝術(shù)，貫通古今，形成對(duì)相聲如何生存獨(dú)特而自我的解讀。是喜悅，是感動(dòng)，是溫暖，是震撼？我想，正如世間萬般物種都在進(jìn)化中倔強(qiáng)前行抑或淘汰成泥，創(chuàng)演者是否敏銳與博識(shí)、放逸與通透，決定了相聲道路的寬與窄。
《牡丹亭不停》，一個(gè)很奇怪的名字，我們只是想借此表達(dá)一種渴求和向往。
本劇主創(chuàng)之一，編劇張小多如是說：“（《牡丹亭不?！访┢鋵?shí)有兩層意思，一是本劇的重心是如何將傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)尤其是相聲，在借鑒前輩經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)更合理的突破。我們?cè)趧?chuàng)作中，采納昆曲《牡丹亭》中的一折，用相聲元素去重新解構(gòu)，以期達(dá)到既保留原作故事結(jié)構(gòu)，又完成相聲創(chuàng)作思維‘情理之中，意料之外的目的。另外一個(gè)原因，就是我們國(guó)家的曲藝最高獎(jiǎng)項(xiàng)稱為‘牡丹獎(jiǎng)，我們想通過劇的命名表達(dá)對(duì)曲藝藝術(shù)的尊重，并透露通過自身努力讓傳統(tǒng)藝術(shù)不拘泥于以往的概念，更上層樓的含義。希望曲藝發(fā)展的腳步不停，希望它向前。”
我特別贊同以上解釋，這也是這部作品團(tuán)隊(duì)中每個(gè)人最樸素的愿望。
舞臺(tái)的舞美設(shè)計(jì)看似簡(jiǎn)單，實(shí)則動(dòng)過一番腦筋。用什么來凸顯一個(gè)曾經(jīng)熱鬧而今消頹的相聲團(tuán)隊(duì)后臺(tái)，并且要符合舞臺(tái)動(dòng)線、表演區(qū)域，甚至細(xì)化到每個(gè)角色與其配襯的座椅，視覺距離，以及每幕（場(chǎng)）轉(zhuǎn)換之間的燈光細(xì)微變化？
四個(gè)男人一臺(tái)戲，劇中人的名字就是演員本名，劇中人的人物關(guān)系牽連部分呈現(xiàn)了真實(shí)生活中的人物關(guān)系。
金巖——上海知名相聲演員，上海品歡文化藝術(shù)總監(jiān)，SMG主持人。
陳溯——北京知名相聲演員，相聲研究者、創(chuàng)作者，綜藝策劃大咖，《笑傲江湖》《歡樂喜劇人》《挑戰(zhàn)不可能》等大型綜藝秀的幕后制作人。
劉源——相聲名家張慶森后人，亦曾是早期德云社臺(tái)柱之一。
李國(guó)靖——“牡丹獎(jiǎng)”新人獎(jiǎng)獲得者，上海曲藝家協(xié)會(huì)理事。
他們，師出同門。皆為曲藝?yán)碚摷摇⒔逃依盍⑸较壬茏印?/p>
他們?cè)谘葑约簡(jiǎn)?？是，也不是?/p>
【臺(tái)詞】金巖：小點(diǎn)聲，催場(chǎng)租的。昨天就來電話催了，我哪有錢交啊……
【臺(tái)詞】劉源：他姓陳的，別看他一個(gè)月就演兩場(chǎng)，人家照樣也是吃香的喝辣的，每個(gè)月最少主持十個(gè)八個(gè)的婚禮，完了還進(jìn)軍影視圈兒。專門出演抗日神劇，甭管是叛徒特務(wù)胖翻譯偽軍官，那真是神形兼?zhèn)浠铎`活現(xiàn)，人稱橫店第一漢奸?，F(xiàn)在哪個(gè)劇組沒有他姓陳的，鬼子不敢出來活動(dòng)，游擊隊(duì)都不知道打誰。這兩年下來，姓陳的被處決了四十多次，打過交道的鬼子，比汪精衛(wèi)都多……
【臺(tái)詞】劉源：真有那么一天，我跟相聲一起死！
【臺(tái)詞】李國(guó)靖：我聽您的……
