《大北新報(bào)畫(huà)刊》與中共滿洲省委的抗日文化宣傳

張瑞 曲曉范

[摘 要]

中共滿洲省委作為東北地區(qū)重要的抗日文化宣傳中心，在東北淪陷時(shí)期，曾開(kāi)創(chuàng)了《夜哨》《文藝》《蕪田》等反日文化宣傳陣地。在此基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)金劍嘯等中共地下黨員的積極努力，我黨一度將日本人創(chuàng)辦的殖民宣傳重要工具——《大北新報(bào)畫(huà)刊》發(fā)展為反日宣傳的重要陣地。畫(huà)刊以漫畫(huà)、小說(shuō)、詩(shī)歌、散文等文藝作品為武器，展現(xiàn)了日偽統(tǒng)治下東北民眾的悲慘遭遇，同時(shí)又以慷慨激昂的筆觸激勵(lì)了人們的抗戰(zhàn)熱情，進(jìn)而為黑暗中苦苦掙扎的東北民眾提供了寶貴的精神支撐。

[關(guān)鍵詞]

《大北新報(bào)畫(huà)刊》；中共滿洲省委；抗日文化宣傳

[中圖分類號(hào)] K26 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 10022007（2017

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[收稿日期] 2016-06-18

[基金項(xiàng)目] 吉林省教育廳人文社科項(xiàng)目《偽滿時(shí)期東北報(bào)業(yè)殖民文化宣傳研究》，項(xiàng)目編號(hào)：吉教科文合字[2016]第184號(hào)。

[作者簡(jiǎn)介]

1.張瑞，女，歷史學(xué)博士，吉林師范大學(xué)馬克思主義學(xué)院講師，研究方向?yàn)橹袊?guó)近現(xiàn)代史；2.曲曉范，男，東北師范大學(xué)歷史文化學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，研究方向?yàn)橹袊?guó)近現(xiàn)代史。（長(zhǎng)春 130024）

中共滿洲省委是1927年10月至1936年6月，中國(guó)共產(chǎn)黨在東北地區(qū)設(shè)立的最高領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，創(chuàng)建初期曾成功領(lǐng)導(dǎo)了工農(nóng)、學(xué)生、士兵廣泛參與的反帝反軍閥的革命斗爭(zhēng)。1931年“九·一八”事變后，面對(duì)日本的野蠻入侵，中共滿洲省委迅速調(diào)整了革命的方向，將斗爭(zhēng)主要矛頭直指日本帝國(guó)主義，并積極組織了文化戰(zhàn)線的反日宣傳活動(dòng)。在此過(guò)程中，由日本人創(chuàng)辦的《大北新報(bào)畫(huà)刊》，一度成為我黨構(gòu)筑于敵人宣傳堡壘內(nèi)部的重要反日宣傳陣地，為偽滿時(shí)期東北地區(qū)抗日文化斗爭(zhēng)的蓬勃發(fā)展貢獻(xiàn)了力量。

中共滿洲省委的抗日宣傳活動(dòng)是經(jīng)過(guò)嚴(yán)密部署和組織的，參與者主要由兩部分構(gòu)成。首先是中共負(fù)責(zé)抗日文化宣傳的黨員干部，主要包括楊靖宇、羅烽、姜椿芳 姜椿芳（1912-1987），筆名蠢坊、綠波、春紡、青、筠、江鷗、三羊、老牛、少農(nóng)等，江蘇常州人。1928年到哈爾濱，1931年加入共青團(tuán)，1932年轉(zhuǎn)入共產(chǎn)黨，中共滿洲省委宣傳干事、共青團(tuán)滿洲省委宣傳部長(zhǎng)，先后主編《滿洲青年》《滿洲紅旗》等中共黨團(tuán)秘密機(jī)關(guān)刊物，在哈爾濱市配合羅烽從事抗日反滿文藝宣傳活動(dòng)。 、金劍嘯、舒群、林郎、侯小古、李文光、任震英等。其次是滿洲省委還廣泛團(tuán)結(jié)愛(ài)國(guó)團(tuán)體成員和左翼作家，如反日同盟會(huì)會(huì)員白朗、黃田、達(dá)秋，進(jìn)步作家蕭軍、蕭紅、金人、溫佩筠、白濤、馮詠秋、吳寄萍、劉昨非、高仰山等。在中共滿洲省委的統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)下，共產(chǎn)黨員和進(jìn)步作家積極利用東北地區(qū)公開(kāi)發(fā)行的各種報(bào)紙的文藝副刊及畫(huà)刊，先后開(kāi)拓了《夜哨》《文藝》《蕪田》等抗日思想宣傳陣地，大量刊載中共地下黨員及左翼作家群體撰寫(xiě)的反滿抗日文學(xué)作品，為揭露日本殖民者的侵略陰謀和殖民野心、激發(fā)民眾抗日熱情做出了突出的貢獻(xiàn)。

