淺析女性主義視野下的國產(chǎn)青春電影

韓佳彧

摘要：《七月與安生》是2016年上映的國產(chǎn)青春愛情題材電影，改編自安妮寶貝的同名小說。2013年，以《致我們終將逝去的青春》為代表的國產(chǎn)青春片異軍突起，迅速占領(lǐng)國產(chǎn)電影的一席之地，但后續(xù)影片的質(zhì)量與口碑似乎不盡人意，《七月與安生》的出現(xiàn)讓人們重新看到了國產(chǎn)青春片的希望，獲得好評不斷。影片摒棄了以往青春片的愛情路線，以“七月”與“安生”的閨蜜情為主線，從女性主義的視角出發(fā)，給觀眾展現(xiàn)了不一樣的青春片。本文將從女性主義角度對影片進(jìn)行解讀，并以此彰顯影片的女性主義氣息。

《七月與安生》改編自安妮寶貝的同名小說，講述“七月”和“安生”兩個女孩從13歲開始相識相知、相愛相殺的成長故事。安妮寶貝的小說大多數(shù)是女性題材，她的小說多數(shù)是以“流浪”、“宿命”、“漂泊”為主線。在《七月與安生》中，她同樣從不同的角度來描寫兩位主人公漂泊的命運(yùn)，給觀眾表現(xiàn)出她們的女性青春的故事。

一、故事——以女性視角進(jìn)行敘述

影片一開始出現(xiàn)的是兩個小女孩在小樹林里嬉戲玩耍，隨后便出現(xiàn)一行文字，文字是以“七月”的口吻敘述，交代了兩個主人公的相識。七月與安生的形象不同于以往青春片主人公的設(shè)立，影片的主人公不再是男女主角，而是兩名女性，她們成為敘事的主體。

影片的內(nèi)容上也與以往青春片不同，不再是男女主角的戀愛故事，沒有家長的阻攔、身份地位的懸殊、愛情的坎坷，也沒有車禍、流產(chǎn)、失憶等頹廢的劇情，讓審美疲勞的觀眾眼前一亮?！镀咴屡c安生》的故事與以往的青春片有著本質(zhì)的區(qū)別，他放棄了男女主人公的主線，故事不再圍繞著一個男人展開，換成了兩個女孩之間的閨蜜故事，它敘述了兩個女孩的成長，女性是這部電影敘事的主體。

影片采用了倒敘敘事的手法，給觀眾展現(xiàn)了主人公的故事，影片中有兩條明顯的時間線---過去和現(xiàn)在，兩條線交錯出現(xiàn)，影片大部分是在回憶。影片中的回憶不是主角的口述，而是每當(dāng)安生看小說時回憶就開始了，影片是從安生的角度來敘事。

男性在影片中只是作為一個“符號”出現(xiàn)，他代表著愛情。影片中的男主角叫蘇家明，她是七月的男朋友，但卻被安生吸引。影片一開始，出現(xiàn)一行字“很久以后，七月對家明說，她與安生的友情，是一次被選擇的結(jié)果”，家明和七月的愛情又何嘗不是一次被選擇的結(jié)果呢，七月與家明的愛情是從七月的主動表白開始的，那時已經(jīng)被安生吸引的家明并沒有拒絕七月。在安生與家明告別的時候，安生態(tài)度堅定，沒有給家明挽回的余地，頭也不回的徑直離開?！镀咴屡c安生》與其他男性為主體的青春電影不同，它的愛情線雖然也是圍繞同一個男人展開，但是男主角并沒有掌握主動權(quán)，包括后來七月讓家明逃婚，男主角都是那個被選擇的對象，他只是肩負(fù)著推動故事情節(jié)發(fā)展的作用。這個男性角色的出現(xiàn)，打破了以往電影中女性的愛情依附于男性的固有思維，這也是《七月與安生》的獨(dú)特之處。

二、人物——鏡像與自我的重構(gòu)

