論工筆花鳥畫的裝飾性

朱晶

【摘 要】工筆花鳥畫是傳統(tǒng)繪畫中的一種獨特創(chuàng)作技法，其裝飾性也得到了人們的普遍認可。同時，畫家的內(nèi)在修養(yǎng)和才情是當代工筆花鳥畫中個性表達的主要處理手法和思維結(jié)構(gòu)方式，論文通過對工筆花鳥畫的裝飾體現(xiàn)入手，闡述了在個性表達中體會當代工筆花鳥畫的裝飾性的特點，最后從統(tǒng)一變化、排序組合、整體平衡畫面、自然而然、拒絕造作等方面分析了體會、理解畫面構(gòu)成在工筆花鳥畫中的意義。

【Abstract】 Meticulous flowers-and-birds painting is a unique creative technique in traditional painting， the decoration has been widely recognized by people. At the same time， the artist's inner cultivation and talent is the main ideas of approach and thinking structure of the expression of the character of contemporary meticulous flowers-and-birds painting， this article through showing the decoration of meticulous flowers-and-birds painting， describes the characteristics of decoration of meticulous flowers-and-birds painting in the individual expression process， finally， analyzes the significance of experiencing and understanding the formation of picture from the aspects of unified change， sorting combination， overall balance of picture， naturally， refused to made and so on.

【關(guān)鍵詞】工筆花鳥畫；裝飾性；裝飾體現(xiàn)；意義

【Keywords】meticulous flowers-and-birds painting； decorative； decorative embodiment； significance

【中圖分類號】J201 【文獻標志碼】A 【文章編號】1673-1069（2017）10-0116-02

1 引言

中華民族擁有幾千年的文明，對世間萬物已形成特有的觀念和認識，以至于當代花鳥畫家在“借古開今”的創(chuàng)作里，已經(jīng)由傳統(tǒng)形態(tài)形成了它特有的審美觀念、情趣和規(guī)則。裝飾只是工筆花鳥畫展示“美的形態(tài)”的表達，寫實與意境的結(jié)合，加上感官強調(diào)，以及在意境創(chuàng)作上主觀與客觀的交流等處處體現(xiàn)以畫家的內(nèi)在修養(yǎng)和才情構(gòu)造畫面，從而“天人合一”的情感表達[1]。因此，創(chuàng)新工筆花鳥畫主要的一點是要具有獨特風格的裝飾性，這樣才能使工筆花鳥畫得到更進一步的發(fā)展。

2 工筆花鳥畫的裝飾體現(xiàn)

工筆花鳥畫是傳統(tǒng)繪畫中的一種獨特創(chuàng)作技法。它大多構(gòu)圖飽滿，動物、花鳥或植物置于特定環(huán)境中，以線條和色彩的繪畫方式進行繪制，以“寫實”為目的，線條柔美、精致、造型嚴謹，形態(tài)逼真，極富裝飾趣味[2]。

可是，當今社會生活的豐富，導(dǎo)致人們的精神世界開始豐富起來，加上中西方文化的交流互動和人們鑒賞更高層次的刺激，傳統(tǒng)工筆花鳥畫不論是在藝術(shù)創(chuàng)作上或是視覺傳達與意境營造上都顯露出表現(xiàn)力缺失所帶來的缺憾。工筆花鳥畫的裝飾性正是在此環(huán)境下油然而生的，通過意象混融的思維方式、腦中真實的思維意識等表現(xiàn)技法以及素描、色彩的形式語言與結(jié)構(gòu)方式[3]。與傳統(tǒng)工筆花鳥畫對比，有很大的不同，這意味著工筆花鳥畫在裝飾性上的成績得到了人們的認可，工筆花鳥畫的裝飾性得到了新的發(fā)展與提升。而花鳥畫中的裝飾性主要體現(xiàn)在個性表達、畫面構(gòu)成、技法精湛等方面。

3 在個性表達中體會當代工筆花鳥畫的裝飾性

個性表達是當代工筆花鳥畫中的思路處理手法和思維結(jié)構(gòu)方式，主要是深入大自然去觀察、體悟，用自己個性獨特的眼光，找到屬于自己創(chuàng)作的素材。世間萬物錯綜復(fù)雜，在一些環(huán)境條件下和諧相融的事物，在另一個環(huán)境條件下有可能相互排斥[4]。借鑒、調(diào)換、嫁接也不失為個性表達的新思路。從線條造型、忽略事物本質(zhì)，到應(yīng)用西方繪畫的素描、色彩運用到工筆花鳥畫中，或者借鑒點與線的技法來改變物體造型，與傳統(tǒng)的以“染”來塑造物體造型就有本質(zhì)的區(qū)別，但是更加豐富了工筆花鳥畫的表現(xiàn)力。將點、線、面、色彩和諧的組成，以傳統(tǒng)和創(chuàng)新的處理表現(xiàn)，展示出一種全新的審美境界。其中所體現(xiàn)的裝飾性及秩序關(guān)系打破了空間的組合建構(gòu)，傳達出審美新走向?，F(xiàn)代工筆花鳥畫是以新思維和表現(xiàn)形式上的意識和表現(xiàn)方法，對傳統(tǒng)進行完善組合，將自己的構(gòu)想與自然的重新組合，將自然景觀以個性、主觀的形式去體現(xiàn)，介于“得意而忘形”的一種主客觀相結(jié)合的產(chǎn)物，具有特殊強烈的裝飾性。就好比把山水、風景畫納入工筆花鳥畫的背景中，就是將西方畫種與東方畫種進行借鑒、調(diào)換、嫁接，但是要把握好尺度，保留獨具特色的民族內(nèi)涵。