正當(dāng)滿洲省委領(lǐng)導(dǎo)下的抗日宣傳活動(dòng)轟轟烈烈開(kāi)展之時(shí)，哈爾濱的政治局勢(shì)突然惡化，1934年4月，中共滿洲省委、滿洲省團(tuán)委遭到日偽破壞，哈爾濱陷入白色恐怖，蕭紅、蕭軍等進(jìn)步作家紛紛離開(kāi)哈爾濱避難關(guān)內(nèi)，共產(chǎn)黨員羅烽被捕，北滿地區(qū)的左翼作家群體力量大為削弱，滿洲省委領(lǐng)導(dǎo)下的抗日宣傳活動(dòng)也隨之陷入困境。面對(duì)日偽的迫害，經(jīng)滿洲省委同意，地下黨員金劍嘯大膽開(kāi)拓新的輿論宣傳陣地——《大北新報(bào)畫(huà)刊》，利用該畫(huà)刊由日本人創(chuàng)辦的特殊背景為掩護(hù)，繼續(xù)宣傳抗日思想文化。《大北新報(bào)畫(huà)刊》由此成為東北淪陷時(shí)期中共滿洲省委樹(shù)立在敵人陣營(yíng)里的一面抗日宣傳旗幟。

《大北新報(bào)畫(huà)刊》最初是偽滿洲國(guó)建立后，由大北新報(bào)社發(fā)行的一份以宣傳殖民文化、維護(hù)殖民統(tǒng)治為宗旨的期刊。該畫(huà)刊創(chuàng)辦于1933年5月28日，畫(huà)刊部位于哈爾濱“道里中國(guó)七道街路北”，[1]后遷至道外尚橫街13號(hào)?！洞蟊毙聢?bào)畫(huà)刊》為周刊，用白色道林紙單色彩印，每期用一種顏色，如淺綠、淺黃或緋紅等。畫(huà)刊每期四開(kāi)四版，第一版是廣告版，居中刊載人物或風(fēng)景圖畫(huà)一幅，其中人物圖片多為“仕女玉照”、偽滿洲國(guó)政治人物的近照。第二、三版是藝術(shù)作品版，主要刊載攝影作品、繪畫(huà)作品及文學(xué)作品，并附有少量廣告。第四版半版小說(shuō)連載，半版廣告。畫(huà)刊創(chuàng)辦后，雖然得到日本人的支持，但是由于當(dāng)時(shí)哈爾濱對(duì)于畫(huà)報(bào)一類的休閑刊物需求有限，同時(shí)又受到了在哈埠發(fā)行多年擁有穩(wěn)定讀者群體的《哈爾濱五日畫(huà)報(bào)》的有力競(jìng)爭(zhēng)，因此《大北新報(bào)畫(huà)刊》創(chuàng)辦不久即嚴(yán)重滯銷，陷入了“幾斷如絲連”的困頓境地。[2]

