毛新琳在蘇州彈詞男聲對(duì)唱中的藝術(shù)淺析

郁乃堯

在蘇州評(píng)彈百家爭(zhēng)鳴的藝術(shù)流派中，張派藝術(shù)創(chuàng)始人張鑒庭、張鑒國(guó)以男聲對(duì)唱開篇，留存了不少經(jīng)典作品，深受廣大聽眾喜愛。而被譽(yù)為“當(dāng)今張調(diào)第一人”的張派藝術(shù)再傳弟子毛新琳卻在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上唱出了新意。近年來，他的男聲對(duì)唱在廣大聽眾中的影響力日增，經(jīng)常被安排做演出的壓軸響檔，而表演過程中的掌聲更是不絕于耳。藝術(shù)的切磋琢磨不是一個(gè)人的閉門造車，而是嚶鳴求友過程中的一種合力同心。近年來，毛新琳與秦建國(guó)、高博文、沈仁華、姜嘯博等評(píng)彈名家均有合作。先后表演了《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》、《追韓信》、《將相和》、《草船借箭》、《鴻門宴》、《誓世詞》（均與秦建國(guó)合作）、《華容道》、《空城計(jì)》（與沈仁華合作）、《刀會(huì)》（與高博文、姜嘯博合作）等多部站得住，叫得響，傳得開的作品。 他的成績(jī)，正是在傳統(tǒng)曲藝精華的基礎(chǔ)上，通過不斷改進(jìn)創(chuàng)作和藝術(shù)表演而取得的。

一、聲情并茂之美

毛新琳在男聲對(duì)唱中善于根據(jù)不同的場(chǎng)景展現(xiàn)人物即時(shí)的內(nèi)心世界與情感。在新創(chuàng)作的以男聲對(duì)唱開篇的《將相和》中，毛新琳演唱老將軍廉頗。在“自責(zé)、羞愧”一節(jié)唱段中，毛新琳充分運(yùn)用了張派唱腔的藝術(shù)特色，將快彈慢唱的快張調(diào)和富于聲腔節(jié)奏變化的慢張調(diào)結(jié)合運(yùn)用，其表演蒼勁有力，激昂高亢，火爆中見深沉，急促中呈優(yōu)美，可謂韻味醇厚、精氣神十足。當(dāng)他唱到“老將他是聞閑語，羞不勝，開門便把相囯稱”一句時(shí)，特地拔高音量又加上拖音，將廉頗的內(nèi)愧與自責(zé)惟妙惟肖地展現(xiàn)了出來；接下來的“我不該居功自傲爭(zhēng)權(quán)位，更不該攔路霸道逞橫行，真是年邁昏庸羞煞人”更以表情變化將這種心理進(jìn)一步展現(xiàn)出來，表達(dá)出了一位為國(guó)戎馬半生的老將軍勇于認(rèn)錯(cuò)的態(tài)度。最終“若非你賢相寬容我，險(xiǎn)些兒做了千秋大罪人，禍國(guó)又殃民”“從今后我愿與相國(guó)為刎頸。”兩句，字字鏗鏘有力，扣動(dòng)人心，展現(xiàn)出了這位老將軍以國(guó)家利益為重的心胸氣概，也讓觀眾在感古懷今中充分欣賞到了毛新琳與秦建國(guó)男聲對(duì)唱的特殊魅力。

曹操敗走華容道，關(guān)羽秉義釋曹操是中國(guó)人家喻戶曉的故事。毛新琳與沈仁華合作，將這個(gè)故事編演成以男聲對(duì)唱開篇的《華容道》。沈仁華用蔣調(diào)演唱關(guān)羽，毛新琳用張調(diào)演唱曹操。 作品中毛新琳分三個(gè)層次刻劃出曹操焦急慌亂——懇求告饒——終獲釋放的心理變化。第一層唱出了曹操“百萬兵將只剩數(shù)十騎”，毛新琳在這里用慢張調(diào)加上拖音，表演出曹操已處于九死一生無奈境地。緊接著聽到傳來關(guān)羽軍營(yíng)的炮聲，曹操已被關(guān)羽“五百軍兵阻山坳”，他又用快張調(diào)自捫“難道我一命嗚呼在今朝，時(shí)猛想起關(guān)公重義天下聞”，連呼“有了！”立馬轉(zhuǎn)換笑臉相迎，高呼“將軍別來無恙”“ 將軍，君侯哬！”裝出一副無奈求助的姿態(tài)；接著第二層毛新琳就用這委婉動(dòng)情的懇求語調(diào)，從“想當(dāng)初”開始，深情回憶當(dāng)年如何對(duì)關(guān)羽“奉若上賓勝群僚”，配以面部、身段表演，活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出一代奸雄絕境中的哀婉和掙扎；再用一段深情的“你可記得……”訴說關(guān)羽千里走單騎中自己的相助過程，由此引出第三層次“高呼將軍?。∧偛荒軖仐壩羧涨檎x”，終于引動(dòng)關(guān)羽的惻隱之心，進(jìn)而脫離險(xiǎn)境。

