新時期下對舞蹈編導(dǎo)的幾點思考

盛鳴娣

摘要：舞蹈編導(dǎo)是一項具有創(chuàng)作性的活動，它對編導(dǎo)自身的文學(xué)素養(yǎng)、喜劇特性和音樂素養(yǎng)等方面有著極高的要求。然而伴隨著社會的發(fā)展和進(jìn)步，舞蹈編導(dǎo)所承受的壓力也越來越大，如何在新形勢下進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作，更好地適應(yīng)社會文化的變化成為了舞蹈編導(dǎo)們共同思考的重要問題，本篇文章從舞蹈編導(dǎo)的編舞和創(chuàng)作出發(fā)，提出了提高舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作能力的幾點思考，希望能夠?qū)σ院蟮奈璧妇帉?dǎo)工作提供有用的啟發(fā)和建議。

關(guān)鍵詞：新時期、舞蹈編導(dǎo)、靈感、想象力

· 【中圖分類號】J711

一、新時期舞蹈編導(dǎo)工作面臨的挑戰(zhàn)

新世紀(jì)的到來對各種文化產(chǎn)生了不同程度的影響，使得不同文化能夠相互地交流和融合，但是這種形勢對于文化接受者和傳播者來說是一種巨大的挑戰(zhàn)，舞蹈編導(dǎo)便是接受挑戰(zhàn)的其中一員。

（一）對舞蹈編導(dǎo)專業(yè)素養(yǎng)的要求

由于各種文化相互交織、沖擊，使得文化界出現(xiàn)了翻天覆地的變化，舞蹈編導(dǎo)在原有的文化背景下，還要處理多極文化的問題與主流文化的問題，使得文化的發(fā)展能夠更加滿足群眾的需求。為了做到與時俱進(jìn)，舞蹈編導(dǎo)務(wù)必要提升自己的專業(yè)素養(yǎng)。具體來說，舞蹈編導(dǎo)首先要對中外不同的文化進(jìn)行深入的了解和認(rèn)識，并且從中找出適合自身需求的文化特點，然后將這些文化進(jìn)行吸收和融合，使得創(chuàng)作的舞蹈能夠更加充滿生機和活力。

（二）對導(dǎo)演能力的要求

實際上很很多舞蹈編導(dǎo)更多的是重視對“編”這方面能力的提高，卻忽視了自身導(dǎo)演能力的訓(xùn)練。我們知道每一個舞蹈作品的呈現(xiàn)都需要有一個具有指揮能力和領(lǐng)導(dǎo)能力的編導(dǎo)。舞蹈的編創(chuàng)是舞蹈表現(xiàn)前期的重要內(nèi)容，而舞蹈的呈現(xiàn)和演出工作則是完成整個舞蹈創(chuàng)作的關(guān)鍵。這是因為舞蹈編導(dǎo)需要對整個表演舞臺進(jìn)行全方位地監(jiān)控，包括了舞蹈演出者的角色塑造、所用的舞蹈音樂以及各種舞臺特效的設(shè)計等，這是不容忽視的。因此，新時期對于舞蹈編導(dǎo)“導(dǎo)”的能力有了更高的要求。

（三）對藝術(shù)團(tuán)水平的要求

要知道藝術(shù)團(tuán)水平的高低直接影響了整個舞蹈的編創(chuàng)水平。因此，如何在藝術(shù)團(tuán)內(nèi)培養(yǎng)具有高素質(zhì)的舞蹈編導(dǎo)便成為了社會亟待解決的重要問題。藝術(shù)團(tuán)務(wù)必要在大的文化背景下，對各種舞蹈文化進(jìn)行利弊取舍，不斷地與其他藝術(shù)團(tuán)進(jìn)行交流和學(xué)習(xí)，實現(xiàn)友好的合作與進(jìn)步。在這個過程中，舞蹈編導(dǎo)要盡快的適應(yīng)各種文化知識的氛圍，對不同的舞蹈編創(chuàng)手法和編創(chuàng)理念進(jìn)行深入地學(xué)習(xí)和運用，從而組建更加高水平的藝術(shù)團(tuán)隊，創(chuàng)作出更加精彩的舞蹈作品。