四段臺(tái)詞分屬于四個(gè)人，而在這四個(gè)人身后的卻是以民營(yíng)民間團(tuán)體為表述對(duì)象的相聲從業(yè)者，乃至更廣泛的曲藝從業(yè)者。
透過臺(tái)詞，我們看見“金巖”的窘迫。他或許有著些許的光環(huán)——一個(gè)不錯(cuò)的相聲演員，但他還是班主，一個(gè)肩負(fù)整個(gè)團(tuán)隊(duì)即劇中的“和春社”生存責(zé)任的男人。他的身后是遍布大江南北，咬牙堅(jiān)持，老是看見光亮，卻舉步維艱的那些曲藝團(tuán)隊(duì)運(yùn)營(yíng)者們。
透過臺(tái)詞，我們看見“陳溯”的瀟灑。他熱愛相聲，也熱愛生活。他極具天賦，然而相聲行業(yè)的艱難讓他只能憑著自己的聰慧在另外一番天地打拼，所有的瀟灑只能是在師兄弟面前走一回。
【臺(tái)詞】陳溯：我這張臉中國(guó)人打完了日本人打，漢奸打完了狗腿子打……
一語道破浮華背后的辛勞。
他的身后，站著的是那些人頭熟絡(luò)，依靠小通告走穴，日子靠汗水能稍微愜意些的演員民工群。
透過臺(tái)詞，我們看見“劉源”的堅(jiān)持。從出生就開始耳濡目染，對(duì)相聲的執(zhí)著已經(jīng)深入血脈，同樣，對(duì)時(shí)下的某些表演嗤之以鼻，視之為“外道天魔”。如同舊江湖一般，雖然堅(jiān)守著相聲，但不得不屈服于生活的壓力，流動(dòng)于各個(gè)小劇團(tuán)之中。
他的身后，是懷抱著相聲博大理想，尚存敬畏之心的群體，是傳統(tǒng)高地上的最后一面旗幟。
透過臺(tái)詞，我們看見“李國(guó)靖”的無奈。他是從業(yè)者中普羅大眾的代表者，一句“我聽您的”，道不盡的蒼涼……
誠(chéng)然，本劇肯定不是悲劇，在表演上，也是一個(gè)不折不扣的相聲探索舞臺(tái)劇，訴求的還是觀者的歡樂。主創(chuàng)者想達(dá)到的高度，用很俗的一句話來概括就是“笑中帶淚”。
在最初的創(chuàng)作中，其實(shí)，并沒有如此想去挖掘什么，諸如前面所述，行業(yè)的窘境，內(nèi)心的困惑之類。只是想將幾個(gè)新相聲作品用最合適的方法串連起來。
然而，在最初創(chuàng)作之余，聊著聊著不免講起行業(yè)境況，插科打諢之際，卻不禁唏噓。侃著，侃著，彼此間的心靈忽然有了一層光——關(guān)于想表達(dá)點(diǎn)什么的愿望。
又回到了我在開頭寫的問題，相聲是什么？我們表達(dá)什么？我們熱愛什么？
四個(gè)男人一臺(tái)戲，各懷心事，各人行事。割舍不下的，最終還是年少時(shí)的初心——要把相聲說好。四個(gè)人如何雞吵鵝斗，終究還是想著，我能為相聲做點(diǎn)什么，寫點(diǎn)什么，即使是失敗的。
要感謝陳溯，他設(shè)計(jì)了最后一段不是相聲的相聲。在劇中重新審視自己，所面對(duì)的不再是單純的作品，而是人，追問每個(gè)人的初心安在否。
的確，藝術(shù)的道路在為我們提供無限可能性的同時(shí)，也充滿了不確定性。“喊麥”“裝瘋賣傻”“審丑”或許會(huì)一時(shí)間帶給人雀躍和瘋樂，如同那一針“4號(hào)”，但瘋狂之后揮之不去的困惑、焦慮和絕望又將如何救贖？現(xiàn)代社會(huì)躁動(dòng)的生命如何生存，熱愛的理想如何安放？
本劇所給出的答案是理想化的——“堅(jiān)持到底”！
最后十分鐘，疼痛與歡欣、脆弱與感傷、無奈與負(fù)荷襲來……
孤獨(dú)的最后堅(jiān)持，由“金巖”獨(dú)自完成。
【臺(tái)詞】金巖：今天呢，我給我自己說段相聲……
一個(gè)孤獨(dú)的身影定格，落幕。
