近代旗袍邊飾的演變及發(fā)展

摘要：旗袍從起源至今經(jīng)歷了多個(gè)發(fā)展時(shí)期，而邊飾作為其最重要的裝飾性設(shè)計(jì)元素，隨著旗袍的發(fā)展而產(chǎn)生變化，它的豐富的表現(xiàn)形式蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。文章對(duì)近代旗袍邊飾的發(fā)展特點(diǎn)以及造成其變化的成因作出了具體分析，結(jié)合實(shí)物總結(jié)出其演變規(guī)律。

關(guān)鍵詞：旗袍；旗袍邊飾；旗袍工藝

1.旗袍邊飾的概述

旗袍的邊飾由來(lái)已久，這些復(fù)雜精美的工藝最早來(lái)源于旗人袍服中處理布邊的方法，目的是為了讓衣服更加經(jīng)久耐穿。他們?cè)陬I(lǐng)口、袖口、底邊等處鑲上厚實(shí)的面料來(lái)增加衣服的耐磨性。到了后來(lái)，這種方法就慢慢演變成了一種裝飾，旗人用各種花哨的布料來(lái)取代原本素色的布料。

從工藝上來(lái)說(shuō)，旗袍的傳統(tǒng)邊飾包括了鑲、嵌、滾、宕等一系列工藝，每個(gè)步驟都要精工細(xì)作，體現(xiàn)了旗袍精美的手工藝價(jià)值。除此之外，旗袍還有如意、盤(pán)帶繡等更具有裝飾性的邊飾。從材質(zhì)上來(lái)說(shuō)，旗袍邊飾最主要是由布性面料制成，包括織錦緞、提花緞、印花綢、棉布等，有的簡(jiǎn)潔樸素，有的花哨奢華。布性面料既能起到邊飾最初保護(hù)服裝的作用，又能有很好的裝飾效果，是旗袍最常用最普遍的邊飾材料。其次，旗袍最常見(jiàn)的邊飾材料是各種機(jī)織花邊，包括民國(guó)時(shí)期三四十年代最流行的蕾絲花邊以及其他機(jī)器織出的布條。此外，還有使用亮片縫成的邊飾，或是用刺繡手法將不同的繡線繡在衣服邊緣組成圖案達(dá)到裝飾的效果。

旗袍的邊飾手法多種多樣，完全可以根據(jù)個(gè)人的喜好創(chuàng)造出不同的組合。正如這件清末的女襖結(jié)合了多種邊飾，包括了滾、鑲和宕，在裾首和大襟處都裝飾有如意云頭，寓意著吉祥。此外，這件女襖最大的特色在于大片的盤(pán)帶繡邊飾，盤(pán)繞在黑色鑲邊上，呈現(xiàn)出連續(xù)不斷的視覺(jué)效果，非常華麗。

旗袍的邊飾沒(méi)有固定的模式，采用不同的手法，不同的顏色，不同的搭配能使旗袍產(chǎn)生截然不同的風(fēng)格。也正是因?yàn)槿绱?，才造就了旗袍擁有如此?dú)一無(wú)二的美學(xué)價(jià)值。

2.近代旗袍邊飾的特點(diǎn)及形成原因研究

2.1 清末民初的奢侈之風(fēng)

清末時(shí)期，旗人貴族的生活極度奢靡，因此在服裝上也刮起了奢侈之風(fēng)，形成了各式各樣復(fù)雜華麗的鑲邊滾邊，出現(xiàn)了三鑲、五鑲，甚至十八鑲。由此可見(jiàn)旗人袍服邊飾的繁復(fù)程度在清末到達(dá)了登峰造極的高度。從旗袍邊飾的多少，可以看出穿著者的家境以及社會(huì)地位。在一些旗人貴族的袍服上，甚至都無(wú)法分辨出衣服本來(lái)的面料。

這件淺綠提花綢鑲珠繡絳邊女衫創(chuàng)作于清末民初，衣身邊飾一共有六層，而袖口邊飾由內(nèi)至外依次是：藕荷色盤(pán)回紋絳邊，深竹月色素緞滾邊，寶藍(lán)緞珠繡鑲邊，盤(pán)金細(xì)絳帶，粉底織蝶戀花寬絳邊，靛青色盤(pán)萬(wàn)字紋絳邊，黑色小花蕾絲鑲邊，黑色盤(pán)荷花紋細(xì)絳帶，竹月色素緞滾邊，共九層。再如右上這件暗花緞旗袍除了用上了鑲、滾、宕之外，還在布條上繡上了藍(lán)瓜瓞的花紋，色彩搭配協(xié)調(diào)，工藝十分精美。

清末袍服的邊飾在所有時(shí)期中最為繁復(fù)，工藝最為復(fù)雜，樣式最為華麗。百變多樣的邊飾組合，不僅體現(xiàn)了清末旗人貴族在服裝上追求奢華的風(fēng)氣，也反映出當(dāng)時(shí)創(chuàng)作者的豐富想象力和創(chuàng)造力。

