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    “萍鄉(xiāng)蓮花落”的起源與發(fā)展

    2017-10-14 21:26:51彭曄琴
    魅力中國 2017年23期
    關(guān)鍵詞:蓮花落萍鄉(xiāng)階段

    彭曄琴

    摘要:萍鄉(xiāng)蓮花落是一種以萍鄉(xiāng)方言為載體的民間說唱曲藝形式。它以節(jié)奏明快、簡便靈活、語言生動詼諧、演唱形式獨(dú)特而流傳于萍鄉(xiāng)地區(qū),且深受群眾喜愛。它的發(fā)展基本分了三個階段:第一個是原始階段;第二個是初步走進(jìn)舞臺的階段;第三個是音樂改革,也稱為程式化的階段。

    關(guān)鍵詞:萍鄉(xiāng)蓮花落;地方曲藝;音樂改革;宋華鏗

    萍鄉(xiāng)蓮花落是一種以萍鄉(xiāng)方言為載體的民間說唱曲藝形式。它以節(jié)奏明快、簡便靈活、語言生動詼諧、演唱形式獨(dú)特而流傳于萍鄉(xiāng)地區(qū),且深受群眾喜愛。

    萍鄉(xiāng)蓮花落演唱時由一人主唱,眾人幫腔,主唱人左手持蓮花響板(一截約2寸寬的半邊竹筒,串著4-5個銅錢),甩動蓮花響板,發(fā)出“沙嗒、沙嗒”的響聲,右手擊鼓,敲出節(jié)奏,襯托唱腔氣氛。萍鄉(xiāng)蓮花落的傳統(tǒng)曲目有《贊土貨》、《贊萍鄉(xiāng)大人物》、《剿籠莊》、《王氏教女》等,現(xiàn)代經(jīng)典曲目有《程昌仁月夜除內(nèi)奸》、《劉少奇一身是膽》、《少奇拜年》等。且部分曲目還多次在全國、省、市一級曲藝匯演中獲獎,新編的許多曲目還多次在省市舞臺、電臺、雜志上演出、播送、發(fā)表。2006年正式出版了的萍鄉(xiāng)蓮花落的光碟《禧神》(《禧神》已被萍鄉(xiāng)市委市政府作為饋贈外地市客人的文化禮品之一)。并于2011被批準(zhǔn)為省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。宋華鏗①為“萍鄉(xiāng)蓮花落”省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。

    一、起源

    萍鄉(xiāng)市志、萍鄉(xiāng)文化藝術(shù)志均記載:“萍鄉(xiāng)蓮花落始于宋,本為窮人行乞時所唱,在清乾隆后嘉慶末年(公元1821年前)出現(xiàn)專業(yè)藝人?!币虼似监l(xiāng)蓮花落在萍鄉(xiāng)至今至少已有上百年的歷史。

    而筆者在采訪萍鄉(xiāng)蓮花落省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人宋華鏗時,他曾提到:萍鄉(xiāng)蓮花落的民間專業(yè)演唱者應(yīng)該是他師爺“湯水伢子”何立全的祖父開始傳承,兩個傳統(tǒng)經(jīng)典曲目《繳籠莊》、《王氏教女》均為其祖父通過父傳子、子傳孫的方式,口耳相傳而流傳至今。他們演唱的經(jīng)典曲目《繳籠莊》就是發(fā)生在嘉慶年間,在萍鄉(xiāng)大安里的一個真實(shí)故事,而故事發(fā)生的時間是在嘉慶丙寅年即公元1806年。一般來說在當(dāng)時的社會事件在發(fā)生后編寫成說唱故事都是在一兩年之內(nèi)將會完成,而不會拖延過久。因此推斷,“萍鄉(xiāng)蓮花落”最早的表演曲目時間應(yīng)在1807年前后,距今已超過200年。

    據(jù)“萍鄉(xiāng)蓮花落”省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人宋華鏗介紹,他本人為第五代傳承人,是由萍鄉(xiāng)上栗赤山肖云圣老藝人的師傅何立全傳承下來的?,F(xiàn)將部分傳承關(guān)系介紹如下:

    清朝:何立全,(藝名“湯水伢仔”,生歿不詳,上栗赤山慕?jīng)_村人氏,第三代萍鄉(xiāng)蓮花落演唱人,第三代萍鄉(xiāng)蓮花落演唱人。注:何一家三代唱皮影戲,其中加唱蓮花落。)

    民國:肖云圣:(藝名“羅伢舌舌”,1911——1995年,上栗赤山暮沖人,何立全的徒弟,第四代萍鄉(xiāng)蓮花落演唱人。)

    建國后:宋華鏗(1942—— ,肖云圣的徒弟,第五代萍鄉(xiāng)蓮花落演唱人。傳承和新編萍鄉(xiāng)蓮花落詞作者、演唱者,作品多次在全國、省、市一級曲藝匯演中獲獎。省級“非遺”項(xiàng)目“萍鄉(xiāng)蓮花落代表性傳承人”。

