越劇與都市上海

越劇與都市上海

1917年5月13日，以袁生莫為首的“小歌班”首演于上海，開(kāi)啟了越劇與上海文化互生互榮的百年歷史。越劇誕生于20世紀(jì)初的浙江嵊縣農(nóng)村，卻在上海的現(xiàn)代都市環(huán)境中生根發(fā)芽，孕育并繁榮其藝術(shù)生命——這在中國(guó)的地方戲曲中是非常獨(dú)特的。

作為一種都市文化形態(tài)，一種現(xiàn)代戲曲實(shí)踐，越劇的特性與價(jià)值是被低估的。20世紀(jì)上半葉的上海擁有迷人的文化光環(huán)，那些象征啟蒙與現(xiàn)代的藝術(shù)形態(tài)：電影、話劇、白話小說(shuō)，被反復(fù)解讀、回顧和再現(xiàn)，幾乎定義了早期中國(guó)現(xiàn)代化前線的基本面貌。戲曲是十里洋場(chǎng)的尷尬存在——現(xiàn)代化需要對(duì)象，傳統(tǒng)由此成為前現(xiàn)代標(biāo)簽。在少數(shù)篇章中，擁有精英基礎(chǔ)的京?。▏?guó)?。?huì)被編織進(jìn)民族國(guó)家的現(xiàn)代敘事；但更多伴隨著移民潮涌入都市上海、落地開(kāi)花的地方戲曲，卻并不被視作這座城市現(xiàn)代化的故事與內(nèi)容。即便像越劇這樣，在20世紀(jì)上?，F(xiàn)代化的過(guò)程中得成其獨(dú)特的藝術(shù)美學(xué)，深受都市觀眾喜愛(ài)，卻仍然在當(dāng)下的公共文化話語(yǔ)中被視作“傳統(tǒng)戲曲”，不斷接受歧義叢生的“現(xiàn)代化”改造——在對(duì)越劇都市性的忽視之下，更深地埋藏著我們關(guān)于現(xiàn)代與傳統(tǒng)的迷思。

為紀(jì)念“越劇進(jìn)滬一百周年”，本刊特別組織“越劇與上?！钡膶ｎ}討論，從不同時(shí)代和角度入手，勾勒出越劇與都市上海的互文關(guān)系。期待這組文章能引起學(xué)界與業(yè)界對(duì)該主題的更多關(guān)注，也為戲曲現(xiàn)代化研究與實(shí)踐提供思路。