面對(duì)《大北新報(bào)畫(huà)刊》經(jīng)營(yíng)難以為繼的窘境，第二任部長(zhǎng)李笑梅上臺(tái)后為提高畫(huà)刊質(zhì)量四處延攬人才，趁此時(shí)機(jī)，擅長(zhǎng)繪畫(huà)的中共地下黨員金劍嘯經(jīng)過(guò)朋友的介紹進(jìn)入大北新報(bào)畫(huà)刊部擔(dān)任主編，為滿洲省委繼續(xù)開(kāi)展抗日宣傳開(kāi)拓了新陣地。金劍嘯擔(dān)任主編期間，先后發(fā)表了一系列短文，如《企望》《致辭》《結(jié)束吧“文藝”周刊》等，號(hào)召人們鼓起勇氣，與殖民者斗爭(zhēng)到底。由于他的革命活動(dòng)引起了報(bào)社日本人的猜疑，金劍嘯于1935年4月被辭退。為了躲避軍警的監(jiān)察，此后金劍嘯一度離開(kāi)哈爾濱至齊齊哈爾，在此期間他曾擔(dān)任《黑龍江民報(bào)社》文藝副刊編輯，并創(chuàng)辦《蕪田》副刊宣傳革命理想與抗日主張。此后，金劍嘯的革命活動(dòng)再次引起了殖民者的注意而被報(bào)社辭退，1936年1月，他重返哈爾濱繼續(xù)尋找時(shí)機(jī)開(kāi)展抗日文化宣傳活動(dòng)。恰在此時(shí)，金劍嘯聽(tīng)聞《大北新報(bào)畫(huà)刊》經(jīng)營(yíng)困難，已經(jīng)暫時(shí)停辦。于是在中共滿洲省委宣傳干事姜椿芳的支持下，由朋友趙光宇出面交涉，以每月30元的價(jià)格租賃了畫(huà)刊主編權(quán)，并買(mǎi)通了原畫(huà)刊部長(zhǎng)孫惠菊，以其名義繼續(xù)出版，以應(yīng)付日本軍警的檢查。

1936年4月20日，改版后的《大北新報(bào)畫(huà)刊》重新回到讀者面前。畫(huà)刊封面由金劍嘯親自設(shè)計(jì)，刊名采用變形美術(shù)字體，協(xié)調(diào)、醒目。版式由原來(lái)的一大張四版，改為十六開(kāi)四頁(yè)或六頁(yè)一本的活頁(yè)彩色畫(huà)報(bào)，出刊周期也由原來(lái)的一周改為五日。從內(nèi)容方面看，改版后的《大北新報(bào)畫(huà)刊》摒棄了過(guò)去一貫以殖民宣傳、休閑娛樂(lè)為主要內(nèi)容的做法，增加了反日新聞和美術(shù)作品，改版后的畫(huà)刊內(nèi)容更加貼近工人和市民群眾的生活，利用繪畫(huà)和文藝作品隱晦曲折地宣傳了中國(guó)共產(chǎn)黨的抗日主張和紅軍的革命斗爭(zhēng)事跡。正是由于《大北新報(bào)畫(huà)刊》鮮明的革命色彩和反日特征，畫(huà)刊很快引起了日偽的關(guān)注。1936年6月13日，日本駐哈領(lǐng)事館派人逮捕了金劍嘯、姜椿芳等中共黨員，改版后的《大北新報(bào)畫(huà)刊》僅出版了11期，便被迫停刊，中共滿洲省委開(kāi)拓的又一重要宣傳陣地淪入敵手。此后，《大北新報(bào)畫(huà)刊》徹底成為日偽殖民宣傳的傳聲筒，直至1945年抗戰(zhàn)勝利，畫(huà)刊停辦。endprint

綜上所述，《大北新報(bào)畫(huà)刊》作為一份由日本人創(chuàng)辦發(fā)行的期刊，雖然其刊載的思想內(nèi)容主要體現(xiàn)了日本殖民者奴化宣傳的主旨，但是在中共地下黨員金劍嘯擔(dān)任畫(huà)刊主編期間 金劍嘯擔(dān)任《大北新報(bào)畫(huà)刊》主編包括兩個(gè)階段：第一階段為1934年12月3日——1935年4月；第二階段為1936年4月20日——1936年6月13日。 ，該畫(huà)刊也曾刊載了一定數(shù)量的宣傳抗日思想的圖像和文字作品，成為了中共在東北淪陷區(qū)開(kāi)展抗日文化宣傳的又一重要輿論陣地。具體而言，《大北新報(bào)畫(huà)刊》開(kāi)展的抗日文化宣傳內(nèi)容主要包括以下三個(gè)方面。

一、沖破殖民文化的藩籬

“九·一八”事變后，東北全境淪陷，為了鞏固殖民統(tǒng)治，日偽利用手中掌握的各種新聞報(bào)刊，大量刊載逃避現(xiàn)實(shí)、為偽滿洲國(guó)歌功頌德的文藝作品，以麻痹民眾反抗意識(shí)，維護(hù)殖民統(tǒng)治根基。為了警醒東北民眾，中共滿洲省委利用《大北新報(bào)畫(huà)刊》刊登啟事、編者案語(yǔ)、影評(píng)劇評(píng)等方式，批判為殖民者歌功頌德、消極避世的辦刊風(fēng)氣，為哈爾濱思想文化界沖破殖民文化的藩籬創(chuàng)造了條件。

