吳昌碩：缶翁墨戲 百年魅力

世家

如果說(shuō)書畫天地也有王國(guó)，那么有詩(shī)書畫印“四絕”的吳昌碩，堪稱“帝王級(jí)”人物。很多人熟知吳昌碩善于繪畫，其實(shí)，他的書法成就也堪稱一絕。正如吳昌碩自己所說(shuō)：“人說(shuō)我善作畫，其實(shí)我的書法比畫好?！?/p>

以臨寫石鼓文稱譽(yù)于世

吳昌碩（1844年-1927年），號(hào)缶廬、老缶，是我國(guó)近代海派杰出的藝術(shù)大師，與齊白石、黃賓虹、潘天壽合稱“20世紀(jì)傳統(tǒng)四大家”，吳昌碩為四大家之首。吳昌碩學(xué)石鼓文（中國(guó)最早的石刻文字，是由大篆向小篆衍變而又尚未定型的過(guò)渡性字體）的時(shí)間很早，30歲到蘇州，從當(dāng)時(shí)著名的書法家楊峴學(xué)金石學(xué)和書法，即開(kāi)始臨寫石鼓。石鼓文的風(fēng)格原本屬于比較工穩(wěn)端正一路，而吳昌碩的石鼓文卻寫出了一種流動(dòng)感，更以遒勁老辣、筆墨厚重為其主要特征。吳昌碩晚年曾說(shuō)：“余學(xué)篆好臨石鼓，數(shù)十載從事于此，一日有一日之境界?！?/p>

隸書、行草不拘成法

其實(shí)，不僅石鼓文，吳昌碩的隸書也寫得極具個(gè)性。漢隸以橫平豎直、蠶頭燕尾為其基本特點(diǎn)，而吳昌碩的隸書恰恰不是如此，他的隸書體態(tài)是變扁橫為直立，顯得特別雄強(qiáng)寬博；又由于吸取了臨寫石鼓文的經(jīng)驗(yàn)，所以起筆收筆處，也和篆書一樣，是藏鋒，含而不露，與通常隸書那種波磔左右飛揚(yáng)的風(fēng)格大相徑庭。

如同他的隸書一樣，吳昌碩的行草書也個(gè)性突出，用筆迅疾，具有連綿奔放、酣暢淋漓的動(dòng)感特征。體態(tài)上通常是從左下方向右上方傾斜取勢(shì)，右上方轉(zhuǎn)筆處多呈銳角，顯得方勁果斷。他的行草同樣受到篆書很大影響，是將篆、隸與行草合為一體，而又統(tǒng)一在行草的氣勢(shì)之下。

對(duì)后世影響頗為深遠(yuǎn)

吳昌碩是晚清民初最具影響力和代表性的藝術(shù)家。作為承前啟后的一代宗師，吳昌碩以其自身的感召力和作品的感染力，深刻地影響了近一個(gè)世紀(jì)以來(lái)的幾代藝術(shù)家，如北京畫派的陳師曾、齊白石，現(xiàn)代最具實(shí)力的名家傅抱石、李可染、黃賓虹以及近代海派諸家等無(wú)不源自于吳昌碩，其影響直至今日依然長(zhǎng)盛不衰。endprint