試論《雷雨》的戲劇性特征

董哲成

摘要：《雷雨》是曹禺所創(chuàng)作的一部表現(xiàn)封建家庭罪惡的文學(xué)作品，該作品以上個(gè)世紀(jì)20年代的中國(guó)社會(huì)環(huán)境為背景，作品通過(guò)周樸園與蘩漪之間的矛盾沖突，深刻地揭露了一個(gè)具有濃重封建家族色彩的罪惡行為，表現(xiàn)了封建專(zhuān)制家庭中家長(zhǎng)的殘忍與虛弱，指出了封建家庭必然走向破敗的道路。下面本人就結(jié)合自己的知識(shí)水平，對(duì)《雷雨》戲劇性特征進(jìn)行以下探討。

關(guān)鍵詞：《雷雨》；戲劇性；文學(xué)賞析

《雷雨》這部作品是以1923年到1925年前后的半殖民地半封建社會(huì)為背景進(jìn)行創(chuàng)作的。這部作品是曹禺結(jié)合自己多年來(lái)對(duì)歐洲戲劇的分析，并且結(jié)合自身的現(xiàn)實(shí)生活情況以及自身的真實(shí)感受，進(jìn)行長(zhǎng)期醞釀創(chuàng)作的佳作，這部作品也表現(xiàn)出了作者對(duì)封建社會(huì)的聲討。

《雷雨》的中心主題是通過(guò)表現(xiàn)封建大家庭的矛盾以及資本主義的矛盾，從而揭示與抨擊封建資本家庭以及封建制度的罪行。曹禺先生為了更加完整地表現(xiàn)出20年以來(lái)矛盾沖突的關(guān)系，安排了侍萍在30年以后重返周家，作者安排這個(gè)角色逐步地解決話劇中各個(gè)人物矛盾沖突，進(jìn)而徹底地表現(xiàn)出周樸園30年前種下的禍因所造成的罪果，有力地批判了舊社會(huì)制度的罪行，揭穿了周樸園的虛偽面目，讓劇情急轉(zhuǎn)直下，在一個(gè)又一個(gè)劇情矛盾沖突中，將劇情推向了高潮，最終走向了注定的悲慘結(jié)局。

一、《雷雨》個(gè)性的語(yǔ)言色彩

劇作家創(chuàng)造的舞臺(tái)形象需要通過(guò)劇中人物的語(yǔ)言、動(dòng)作、表情等直接表現(xiàn)出來(lái)，這也是戲劇與其他文學(xué)作品的最大不同之處。所以，語(yǔ)言對(duì)于戲劇具有重要的意義。戲劇語(yǔ)言主要是表現(xiàn)出劇中的人物形象特點(diǎn)，通過(guò)語(yǔ)言表現(xiàn)出內(nèi)心的感想。因?yàn)樯畋尘啊⑸鐣?huì)地位、人生經(jīng)歷、性格特點(diǎn)的不同，人物的語(yǔ)言也各不相同，通過(guò)不同的語(yǔ)言表現(xiàn)了不同人的思想情感。戲劇中的人物為了自己的利益與愛(ài)恨糾葛引發(fā)的矛盾，因此他們的語(yǔ)言具有十分明顯的特點(diǎn)。劇作家只有掌握了劇中每一個(gè)人物個(gè)性化的語(yǔ)言，才能夠更好地表現(xiàn)戲劇的矛盾沖突，體現(xiàn)作品的思想情感，《雷雨》卻創(chuàng)建了一種極高的戲劇性文學(xué)語(yǔ)言，并且表現(xiàn)的是一種曹禺獨(dú)特的戲劇性語(yǔ)言。《雷雨》在語(yǔ)言的運(yùn)用上表現(xiàn)出了自身的獨(dú)特語(yǔ)言特色，劇中的人物語(yǔ)言大部分都是口語(yǔ)化，在直白的語(yǔ)言表達(dá)下飽含著內(nèi)在豐富的情感特色，富有抒情性，體現(xiàn)了劇中人物內(nèi)心的特色。

劇中的周樸園出生于封建地主家庭中，曾經(jīng)在德國(guó)留學(xué)，受到了西方資本主義的熏陶，同時(shí)擁有封建主義與資本主義的思想精神，對(duì)周家人實(shí)施家長(zhǎng)統(tǒng)治，對(duì)工人進(jìn)行資本家式地剝削與壓榨。這個(gè)角色的語(yǔ)言整體基調(diào)為短促，每一句話都有命令的語(yǔ)氣。他在第一幕中所說(shuō)的那些話，尤其是他在逼迫繁漪吃藥的語(yǔ)言對(duì)話，就能夠發(fā)現(xiàn)他的性格特點(diǎn)。在第一幕中，從他命令礦井的警察開(kāi)槍打傷工人造成工人大罷工以后，他就十分急忙地趕過(guò)來(lái)，想盡辦法鎮(zhèn)壓工人罷工，他一回到家就命令繁漪說(shuō)道“你應(yīng)當(dāng)再到樓上去休息?！痹谶@部劇中，他并沒(méi)有表現(xiàn)出任何的身體動(dòng)作，可是他的語(yǔ)氣中充滿著命令，讓觀眾與讀者確信他就是一個(gè)封建家長(zhǎng)，他對(duì)家人不但采用封建家長(zhǎng)的威力，并且十分的冷酷無(wú)情。從他的語(yǔ)言中，能夠了解他的性格特點(diǎn)，不但具有封建主義的色彩，并且還具有西方資產(chǎn)階級(jí)的特點(diǎn)。