1934年末，金劍嘯剛剛擔(dān)任《大北新報(bào)畫(huà)刊》編輯長(zhǎng)，即在申明畫(huà)刊新辦刊方針的《致辭》中，公開(kāi)表達(dá)了對(duì)畫(huà)刊逃避現(xiàn)實(shí)的辦刊方針的批判。文章開(kāi)宗明義地明確提出，“畫(huà)刊”不僅是藝術(shù)的，而更重要是社會(huì)的。進(jìn)而指出目前《大北新報(bào)畫(huà)刊》在辦刊方向上存在的問(wèn)題，畫(huà)刊過(guò)去“僅注意到畫(huà)和文藝”，僅僅千篇一律地登載“高材生、歌舞家以及交際花”照片，只行使了“一部分的使命”。在此基礎(chǔ)上，文章進(jìn)一步指出了偽滿畫(huà)刊界普遍存在的“為藝術(shù)而藝術(shù)”消極避世的現(xiàn)象，“全滿的畫(huà)刊，幾乎沒(méi)有同申報(bào) 指《申報(bào)畫(huà)報(bào)》，上?！渡陥?bào)》館編印，每期八圖，多為時(shí)事畫(huà)，并配有文章。 的，反過(guò)來(lái)，如時(shí)報(bào) 指《時(shí)報(bào)畫(huà)報(bào)》，以刊登風(fēng)景、人物攝影圖片為主的畫(huà)報(bào)，娛樂(lè)性突出。 的真是不少！”為了改變這一不合理的現(xiàn)象，金劍嘯宣布了畫(huà)刊革新的方案：“此后，在畫(huà)上，我們多注意新聞?wù)掌?，藝術(shù)名作的照片，值得人一識(shí)的仕女照片，以及世界上的名政治家、外交家、藝術(shù)家、科學(xué)家、哲學(xué)家等各個(gè)學(xué)術(shù)部門(mén)有所專長(zhǎng)的人的照片，這些至少每期介紹一個(gè)，連同小傳?！弊罱K目標(biāo)是“使本刊在全滿形成個(gè)比較完全的畫(huà)刊”[3]。遵循著這一辦刊思想，金劍嘯主持畫(huà)刊期間曾發(fā)表蘇聯(lián)著名作家高爾基的語(yǔ)錄，詩(shī)人馬雅可夫斯基的木刻像及其詩(shī)作。同時(shí)刊登了魯迅、郭沫若等左翼作家的文章，報(bào)道了他們的活動(dòng)。《大北新報(bào)畫(huà)刊》通過(guò)刊載這些批判現(xiàn)實(shí)的作品，以文字和圖畫(huà)為劍直指充斥著哈爾濱文壇的殖民文化作品，為打破偽滿文壇上彌漫的為藝術(shù)而藝術(shù)、嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)、自我麻痹的風(fēng)氣創(chuàng)造了條件。

為了增加抗日宣傳的力度，金劍嘯還親自創(chuàng)作批判現(xiàn)實(shí)的文學(xué)、繪畫(huà)作品刊登于《大北新報(bào)畫(huà)刊》之上，以戳穿日偽“王道樂(lè)土”的謊言。如1935年2月11日《大北新報(bào)畫(huà)刊》登載的金劍嘯創(chuàng)作的短文《謠》[4]。文章以一個(gè)謠言的形成和傳播的過(guò)程為中心展開(kāi)，主要情節(jié)是，C城的一個(gè)小孩“王小二”欺騙附近的居民說(shuō)積滿雨水的陰溝里有魚(yú)，聽(tīng)到這個(gè)謠言后，一個(gè)賣(mài)水的老人、李嫂、李嫂的丈夫、隔壁的大嫂不僅信以為真，而且以訛傳訛，致使謠言越傳越真，最終變成陰溝里不僅有魚(yú)，而且王小二釣上來(lái)的一條魚(yú)有“一尺多長(zhǎng)”，“小二家弄了魚(yú)，煎了很好呢，跟江里的一樣”等一系列謠言。被謠言蒙蔽的人們都去陰溝釣魚(yú)，最后誰(shuí)也沒(méi)有能釣上來(lái)一條，即使如此人們?nèi)匀幌嘈?，“這有魚(yú)”。不相信謠言的只有“賣(mài)水的老張”，盡管他反復(fù)跟大家說(shuō)這不是真的，但是沒(méi)有人相信他。小故事情節(jié)完整、語(yǔ)言生動(dòng)、簡(jiǎn)潔，用隱晦的筆法，通過(guò)描繪一個(gè)荒誕不經(jīng)的謠言，諷刺偽滿當(dāng)局編造的所謂“中日親善”“大東亞共榮圈”“王道樂(lè)土”等謊言，同時(shí)提醒東北民眾不要被荒誕不經(jīng)的謊言所蒙蔽。

