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    舊體詩的突圍方向是新體詩
    ——淺議新體詩與舊體詩的關(guān)系

    2017-11-14 22:11:45高云凱
    心潮詩詞評(píng)論 2017年3期
    關(guān)鍵詞:格律詩律詩體格

    高云凱

    舊體詩的突圍方向是新體詩

    ——淺議新體詩與舊體詩的關(guān)系

    高云凱

    “突圍”,是說舊體格律詩應(yīng)向新體格律詩尋找出路。舊體格律詩要再創(chuàng)輝煌就必須突圍,做“能翻出如來掌心之齊天大圣”。新體格律詩是-條既現(xiàn)成又寬敞的出路,是突圍的首選。突圍要“容變”,處理好繼承與創(chuàng)新的關(guān)系,該繼承的繼承,該摒棄的摒棄。這樣,才會(huì)迎來中國(guó)格律詩詞更加美好的明天。

    什么是舊體詩?王力先生在《詩詞格律》一書中說:“從格律上看,詩可分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風(fēng);近體詩又稱今體詩。”此說在詩學(xué)界早已認(rèn)同。什么是新體詩?尚無一致的確切定義。遠(yuǎn)者指“永明體”,近者指“五四”新文化運(yùn)動(dòng)以來的現(xiàn)代格律詩和新詩。本文所談的舊體詩,是指舊體格律詩,即“近體詩”;新體詩,是指本人在《試談詩體分類被忽視的新體詩》(見《心潮詩詞評(píng)論》2014年第五期)一文中所說的新體格律詩,其“主要特征是格式像近體詩,卻不拘平仄,既有別于古體詩,又不同于近體詩,別具一格,自成一體?!边@與一般而言的“新體詩”有所區(qū)別。我們把所談話題“鎖定”在一定范圍,是為了避免發(fā)生歧義?!巴粐?,是說舊體格律詩應(yīng)向新體格律詩尋找出路?,F(xiàn)就舊體格律詩為什么要突圍,突圍為何選擇新體格律詩,以及怎樣突圍,談點(diǎn)一己之見。

    再創(chuàng)輝煌須突圍

    中國(guó)詩歌有著悠久的歷史,隨著社會(huì)的發(fā)展,到唐代達(dá)到了巔峰,特別是格律詩的形成和興盛,是這一時(shí)期的重要標(biāo)志??墒牵@樣的輝煌,到晚唐便開始走下坡路,趨于衰微。從此以后,再也未見盛唐風(fēng)光。

    文學(xué),與社會(huì)、政治和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展不無關(guān)系,但也不盡然。馬克思曾指出:“關(guān)于藝術(shù),大家知道,它在一定的繁盛時(shí)期決不是同社會(huì)的一般發(fā)展成比例的?!保ā恶R克思恩格斯選集》第二卷第112頁)因?yàn)檫@是一個(gè)復(fù)雜而曲折的過程。在這個(gè)過程中,經(jīng)濟(jì)的高漲有時(shí)並不直接體現(xiàn)為文學(xué)的繁榮,有時(shí)經(jīng)濟(jì)已經(jīng)轉(zhuǎn)入衰落,而文學(xué)卻出現(xiàn)繁榮的局面,這是一種歷史現(xiàn)象。千百年來,社會(huì)在發(fā)展,政治在變革,經(jīng)濟(jì)有興衰,其間,宋詞,元曲,明、清的小說戲曲,各領(lǐng)風(fēng)騷,而作為文學(xué)重要組成部分的舊體格律詩,卻在歷史的大潮中沒有出色的表現(xiàn)。雖然毛澤東的詩詞是當(dāng)代的典范,確實(shí)是前無古人的。但這是特殊范例,就當(dāng)代詩詞的整體水平而言,與唐代相距甚遠(yuǎn)。這不得不從其自身層面進(jìn)行反思。

    難道就沒有人企望格律詩回歸唐代嗎?顯然不是。元代王惲在《西巖趙君文集序》中說:“金自南渡后,詩學(xué)為盛。其格律精嚴(yán),辭語清壯,度越前宋,直乃唐人為指歸?!本褪钦f,中原地區(qū)在蒙古滅金前不久,在詩歌創(chuàng)作上已出現(xiàn)了棄宋宗唐的風(fēng)氣。幾乎與此同時(shí),在南宋統(tǒng)治地區(qū)也出現(xiàn)了詩歌創(chuàng)作回歸唐代的呼聲,這種呼聲在嚴(yán)羽的《滄浪詩話》中可以明顯地感覺到。直到今天,仍有許多人夢(mèng)寐以求重現(xiàn)唐代輝煌。為什么“回歸”不了?一句話,繼承與創(chuàng)新的關(guān)系沒有搞明白?!靶伦儭辈怀蓺夂?,講究“格律精嚴(yán)”是攔路虎。

