印象主義音樂
——以德彪西《月光》為例

(云南藝術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650000)

印象主義音樂
——以德彪西《月光》為例

饒卓婭

(云南藝術(shù)學(xué)院云南昆明650000)

印象主義音樂是由19世紀(jì)末至20世紀(jì)初以法國作曲家德彪西(1862—1918)位代表的一種新型的音樂格調(diào)。印象主義音樂的其它代表性作曲家還有拉威爾、杜卡、魯塞爾等。

印象主義；德彪西；和聲；曲式結(jié)構(gòu)

印象主義的音樂放棄了古典、浪漫主義音樂家喜歡表現(xiàn)的有著重大變革的社會題材的音樂形象，抑制著浪漫主義情感的宣泄，強(qiáng)調(diào)多變化的色彩及朦朧的感覺，借助了標(biāo)題來豐富色彩和氣氛，讓人們產(chǎn)生更多的聯(lián)想。而眾所周知，“印象”這個(gè)詞代表著的是朦朧、飄忽、破朔迷離、模棱兩可的感覺，因此印象主義的音樂表現(xiàn)的內(nèi)容和形式上都是給人一種很神秘、朦朧的畫面感。在和聲上，拋棄了傳統(tǒng)和聲的功能性，和弦努力的擺脫調(diào)性束縛(大、小、增、減、及高疊置和弦)、不同的排列及音響效果、有著非傳統(tǒng)的和聲進(jìn)行(像各種平行音程與和弦的進(jìn)行)這些都是印象主義音樂色彩的豐富變化。在調(diào)式上，運(yùn)用許多中古調(diào)式，削弱調(diào)式中心音及多調(diào)性和弦，使作品在調(diào)性上不穩(wěn)定。在節(jié)奏上，打破傳統(tǒng)的二拍子、三拍子、四拍子和單一拍子的貫穿表現(xiàn)形式，多用奇數(shù)拍子、復(fù)拍子及多拍子的組合創(chuàng)作作品。

《月光》這首作品時(shí)德彪西的早期作品，它還具有浪漫主義的風(fēng)格，但是是最初具有印象主義音樂風(fēng)格的作品，帶有描繪標(biāo)題的一首樂曲。

這首樂曲是傳統(tǒng)的再現(xiàn)單三的曲式結(jié)構(gòu)，A、B、A’加尾聲的結(jié)構(gòu)。

A段(1-26小節(jié))，a句(1-15小節(jié))，b句(16-26小節(jié))，調(diào)性是bD大調(diào)。A段a句(1-3小節(jié))，德彪西用七和弦的獨(dú)立使用，將它看做一個(gè)協(xié)和和弦打破了這種進(jìn)行，在樂曲開頭就出現(xiàn)了平行三度的進(jìn)行，左手伴奏持續(xù)與右手帶有延音的旋律相互呼應(yīng)。且用明亮柔和的三度雙音構(gòu)成的下行旋律的模進(jìn)音調(diào)，描繪了寧靜的月夜意境。(見譜例一)

譜例一：

然而b句(15-16小節(jié))用四、五度關(guān)系疊置和弦，音響的特殊性。它用了同中音不同和弦的變換(13-16小節(jié))，上層和弦變換始終保持著同一個(gè)音，而這個(gè)作用是：

(1)和聲之間在色彩對比的同時(shí)又保持著統(tǒng)一的因素。

(2)鞏固調(diào)性，強(qiáng)調(diào)主音的作用。(見譜例二)

譜例二：

B段分為3個(gè)樂句，第一樂句(27-35小節(jié))，第二樂句(36-41小節(jié))，第三樂句(42-49小節(jié))，調(diào)性為bD-E-bD的調(diào)性布局。從B段第一句(27-28小節(jié))來看，有著強(qiáng)烈的色彩感的和聲進(jìn)行，調(diào)性由原本的降D大調(diào)(bD)轉(zhuǎn)到E大調(diào)。主要運(yùn)用了同三音(bA)的變化和弦，將前一和弦(小三和弦)的三音保持，成為了這個(gè)段落的經(jīng)典進(jìn)行，并且構(gòu)成了全曲的尾聲。(見譜例三)

譜例三：

第二句(39-40小節(jié))的和聲較為樸素，運(yùn)用不尋常的根音關(guān)系，低音旋律下行二度半音階形式的進(jìn)行。第三樂句的和聲特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在固定音型的使用，由左手在低音上奏出，bA與bE音組成，又半部由右手在高音區(qū)奏出，由bE，bG，bB,bD四個(gè)音組成。

從上面的分析我們可以看出，德彪西在和聲方面削弱了和聲的功能性，強(qiáng)調(diào)了和聲色彩的運(yùn)用，給人一種朦朧的畫面感。

譜例四：

再現(xiàn)部(A’)并不是完全再現(xiàn)，在保持著旋律不變得情況下，在和聲方面做了一些變動(dòng)。從51小節(jié)到56小節(jié)來看，F(xiàn)a音的持續(xù)，使調(diào)性本身bD為中心變成了F為中心音。尾聲(66-72小節(jié))，典型的和聲進(jìn)行構(gòu)成，同用三音不同和弦轉(zhuǎn)換構(gòu)成了全曲的終止。(見譜例四)

德彪西的和聲有著極大的靈活性，因其伸縮性與延展性強(qiáng)，為20世紀(jì)作曲家打開了一條新的創(chuàng)作思路。這首作品有著獨(dú)特的演奏效果，具有著奇異的想象豐富了音樂形象，正如德彪西給他的一位朋友的信中說道：“我所期望的音樂，必須柔順到足以使自己能適用從內(nèi)心出發(fā)、不受約束的抒情和夢境的幻想。”

[1] 《西方音樂史》.李秀軍.上海音樂出版社

饒卓婭(1992.08-)，女，漢族，湖南人，云南藝術(shù)學(xué)院作曲系研究生，研究方向：和聲。