根據(jù)揚(yáng)-艾森卓的性別理論，個體迷信其所處的文化系統(tǒng)指派的社會性別角色，就會形成僵化的性別自我意識，可能失去自己的若干亞人格成份，導(dǎo)致自我殘缺不全，有強(qiáng)烈的缺失感，無意識地將這部分他性的人格進(jìn)行外化投射。七月與安生擁有著不同的性格特點(diǎn)，生活環(huán)境，成長軌跡。七月過著幸福、安穩(wěn)的生活，是學(xué)校里的優(yōu)等生，溫室里的花朵；安生則過著頑皮、自由，缺乏父母之愛的生活，兩個人有著不同的人生軌跡卻交叉在了一起。

這部電影的精妙之處在于，它有著互換人生的情節(jié)，兩個主人公本是性格迥異的女孩，但對對方的生活都充滿了好奇與幻想，安生羨慕七月家安穩(wěn)溫馨的生活，七月則對安生自由的生活充滿了幻想。這樣的設(shè)計讓任務(wù)更加立體，讓劇情更吸引人的眼球，也與以往的青春片有所不同，標(biāo)新立異。影片中人物的性格的轉(zhuǎn)換也不是憑空捏造的，這與她們小時候的生活環(huán)境有著很大的關(guān)系。

安生，父親早逝，母親忙于工作沒時間照顧她，她從小就是一個自由散漫、不學(xué)無術(shù)、追求自我，代表著叛逆的青春。七月，是大部分女孩的代表，從小生活在一個溫暖健全的家庭，是一個聽話的乖乖女，生活的井井有條，循規(guī)蹈矩的學(xué)習(xí)、工作、生活。就是這樣兩個看似沒有交集的人卻成了好朋友，甚至想要親近彼此的生活，成為對方。

在影片的前半部分，兩人的性格鮮明，成為對比，但隨著劇情發(fā)展，兩人的性格開始交融，兩人互相感染，影片中導(dǎo)演使用的鏡像，影子的含義，直到影片最后兩人融合在一起。電影的結(jié)局也充滿著反轉(zhuǎn)，一個是結(jié)局是七月過著遠(yuǎn)行流浪的生活，安生找到了老趙，結(jié)婚過著安穩(wěn)的生活；另一個結(jié)局是七月過著遠(yuǎn)行的生活，安生撫養(yǎng)著七月的孩子過著平淡的生活；其實真正的結(jié)局是安生變成是一個白領(lǐng)、單親媽媽，過著簡單的生活，而七月因為難產(chǎn)已經(jīng)去世了，安生其實是代替者七月活下去。這三個結(jié)局都暗示著她們兩個人彼此交融，其實誰也離不開誰，都是對方的影子。在結(jié)尾，其實她們不是兩個人，而是一個人的不同的性格，不同的兩個方面。

三、結(jié)語

在影片的結(jié)尾，七月說：“我恨你，但我也只有你”。兩個女孩在經(jīng)歷了愛情和友情的背叛與分離之后，還是冰釋前嫌，走出了男人的束縛，展現(xiàn)了最真實的自我，勇敢的活出自我。表現(xiàn)了七月和安生之間各自女性意識的成長與相互成就，這樣的結(jié)局與以往的青春片不同，更加的引人深思，更加立體，讓女人的感情不再受男性的牽制，活出自我。

參考文獻(xiàn)：

[1]波利·揚(yáng)-艾森卓：《欲望與性別——不受詛咒的潘多拉》，楊廣學(xué)譯，53頁，北京，中國社會科學(xué)出版社，2003年。

[2]安妮寶貝，林詠琛，李媛，許伊萌，吳楠，包軒鳴，余靜萍.七月與安生[J].當(dāng)代電影，2016（10） .

[3]賈嘉. 女性故事是如何被講述的——《七月與安生》：從小說到電影[J].藝術(shù)評論，2016（11）：73-77.endprint