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    紹興蓮花落語言特色初探

    2017-09-29 14:55陳巍良
    曲藝 2017年8期
    關(guān)鍵詞:書面語紹興方言

    陳巍良

    紹興蓮花落是紹興地方曲藝,與寧波走書、金華道情、溫州鼓詞并稱為浙江四大曲種,2006年被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

    紹興蓮花落歷經(jīng)風(fēng)風(fēng)雨雨、幾起幾落,已經(jīng)走過百年歷史。如今,它仍在紹興、余姚、慈溪和杭州一帶廣泛流行,深得廣大觀眾尤其是農(nóng)村觀眾的喜愛。為什么這一古老而有鄉(xiāng)土味的曲種有如此魅力?浙江省原曲協(xié)主席馬來法先生曾有過評述,他說:“紹興蓮花落廣受歡迎除了它的音樂唱腔流暢悅耳,易學(xué)易唱和故事情節(jié)奇巧、富于睿智以外,還與紹興方言‘煉話有著非常重要的關(guān)系?!笨梢?,研究紹興蓮花落的語言對于更好地鑒賞這一古老的鄉(xiāng)土曲藝品種、全面了解紹興的風(fēng)土人情有著十分重要的意義。為此,本文將對紹興蓮花落的方言語音特色和語言表達(dá)特色作一粗淺的評析。

    一、紹興蓮花落的方言語音

    紹興蓮花落用紹興方言演唱。紹興方言區(qū)屬吳語區(qū)太湖片臨紹小片。廣義的紹興方言包括紹興市所轄五縣一區(qū)及其臨近如杭州蕭山等地的語言;狹義的紹興方言僅指紹興城區(qū)及以東地區(qū),亦即舊會稽縣屬地的語言。兩者在語調(diào)、詞匯方面雖有些差別,但總的來說是大同小異。

    要學(xué)紹興話,多聽蓮花落。這是紹興本地人對來紹外地人的忠告。的確,紹興蓮花落的語言,是較為規(guī)范的紹興方言。像翁仁康的蓮花落,是用蕭山、錢清一帶的紹興方言演唱;胡兆海、倪齊全的蓮花落,則是用紹興城區(qū)為代表的紹興方言演唱。

    紹興方言語音也有書面語和口語之分,亦即“文白異讀”現(xiàn)象。我們就以紹興蓮花落名家胡兆海先生的表演為例說明。胡兆海是紹興城區(qū)人,他演唱蓮花落,就是一口標(biāo)準(zhǔn)的舊會稽縣屬地的方言語音。例如:“家”,紹興書面語念jià,口語念ɡò;“先生”,書面語念“先sènɡ”,口語念“先sànɡ”。無論是書面語還是口語,紹興方言最大的優(yōu)勢在于吐音頓促響亮、平仄顯明。如同樣是模擬槍聲,普通話說:“乓乓”,紹興話說:“呯呯(bìnɡbìnɡ)”。紹興蓮花落倘若用普通話來演唱,會盡失韻味,效果也將大大遜色。

    紹興蓮花落是說和唱的藝術(shù),其中的“說”,包括表白和道白。表白,即交代故事情節(jié)及展示故事中人物的內(nèi)心活動,用的全是紹興口語;道白,即故事中人物對話,此處用書面語還是口語,視故事中人物是何等人氏而定。如說唱的是古戲,凡有身份、地位的人物語言用書面語以顯其“斯文”,其他人物都用口語;如說唱的是現(xiàn)代故事,則大都用口語表演,只有為突出非紹興本地人,或是官員的官腔,才用書面語。大體如此,也并非是絕對的。

    除了“說”,再就是“唱”。在紹興蓮花落的每一個(gè)唱段中,唱句必定是用紹興方言押韻的。為了押韻,紹興蓮花落靈活地運(yùn)用了紹興方言的書面語和口語兩種語音。以胡兆海的《三笑》為例:

    華太師下決定,

    當(dāng)家嬤嬤忙煞人。

    走進(jìn)涼亭四處看,

    里面卻是空無人。

    同一個(gè)“人”字,前者口語念nìnɡ,與“定”字合“靈清”韻;后者是書面語音,念sén,與“見”字合“天仙”韻。再如胡兆海的《回娘家》:

    “二娘喂,正月娘家儂勿能去,

    村里有十八日的燈頭戲,

    若有客人到屋里,

    燒茶煮飯全靠你?!?/p>

    此處唱句押的是“依欺”韻。其中的“去”,用的是口語,念qī音,不能念書面語qū;再是紹興人的第三人稱,口語說“儂”,而最后一句尾字為了押韻,則用了書面語“你”。

    這種方言語音的隨機(jī)應(yīng)變現(xiàn)象,在紹興蓮花落中比比皆是。這就拓寬了“韻腳”,豐富了詞匯,使紹興蓮花落的“說”和“唱”更加上口,更具音樂美感。

    二、紹興蓮花落語言的藝術(shù)特色

    紹興蓮花落的語言,可以說是紹興方言的大集成。它反映了紹興人的思維習(xí)慣和語言表達(dá)能力,也反映出了紹興的風(fēng)土人情,具有諸多藝術(shù)特色,其中最顯著的特點(diǎn)有以下四個(gè)方面。

    1.方言煉話 活潑風(fēng)趣

    紹興蓮花落的語言,來自于生活,來自于大眾之口,風(fēng)趣幽默、活潑生動,洋溢著鮮活的鄉(xiāng)土氣息,具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。正像魯迅先生在《且介亭雜文·門外文談》一文中所說:“方言土語里,很有些意味深長的話,我們那里雖‘煉話,用起來是很有意思的,恰如文言的用古典,聽者也覺得趣味津津。”

    紹興蓮花落利用俚歌村語,雜湊成詞,極其富于表現(xiàn)力。如“三日肚皮餓,打聽哪里的燒餅大;三日肚皮飽,打聽哪里的姑娘相貌好?!边@是對“飽暖思淫欲”的生動寫照;“正月燈二月鷂,三月上墳看姣姣”是一幅紹興風(fēng)情趣畫;“別人打我三日羞,我打別人三日愁”說的是為人之道?!案山T棗”是說一個(gè)人的瘦小,“笨賊牛,偷搗臼(石臼)”形容呆笨人的行為。再如:“臭魚搭爛蝦”“螺螄殼里做道場”“出喪忘記棺材”等等。類似這些語言被演員恰到好處地放在了蓮花落說唱中,大大增強(qiáng)了藝術(shù)效果。

    如胡兆海的《上海奇案》中,說小伙子搽過油的頭發(fā):“蒼蠅飛過打滑,蚊蟲來停都跌煞?!庇秩缑枋鲆晃皇俟媚锿砩纤缓糜X的狀態(tài)時(shí),《上海奇案》不是簡單地說“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”或“翻來覆去”,而是說:“(小玲姑娘)今朝夜頭困勿好哉,頭困倒腳要翹,腳放倒頭要傲,朝天困像元寶,趴床困像洞橋,直困橫困困勿好,一直要到五更曉?!倍嗝葱蜗蠖职l(fā)噱的語言!自然收到了令人捧腹的喜劇效果。像此類極具地方特色的俗話諺語、民謠順口溜在紹興蓮花落中不勝枚舉,為百姓所喜聞樂見。

    紹興蓮花落語言也注重吸收流行語,使其富有新時(shí)代的氣息。例如:

    “呀,這(被車撞傷)老人家只有出氣嘸有進(jìn)氣,看來要給閻羅大王管傳達(dá)室去噠哉!”(倪齊全:《救爹》)

    “爹爹今后的醫(yī)藥費(fèi),伢四兄弟大家分段承包:老大承包爹的頭,我老二承包胸部,老三肚皮,老四手腳。若話今后老爹哪個(gè)部位出毛病,就由哪個(gè)承包人負(fù)擔(dān)一切費(fèi)用,與他人無關(guān)!”(翁仁康:《分爹》)endprint

    從上述兩例的語言中,我們可以看到非常鮮明的時(shí)代特征。

    網(wǎng)絡(luò)語言和經(jīng)典小品等其他類語言雖不屬方言煉話,也不能算是村歌俚語,但已在坊間流行,也成了紹興蓮花落語言。如:牛人、雷倒、杯具、哥唱的不是蓮花落是寂寞、芙蓉姐姐、太有才了、不差錢、你out了,等等。合理吸收運(yùn)用這些語言,使年輕觀眾感到親切,有利于培養(yǎng)新一代蓮花落觀眾,也有利于這門古老的藝術(shù)跟上時(shí)代的步伐,永葆青春活力。

    2.刻畫人物 栩栩如生

    紹興蓮花落刻畫人物全靠演員一人,以語言來表現(xiàn)各式人物的外貌和心理,使觀眾記住人物的形象特點(diǎn)。在語言上通過正面、側(cè)面等角度,用比喻、夸張、排比等修辭手法刻畫故事中人物形象,下足功夫。以胡兆海演唱的曲目為例。

    燒餅師傅看見白牡丹,

    一爐燒餅燒成炭;

    裁縫師傅看見白牡丹,

    長衫勿裁裁短衫;

    殺豬師傅看見白牡丹,

    拎起月斧會亂斬,

    五個(gè)手指頭都斬還,

    只剩一塊手底板!

