貼近農(nóng)民觀眾 舞美服務(wù)基層

王文斌

[摘要]縣級專業(yè)戲曲劇團(tuán)主要服務(wù)對象是農(nóng)民，下鄉(xiāng)演出是縣級戲曲劇團(tuán)的主要服務(wù)方式。當(dāng)前，我們除了在活動舞臺演出車上演出，還經(jīng)常在農(nóng)村簡易劇場、鄉(xiāng)村土臺、搭建的舞臺上演出，大小不同，條件各異。舞臺美術(shù)怎么適應(yīng)這種境況？加上目前舞美設(shè)計和制作的專業(yè)人才奇缺，又如何應(yīng)對？總的要求是要適應(yīng)戲曲藝術(shù)規(guī)律，貼近農(nóng)民，努力探索服務(wù)基層的新辦法。

[關(guān)鍵詞]基層戲曲劇團(tuán) 舞臺美術(shù) 適應(yīng) 探索

縣級專業(yè)戲曲劇團(tuán)主要服務(wù)對象是廣大農(nóng)村的觀眾，在當(dāng)前國家對傳承發(fā)展戲曲藝術(shù)和農(nóng)村文化建設(shè)高度重視、關(guān)心的大環(huán)境下，作為一名基層戲曲劇團(tuán)的舞美工作者，如何發(fā)揮舞美功能為農(nóng)村戲曲舞臺增光添彩，既是我們的職責(zé)也是努力的方向。

流動性是農(nóng)村演出的最大特點(diǎn)，劇團(tuán)常年輾轉(zhuǎn)各地鄉(xiāng)、鎮(zhèn)，一天一、二場，演完換個地方，年演出達(dá)200多場。近年來省財政廳、文化廳為各劇團(tuán)贈送了活動舞臺演出車和公勤車，這給劇團(tuán)上山下鄉(xiāng)帶來了極大的便利，免去了搭臺之憂，受到廣大農(nóng)村觀眾的歡迎和贊賞。劇團(tuán)現(xiàn)在下鄉(xiāng)演出基本上為兩種模式，一種是演出車上演出，一種是鄉(xiāng)、鎮(zhèn)劇場，禮堂或搭臺演出。演出車舞臺有固定的規(guī)格，而鄉(xiāng)鎮(zhèn)劇場則大小不同，條件各異。農(nóng)村演出的流動性和舞臺條件的差異性，這是舞美面臨的首要問題。當(dāng)前許多基層專業(yè)劇團(tuán)以及眾多的民間職業(yè)劇團(tuán)的舞美基本模式是寫實(shí)的畫幕背景加尼龍幕、屏風(fēng)和幾塊硬景片構(gòu)成。因演出的流動性和舞臺的局限性，有的劇團(tuán)便以輕裝簡便為由一切從簡，敷衍應(yīng)付，有的認(rèn)為農(nóng)民觀眾喜歡寫實(shí)布景，于是以寫實(shí)畫幕如遠(yuǎn)山、街道、公堂、客堂、花園等布景輪換使用。過去由于條件所限，農(nóng)村演出用景很少，一旦出現(xiàn)“真山”、“真水”真環(huán)境寫實(shí)布景，感覺好奇、新鮮，曾受到歡迎。但這種形式單調(diào)、雷同，甚至簡陋，缺乏自創(chuàng)能力的舞美，對提高農(nóng)村戲曲藝術(shù)和農(nóng)村觀眾審美水平究竟是起到促進(jìn)還是阻礙作用，值得我們深思。

每個基層劇團(tuán)都想將舞美做精做美，這畢竟是演出的外包裝，直接關(guān)系到劇團(tuán)的聲譽(yù)，無奈絕大多數(shù)基層劇團(tuán)心有余而力不足，除經(jīng)濟(jì)上的原因外，舞美專業(yè)人才缺失也是主要原因。上世紀(jì)八、九十年代縣級劇團(tuán)都有專職的舞美設(shè)計，甚至不止一位，現(xiàn)在這些人已退休或即將退休，由于種種原因青年人留不住和進(jìn)不來，后繼乏人?，F(xiàn)在劇團(tuán)的布景大多數(shù)是在外請人繪制，背景畫幕有的是電腦寫真噴繪，由于水平不一，其質(zhì)量難以保證，往往不盡人意。