    朱自清說:“‘文變’是指詩文體的變?!儭目偸切碌?;‘變’能成體,這新的就是好的,即使未必是更好的?!儎t通,通則久’,‘變’是可喜的?!保ā陡髱煂W(xué)國(guó)學(xué)·朱自清講國(guó)學(xué)》,中國(guó)華僑出版社,2011年5月第1版,第351頁)“變”是自然規(guī)律。一切事物沒有永恒靜止,一成不變的。舊體格律詩詞也不例外。墨守陳規(guī),厭新拒變,只有死路一條。在繼承與創(chuàng)新的關(guān)系上,我們要破除那種畸形的心理障礙,即認(rèn)為創(chuàng)新就是“丟掉傳統(tǒng)”,發(fā)展就是“離開繼承”。這種顧慮是不必要的。新與舊不能決然地分割開,有“舊”則有“新”,“新”中也有“舊”。新體格律詩與舊體格律詩的關(guān)系也是這樣。唐代形成了舊體格律詩,雖然格律盡有,但一字不差地符合它的作品並不多見。事實(shí)上,格律詩形成之日,就是新變發(fā)生之時(shí)?!耙蝗宀徽摗笔恰白儭?,“拗救”也是“變”。在唐代,以李白杜甫為代表的許多詩人,都“故意”在“變”,探求新路。而我們今天仍然熱衷于“平平仄仄”卻不知其弊。所以,中華詩詞要開創(chuàng)一個(gè)燦爛輝煌的盛世,就不能將自己總是關(guān)在格律的“籠子”里,要象魯迅先生說的,做“能翻出如來掌心之齊天大圣”。

    突圍首選是新體

    毛澤東十分重視中國(guó)詩歌的出路。他指出:舊體詩詞“要發(fā)展要改革”(轉(zhuǎn)自臧克家《毛澤東與詩》),“中國(guó)詩的出路,第一是民歌,第二是古典,在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生出新詩來……(《在成都會(huì)議的講話》)“將來的趨勢(shì),很可能從民歌中吸引養(yǎng)料和形式,發(fā)展成為一套吸引廣大讀者的新體詩歌。”(《給陳毅同志關(guān)于詩歌的一封信》)歷代詩歌變體都會(huì)自覺或不自覺地走向民歌,民歌是不斷發(fā)展著的詩歌體系,更是一個(gè)取之不盡用之不竭的優(yōu)質(zhì)文化資源。“從民歌中吸引養(yǎng)料和形式”,是毛澤東的重要觀點(diǎn),是中國(guó)舊體格律詩的一條出路

    在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)開始后,舊體格律詩詞受到嚴(yán)重沖擊,但探路者仍不乏其人。《寫作問答》講:“‘五四’以來,許多新詩人曾致力于新的格律詩的創(chuàng)造,對(duì)發(fā)展新的格律詩作了一定的努力?!碌母衤稍姷囊话闾攸c(diǎn)是:每節(jié)有一定的行數(shù);每行的音頓數(shù)相等或大致相等,有規(guī)律的,押大致相同的韻。如:李季的《王貴與李香香》,就是新體格律詩?!保ㄋ拇ㄈ嗣癯霭嫔纾?983年8月第1版,第62頁)《王貴與李香香》,是長(zhǎng)篇敘事詩,發(fā)表于1946年,詩分四部,每部又分幾節(jié)。這與本人所談的新體格律詩,在體式上是有區(qū)別的?!秾懽鲉柎稹匪v的新體格律詩,其“一般特點(diǎn)”類似于自由體詩,或叫新詩。當(dāng)然,這也是一條出路。

