湖南女性水彩畫家群體發(fā)展的歷史與現(xiàn)狀

龔暢

【摘要】近年來，湖南女性水彩畫家們用水彩畫這種獨特的藝術(shù)形式充分展示了湖南當代女性水彩畫家的創(chuàng)作風采與精神風貌，充分體現(xiàn)了湖南女性水彩畫家群體的發(fā)展實力與成長速度。她們邁著穩(wěn)健的步伐在湖南新的藝術(shù)環(huán)境中追尋自己更大的發(fā)展空間，正譜寫著湖南藝術(shù)發(fā)展史上一段新的篇章。

【關鍵詞】湖南；女性；水彩；群體；發(fā)展

湖南是個水彩大省，歷史底蘊深厚、實力雄厚。湖南水彩畫在全國占有重要地位，曾經(jīng)在全國乃至世界的影響都很大，出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的水彩畫大家以及優(yōu)秀的水彩畫作品?！笆紫仁恰纤仕募遥S鐵山、張舉毅、朱輝、殷?？担谥袊适飞现饾u顯現(xiàn)出重要的地位。在湖南的高校中存在一批從事水彩教學與創(chuàng)作的師資隊伍。譬如，湖南第一師范美術(shù)系的王正德，湖南師范大學美術(shù)系的黃珂、李朋林、李水成、張小綱。近年來又逐漸形成了以陳飛虎、劉永健、蔣燁、洪琪、段輝、坎勒為代表的湖南新生代水彩畫家?！钡v觀湖南水彩畫的發(fā)展史，這些有代表性的水彩畫家都是男性，女性幾乎沒有，用“陽盛陰衰”來形容毫不為過。湖南水彩畫“陽盛陰衰”的這種現(xiàn)狀，值得我們反思湖南女性水彩畫家群體的發(fā)展，以及如何在尊重性別差異的基礎上來提升湖南女性水彩畫家的社會地位和藝術(shù)成就。

一、湖南女性水彩畫家群體發(fā)展歷程

1979年11月，長沙天心閣舉辦“張舉毅、殷?？?、朱輝、黃鐵山四人水彩畫展”，此次畫展不僅極大促進和推動了“文革”后湖南水彩畫壇的復蘇與水彩畫教學的發(fā)展，也吸引了許多女性水彩藝術(shù)愛好者和學生。80年代，在湖南本土先后出現(xiàn)了一批從事水彩畫創(chuàng)作的女性，但由于處在發(fā)展初期，在技法和觀念上，基本抄襲或模仿老師和名家的風格，造成作品中題材、風格彼此雷同的現(xiàn)象。80年代中后期，湖南女性水彩畫家的發(fā)展主要以美術(shù)院校水彩畫教育的迅速發(fā)展為主要導向。1985年9月，懷化師專美術(shù)系創(chuàng)辦水彩畫專業(yè)班，在全省乃至全國開創(chuàng)了先例，使水彩畫正式成為我省高校教育的專業(yè)方向。1988年7月，湖南水彩畫研究會在湖南大學正式成立，成為發(fā)掘新人、推動湖南水彩畫發(fā)展的又一平臺。90年代中期以來，湖南水彩著力打造專業(yè)化的水彩教學體系，為湖南女性水彩畫家專業(yè)化發(fā)展奠定了基礎。1995年，湖南師范大學藝術(shù)學院美術(shù)系開設本科水彩畫專業(yè)，水彩畫教研室成立，水彩教學的師資力量雄厚，一批批女大學生得到了專業(yè)的訓練，她們中很多畢業(yè)留在湖南繼續(xù)從事水彩畫教學和創(chuàng)作，在技法上得到了長足的進步，觀念上受到本土畫家、國外名家的雙重啟發(fā)，她們?nèi)琊囁瓶实奈崭鞣N養(yǎng)分，湖南女性水彩畫群體有了蓄勢待發(fā)之勢。進入21世紀，湖南女性水彩畫家群體蓬勃發(fā)展，以舉辦“湖南女水彩畫家作品展”和成立“湖南省女畫家協(xié)會”為標志。2013年7月2日在湘潭召開成立了“湖南省女畫家協(xié)會”，通過組織舉辦女性美術(shù)創(chuàng)作、作品展覽等活動，促進了我省及國內(nèi)外各項文化藝術(shù)的交流，推動了湖南省女性美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展和繁榮。湖南省市各地也積極開展女性水彩畫家活動，從更深更廣的層面推動了湖南女性水彩畫家群體的發(fā)展，充分展示了湖南當代女水彩畫家的創(chuàng)作風采與精神風貌。