    (《白牡丹》)

    這是對美女白牡丹的側(cè)面描述,與漢樂府《陌上桑》中對羅敷的描寫有著同工異曲之妙。

    只見她(秋香),

    青絲頭發(fā)亮晶晶,

    柳葉眉毛左右分,

    畫眉眼睛水靈靈,

    蔥管鼻頭筆筆挺,

    櫻桃小口紅瑩瑩,

    標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)鵝蛋那臉型。

    (《三笑》)

    這是對美女的正面描述。

    只見威虎廳進(jìn)來八個(gè)人:長的像晾竿,矮的像酒壇,胖的像肉豬,瘦的像猢猻,綽號穿天金剛、趴地金剛、雙槍金剛、飛腿金剛、矮腳金剛、鐵頭金剛、大肚金剛,最后一個(gè)是“七石缸”?。ā杜荞R比槍》)

    這是對威虎山土匪形象的夸張丑化,可謂活靈活現(xiàn)。像此類手法,在紹興蓮花落語言中十分常見。又如:

    我宕宕宕宕一埭蹌,

    一蹌蹌到大校場,

    腳底生起一樣嬉家生(小玩意兒,此處指創(chuàng)痛),

    請郎中先生去張上張。

    伊話道:膏藥要用三皮箱,

    藥粉要用斗來量!

    隨伊娘,隨伊娘!

    我宕宕宕宕一埭蹌……

    (《三笑》)

    這是一位船老大自言自語的小調(diào),通過他的自嘲來展示其心理狀態(tài),一個(gè)樂觀、風(fēng)趣的小人物形象躍然紙上。

    紹興蓮花落幽默風(fēng)趣的語言刻畫了人物性格,推動了情節(jié)發(fā)展,娛樂了聽眾,活躍了現(xiàn)場氣氛。

    3.渲染環(huán)境 引人入勝

    為了讓聽眾對故事發(fā)生的環(huán)境有個(gè)立體概念,紹興蓮花落往往不惜花費(fèi)時(shí)間,以各種修辭手段,來描述環(huán)境,渲染氣氛,讓人猶如身臨其境。

    最常見的是對室內(nèi)建筑布局的描述,如:

    繞過回廊進(jìn)弄堂,

    弄堂繞出花墻外,

    兩間小屋在一旁,

    屋前是,一塊平陽大白場,

    角落頭有八只大水缸。

    (《三笑》)

    這是用移步換景法,有條理地介紹了書目中故事發(fā)生地的概貌,極具動態(tài)性。

    古本《鬧稽山》中有這樣一段對府衙審堂的情景描述:“但見(紹興府衙大堂)三十六名正道長,七十二名正頭腦,外加四名板子手,左邊有抄寫,右邊是師爺,十二支火簽左右分,擂鼓三通,府臺老爺坐大堂……”寥寥數(shù)語,朗朗上口,把古代衙門的那種陰森肅穆的環(huán)境和氣氛呈現(xiàn)在了觀眾面前。

    再看胡兆海的《跑馬比槍》開首語:“土匪座山雕盤踞在威虎山。這一帶的山,真所謂山連山、山環(huán)山、山疊山、山套山,山的里頭是山,山岙里頭有山,長山短山大山矮山,全部查過,就缺了件‘汗衫!”這段話一氣呵成,在曲藝行業(yè)中稱為貫口。它用形象風(fēng)趣的語言,渲染了威虎山所處的地理環(huán)境。

    4.文白相間 雅俗并存

    紹興蓮花落的語言在一定程度上是經(jīng)過藝人加工的曲藝語言。對于這一地方民間曲藝,有些文人覺得其語言又俗又土,無文無雅,很有點(diǎn)不屑一顧。

    什么是“雅”?是不是要文詞華麗,或者說只有文人墨客才看(聽)得懂,才是“雅”?如果這樣,那么這種所謂的高雅藝術(shù)離消亡也就不遠(yuǎn)了。從藝術(shù)規(guī)律來看,任何一種藝術(shù)都始于通俗開放而終于典雅僵化。生于草堂,死于廟堂,說的也是這個(gè)理。

