從動(dòng)物樂園到“苦澀”童年

王靜

看曾健勇的畫，就能給人這樣種純凈感。而在純凈的背后，曾健勇其實(shí)一直借助他創(chuàng)造的主角向現(xiàn)實(shí)表達(dá)和窺視，并用種狡譎和戲謔搭建起感染觀眾的情境。隨著時(shí)問的推移和技術(shù)可能的無限豐富，藝術(shù)的當(dāng)代進(jìn)程已令藝術(shù)家擺脫了形式和媒材的局囿，傳統(tǒng)的繪畫語言正在被消解，那些語言無法言說的東西正在被新的語言方式說出來。曾健勇在創(chuàng)作中，亦沒有選擇頑固地恪守在傳統(tǒng)藝術(shù)的樣式中，而是選擇用傳統(tǒng)的材料語言激發(fā)新鮮的可能性，利用皮紙的天然紋理，以及近似水墨的材料特性來完成對(duì)畫面的自然駕馭，甚至刻意為之的色斑與污漬都更好地激發(fā)了藝術(shù)家對(duì)水墨這材料的玩味。從內(nèi)容上而言，曾健勇的作品中總能滲透出

種疏離和冷靜的感覺，不論是動(dòng)物還是人，總在靜態(tài)的冷漠氣氛下冷眼旁觀，而曾健勇創(chuàng)造的形象又總是天真爛漫、童趣十足。如果要探究曾健勇這份疏離于現(xiàn)實(shí)的天真和對(duì)現(xiàn)實(shí)的真切觀照從何而來，天性和內(nèi)心應(yīng)該是最終的指向，天性使他以獨(dú)立的姿態(tài)站在真實(shí)和喧囂的邊緣，時(shí)時(shí)對(duì)社會(huì)變遷、文化生態(tài)以及個(gè)人的境遇發(fā)出質(zhì)疑與批判性的思考，在正反的比照下觸動(dòng)人心中敏感的神經(jīng)。endprint