面對這種情況，基層劇團(tuán)除要重視和加強(qiáng)舞美人員的培養(yǎng)外，還需對當(dāng)前農(nóng)民觀眾的需求和戲曲舞美的特征和規(guī)律有一個清醒的認(rèn)識。今日之農(nóng)村山鄉(xiāng)巨變，隨著經(jīng)濟(jì)逐漸富裕，農(nóng)村文化生活日益活躍，有的村還建起了文化廣場、鄉(xiāng)村大舞臺，農(nóng)民通過大量的電視節(jié)目、電影打開了視野，他們對戲曲舞臺美術(shù)提出了新的、更高的要求。他們對那些一成不變、單調(diào)、雷同的值班式布景越來越不滿，稱其為“炒剩飯”，對那些“真山”、“真水”的畫幕背景，更是調(diào)侃：“劉?？抽郧吧胶笊娇硜砜橙ミ€是在現(xiàn)地方”，“蘭寄子搬磚的大街上空蕩蕩是座空城”。觀眾的意見表達(dá)了他們對戲曲藝術(shù)的喜愛和對舞臺美術(shù)求新、求變、求美的期望。

農(nóng)民觀眾究竟喜歡什么樣的舞美呢，通過我們的觀察和了解，我們認(rèn)識到：戲曲來自民間，特別是花鼓戲本身發(fā)祥于農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)，其濃郁的鄉(xiāng)土韻味和純樸的表演風(fēng)格，通俗生動的音樂，貼近草根的情節(jié)，深受農(nóng)民觀眾的喜愛。多年的戲曲熏陶，使農(nóng)民觀眾對傳統(tǒng)戲曲的故事情節(jié)、人物、唱腔、曲調(diào)耳熟能詳，津津樂道，對戲曲表演的程式化，虛擬化和夸張、變形，裝飾性服飾，道具也心領(lǐng)神會，他們能從劉海哥一根扁擔(dān)，一把柴刀和充滿生活氣息、載歌載舞的表演中感受到真正的山林。《秋江》中并無真船真水，通過艄公的一支漿和演員的表演，他們能感受到輕舟揚(yáng)波、奮力逐浪的情景?？諘绲膽蚯枧_，無“真山”、“真水”，卻在不真之中見到真，在真的感受中不覺得其不真，這正是戲曲藝術(shù)的魅力。多年的觀賞經(jīng)驗(yàn)，培養(yǎng)了農(nóng)民觀眾對戲曲舞臺自由時空的感知，這就為我們舞美創(chuàng)作和運(yùn)用擺脫寫實(shí)的束縛，提供了極大的空間。

再從農(nóng)民觀眾的欣賞習(xí)慣和審美情趣來看，他們不喜歡太抽象的事物，在農(nóng)民家中墻上絕對看不到他們看不懂的抽象畫，而大多是具有中國民族特點(diǎn)的寫意山水畫、花鳥畫和年畫以及風(fēng)景裝飾畫。在戲曲舞臺上他們喜歡看色彩鮮艷，對比強(qiáng)烈，進(jìn)行了藝術(shù)夸張的舞美，這都是符合戲曲美學(xué)原則的。劇團(tuán)在農(nóng)村演出時劇目以傳統(tǒng)古裝戲居多，目前在戲曲舞臺上有一套程式化布景，即利用幕布，景片和大道具有規(guī)律組合成廳堂，書房、閨房等室內(nèi)景，這種形式對美化舞臺，營造氣氛、點(diǎn)綴環(huán)境發(fā)揮了重要作用，特別是屏風(fēng)景片、樣式多變的圖畫和各種圖案紋式，能適應(yīng)眾多劇目，這是值得我們繼承的，如何進(jìn)一步創(chuàng)新、發(fā)展、做精、做美并適應(yīng)農(nóng)村演出的需求，是值得我們認(rèn)真思考的。我們應(yīng)當(dāng)遵循戲曲藝術(shù)的特點(diǎn)，用精煉簡潔的藝術(shù)形象，以虛帶實(shí)，虛實(shí)結(jié)合的手法，尋求探索更豐富的藝術(shù)形式，以滿足農(nóng)民觀眾日益增長的審美需求，并啟發(fā)培養(yǎng)他們的藝術(shù)情操、審美能力和欣賞水平。