如果說創(chuàng)演新作是對(duì)自身能力的一種肯定，那么再唱經(jīng)典就是一種自我挑戰(zhàn)?！兜稌?huì)》又名《單刀會(huì)》，正名《魯子敬設(shè)宴索荊州 關(guān)大王獨(dú)赴單刀會(huì)》，是元代大戲曲家關(guān)漢卿的雜劇作品。劇本寫三國(guó)時(shí)關(guān)羽憑借智勇單刀赴會(huì)，最終安全返回的故事。該彈詞開篇有各種流派的獨(dú)唱，但是以蔣派男聲占多數(shù)。男聲對(duì)唱中最具代表性經(jīng)典為張鑒庭、張鑒國(guó)雙檔。先賢珠玉在前，這對(duì)毛新琳演唱這首膾炙人口的名篇無疑是個(gè)挑戰(zhàn)。作品全篇以敘事和表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)為主，演唱力求平穩(wěn)，事態(tài)變化交待清晰。而關(guān)羽與魯肅一段對(duì)唱中，毛新琳把關(guān)羽面對(duì)魯肅索要荊州，尤其提及“君侯不枉讀春秋”時(shí)的沖冠怒適時(shí)的表現(xiàn)了出來，“你非請(qǐng)酒原來索荊州，子曰詩(shī)云巧計(jì)謀”“你可知曉劍響三聲命不留”，接著又?jǐn)[出當(dāng)年過五關(guān)斬六將戰(zhàn)績(jī)，威脅魯肅“又恐輪著大夫頭”，要求“好好地送自己到江邊”。在這里毛新琳運(yùn)用慢張調(diào)演唱，雖不如當(dāng)年張鑒庭那么音色蒼勁有力，但他充分利用自己中氣足、聲音亮的優(yōu)勢(shì)，把睥睨天下的關(guān)羽在面對(duì)危境時(shí)的強(qiáng)勢(shì)表現(xiàn)了出來。

二、不斷完善之行

《警世詞》一曲，是毛新琳、秦建國(guó)兩人對(duì)唱的醒世之佳作。作品成功地運(yùn)用了張調(diào)、蔣調(diào)演唱，娓娓道來，告誡人們?nèi)松谑蓝檀伲f莫去貪圖榮華、急功求利、損人利己，又告誡人們應(yīng)該珍惜生命，愛惜光陰。 全曲發(fā)人深省，飽含勸誡誠(chéng)意。

毛：人生在世數(shù)蜉蝣，轉(zhuǎn)眼烏頭換白頭，飽三餐飯常知足，一帆風(fēng)順便可收。

秦：善亦懶為何況惡，富非所望貧不起，百歲光陰能有幾，何須苦苦用計(jì)謀。

毛：有伸腳處需伸腳，得縮頭時(shí)且縮頭，生事事生何日了，害人人害幾時(shí)休。

秦：人算不如天算巧，東家暴富十頭牛，西家暴貴萬戶侯，忽然一日風(fēng)打舟，斷蓬絕梗無嗣后。

毛：君不見西下夕陽難把手，東流如水絕回頭。

秦：世人難解蒼天意，空使身心夜半愁，

毛：畢竟有生還有死，

合：富貴榮華莫強(qiáng)求，何如淺水水長(zhǎng)流，水長(zhǎng)流！

這一曲用慢調(diào)演唱的白話開篇，通俗易懂，哲理性強(qiáng)。雖然篇幅不長(zhǎng)，但對(duì)毛新琳提出了新的挑戰(zhàn)。秦建國(guó)是蔣月泉大師嫡傳弟子，評(píng)彈藝術(shù)造詣甚為精湛，如何在對(duì)唱中與秦建國(guó)保持協(xié)調(diào)和諧，使作品完整優(yōu)美，是很需下番功夫的。更重要的他在運(yùn)用慢張調(diào)演唱中，既要保留張調(diào)特色，又要在字句音量唱腔上尋找突破點(diǎn)，如“烏頭變白頭”中“頭”字、“飽三餐飯常知足”中“飯”字都加了重音；又在“君不見，西下夕陽難把守，東流如水絕回頭”一句加了重音，自然而然就能激起人們對(duì)人生的深思。這表現(xiàn)出了毛新琳對(duì)把這首彈詞新作字字句句琢磨推敲，最終較完美地表現(xiàn)出開篇的警世哲理，以及張派唱腔的藝術(shù)特色。

毛新琳繼承張派藝術(shù)是下了一番功夫的，尤其在新編的題材作品中更加顯著。他不去單純追求形體模仿，尤其反對(duì)一味甩手、晃三弦等故弄技巧的動(dòng)作，而是力求神似。當(dāng)然與張鑒庭鼎盛時(shí)期相比，毛新琳還是有不足之處。特別在精氣神方面還缺乏一股“煞渴勁”。但藝道無盡，唯用心恒心，期待毛新琳對(duì)張調(diào)藝術(shù)有更深入更精微的探索，未來能取得更多更好的成就，廣大張派藝術(shù)愛好者拭目以待。endprint