    還有一條出路,是“老祖宗”“故意違反律詩的平仄規(guī)則”,精心創(chuàng)造的新體格律詩。這類新體格律詩產(chǎn)生于唐代,它不拘平仄,格式像近體詩。古人把這類詩稱為“拗體”(變體),我們叫做“新體”。稱“新體”,是為了與舊體格律詩相區(qū)別。詩仙李白詩圣杜甫等唐代詩人,創(chuàng)作了這類“不拘平仄”的新體格律詩,杜甫尤異。朱自清說:“詩卻從杜甫起多徑趨新變,而且‘奇變’不窮?!保ā陡髱煂W(xué)國(guó)學(xué)·朱自清講國(guó)學(xué)》,中國(guó)華僑出版社,2011年5月第1版,第349頁)例如:李白的《靜夜思》,按舊體格律詩要求,第三句和第二句失粘,第四句與第三句失對(duì),且有重字,這些都不符合近體詩的規(guī)則,是新體五絕。又如,杜甫的《三絕句》,一、二兩首用仄韻,第三首用平韻,且不拘平仄?!肚Ъ医^句》評(píng):“此三詩不用平仄,不求音節(jié)調(diào)諧,自具硬崛樸實(shí)的特色?!保ɑㄉ轿乃嚦霭嫔?,1984年11月版,第132頁)這是新體七絕。又如,李白的《夜泊牛渚懷古》,此詩不受格律約束,中間兩聯(lián)不用對(duì)仗,打破律詩的框框,前人稱是“不律自律”。此詩是新體五律。再如,崔顥的《黃鶴樓》,前四句不合律,頷聯(lián)六連仄對(duì)三平腳,又犯“重詞”之忌,是新體七律。再如,杜甫的《愁》,《杜甫詩集鑒賞》說:“杜甫這類七律很多,但由于這首幾乎全是拗體,所以特別標(biāo)出。”(內(nèi)蒙古人民出版社,2010年5月第1版,第275頁)也是新體七律。陳毅是我軍將帥中酷愛詩詞的一位,他在極其艱苦的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中,給我們留下了一章又一章、一篇又一篇的著名詩篇。就當(dāng)他不精通格律,有些詩詞不講平仄,而他那種遇敵不懼的氣魄,艱苦奮戰(zhàn)的豪情,我們卻是沒有的。雖然精通格律,如果沒有聞過火藥味,能寫出那樣充滿激情的詩篇嗎?我們對(duì)這類詩詞不能太于苛求,同時(shí)也說明不拘平仄的格律詩詞有著深厚的根基。

    據(jù)此,我們可以看出,以上三條出路,新體格律詩是一條既現(xiàn)成又寬敞的路。一是新體格律詩與舊體格律詩產(chǎn)生于同一時(shí)代,一脈“基因”,其關(guān)系猶如“孿生弟兄”。二是作者多是雙面手,既寫舊體格律詩,也寫新體格律詩。三是格式與舊體格律詩相似。新體絕句,五、七言每首同樣各為四句;新體律詩,五、七言每首同樣各為八句。押韻比較規(guī)范。若不辨平仄,難分新舊,廣大讀者都非常熟悉。四是同樣具有均齊美、節(jié)奏美、音樂美、對(duì)稱美和簡(jiǎn)潔美的特點(diǎn)。五是由于掙脫了平仄規(guī)則的束縛,粘對(duì)自然就不那么講究,格律更寬松,思想更解放,創(chuàng)作更自由,更加倍受青睞。中華詩詞學(xué)會(huì)發(fā)布的《21世紀(jì)初期中華詩詞發(fā)展綱要》,提出要“創(chuàng)造新的詩體?!闭媸恰疤て畦F鞋無覓處,得來全不費(fèi)功夫”。“老祖宗”為我們創(chuàng)造的新體格律詩,是在舊體格律詩的基礎(chǔ)上發(fā)展形成的,有繼承也有創(chuàng)新,其優(yōu)勢(shì)強(qiáng)于舊體格律詩。在舊體格律詩處于徘徊不前的困境中時(shí),新體格律詩就成了舊體格律詩突圍的首選。但這並不妨礙舊體格律詩的寫作。因?yàn)?,新體格律詩的興起,並不意味著舊體格律詩的消失。其過程是漸進(jìn)的,不是一朝一夕的。新舊兩體格律詩并存發(fā)展的局面,還會(huì)長(zhǎng)時(shí)期地存在。所以,可依照用韻“雙軌制”原則,新舊兩體格律詩,尊重作者本人意愿,各取所好。若創(chuàng)作新體格律詩詞,標(biāo)明“新體”,以示區(qū)別。

    實(shí)施突圍要“容變”