站在側(cè)幕的我，似乎看見了《茶館》中那漫天飛揚(yáng)的紙錢。
對(duì)不起，對(duì)不起，各位，似乎有些沉重。相聲的本意應(yīng)該是歡脫，我卻如此酸透。
“上天言好事，下地醋歹炮。”我希望，看完這些沒有邏輯的文字后，我能在北京，能在上海，能在武漢，能在福州，能在……見到您。endprint
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透過臺(tái)詞，我們看見“金巖”的窘迫。他或許有著些許的光環(huán)——一個(gè)不錯(cuò)的相聲演員，但他還是班主，一個(gè)肩負(fù)整個(gè)團(tuán)隊(duì)即劇中的“和春社”生存責(zé)任的男人。他的身后是遍布大江南北，咬牙堅(jiān)持，老是看見光亮，卻舉步維艱的那些曲藝團(tuán)隊(duì)運(yùn)營(yíng)者們。
透過臺(tái)詞，我們看見“陳溯”的瀟灑。他熱愛相聲，也熱愛生活。他極具天賦，然而相聲行業(yè)的艱難讓他只能憑著自己的聰慧在另外一番天地打拼，所有的瀟灑只能是在師兄弟面前走一回。
【臺(tái)詞】陳溯：我這張臉中國(guó)人打完了日本人打，漢奸打完了狗腿子打……
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誠(chéng)然，本劇肯定不是悲劇，在表演上，也是一個(gè)不折不扣的相聲探索舞臺(tái)劇，訴求的還是觀者的歡樂。主創(chuàng)者想達(dá)到的高度，用很俗的一句話來概括就是“笑中帶淚”。
在最初的創(chuàng)作中，其實(shí)，并沒有如此想去挖掘什么，諸如前面所述，行業(yè)的窘境，內(nèi)心的困惑之類。只是想將幾個(gè)新相聲作品用最合適的方法串連起來。
然而，在最初創(chuàng)作之余，聊著聊著不免講起行業(yè)境況，插科打諢之際，卻不禁唏噓。侃著，侃著，彼此間的心靈忽然有了一層光——關(guān)于想表達(dá)點(diǎn)什么的愿望。
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四個(gè)男人一臺(tái)戲，各懷心事，各人行事。割舍不下的，最終還是年少時(shí)的初心——要把相聲說好。四個(gè)人如何雞吵鵝斗，終究還是想著，我能為相聲做點(diǎn)什么，寫點(diǎn)什么，即使是失敗的。
要感謝陳溯，他設(shè)計(jì)了最后一段不是相聲的相聲。在劇中重新審視自己，所面對(duì)的不再是單純的作品，而是人，追問每個(gè)人的初心安在否。
的確，藝術(shù)的道路在為我們提供無限可能性的同時(shí)，也充滿了不確定性。“喊麥”“裝瘋賣傻”“審丑”或許會(huì)一時(shí)間帶給人雀躍和瘋樂，如同那一針“4號(hào)”，但瘋狂之后揮之不去的困惑、焦慮和絕望又將如何救贖？現(xiàn)代社會(huì)躁動(dòng)的生命如何生存，熱愛的理想如何安放？
本劇所給出的答案是理想化的——“堅(jiān)持到底”！
最后十分鐘，疼痛與歡欣、脆弱與感傷、無奈與負(fù)荷襲來……
孤獨(dú)的最后堅(jiān)持，由“金巖”獨(dú)自完成。
【臺(tái)詞】金巖：今天呢，我給我自己說段相聲……
一個(gè)孤獨(dú)的身影定格，落幕。
站在側(cè)幕的我，似乎看見了《茶館》中那漫天飛揚(yáng)的紙錢。
對(duì)不起，對(duì)不起，各位，似乎有些沉重。相聲的本意應(yīng)該是歡脫，我卻如此酸透。
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