此外，為了進(jìn)一步打破偽滿文壇上的消極遁世、沉迷于個(gè)人情愛(ài)的創(chuàng)作風(fēng)氣，警醒東北民眾。金劍嘯還創(chuàng)作了《文壇登龍術(shù)》和《掛羊頭賣(mài)狗肉與說(shuō)漂亮話》兩篇文章，批判才子佳人小說(shuō)家陳隄以及《國(guó)際協(xié)報(bào)》的副刊編輯趙秋鴻以女人為主要對(duì)象的文學(xué)創(chuàng)作模式，文章一針見(jiàn)血地指出，陳隄君自稱的“有用的創(chuàng)作”，竟然是圍繞“文人和女人”的，所謂的“有流不盡的眼淚”，“有說(shuō)不盡的隱痛”的血淚作品不過(guò)只是圍繞“文人和女人”的庸俗之作，陳隄君這樣的自我辯白不過(guò)是“掛羊頭賣(mài)狗肉”的自我遮掩罷了。[5]（85）金劍嘯的雜文雖然篇幅短小，但是用詞尖銳而充滿著戰(zhàn)斗的力量，以筆為劍直指?jìng)螡M文壇上萎靡的創(chuàng)作風(fēng)氣。

與金劍嘯同樣活躍在偽滿文壇上的還有共產(chǎn)黨人姜椿芳，他在《大北新報(bào)畫(huà)刊》上發(fā)表的一系列雜文，以諷喻的方法批判為殖民者歌功頌德的御用文人及其阿諛?lè)畛械奈膶W(xué)作品，為打破偽滿文壇上粉飾太平的創(chuàng)作風(fēng)氣創(chuàng)造了條件。如姜椿芳所作的《第四種人》，批判了偽滿文壇上那些號(hào)稱不屬于任何階級(jí)和黨派的文學(xué)批評(píng)家（暗指充當(dāng)日偽文化特務(wù)的御用文人），具有強(qiáng)烈的時(shí)代精神和現(xiàn)實(shí)意義。[6]（277）

總之，在金劍嘯、姜椿芳等中共地下黨員的積極努力下，《大北新報(bào)畫(huà)刊》曾刊載過(guò)一定數(shù)量的批判偽滿殖民文化的文學(xué)作品，為東北民眾徹底認(rèn)清日偽奴化宣傳的險(xiǎn)惡用心創(chuàng)造了條件。在此基礎(chǔ)上，中共滿洲省委領(lǐng)導(dǎo)下的《大北新報(bào)畫(huà)刊》還通過(guò)轉(zhuǎn)載外國(guó)文學(xué)作品、刊載本地作家反映現(xiàn)實(shí)作品的形式，揭露了日本殖民統(tǒng)治的黑暗現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)了東北淪陷后，民眾痛苦、彷徨的真實(shí)心態(tài)。

二、描繪社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗

偽滿洲國(guó)建立初期，日偽當(dāng)局為了標(biāo)榜所謂的文化寬大政策，一度放松了對(duì)偽滿文化領(lǐng)域的監(jiān)控。中共滿洲省委抓住這一有利條件，利用《大北新報(bào)畫(huà)刊》譯介了一批19世紀(jì)俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品以揭露戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，影射日本殖民者的侵略罪行，如蘇聯(lián)作家伊薩克巴別爾 伊薩克·?，斉谅寰S奇·巴別爾（1884—1940），筆名巴布埃爾·基墨爾·柳托夫，俄國(guó)作家，代表作是短篇小說(shuō)集《騎兵軍》，其中以《我的第一只鵝》最為著名。巴別爾是上世紀(jì)二三十年代前蘇聯(lián)最引人注目的作家之一，高爾基說(shuō)他是俄羅斯當(dāng)代最卓越的作家。 的代表作《我的第一只鵝》和《渡支布魯次訶》 《紅色騎兵軍》（或翻譯為《騎兵軍》）的開(kāi)篇，現(xiàn)在翻譯為《泅渡茲勃魯契河》。 等等。endprint