根據(jù)這種指導(dǎo)思想，我們在布景設(shè)計、制作和運(yùn)用上進(jìn)行了多方位的探索和實(shí)踐，如在新編傳統(tǒng)戲《一錢太守》設(shè)計中，我們以四塊活動的古典窗格門的移動和組合來構(gòu)成不同的室內(nèi)景，該劇的二場山野和湖邊外景，則采用國畫手法，用重彩染色刻畫群山峻嶺，用線條勾畫水紋，為增強(qiáng)舞臺層次，在舞臺上方分別垂吊古藤和柳條，這充滿民族特色的湖光山景，與戲曲表演結(jié)合，使情景交融達(dá)到和諧統(tǒng)一。該劇不僅在農(nóng)村演出獲好評，在應(yīng)邀赴湖南大劇院為省紀(jì)委組織的全省優(yōu)秀廉政劇目展演中，舞美體現(xiàn)也得到上級領(lǐng)導(dǎo)和專家的肯定。

在現(xiàn)代戲《茶園新綠》中我們采用年畫風(fēng)格，用淺綠紗粘貼背景，還嘗試用短蘆葦桿穿起來做條屏幕。這些新樣式、新表現(xiàn)手法，新材料的舞美出現(xiàn)在農(nóng)村戲曲舞臺上，一改舊貌，新鮮感大增，受到農(nóng)民觀眾的稱贊。

為了便于下鄉(xiāng)，在景片制作上我們精心設(shè)計，做成能疊能收，能分能合的形式，并力求一景多用，如將屏風(fēng)做成活動框架，將山水屏、花鳥屏、龍屏、鳳屏等做成軟片，根據(jù)劇情需要，在活動框內(nèi)更替變化，再與花架，落地古燈等大道具結(jié)合，構(gòu)成不同場景。這樣既能做到勤儉節(jié)約，一景多用，少花錢多辦事，又能做到輕裝簡從，便于運(yùn)輸，適應(yīng)下農(nóng)村演出的特點(diǎn)和需求。更重要的是這些屏風(fēng)類用景歷來為農(nóng)民所認(rèn)同和接受，稍作改變，既符合劇情，又切合農(nóng)民的欣賞習(xí)慣，增強(qiáng)了戲曲的藝術(shù)感染力。

近年來政府部門進(jìn)一步加大了對基層戲曲劇團(tuán)的扶持力度，從多方面給予了關(guān)心和支持，使我們深受鼓舞。在去年文化部舉行的基層戲曲院團(tuán)發(fā)展座談會上，文化部長談到“基層戲曲院團(tuán)是維系民族戲曲生態(tài)的重要力量，最能讓老百姓留住鄉(xiāng)音，記住鄉(xiāng)愁，回味鄉(xiāng)韻。”我們這些堅守在農(nóng)村基層戲曲舞臺的舞美工作者，一定不辜負(fù)政府和廣大農(nóng)民群眾的期望，以自己的努力和創(chuàng)造性的工作，貼近農(nóng)民觀眾，為農(nóng)村戲曲舞臺的繁榮和發(fā)展作出新的貢獻(xiàn)。

（責(zé)任編輯：劉小紅）