4 體會、理解畫面構(gòu)成在工筆花鳥畫中的意義

畫面構(gòu)成是個復(fù)雜的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，它有很豐富的內(nèi)涵。畫家們通過長期的藝術(shù)實踐，才能慢慢意識到技法以外的形式美對提高花鳥畫的鑒賞和表達有著非常重要的意義。工筆花鳥畫在畫面構(gòu)成上常涉及的內(nèi)容有：

第一，統(tǒng)一變化。美源自大自然，產(chǎn)生于變化中，沒有變化就不會生動。就好比一幅畫，沒有明度、亮度的變化，就endprint

成廢紙一張、千篇一律。為了求變化，就要在明度、亮度、顏色上去變化，但是這些變化不是雜亂無章的，所以就要統(tǒng)一變化。因此統(tǒng)一變化是構(gòu)成美的基本法則，適用于繪畫的技法當中[5]。

第二，排序組合。在構(gòu)圖中，最忌諱雜亂無章、無秩序的視覺藝術(shù)，對沒有進行好的排序組合的畫面要進行提煉，包括用色、用筆。將畫面排列、對稱、比例、虛實、漸變以及劃分輕重強弱，才能使畫面有秩序，不會顯得處處都突出[6]。

第三，整體平衡畫面?；B畫是由形、色、技、意等因素構(gòu)成，很容易達到不平衡不統(tǒng)一的畫面，這在工筆花鳥畫中是很忌諱的。就好比畫很多粉紅色牡丹的時候，一眼看去都是粉紅色，有些是花苞、有些已經(jīng)完全綻開，還有些在背著陽光的地方綻開，但是覺得花苞和完全綻開的都在陽光照射下，故而把明度和亮度調(diào)整在一樣的環(huán)境下，頓時讓人覺得分不清主次，這是形與色的不統(tǒng)一不和諧。如何讓畫面變的整體平衡？需拉近各元素之間的差距，比如用色的明度、亮度；運用漸變，防止突變，比如用墨的濃淡、冷暖還有過渡的運用；分清輕重，比如主體物和次體物的區(qū)分，這樣畫面就能整體平衡，不會顯得唐突[7]。

第四，自然而然，拒絕造作。藝術(shù)來源于生活，越是接近生活的藝術(shù)，越發(fā)顯得自然。就好比小孩討人喜歡就因為他們不矯揉造作，真誠質(zhì)樸，喜悅也是發(fā)自內(nèi)心的真實感受。工筆花鳥畫家們在創(chuàng)作中雖然一直以自然為題材，但是卻是兩種題材，一種以客觀自然的表現(xiàn)，不加修飾，它是按照事物本身的形象來如實表現(xiàn)，認為這樣更加貼近我們的生活。另一種以主觀自然表現(xiàn)，加以提煉，它是把事物本身的形象加以修飾，以更美的表現(xiàn)手法展示給我們。兩者表現(xiàn)方式雖然不同，但是它們都是來源于生活，發(fā)現(xiàn)于自然[8]。

畫家的情感是通過創(chuàng)作表達出來，他們必須具備優(yōu)秀的專業(yè)技能和豐富的生活經(jīng)驗，才能把好的構(gòu)思有技巧有深度地表現(xiàn)出來，當然也離不開他們的藝術(shù)素養(yǎng)。在傳統(tǒng)的審美意識中，加上成千上萬次試驗，最后恰到好處地表現(xiàn)形神兼?zhèn)涞奈锵蟆＜挤ň渴菍η〉胶锰幍恼莆?，這就要求畫家們重視專業(yè)技能的訓練、純熟的掌握專業(yè)技法與技巧，細心觀察我們的生活，積累豐富的生活經(jīng)驗，這樣才能內(nèi)外兼修、技法精湛，有好的作品帶給世人，這也是畫家與畫匠的區(qū)別。

工筆花鳥畫承載著中華民族的文明與智慧，隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展壯大，各國之間的文化交流，給花鳥畫提供了前所未有的發(fā)展空間，也使工筆花鳥畫形成了獨樹一格的裝飾性，豐富了工筆花鳥畫的藝術(shù)素材和繪畫語言。因此，工筆花鳥畫要想讓世界接受，就一定要具有獨特的裝飾性，這樣才能得到更進一步的發(fā)展。

【參考文獻】

【1】（德）莫里茨·蓋格爾，艾彥譯.藝術(shù)的意味[M].北京：華夏出版社，1990.

【2】王菊生.中國繪畫學概論[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，1998.

【3】周積寅.中國畫論輯要[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2005.

【4】周中耀.周中耀工筆花鳥畫技法解讀[M].天津：天津楊柳青畫社，2010.

【5】毛建波.幽韻冷香 鄧學梅花鳥畫[J].藝術(shù)與投資，2011（09）：102-103.

【6】張仁保，包林平.談陶瓷花鳥繪畫的裝飾美[J].陶瓷研究，2011（02）：112-113.

【7】王佩，趙飛飛.兩宋時期花鳥畫淺談[J].大舞臺，2011（08）：132-133.

【8】陳明.情感世界的花鳥畫[J].藝術(shù)評論，2011（07）：119-121.endprint