《我的第一只鵝》以第一人稱描繪了身為知識(shí)分子的“我”被派往師部，初到時(shí)遇到了“哥薩克”士兵的輕視，為了表現(xiàn)出殘暴的一面而融入新的集體生活，“我”用暴力手段殺死了一只鵝，最終雖然得以融入新的生活，但是“我”內(nèi)心卻充滿了自責(zé)與愧疚。文章以小見(jiàn)大，從一個(gè)特殊的側(cè)面，真實(shí)地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，揭示了人性的扭曲。《渡支布魯次訶》同樣是一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的短篇小說(shuō)，主要描繪了生活在戰(zhàn)火中的猶太人經(jīng)受的痛苦，戰(zhàn)爭(zhēng)中猶太女人的父親被波蘭人殺死，家里也被搶掠得一片狼藉。小說(shuō)描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)給平民帶來(lái)的災(zāi)難，揭露了侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡。《大北新報(bào)畫(huà)刊》利用刊載反映戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的外國(guó)文學(xué)作品，影射殖民侵略下東北民眾物質(zhì)生活的貧窮和精神上的痛苦和壓抑，對(duì)日本侵略者的野蠻入侵和殖民統(tǒng)治進(jìn)行了有力控訴。

在刊載外國(guó)文藝作品的同時(shí)，《大北新報(bào)畫(huà)刊》還利用登載本土作家創(chuàng)作的漫畫(huà)、小說(shuō)、散文等文藝作品的方式直接揭露日本殖民統(tǒng)治下東北民眾的黑暗生活。如中共地下黨員金劍嘯的漫畫(huà)作品，描繪了一位頭梳“馬式發(fā)”，頸帶鋼圈，足帶“腳鏈”，身邊跟著“保衛(wèi)小犬”的“摩登婦人”，通過(guò)塑造“現(xiàn)代婦女”“囚犯化”形象，[7]暗示東北民眾在日本殖民統(tǒng)治下的生活如囚徒一般。同樣登載于畫(huà)刊的短篇小說(shuō)《也過(guò)新年》[8]則描繪了東北民眾生活的貧窮與艱辛。小說(shuō)主人公劉二娘，是個(gè)四十多歲的女人，她的丈夫在她三十五歲那年去世了，現(xiàn)在只剩她和一個(gè)八歲多的兒子“鐵頭兒”過(guò)活。她的家境非常艱難，全賴她的雙手和血汗賺的幾個(gè)錢(qián)維持粗衣和粗飯，連過(guò)年的時(shí)候兒子想吃點(diǎn)肉、穿件新衣服這樣簡(jiǎn)單的愿望也無(wú)法實(shí)現(xiàn)，只能用“再要到年的時(shí)候一定過(guò)”的口吻欺騙兒子。

除了描繪東北民眾物質(zhì)上的貧窮，《大北新報(bào)畫(huà)刊》還通過(guò)刊載文藝作品反映東北民眾精神上的壓抑與痛苦。金劍嘯在文學(xué)作品中經(jīng)常直接抨擊日本殖民統(tǒng)治給東北民眾帶來(lái)的苦難。1935年6月10日，金劍嘯用筆名柳倩在畫(huà)刊上發(fā)表了短詩(shī)《啞巴》，表現(xiàn)了日偽嚴(yán)酷統(tǒng)治下，人們沒(méi)有言論自由，如同啞巴一樣的生活。詩(shī)中寫(xiě)道，“雖然天給了一張嘴，然而卻給濁的空氣封住了，封得呼吸都要窒息，于是你便遭受著啞巴的待遇?！痹谠?shī)的結(jié)尾，金劍嘯以反問(wèn)句的形式暗示東北民眾改變命運(yùn)的唯一方式便是拼命抗?fàn)?，“你不再提起你的?mèng)嗎？你將永受著啞巴的待遇！”[9]（29～30）即使是在各種節(jié)日中，畫(huà)刊在登載各種為偽滿歌功頌德的題詞間隙，仍然不忘穿插反映東北民眾精神苦悶的語(yǔ)句，如1935年元旦刊載的詩(shī)歌《新年》描繪了在辭舊迎新的快樂(lè)節(jié)日里，東北民眾卻只能“忍耐著等待，等待陽(yáng)春來(lái)施愛(ài)?！睂?duì)于新年“我”絲毫感覺(jué)不到應(yīng)有的快樂(lè)，只有“未來(lái)的是新愁，已過(guò)去的是舊恨?！薄岸讯训狞S土，片片的白云，母親的靈魂，游子的憂心?！痹?shī)歌在結(jié)尾處最后發(fā)出感慨“啊！在新年，怎泯去我的悲哀?！盵10]