    馬凱同志提出格律詩詞要“求正容變”,在詩詞界已成共識(shí)。但說起來容易,做起來很難。從詩詞界的現(xiàn)狀看,往往是在“求正”上下氣力多,在“容變”上用功夫少,即是講“容變”,也是羞羞答答,不敢越“雷池”半步。表現(xiàn)在:思想不夠解放,氛圍不夠輕松,平臺(tái)不夠?qū)挻?,?chuàng)新不夠大膽。誠(chéng)然,對(duì)待舊體格律詩詞,在“求正容變”的同時(shí),理應(yīng)處理好繼承與創(chuàng)新的關(guān)系,既不能肯定一切,機(jī)械地照搬照套;也不能否定一切,把臟水和孩子一起倒掉。那么,在構(gòu)成舊體格律詩的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、對(duì)仗、押韻諸要素中,哪些該繼承,哪些該摒棄呢?從唐代新體格律詩的特征來看,該繼承的是字?jǐn)?shù)、句數(shù)、押韻等要素,該摒棄的是“平仄規(guī)則”和一些不適合新體格律詩詞的陳規(guī)。

    平仄規(guī)則。這是前人探索總結(jié)出的藝術(shù)成果,對(duì)于格律詩的形成發(fā)揮了積極作用。但是,不能將平仄規(guī)則的功能無限地放大。傳統(tǒng)說法,詩詞格律,主要是講平仄,不講平仄,就不叫格律詩詞。這就把平仄的作用神奇化了。平仄,無非就是漢語四聲的聲調(diào),古漢語的上平聲下平聲為平,上去入三聲為仄;現(xiàn)代漢語的陰平陽平為平,上聲去聲為仄。凡漢字,非平即仄,非仄即平。我們講話,寫文章,自然地就進(jìn)行了平仄組合,根本用不著人為地刻意安排。雖然作詩填詞與講話、寫文章有所不同,但也沒必要弄得那么神秘。被稱為唐人七言律詩“第一”的《黃鶴樓》,頷聯(lián)“黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠”,六連仄對(duì)三平調(diào),怎么就不講平仄規(guī)則了呢?像這樣的“雙重標(biāo)準(zhǔn)”,說明了“平仄規(guī)則”根本就不是什么“鐵律”。一首詩詞好與不好,不在于合不合律,而在于內(nèi)容。周篤文詩云:“放開平仄發(fā)奇聲”。事實(shí)證明,突破格律就能出彩,唐人創(chuàng)作了大量不拘平仄的新體格律詩,許多都是名篇。王力先生在《龍蟲并雕齋文集》第一卷《中國(guó)格律詩的傳統(tǒng)和現(xiàn)代格律詩的問題》中指出:“就律詩和絕句來說,平仄和四聲也和現(xiàn)代語言不相符合”,“我們不能再用古代的平仄,而應(yīng)該用現(xiàn)代的平仄。人們對(duì)平仄之所以存在著神秘的觀念,主要是由于律詩所用的平仄和現(xiàn)代漢語里的聲調(diào)系統(tǒng)不符。如果拿現(xiàn)代的平仄作為標(biāo)準(zhǔn),人人都可以很快地學(xué)會(huì)。特別是漢語拼音方案在全國(guó)推行以后,將來的小學(xué)生也能懂得現(xiàn)代漢語的聲調(diào)系統(tǒng),平仄的概念再也不是神秘的東西了。問題還不在于學(xué)習(xí)的難易,而在于合理不合理。新的格律必須以現(xiàn)代活生生的口語作為根據(jù),而不能再以死去了的語言作為根據(jù)?!蓖趿ο壬倪@段話告訴我們,寫現(xiàn)代格律詩詞,“不能再用古代的平仄,而應(yīng)用現(xiàn)代的平仄”。再說,寫詩填詞,畢竟不是造宇宙飛船和人造衛(wèi)星。造宇宙飛船和人造衛(wèi)星,那是容不得半點(diǎn)馬虎的,哪怕是一顆小小的螺絲釘,也要百分之百地符合技朮設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)的要求,否則,后果不堪設(shè)想。寫作格律詩詞,有一兩個(gè)字,或幾個(gè)字不合律,又有什么關(guān)系呢?所以,我們對(duì)待平仄規(guī)則,要把握得當(dāng),不能讓它束縛了思想。