二、湖南女性水彩畫家群體發(fā)展現(xiàn)狀

湖南從2011年3月開始啟動“湖南女水彩畫家作品展”，到2017年3月，已經(jīng)成功舉辦了6屆，成為推新人、展風采的女性水彩藝術(shù)平臺。湖南女水彩畫家作品展的舉辦更是湖南水彩界中女性水彩畫家的聯(lián)合與結(jié)盟，將處于散兵游勇狀態(tài)的個體女性水彩畫家們集結(jié)起來。中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝委會原主任黃鐵山在參觀湖南美協(xié)舉辦的首屆女水彩畫家作品展時，曾說：“水彩畫被稱為畫中女皇，富有魅力卻難以捉摸，常令不少畫家望而卻步，女性更加如此。以往湖南男水彩畫家在全國有一定地位，但女水彩畫家出眾者寥寥。但這次畫展表明，湖南女水彩畫家實力已經(jīng)不可忽視?！睆?011年3月8日長沙三畝地美術(shù)館開展的首屆湖南省女水彩畫家作品展中展出的80余件水彩作品到2017年3月26日長沙后湖國際藝術(shù)區(qū)開展的第六屆湖南省女水彩畫家作品展中展出的160余件水彩作品，從6年前的60余位女水彩畫家到今天近300人的女水彩畫家隊伍，我們看到了湖南女性水彩畫家群體發(fā)展的實力與成長的速度。女水彩畫家們來自湖南省內(nèi)各地，她們中有高等院校和中小學校的教師，有美術(shù)院校、建筑院系的在讀本科生、研究生，有新聞工作者、公務員等。許多是80后、90后，這些年輕的女畫家們用她們獨有的觀察眼光和審美情趣，用水彩畫這種獨特的藝術(shù)形式表現(xiàn)了對自然、生態(tài)、生命的關愛與責任，表現(xiàn)了她們各自的理想追求，充分展示了湖南女性水彩畫家的典雅與高尚的情懷。她們以其對生活細膩的體察力、特有的色彩感覺、豐沛的情感表達，創(chuàng)作出一批又一批優(yōu)秀的水彩畫作品。女性水彩畫家這個備受矚目的藝術(shù)群體在日漸發(fā)展壯大，在她們的創(chuàng)作隊伍中能手如云，涌現(xiàn)出一批像余思慧、申朝暉、孟艷、鄭碩、陳繁、楊薇等熱愛水彩的優(yōu)秀女水彩畫家，成為了湖南美術(shù)界一股不可忽視的蓬勃力量。

三、湖南女性水彩畫家群體發(fā)展趨勢

在國內(nèi)各種綜合性大展中，我們不難發(fā)現(xiàn)，男女藝術(shù)家參展的比例是相對失調(diào)的。回顧近四屆的全國美術(shù)作品展覽，1999年的第九屆全國美術(shù)作品展中湖南沒有1件女性水彩畫家作品入選；2004年的第十屆全國美術(shù)作品展中湖南也沒有1件女性水彩畫家作品入選；2009年的第十一屆全國美術(shù)作品展中湖南仍然沒有1件女性水彩畫家作品入選；但在2014年的第十二屆全國美術(shù)作品展中湖南女性水彩畫家陳繁的《山憩》、孟燕的《蒲草冬情》、夏秋菡的《來自天空的報道》、孫淑萍的《萬象·重建家園》（合作）等作品均已入選，全面展示了湖南新生代女畫家水彩畫創(chuàng)作的面貌，推動了水彩畫整體創(chuàng)作水平的提高?？梢哉f，湖南女性水彩畫家群體發(fā)展的前景是可觀的。廖雯在《女性藝術(shù)——女性主義作為方式》一書中提到：“我們?nèi)绾巫?，決定了我們走到哪里?！焙吓运十嫾胰后w中大多數(shù)都是新生代力量，以中青年為主，近幾年尤其出現(xiàn)了一批年輕的高手，她們既有老一輩水彩藝術(shù)家的言傳身教，也有年輕人的蓬勃精神和新鮮氣息，充滿著青春的力量。年輕化、個性化、多元化發(fā)展成為湖南女性水彩畫家群體發(fā)展的總體趨勢，她們在水彩藝術(shù)創(chuàng)作中將不斷追求作品形式語言的突破、題材內(nèi)容的拓展、技法材料的革新、觀念意識的創(chuàng)新以及精神內(nèi)涵的提升，大大豐富水彩藝術(shù)的文化底蘊。湖南女性水彩畫家的使命擔當感、歷史責任感將越來越強烈，她們努力掌握時代的脈搏，試著抓住主流的文化形態(tài)，建立自己的藝術(shù)主張，通過水彩藝術(shù)創(chuàng)作來充分展現(xiàn)自己獨特而富有女性情懷的藝術(shù)價值與藝術(shù)使命。

結(jié)語

近年來，湖南美術(shù)在全國的地位和影響一直處于比較尷尬的位置，不上不下，比起北京、廣東、江蘇、浙江、山東等藝術(shù)實力雄厚的美術(shù)大省，我們的發(fā)展道路越走越艱難。湖南女性藝術(shù)的發(fā)展有助于湖南美術(shù)整體的健康發(fā)展，是一股不可低估的潛在力量。水彩藝術(shù)是最適合女性的藝術(shù)形式之一，湖南女性水彩畫家的發(fā)展盡管在創(chuàng)作觀念上仍然存在對水彩本體語言和成熟男性水彩畫家的依賴，在創(chuàng)作題材上也存在一定的局限和模仿，但由于湖南地區(qū)地域經(jīng)濟環(huán)境的日益好轉(zhuǎn)，水彩教育事業(yè)的蓬勃發(fā)展，女性水彩團體的日漸活躍以及女性水彩畫家的獨立意識日漸明晰，她們勢必在傳承與創(chuàng)新中找到適合湖南本土水彩藝術(shù)發(fā)展的道路。有理由相信，湖南女性水彩畫家的崛起必將推動湖南水彩藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展，也必將推動湖南美術(shù)事業(yè)的健康全面發(fā)展。

注釋：

*基金項目：湖南省教育廳科學研究一般項目（15C0567）。

參考文獻：

[1]馬建成.口述湖南美術(shù)史1949—2009[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2013.

[2]廖雯.女性藝術(shù)——女性主義作為方式[M].長春：吉林美術(shù)出版社，1999.endprint