三、點(diǎn)燃東北民眾對(duì)未來(lái)的希望

在極力抨擊社會(huì)黑暗與現(xiàn)實(shí)的壓抑的同時(shí)，共產(chǎn)黨員金劍嘯經(jīng)常通過(guò)撰寫(xiě)短文、刊頭語(yǔ)、短評(píng)的方式，寫(xiě)下充滿希望和鼓勵(lì)的文字，不讓現(xiàn)實(shí)的黑暗淹沒(méi)讀者的心靈，點(diǎn)燃民眾對(duì)未來(lái)的憧憬與希望。1934年末，金劍嘯剛剛出任畫(huà)刊部編輯長(zhǎng)時(shí)，即以“巴來(lái)”為筆名發(fā)表了一篇題為《企望》[11]（149～150）的短文。文中寫(xiě)道：過(guò)去就是過(guò)去，誰(shuí)有能力拖回來(lái)呢？我們企望于將來(lái)。我們企望他（指《大北新報(bào)畫(huà)刊》）將來(lái)比現(xiàn)在更好的辦下去：多播下于人類有用的種子，結(jié)出可以充人饑的果實(shí)，開(kāi)了花，著了顏色。金劍嘯通過(guò)該文章鼓勵(lì)東北民眾將希望寄托于未來(lái)，堅(jiān)信只要我們?cè)诖禾觳シN，到了秋天必然有所收獲。

另外，金劍嘯在抨擊日本殖民者對(duì)東北思想文化領(lǐng)域的破壞過(guò)程中也不忘鼓勵(lì)愛(ài)國(guó)作家及革命青年繼續(xù)革命事業(yè)，將希望寄托于未來(lái)，繼續(xù)堅(jiān)持戰(zhàn)斗。如1935年1月15日金劍嘯的短文《結(jié)束吧<文藝>周刊》，主要表達(dá)了作者對(duì)《國(guó)際協(xié)報(bào)》的《文藝》副刊遭到日偽當(dāng)局壓迫被迫停刊一事的氣憤，文章首先回顧了中共滿洲省委領(lǐng)導(dǎo)下開(kāi)展的文藝界的反日斗爭(zhēng)，“我們兩年來(lái)，沒(méi)有做什么轟轟烈烈的英雄事業(yè)，僅是無(wú)聲無(wú)息地支持兩個(gè)周刊：一個(gè)是大同報(bào)的《夜哨》，一個(gè)是國(guó)際協(xié)報(bào)的《文藝》。《夜哨》有三十三期，《文藝》有四十七期，綜計(jì)時(shí)間有一年半多，余下的時(shí)候，是在忙促籌備，就是這樣結(jié)束了總賬?！盵12]（170）緊接著針對(duì)《文藝》副刊?？皇?，他憤怒地寫(xiě)道：“記著吧，朋友，人家都是這樣說(shuō)的。去他媽的吧，一個(gè)《夜哨》一個(gè)《文藝》算了什么，難道說(shuō)我們就再不會(huì)冒出個(gè)什么《藝文》嗎？”[12]（170）金劍嘯還鼓勵(lì)戰(zhàn)友們，不要沉浸于副刊停辦的傷痛之中，而應(yīng)該鼓足勇氣繼續(xù)戰(zhàn)斗。[12]（170）在文章的結(jié)尾，金劍嘯以文字為武器，并把敵人罵成是一文不值的狗屁，斷定他們是長(zhǎng)久不了的，喘延不了幾天，并表達(dá)了對(duì)抗日斗爭(zhēng)的勝利的無(wú)限信心。“就是這樣，只要下種，就會(huì)長(zhǎng)苗，垂死的狗屁，不會(huì)喘延幾天？”[12]（170）

