試論阿爾莫多瓦作品中的女性形象

薛佳

【摘 要】阿爾莫多瓦作品中對(duì)于女性的關(guān)注早已被學(xué)者們津津樂(lè)道，盡管他從不恪守成規(guī)，銳意創(chuàng)新，但卻總能從其作品中發(fā)現(xiàn)一貫的主題：揭示女性欲望的滿足或壓抑。本文通過(guò)對(duì)阿爾莫多瓦數(shù)部作品中的女性形象分析，發(fā)現(xiàn)雖然她們個(gè)性獨(dú)特，但卻都具有不完美、反抗性以及沉迷于愛的特色，而這或許就是導(dǎo)演眼中的西班牙社會(huì)中女性的生存狀態(tài)，通過(guò)電影手段來(lái)進(jìn)行表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】阿爾莫多瓦；女性形象；特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）17-0115-01

一、不完美的女性

阿爾莫多瓦擅長(zhǎng)表現(xiàn)女性，但他表現(xiàn)的女性與好萊塢塑造的光鮮靚麗的“銀幕女神”不同，他作品中的女性并不是以完美的形象出現(xiàn)在觀眾面前的，她們多多少少有一些性格缺陷或是生活過(guò)失，因此在現(xiàn)實(shí)生活中備受煎熬。《為什么我命該如此》里女主人公格羅莉婭面對(duì)著混亂的家庭，精神瀕于崩潰，盛怒之下打死了她的丈夫。阿爾莫多瓦通過(guò)這部影片成功反映了當(dāng)前西班牙社會(huì)存在的貧困、婦女、賣淫、吸毒、同性戀等一系列問(wèn)題?！蛾P(guān)于我母親的一切》講述的是女主人公曼紐拉決定去找自己的丈夫并告訴他兒子去世的消息，在這個(gè)過(guò)程中，她遇到了另一群精神瀕臨崩潰的女人，包括還未結(jié)婚就已經(jīng)懷孕并且染上艾滋病毒的修女羅薩，整容變性并曾當(dāng)妓女為生的阿悅，終日沉迷吸毒不能自拔的妮娜，以及對(duì)妮娜愛戀卻又無(wú)可奈何的演員嫣迷，甚至還包括已經(jīng)變性了的她的丈夫羅拉，這部影片的基調(diào)是黑色的，死亡、痛苦和疾病總是彌漫在各個(gè)角落，把這一群女人的生存狀態(tài)毫不遮掩地展現(xiàn)在我們面前。而《神經(jīng)瀕于崩潰的女人》更是揭示了生活上本不如意的三個(gè)女人的生存狀態(tài)，她們都被男性所拋棄，并因此走上了不同的人生軌跡。由此可見，阿爾莫多瓦作品中的女性大都是存在自身缺陷或是處于崩潰邊緣的女性，這與好萊塢中賞心悅目的完美無(wú)缺的形象不同，因此我們可以說(shuō)這是對(duì)于好萊塢電影中典型的“銀幕女神”形象的徹底顛覆。

二、反抗中的女性

阿爾莫多瓦的作品常常表現(xiàn)出女性對(duì)于命運(yùn)與不幸力量的反抗，暫且不論這種反抗是何種性質(zhì)的，抑或是針對(duì)于誰(shuí)，成功與否。盡管《關(guān)于我母親的一切》所要表現(xiàn)的是一群瀕臨崩潰邊緣的女性，但是，影片也表現(xiàn)了劇中人物堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀的性格和幽默堅(jiān)韌的生活態(tài)度，影片結(jié)尾處露莎孩子的艾滋病竟然奇跡般地好了，體現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)未來(lái)依然懷有希望?！渡窠?jīng)瀕于崩潰的女人》的女主角佩芭是一名從被男性拋棄陰影中走出來(lái)的現(xiàn)代女性形象，這似乎與《我的秘密之花》中的女主人公萊奧一樣，導(dǎo)演雖然一定程度上表現(xiàn)了女性脆弱與敏感的天性，但他更多的是要表現(xiàn)這兩位女性的自由與獨(dú)立。對(duì)于男性的反抗更是幾乎貫穿于他的多數(shù)作品中，無(wú)論是《為什么我命該如此》里最后打死丈夫的格羅莉婭，還是《神經(jīng)瀕于崩潰的女人》里瘋狂復(fù)仇的盧西婭，或是在《佩比、盧西、邦以及不出眾的姑娘們》中被警察強(qiáng)暴后展開復(fù)仇的佩比，我們都能看到女性在遭遇男性不公正待遇后的一種反抗精神，甚至是不惜用最為極端的手段進(jìn)行反抗。其次是對(duì)主流價(jià)值觀的反抗。阿爾莫多瓦試圖將女性地位調(diào)整到與男性同等的地位，他熱衷于表現(xiàn)變性人，對(duì)于女性性欲的表達(dá)也毫不保留，他的影片常常直截了當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出女性的愛恨情欲，而情欲的表現(xiàn)方式通常有亂倫、同性戀、變性、性迷亂等等一系列不被主流價(jià)值觀贊同的東西，女性可以張揚(yáng)自己的欲望，把自己的情欲、性欲從壓抑中釋放出來(lái)。

三、陷入愛的女性

阿爾莫多瓦影片中女性的痛苦大多來(lái)源于陷入愛中無(wú)法自拔，無(wú)論是渴望得到丈夫真愛的格羅莉婭或是萊奧，還是希望得到情人的愛的嫣迷，她們都曾因得不到愛而陷入崩潰的邊緣，甚至萌生出“得不到便要?dú)纭钡哪铑^，對(duì)于愛的渴望與追求顯然是女性對(duì)于女性理想與愛的激情的追尋。在阿爾莫多瓦的影片中，女人本身也是“愛的化身”，在他的電影中，最突出的女性形象就是母親，《關(guān)于我母親的一切》中孩子的艾滋病最后奇跡般消失，更是抬高了母親的形象?！陡吒分信畠豪儇惪▽?duì)母親抱有一種仇視心理，而母親貝姬在死前替女兒頂罪更是彌補(bǔ)了她對(duì)女兒的愛。

四、結(jié)束語(yǔ)

阿爾莫多瓦作品中的女性已不再是好萊塢傳統(tǒng)情節(jié)劇中的完美女性，而是有欲望、敢抗?fàn)?，有?yōu)點(diǎn)亦有缺點(diǎn)的不完美女性。在他創(chuàng)作的眾多影片中，始終沒(méi)有放棄對(duì)女性的關(guān)注與同情。與此同時(shí)，他也不否認(rèn)自己的女性化性別傾向，而正是這些經(jīng)典的女性形象，也形成了阿爾莫多瓦獨(dú)具一格的創(chuàng)作特色，給予了觀眾難忘的視聽感受與真切的情感領(lǐng)悟，帶給了我們一部部經(jīng)典并難忘的藝術(shù)作品。

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