    韻。詩詞格律的又一個(gè)難點(diǎn)。用韻,現(xiàn)在實(shí)行雙軌制,新聲韻與平水韻雙軌並行,這是“容變”在目前所見到的顯著成果。這里,不談新聲韻,只說平水韻的鄰韻通押。有人說,“平水韻出現(xiàn)了‘同部不同韻,同韻不同部,入聲平仄混雜’的三大弊端”。但詩界仍以平水韻作為寫舊體格律詩的用韻標(biāo)準(zhǔn)。在用平水韻時(shí),鄰韻允不允許通押,實(shí)際是允不允許“容變”。不準(zhǔn)通押,是傳統(tǒng)的說法。至今,《古代漢語》教科書上仍然寫道:“無論律詩、長(zhǎng)律或絕句,都必須一韻到底,而且不準(zhǔn)通押?!边@一論點(diǎn),過于武斷?!叭葑儭保蛻?yīng)該允許鄰韻通押?!峨S園詩話》云:“何得以一二韻約束為之?即約束,不得不湊拍;既湊拍,安得有性情哉?”“韻不求工,擇韻適詩”,是古今名家的用韻之法。王力先生在《詩詞格律》中說:“今天我們?nèi)绻矊懧稍?,就不必拘泥古人的詩韻。不但首句用鄰韻,就是其他韻腳用鄰韻,只要朗誦起來諧和,都是可以的?!边@一論述,是活用鄰韻的依據(jù)。鄰韻通押不違規(guī)。還有一個(gè)問題,“律詩一般只用平聲韻”。平水韻106部,平聲30部,還有76部仄聲韻,寫舊體格律詩限用,不知是何道理?“容變”,平聲韻和仄聲韻在格律詩的用韻上應(yīng)平等對(duì)待,允許用仄聲韻。平水韻允許鄰韻通押,同理,《詞林正韻》也應(yīng)允許鄰韻通押。哪些屬鄰韻?涂宗濤先生在《詩詞曲格律綱要》一書中有述,不再贅言。至于“前鼻音”和“后鼻音”,在古今詩詞作品中,隨意通押的也不少,亦可依用詞需要,靈活掌握。

    入聲字。是否還應(yīng)保留,在詩詞界爭(zhēng)而未決,這一現(xiàn)象難以理解。新中國(guó)成立后,1958年2月,第一屆全國(guó)人大第五次會(huì)議正式批準(zhǔn)《漢語拼音方案》,它是中華人民共和國(guó)的法定拼音方案。當(dāng)年,就作為小學(xué)生必修課進(jìn)入全國(guó)小學(xué)課堂。從那時(shí)起,就開始推廣普通話,取消了入聲字?!罢Z言隨時(shí)代”,蔡世平說:“時(shí)代怎么發(fā)音,詩詞就怎么發(fā)音,不能讓讀者讀你的詩詞,讀到的盡是前人的、古人的、死人的句子”。這樣一個(gè)非常淺顯的道理,可就是不明白。甚至,還振振有辭的為保留入聲字爭(zhēng)辯。我們知道,秦始皇統(tǒng)一六國(guó)后,采取了許多治國(guó)舉措,“書同文”就是其中的一項(xiàng),將六國(guó)文字統(tǒng)一為小篆。秦王政從完成統(tǒng)一到秦王朝滅亡,一共才15年,在這短短的時(shí)間里就把文字統(tǒng)一了,秦始皇確實(shí)是一個(gè)了不起的人物。我國(guó)上世紀(jì)五十年代法定的拼音方案出臺(tái)后,在全國(guó)推廣普通話已有幾十年,還在為早已消失了的入聲字是去是留糾纏,難道不值得我們深思嗎?應(yīng)該知道,唐宋人寫格律詩詞用入聲字,因?yàn)樗麄兪翘扑稳?。我們寫格律詩詞,是現(xiàn)代人,不是唐宋人?,F(xiàn)代人寫現(xiàn)代格律詩詞理所當(dāng)然地應(yīng)該用現(xiàn)代漢語。在這個(gè)問題上,要說“求正”,取消入聲字才是“正”。入派三聲,派入陰平和陽平的入聲字作為平聲用是“正”;把派入平聲的入聲字作仄聲用,是“容”。所以,寫舊體格律詩詞也好,作新體格律詩詞也罷,要理直氣壯地把派入平聲的入聲字作平聲用,因?yàn)檫@是合法的。

    還有,三平調(diào)、孤平、詩避重字說等等,這些“講究”雖有一定道理,可不依“規(guī)矩”的詩例也很多。在創(chuàng)作中,要具體情況具體對(duì)待,可避則避,不能避時(shí)則不避,切忌削足適履。只有正確地處理好繼承與發(fā)展,求正與容變,守律與創(chuàng)新的關(guān)系,大膽突圍,中國(guó)的格律詩詞才會(huì)迎來更加美好的明天。

    (作者系四川省老年詩詞創(chuàng)作研究會(huì)會(huì)員)

    責(zé)任編輯:李輝耀

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