2.2 民國(guó)的黃金年代

辛亥革命之后，中國(guó)與西方的交流日益增多。西方的剪裁技術(shù)和面料傳入中國(guó)，新技術(shù)和新材料的使用，使旗袍的款式、裝飾都有了很大的改變。女性受到西方新文化、新思想的影響，也期望借助服裝展現(xiàn)自己的美，給民國(guó)時(shí)期旗袍的發(fā)展帶來(lái)了更多可能。

相較于晚清繁復(fù)華麗的傳統(tǒng)邊飾，民國(guó)時(shí)期的邊飾簡(jiǎn)潔了很多，色調(diào)上也更加淡雅。當(dāng)時(shí)的女性更注重旗袍整體造型、色彩的和諧搭配，因此，大部分民國(guó)旗袍都擯棄了清末繁復(fù)的鑲滾工藝，僅僅保留了這一形式。旗袍的滾邊變窄，工藝也更簡(jiǎn)單。

圖4作于二十年代，全身僅用一條黑色極細(xì)的滾邊，既襯托了卷云紋紫色面料，與其相互和諧，又起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。圖5這件民國(guó)后期的旗袍，由喬其紗裝飾爛花絲絨制作而成，同時(shí)擁有紗的輕透和絲絨的華貴。裝飾與大身顏色相同的窄條滾邊，搭配簡(jiǎn)潔的一字扣。

隨著西方新面料傳入中國(guó)，各種機(jī)織花邊被廣泛運(yùn)用到旗袍的設(shè)計(jì)中。在三十年代《良友》畫(huà)報(bào)對(duì)于1932年旗袍是這樣描述的：“整個(gè)旗袍的四周，這一年都加上了花邊。花邊運(yùn)動(dòng)盛行?！雹倨渲?，尤以能體現(xiàn)女性柔美的蕾絲花邊最受歡迎，成為了民國(guó)時(shí)期海派旗袍的經(jīng)典。

上左這件三十年代的提花綢面料旗袍，搭配了9厘米寬的黑色蕾絲花邊，與大身的肉粉色形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，具有很強(qiáng)的裝飾性，衣服和邊飾的整體比例關(guān)系處理地恰到好處。在這件旗袍的右側(cè)有黑色的滾邊和一字盤(pán)扣，起到了連接上下裝飾的作用。

通過(guò)觀察民國(guó)時(shí)期的旗袍，可以發(fā)現(xiàn)在三四十年代，一部分旗袍已經(jīng)沒(méi)有邊飾了。一方面，旗袍受到西方服飾的影響，在邊飾上越來(lái)越簡(jiǎn)潔；另一方面，處于黃金時(shí)代的民國(guó)旗袍在剪裁上、面料上、圖案上都呈現(xiàn)出了相比從前更豐富多樣的可能性。一些剪裁新潮或是印花漂亮的旗袍，已經(jīng)無(wú)需再通過(guò)繁復(fù)的邊飾來(lái)增加其美觀性。

圖7這件三十年代印花絲絨面料旗袍，領(lǐng)為中式，裙是西式，裙擺呈魚(yú)尾形，整件衣服中西結(jié)合，非常時(shí)髦。圖8這件四十年代的象牙白旗袍，通身飾有大小不一的各式彩蝶刺繡；受到西方影響，在剪裁上突出蜂腰的特點(diǎn)。這件旗袍沒(méi)有滾邊，且用暗扣代替盤(pán)扣。

結(jié)合舉例來(lái)看，民國(guó)時(shí)期旗袍借鑒了西方時(shí)髦的剪裁和款式，邊飾簡(jiǎn)化了很多，數(shù)量大多僅有一條，講究的更多的是整體色彩以及款式上的和諧搭配。

3.總結(jié)

通過(guò)對(duì)各時(shí)期旗袍邊飾特點(diǎn)的梳理，不難看出邊飾工藝是遵循著由繁到簡(jiǎn)的規(guī)律在發(fā)展。從清末奢侈之風(fēng)盛行，到民國(guó)時(shí)期的花邊運(yùn)動(dòng)，再到當(dāng)代既有對(duì)傳統(tǒng)工藝的保留，又有在材料、運(yùn)用上的不斷創(chuàng)新，各個(gè)時(shí)期旗袍邊飾的演變和發(fā)展都是受到當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境、文化思想等多方面影響而形成的。

與此同時(shí)，邊飾作為旗袍最為重要的裝飾之一，它跟隨旗袍每個(gè)時(shí)期不同的主流審美而改變，而它的變化又反過(guò)來(lái)促進(jìn)了旗袍整體風(fēng)格的形成。因此，我們也可以將旗袍邊飾的發(fā)展看成是旗袍發(fā)展的一個(gè)縮影，從邊飾的演變可以窺探出旗袍演變以及社會(huì)發(fā)展的演變過(guò)程。

注釋：

①旗袍的旋律[J]， 良友. 上海. 1940，第150期，p.57

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作者簡(jiǎn)介：劉思怡（1993.2—），女，漢族，籍貫：上海人，東華大學(xué)服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，15級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：服裝設(shè)計(jì)理論與應(yīng)用，研究方向：華服設(shè)計(jì)。endprint