除了通過(guò)此類評(píng)論文章喚醒讀者外，金劍嘯擔(dān)任編輯期間，還通過(guò)刊載文藝作品的方式激發(fā)民眾特別是青少年對(duì)希望的追求。如畫(huà)刊于1935年2月11日第三版刊載的《逝》一文。文章主要描寫(xiě)了一個(gè)“二十余歲的”青年，由于朋友陳姒死后，感到失去了人生的意義，并試圖在墓地輕生，結(jié)果陳姒的鬼魂從墳?zāi)怪酗h蕩而出，唱著《援救》一歌升向夜空，“我的魂魄顫抖，親愛(ài)的朋友，不如讓我去，向十字街頭，盡我的力我能夠……”得到了陳姒魂魄的點(diǎn)醒，青年人離開(kāi)墓地奔向新的前程。文章結(jié)尾寫(xiě)道，“青年的呼聲，離開(kāi)墓地遠(yuǎn)了，出了枯林之外，不知呼向南方抑或是北方，只留下那偉大的聲音，撥動(dòng)這冬夜空氣的余浪，奏和著林木的悲嘯，在陳姒的墓中，吼，不息的吼。”《大北新報(bào)畫(huà)刊》正是通過(guò)這種方式，抨擊偽滿現(xiàn)實(shí)的黑暗，描繪民眾生活的苦難最終是為了喚醒民眾的覺(jué)悟，在認(rèn)清死的恐怖的同時(shí)，充滿尋找新生的希望，以革命的樂(lè)觀精神和戰(zhàn)勝黑暗現(xiàn)實(shí)的勇氣去寄希望于未來(lái)，并為了美好的明天而產(chǎn)生奮斗的勇氣。

總之，在中共滿洲省委的領(lǐng)導(dǎo)下，偽滿時(shí)期的《大北新報(bào)畫(huà)刊》一度與《夜哨》《文藝》以及《蕪田》等革命文藝復(fù)刊一道成為了東北民眾對(duì)日作戰(zhàn)的文化武器。畫(huà)刊以漫畫(huà)、小說(shuō)、詩(shī)歌、散文等文藝作品為武器，運(yùn)用隱晦、曲折的語(yǔ)言和藝術(shù)形式，揭露了日偽血腥統(tǒng)治下社會(huì)的黑暗，描摹東北民眾生活的苦難，力圖在揭露現(xiàn)實(shí)殘酷的同時(shí)，激勵(lì)東北民眾對(duì)未來(lái)的希望，為迎接中華民族解放的黎明搖旗吶喊，為黑暗中苦苦掙扎的東北民眾提供了寶貴的精神支撐。

參考文獻(xiàn)：

[1]《閱者注意》，《大北新報(bào)畫(huà)刊》，1933-5-28（1）。

[2]董濟(jì)川：《笑梅部長(zhǎng)接辦畫(huà)刊周年紀(jì)念題詞》，《大北新報(bào)畫(huà)刊》，1934-12-17（3）。

[3]劍嘯：《致辭》，《大北新報(bào)畫(huà)刊》，1934-12-17（2）。

[4]巴來(lái)：《謠》，《大北新報(bào)畫(huà)刊》，1935-2-11（2）。

[5]金劍嘯：《掛羊頭賣(mài)狗肉與說(shuō)漂亮話》，王立民：《金劍嘯全集》，哈爾濱：黑龍江大學(xué)出版社，2011年。

[6]姜椿芳：《第四種人》，彭放：《黑龍江文學(xué)通史（第2卷）》，哈爾濱：北方文藝出版社，2002年。

[7]金劍嘯：《漫畫(huà)》，《大北新報(bào)畫(huà)刊》，1934-9-10（2）。

[8]鶴髯：《也過(guò)新年》，《大北新報(bào)畫(huà)刊》，1935-1-1（2）。

[9]金劍嘯：《啞巴》，王立民：《金劍嘯全集》，哈爾濱：黑龍江大學(xué)出版社，2011年。

[10]《新年》，《大北新報(bào)畫(huà)刊》，1935-1（2）。

[11]巴來(lái)：《企望》，齊齊哈爾市檔案館：《金劍嘯紀(jì)念文集》（內(nèi)部資料），齊齊哈爾：齊齊哈爾市檔案館，1986年。

[12]劍嘯：《結(jié)束吧<文藝>周刊》，王翠榮：《<國(guó)際協(xié)報(bào)>與20世紀(jì)二三十年代的哈爾濱》，北京：中國(guó)商務(wù)出版社，2010年。

[責(zé)任編輯 張克軍]endprint