影繡長(zhǎng)安

在這組多重曝光的作品中，每一個(gè)看似簡(jiǎn)潔的畫(huà)面，往往需要5次、10次曝光，有的甚至多達(dá)30余次。在電腦后期如此發(fā)達(dá)、便捷的當(dāng)下，攝影師邱曉宇卻甘愿耗費(fèi)如此大的精力，在「攝影」的語(yǔ)言范圍內(nèi)，只借助相機(jī)這單一媒介來(lái)創(chuàng)造關(guān)于她自己心中那座城的影像，很好地保持了攝影的純粹性以及與其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的差異性。最終，在這些充滿穿越感、想象力的畫(huà)面中，舊時(shí)長(zhǎng)安的勝景被再次勾勒出來(lái)。

誠(chéng)然，攝影自誕生以來(lái)就是以記錄為第一要?jiǎng)?wù)，但如果將藝術(shù)看作人類(lèi)走向自由的一條道路，那么我將攝影藝術(shù)所追求的“自由”看作是自我意識(shí)與情緒的折射，客觀世界只是素材和資源，以多重曝光去構(gòu)設(shè)出意識(shí)的幻“像”。

在膠片時(shí)代，我嘗試用多重曝光拍風(fēng)光，以表現(xiàn)更為豐富的畫(huà)面內(nèi)容和更為個(gè)性化的創(chuàng)作思想。數(shù)碼相機(jī)的問(wèn)世與功能改進(jìn)讓多重曝光攝影更具可控性和表現(xiàn)力。為了更深入地研究多重曝光，我著手創(chuàng)作以西安城墻為主要拍攝對(duì)象的《影繡長(zhǎng)安》多重曝光專題。

用影像表現(xiàn)建筑背后的文化而非建筑實(shí)體

從橫向來(lái)說(shuō)，建筑集合了文化、科技等諸多人文信息；縱向來(lái)說(shuō)，建筑在時(shí)間軸上的跨度更是銘刻了歷史和自然的意志。因此，城墻在我看來(lái)是長(zhǎng)安精神的物化，也是攝影將思想視覺(jué)化可借助的有形之像。城的開(kāi)與合、攻與守，不僅寓意著陰與陽(yáng)、虛與實(shí)，更深含著無(wú)與有、恒與變的理趣。

一座建筑——一個(gè)有形、有限的對(duì)象，引發(fā)的卻是無(wú)形、無(wú)限的思考。在創(chuàng)作過(guò)程中，我也得以窺見(jiàn)多重曝光攝影技法、原理、現(xiàn)象的冰山一角。因此，我特意將自己的探索做成簡(jiǎn)略導(dǎo)覽圖，以展示其“多重曝光構(gòu)設(shè)影像新秩序”的魅力。

在創(chuàng)作前期，我會(huì)加強(qiáng)文字閱讀，從固有視覺(jué)影像之外發(fā)掘?qū)Ρ粩z體的理解，力圖讓影像充滿想象與詩(shī)意。城墻作為長(zhǎng)安的代表性古建筑，對(duì)它的聯(lián)想涉及傳統(tǒng)文化的方方面面，了解古代歷史、哲學(xué)、文學(xué)類(lèi)的非圖像類(lèi)信息，更易激活天馬行空的想象，畢竟用影像表現(xiàn)建筑背后的文化而非建筑實(shí)體是更有意義的嘗試。

用相機(jī)將空間轉(zhuǎn)換為平面

多重曝光影像上各次曝光對(duì)象往往不能完整再現(xiàn)，甚至互相交錯(cuò)，這種多視點(diǎn)的復(fù)合使多種空間關(guān)系在一定的認(rèn)知或邏輯單元中成為整體，并有可能因圖層間的疊加和鏤空形成與取景截然不同的、現(xiàn)實(shí)中本不存在的、只依存于視覺(jué)組織關(guān)系而可視的新圖形。依此路徑的創(chuàng)作遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了被攝物象的外在表征，可以具象，可以意象，甚至帶有抽象意味。

出于對(duì)攝影客觀存在性與主觀虛擬性的研究與探索，“無(wú)擺拍、無(wú)后期”，僅用相機(jī)創(chuàng)作是我遵循的原則。很多人問(wèn)我為什么用失敗率極高的多重曝光技法，而不用Photoshop等電腦后期合成，我想，我是著迷于“用相機(jī)將空間轉(zhuǎn)換為平面”的魅力。在我看來(lái)，電腦與放大機(jī)等后期手段是將平面與平面拼合的創(chuàng)意行為，屬于平面設(shè)計(jì)范疇，而多重曝光中每一次快門(mén)開(kāi)合都在捕捉“來(lái)自被攝對(duì)象的反射光波”，用快門(mén)終結(jié)影像的創(chuàng)意活動(dòng)，我認(rèn)為這樣的創(chuàng)作是對(duì)攝影客觀性的體現(xiàn)，而客觀性正是攝影區(qū)別于其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的本質(zhì)特性。

用多重曝光構(gòu)筑影像新秩序

運(yùn)用相機(jī)多重曝光與運(yùn)用后期放大技術(shù)來(lái)進(jìn)行攝影創(chuàng)意有顯著差別。它不是利用底片與底片的平面式疊加，而是利用現(xiàn)場(chǎng)空間多次疊拍后深淺明度的落差來(lái)制造效果。我將“深色相疊顯影，淺色相疊消減”的影調(diào)互沖現(xiàn)象視為多重曝光獨(dú)有的視覺(jué)規(guī)律，它是用相機(jī)生成的，更能體現(xiàn)攝影語(yǔ)言的獨(dú)特創(chuàng)作方式。

攝影藝術(shù)的主觀性可以體現(xiàn)在對(duì)多重影像的“組織”上。疊加在同一底片上的“視覺(jué)效果”可以“置換”被攝對(duì)象的形、色、質(zhì)，從而構(gòu)筑影像新秩序——虛擬物像、虛擬圖形和虛擬場(chǎng)景，以反映隱喻、哲思和詩(shī)意……

多重曝光構(gòu)筑出的影像新秩序，體現(xiàn)了創(chuàng)作主體對(duì)被攝對(duì)象“象外之象”的參悟——對(duì)事物間的相互關(guān)系與作用的審視，削弱或強(qiáng)化，融合或分離，豐富或簡(jiǎn)化，顯現(xiàn)或消逝。每一次重疊是“新”與“舊”的更替，“破”與“立”的轉(zhuǎn)化，“無(wú)”與“有”的循環(huán)……

在多重曝光影像的創(chuàng)造過(guò)程中，攝影人以強(qiáng)烈的主觀意識(shí)賦予作品更多的創(chuàng)造性，較之單次曝光來(lái)說(shuō)，并不直觀的多重曝光影像反倒映出自我視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的素養(yǎng)及厚度——以表象的、形式的、本然的存在，暗合著內(nèi)在的、無(wú)形的、冥想的虛寂……endprint