二、突破困境的有效途徑分析

（一）提升自身的專業(yè)素養(yǎng)

前面提到，社會的發(fā)展和文化的交流對舞蹈編導(dǎo)的專業(yè)素養(yǎng)有了新的要求，舞蹈編導(dǎo)不能僅僅只是限定于自身所處的文化環(huán)境中，而是要敢于面對多極文化的形勢，對各種文化沖擊下的舞蹈藝術(shù)進(jìn)行分析和研究。具體來說，舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行編創(chuàng)的過程中，可以多方面地學(xué)習(xí)其他優(yōu)秀舞蹈作品，對于一些可用的因素進(jìn)行提煉，并且將其與自身的作品進(jìn)行不同層次的對比與分析，使得整個舞蹈的呈現(xiàn)形式更加具有活力和生動性。另外，舞蹈編導(dǎo)也要盡可能地拓寬自己的視野、發(fā)散自己的思維，積極地引入一些先進(jìn)的舞蹈藝術(shù)，敢于創(chuàng)新，這樣才能使舞蹈編導(dǎo)工作充滿生命力。

（二）處理好“編”與“導(dǎo)”的關(guān)系

舞蹈編導(dǎo)不僅要做好編舞工作，還要做好導(dǎo)演的工作。即使是再好的舞蹈，沒有良好的導(dǎo)演能力也沒辦法很好地展示給觀眾。然而在實際的舞蹈編導(dǎo)工作中，很多編導(dǎo)將更多的精力放在了舞蹈的編創(chuàng)上，他們花費很多時間在舞蹈的編排設(shè)計與創(chuàng)作工作上，卻沒有重視舞蹈的展現(xiàn)方式，這使得原本是優(yōu)秀的舞蹈作品，觀眾卻“不買單”。因此舞蹈編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)要重視舞蹈作品在舞臺上所展現(xiàn)的層次感，讓每一位舞蹈演員都能夠真正地“入戲”。具體來說，舞蹈編導(dǎo)要在舞蹈表演的過程中不斷地積累有用的表演經(jīng)驗，增強自身對文化的感受，并且將自身的體驗傳授給舞蹈演員，讓他們能夠在舞臺上更加獨立、自信地展現(xiàn)自己，提升自我。增強對舞蹈演員的“導(dǎo)向性”，使得整個舞蹈更加具有震撼力很感染力，從而不斷地提升自己的導(dǎo)演水平。

（三）增加實踐機會，提升編導(dǎo)能力

舞蹈編導(dǎo)能力的高低實際上影響了整個藝術(shù)團(tuán)的水平高低，為了能夠構(gòu)建高水平的藝術(shù)團(tuán)體，舞蹈編導(dǎo)要正確更多的實踐機會，在實踐中運用掌握的技能和知識，使得理論和實踐能夠得到充分地結(jié)合。如果沒有實際的舞蹈表演活動，舞蹈編導(dǎo)很難確定自己的編創(chuàng)工作是否做得成功，也很難從中發(fā)現(xiàn)一些不足之處，并且將其修正和完善。因此實踐活動提高舞蹈編導(dǎo)的編創(chuàng)能力的重要途徑，藝術(shù)團(tuán)在條件允許的前提下，應(yīng)當(dāng)盡可能地創(chuàng)作更多的表演機會，讓舞蹈編導(dǎo)的能力能夠得到充分地展現(xiàn)和提高。

三、結(jié)束語

總的來說，舞蹈編導(dǎo)的職責(zé)不僅僅是編創(chuàng)出一個新的舞蹈作品，而是要正確處理好“編”與“導(dǎo)”的關(guān)系，全面地看待舞蹈作品，使得舞蹈作品能夠得到更好地展現(xiàn)。在這個過程中，舞蹈編導(dǎo)也要不斷地提升自己的專業(yè)素養(yǎng)，更快地適應(yīng)社會得發(fā)展趨勢和多極文化帶來的挑戰(zhàn)，在無形中提升藝術(shù)團(tuán)的整體水平，使得舞蹈編導(dǎo)工作發(fā)揮舉足輕重的作用，從而更好地勝任不同場合下的舞蹈工作。

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