    紹興蓮花落至今還在流行,首先因?yàn)樗ㄋ滓锥Mㄋ?,并非是庸俗、俗不可耐。俗,是情?jié)的需要,塑造人物的需要,也是為滿足聽眾的需要。如胡兆海的《一夜夫妻》中,面對與女兒發(fā)生一夜情的杭州紈绔子弟夏柏樹,父親施金寶這樣自我介紹:

    牡丹涼亭來走進(jìn),

    女婿大爺叫一聲:

    儂道我是啥人?

    我是儂的老丈人。

    為只為,去年九月重陽節(jié),

    儂收賬到嘉興,

    與我阿囡施紅菱,

    兩個(gè)人有了大事情。

    ……

    不曾想,我阿囡肚皮里頭有小人,

    今日我,送貨上門到杭城!

    又如翁仁康的《千金一笑》中,講到一位書生光身站在河里的尷尬情景:“不要說伊身上幾個(gè)零件望得出,連腳底下的泥鰍也看得唰清爽!”

    以上都是很直白的平民語言,符合人物身份。但其中的“有了大事情”“送貨上門”“身上零件”等語言卻是多么含蓄機(jī)趣,俗不失雅。所以說紹興蓮花落的俗,是要俗得有智慧、有趣味、有文采。

    說到紹興蓮花落語言有文采,恐怕又有人不能認(rèn)同。那么,我們來看胡兆海的《三笑》描述景色的唱詞:

    一輪紅日斜西沉,

    百鳥歸林聲亂鳴。

    一彎冷月當(dāng)空照,

    水色山光在良宵,

    但只見,月轉(zhuǎn)西江掛樹梢,

    薄霧浸身寒意峭。

    前者是黃昏之聲,后者是秋夜之景,很有詩情畫意。又如對書中人物唐伯虎獨(dú)在房內(nèi)思念秋香的一段心理描寫:

    秋香啊,我恨你未到黃昏先閉門,

    可憐我,相思增加八九分:

    我春愁似海深無底,

    不怨東風(fēng)怨自身。

    夜靜只有燈作伴,

    更深唯有月相親,

    寒窗冷坐無人問,

    夜雨風(fēng)聲獨(dú)自聽。

    這段心理語言,抒發(fā)了一個(gè)書生的相思之苦,極富文采,頗為典雅。這樣的例子,在《三笑》中還可找出很多處。像村姑施紅菱因未婚先孕,不得不找那個(gè)做了這“好事”的夏柏樹,面對他翻臉不認(rèn)人、絕情無義,施姑娘有一大段的唱詞,其中有“我為你如何如何”長達(dá)十行的排比句,句式整齊,用詞貼切,表達(dá)細(xì)膩,文白相間,層次分明,步步推進(jìn),傾訴了這位農(nóng)家少女那尷尬窘迫、孤立辛酸的滿腹哀怨,讀之讓人動容,聽之讓人淚下,極其具有藝術(shù)感染力。

    藝術(shù)作品的最高境界便是“雅俗共賞”。紹興蓮花落之所以在中國曲壇占有一席之地且屢獲嘉獎,它那雅俗共賞的語言魅力,是一個(gè)十分重要的因素。

    綜上所述,紹興蓮花落的語言不僅是方言的集成、展現(xiàn)民俗民風(fēng)的窗口,還是紹興民間文學(xué)的重要組成部分。

    參考書目:

    [1]楊葳、楊乃浚,《紹興方言》,國際文化出版公司,2000年。

    [2]吳子慧,《吳越文化視野中的紹興方言研究》,浙江大學(xué)出版社,2007年。

    [3]吳子慧,《紹興方言的文白異讀規(guī)律及歷史層次分析》,《浙江社會科學(xué)》,2007年第4期。

    [4]王福堂,《紹興話記音》,《語言學(xué)論叢》(第3輯),上海教育出版社,1959年。

    [5]王藝、駱峰,《紹興蓮花落》,浙江攝影出版社,2008年。

    [6]張繼舜,《落地唱書》,浙江文藝出版社,1992年。endprint

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