蘩漪這個(gè)角色是曹禺先生最早刻畫(huà)的而且也十分真實(shí)的人物，曹禺先生對(duì)這個(gè)人物的評(píng)價(jià)為“蘩漪擁有十分炙熱的熱情，一顆足夠強(qiáng)大的心，她敢于突破所有限制，與惡勢(shì)力進(jìn)行斗爭(zhēng)?！彼沁@部劇中最有反抗精神的人物，她的一生中交織著最為殘酷的愛(ài)與恨。這是由于，她的悲劇靈魂受到了“五四精神”的影響，曹禺先生也為她專(zhuān)門(mén)設(shè)置了能夠充分表現(xiàn)她自身特色的語(yǔ)言。例如在第二幕中她與周萍的談話“周家家庭里所出的罪惡，我聽(tīng)過(guò)，我見(jiàn)過(guò)，我做過(guò)。我始終不是你們周家的人，我做的事，我自己負(fù)責(zé)任，不像你們的祖父，叔祖，同你們的好父親，偷偷做出許多可怕的事情，禍移到別人身上，外面還是一副道德面孔，慈善家，社會(huì)上的好人物?！彼且粋€(gè)在絕望中努力奮斗、掙扎并且逐漸醒悟的女性，劇中對(duì)封建主義進(jìn)行了無(wú)情地披露，也充分地表現(xiàn)了她獨(dú)特的人物性格特色。

二、劇中強(qiáng)烈的戲劇矛盾

《雷雨》中的戲劇矛盾最具備話劇獨(dú)特的文學(xué)魅力的矛盾，這也是《雷雨》最具有感染力與影響力的主要原因之一。《雷雨》這部劇采用了三一律的方式，可是戲劇矛盾與古希臘的矛盾沖突仍然存在一定的區(qū)別，與莎士比亞所刻畫(huà)的單純的性格沖突也不一樣?！独子辍返膽騽∶艹尸F(xiàn)出多樣化。劇本內(nèi)在的思想意識(shí)與現(xiàn)實(shí)特點(diǎn)也同樣是通過(guò)劇中十分尖銳與強(qiáng)烈的人物之間的戲劇矛盾表現(xiàn)的。劇本中諸多人物都存在十分復(fù)雜的矛盾關(guān)系，這些矛盾分別體現(xiàn)在人物的關(guān)系、思想道德以及階級(jí)矛盾方面，作者將這些矛盾表現(xiàn)的環(huán)環(huán)相扣，而且又十分具有真實(shí)性，不但極大地推動(dòng)了劇情的發(fā)展，刻畫(huà)了一個(gè)又一個(gè)鮮明的人物，也體現(xiàn)了十分深刻的思想主題。

三、《雷雨》中的悲劇色彩

《雷雨》中的悲劇充滿著壓抑、躁亂的氣氛，夾雜著焦慮、憂郁以及十分繁瑣的情感因素，這是一種用盡全部力氣掙扎卻一無(wú)所獲的絕望，給讀者以及觀眾帶來(lái)了情感方面的震撼，這種震撼來(lái)源于劇作家生命意識(shí)中現(xiàn)代化的焦慮，以及曹禺先生對(duì)人與人性的感受，從而對(duì)現(xiàn)實(shí)生活殘酷事實(shí)的揭露，對(duì)人性靈魂的深入挖掘。社會(huì)底層?jì)D女魯侍萍被遺棄的悲劇，上層社會(huì)婦女蘩漪個(gè)性被極大壓抑克制的悲劇，周萍和四鳳被限制得不到愛(ài)情的悲慘結(jié)局，周沖的青春夢(mèng)想徹底破滅的悲慘結(jié)局還有魯大海反抗失敗的悲慘結(jié)局，可是這并不是他的想法，他也是深陷其中的最大的悲劇承受者，在劇烈的沖突以后，這一家庭可謂是妻離子散，人們都陷進(jìn)了無(wú)法自拔的苦難中。

《雷雨》在表現(xiàn)家庭悲劇以及社會(huì)悲劇的過(guò)程中，同時(shí)也隱藏著一種更加深刻、復(fù)雜的命運(yùn)悲劇，也就是人對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幣c命運(yùn)的主宰?！独子辍肥羌彝ヅc社會(huì)罪惡抑郁的表現(xiàn)，代表著封建家庭即將毀滅，也表現(xiàn)了作者對(duì)命運(yùn)的探索，包括倫理的悲劇，不管是周蘩漪或者是魯侍萍、四鳳，她們的悲劇命運(yùn)排除封建宗法制度對(duì)人性的摧殘以外，仍然有一種不能夠逃脫的命運(yùn)使然。所以，作品擁有現(xiàn)實(shí)和思想意識(shí)方面的雙重悲劇含義。

《雷雨》把西方藝術(shù)形式巧妙的融合于民族思想情感之中，表現(xiàn)了作者自身的情感思想以及對(duì)人生的態(tài)度的思索，把現(xiàn)實(shí)主義提升到象征意識(shí)的層面并且進(jìn)行更加富有哲理的概括，表現(xiàn)出了詩(shī)意性的美學(xué)特點(diǎn)，這不但是對(duì)西方戲劇藝術(shù)的深層思考，也是對(duì)中國(guó)古典戲劇的逾越，為中國(guó)現(xiàn)代戲劇的發(fā)展開(kāi)闊了全新的局面，也為世界戲劇歷史融入了更為新鮮的血液。

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