    以上傳承關(guān)系中有記載的第三代傳承人“湯水伢子”的真名叫何立全,何一家三代唱皮影戲,其中加唱蓮花落。據(jù)萍鄉(xiāng)市群藝館原調(diào)研部主任胡國欣介紹:萍鄉(xiāng)流傳兩個老幼皆知的歇后語:“湯水伢子個影子戲②——一夜到天光”、“湯水伢子個影子戲——自拉自唱”,足見何立全老藝人的功底!萍鄉(xiāng)蓮花落演唱自其祖父開始,父子口耳相傳、傳男不傳女,到何立全這代因無后,故選擇頭徒肖云圣為親授弟子。

    第四代傳承人肖云圣也是皮影戲表演者,他的藝名“羅伢舌舌”中“舌舌”是指能說會唱,說起來滔滔不絕、唱起來喜聞樂見的民間藝人。他實(shí)際上是位民間皮影戲藝人,在長篇皮影戲曲目開場之前,唱一段蓮花落詼諧幽默的小段子,主要是為了營造現(xiàn)場氣氛、不斷吊著胃口以便招來更多觀眾看正戲?!督嘶\莊》就是其中講的故事之一,故事以嘉慶年間,萍鄉(xiāng)大安里地四個殺人犯被官府追繳,然后掛在萍鄉(xiāng)城頭砍頭示眾的故事為素材,通過故事情節(jié)告誡民眾要守法,這是萍鄉(xiāng)蓮花落留存至今最早的傳統(tǒng)曲目,也通過《剿籠莊》體現(xiàn)了“萍鄉(xiāng)蓮花落”的教化功能。

    二、發(fā)展

    萍鄉(xiāng)蓮花落的發(fā)展階段按時間劃分,分為這幾個階段:

    第一個階段(1807——1979)是完全在民間流傳的階段。這一階段按最早的有記載的傳統(tǒng)劇目《剿籠莊》的時間開始推算,大約在1807年左右一直到1979年以宋華鏗為代表的現(xiàn)代專業(yè)表演藝人出現(xiàn)為止。其中有記載的傳統(tǒng)曲目有《繳籠莊》、《王氏教女》。

    第二個階段(1979——1983)是初步走進(jìn)舞臺的階段。始于1979年宋華鏗和易國泰、還有邱迪福等幾個人相約到民間去采風(fēng),在赤山找到了老藝人肖云圣,宋華鏗便拜師學(xué)藝,通過學(xué)習(xí),真正意義上的認(rèn)識了萍鄉(xiāng)蓮花落。并將黃連和當(dāng)時創(chuàng)作的描寫安源工人斗爭的故事《程昌仁月夜除內(nèi)奸》通過二次加工改編成了萍鄉(xiāng)蓮花落,并自己親自主唱第一次搬上了藝術(shù)舞臺,參加了1979年江西省的民間藝術(shù)節(jié),當(dāng)時很多專家都評論萍鄉(xiāng)蓮花落的拖腔新穎別致,大加贊賞,得到了一致好評。

    1980年,宋華鏗又將張堯昆創(chuàng)作的《少奇同志一身是膽》改編為萍鄉(xiāng)蓮花落,并于同年代表江西省出席北京舉辦的“全國部分省市農(nóng)民藝術(shù)調(diào)演”,《少奇同志一身是膽》這個節(jié)目創(chuàng)造了“三進(jìn)中南?!钡募言??!冻滩试乱钩齼?nèi)奸》和《少奇同志一身是膽》這兩個唱段搬上舞臺之后,基本上是按照肖云圣同志的演唱風(fēng)格,一段音樂為一個拖腔。

    第三個階段(1983—— )是音樂改革階段。音樂的改革又分為調(diào)式改革和唱腔改革。

    1.調(diào)式改革:第一次將傳統(tǒng)的音樂進(jìn)行改革是從《少奇拜年》開始。它是1983年宋華鏗創(chuàng)作的萍鄉(xiāng)蓮花落作品,其中在改革方面突破最大的是它開始的部分,“不唱地來不唱天,不唱神來不唱仙,不唱林教頭風(fēng)雪山神廟,也不講諸葛孔明取西川”,然后再漸漸納入正題,“講的是……講的是少奇同志拜新年?!比缦拢篹ndprint

    后來這個開始的部分變成了萍鄉(xiāng)蓮花落眾多作品中的固定開篇音樂片段,也叫它“帽子頭”。據(jù)考證這個“帽子頭”的音樂片段采用的是肖云圣老藝人傳承下來的《王氏教女》的說段,“王氏教女”開始的音樂就是這樣的:

    音樂改革后用到這個“帽子頭”的曲目有《劉少奇拜年》、《政協(xié)調(diào)研組下鄉(xiāng)來》、《真情土調(diào)贊萍鄉(xiāng)》、《長壽歌》、《老僑胞認(rèn)女記》等。

    2.唱腔改革:

    另一個音樂的改革就是唱腔。宋華鏗將萍鄉(xiāng)地方劇團(tuán)的老藝人鄧小巖(1922—1988)的特殊唱法放在作品中,這種唱腔被稱為“鄧式鼻腔哼鳴法”。在長期的藝術(shù)實(shí)踐中,鄧小巖在萍鄉(xiāng)采茶戲中逐漸形成了他注重噴口音,運(yùn)用鼻腔共鳴的鄧派唱腔。1964年,鄧小巖飾演《寨上紅》中的二老倌,參加江西省和華東六省一市現(xiàn)代戲會演,專家們對他大加贊賞。鄧式鼻腔哼鳴法主要是用“十三轍”中的“中公轍”,韻味十足。宋華鏗將“鄧式鼻腔哼鳴法”加入到萍鄉(xiāng)蓮花落的唱腔當(dāng)中,比如在《少奇拜年》中有:“安源呃開礦到如今,烏天黑地暗沉沉?!敝械摹敖瘛弊郑约霸诮榻B劉少奇是一萬三千代表的時候:“他就是一萬三千工人的帶頭人”用于強(qiáng)調(diào)“帶頭人”三個字,都是運(yùn)用了“鄧式鼻腔哼鳴法”。宋華鏗的唱腔改革使萍鄉(xiāng)蓮花落聽起來更加富有感染力且新穎別致。

    所以萍鄉(xiāng)蓮花落,基本分了三個階段。一個是原始階段;第二個是初步走進(jìn)舞臺的階段;第三個是音樂改革,也就是使它程式化的階段。程式化的階段除了《少奇拜年》,還有如1983年的《老僑胞認(rèn)女記》,同年宋華鏗被調(diào)出三田礦工會,基本上無法參加蓮花落的演出活動,一直到2004年退休,在這期間,宋華鏗并未中斷蓮花落的曲目創(chuàng)作,一批新曲目被萍鄉(xiāng)市電臺文藝部制成專題,曲目有:《許氏真君大義滅親斬孽龍》、《女交通智送槍支上井崗》、《一枚軍功章》、《災(zāi)禍無情人有情》等,均由宋華鏗業(yè)余時間錄制而成。

    2002年,已是花甲之年的他從民政局得知上栗縣桐木鎮(zhèn)“三八紅旗手”、“敬老助殘好兒女”、省人大代表遲桂蓮的動人事跡,立即前往采訪,寫出了蓮花落新曲目《敬老助殘譜新篇》。 而后,在市群藝館的支持下,創(chuàng)作的《養(yǎng)老歌》、《拜年歌》等八個新曲目集結(jié)成說唱專輯《禧神》,于2007年春節(jié)正式出版發(fā)行2萬余合光碟,將蓮花落的文字音樂視頻有聲有色地投向了節(jié)日市場,對蓮花落的普及、傳承與發(fā)展起了推波助瀾的積極作用;同年市委市政府還將《禧神》作為宣傳萍鄉(xiāng)的文化名片之一,饋贈給來訪之嘉賓貴友。從2008年起,萍鄉(xiāng)市舉辦春節(jié)晚會或春節(jié)團(tuán)拜會都少不了蓮花落的節(jié)目。如:2008年的《真情土調(diào)贊萍鄉(xiāng)》;2009年的《調(diào)研組下鄉(xiāng)來》;2010年的《長壽歌》;2012年的《財神戀昭萍》;2016年的《說說南正街》等等。

    四、結(jié)語

    萍鄉(xiāng)蓮花落與許多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一樣,漸漸失去昔日的風(fēng)采與光芒。為了留住這一民間文化,省級非遺傳承人宋華鏗老師雖已年逾七旬,但仍孜孜不倦地為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)、傳承和發(fā)展努力著??梢哉f,沒有宋華鏗老師幾十年的執(zhí)著追求,就沒有今天面目一新的“萍鄉(xiāng)蓮花落”。已經(jīng)75歲高齡的宋老在萍鄉(xiāng)市群藝館的積極支持和大力配合下,正在孜孜不倦的利用傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的手段發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)著越來越多的弟子。筆者希望在宋老的影響下,有更多民眾能投入到關(guān)注地方民間傳統(tǒng)曲藝的隊(duì)伍當(dāng)中來?!捌监l(xiāng)蓮花落”的保護(hù)與傳承任重而道遠(yuǎn)!

    注釋:

    ①宋華鏗(1942年——)全國曲藝家協(xié)會會員,萍鄉(xiāng)春鑼、萍鄉(xiāng)蓮花落、萍鄉(xiāng)漁鼓詞曲作家、演唱者,多次在全國、省、市一級曲藝匯演中獲獎,省級“非遺”項(xiàng)目“萍鄉(xiāng)蓮花落代表性傳承人”。

    ②萍鄉(xiāng)方言“皮影戲”的意思。

    參考文獻(xiàn):[1]《萍鄉(xiāng)蓮花落》萍鄉(xiāng)市群眾藝術(shù)館資料。endprint

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