《愛樂之城》中音樂與美術交融式輝映研究

韓雪靜

《愛樂之城》作為一部刻意復古的歌舞片，其精彩的獻映令美國媒體不約而同地集體陶醉，毫不吝惜溢美之詞地給出了“嘆為觀止”“完美”“無法自拔”等罕見評價。同時，該片更破天荒地一舉獨得14項奧斯卡提名，并最終鎖定了7項大獎。在這部橫掃國際大獎的杰出影視藝術作品之中，音樂為其撐起了半邊天，精致且恰到好處的配樂與精彩得無與倫比的歌舞，為這部影片提供了強大的氛圍渲染動力，同時，與其相得益彰的美術亦以情緒敏感的五光十色渲染著音符，共同躍入觀眾的眼簾，譜寫了一曲音樂渲染、歌舞傳情、色彩意象深度融合的美輪美奐的愛情樂章。

一、 音樂與美術色彩的現(xiàn)實化交融輝映

（一）音樂與美術色彩的城市即景式現(xiàn)實化交融

《愛樂之城》一片甫一開場，即令觀眾感受到了洛城的無比燦爛的陽光，而碧空之下的立交橋，則宛如一道靚麗的彩虹，這道靚麗的彩虹由五顏六色的車流犬牙交錯般地匯聚而成。洛城早高峰，與國內(nèi)絕大多數(shù)大城市一樣擁堵，然而擁堵著的人們內(nèi)心深處卻仍是充滿著快樂的，因為，有音樂令其沉浸于其中。在影片開篇的絕美畫卷徐徐展開的同時，開場音樂“Another Day of Sun”，早已伴著洛城明媚的陽光，伴著擁堵中車內(nèi)人搖擺著的節(jié)奏油然奏響。而由晴空之上緩緩搖下的長鏡頭，則記錄著光影投射下的擁堵著的車水馬龍之中，以不同色彩、不同款式、不同形制呈現(xiàn)出來的繽紛車流。一鏡到底的長鏡頭在五彩繽紛的折射著七彩陽光的、犬牙交錯卻錯落有致的車流旁邊緩緩地掠過。鏡頭推向立交橋的右側(cè)，聚焦于一位黃衫女少的車旁，歌曲的主旋律隨之流淌而出。

（二）音樂與美術色彩共赴高潮式現(xiàn)實化交融

在《愛樂之城》的開篇，展現(xiàn)了一場美輪美奐的以斯坦尼康長鏡頭近距離搖攝加推拍的歌舞場景，自然環(huán)境的色彩與人工氛圍的色彩在影視藝術的技法之下，有機地收納并交融于長鏡頭之中。同時，在車載伸縮搖臂的幫助下，在黃、藍、綠為基調(diào)，粉、紫等為輔調(diào)，色彩紛呈的車輛的映襯之下，《愛樂之城》一片在短短的開篇兩分鐘之內(nèi)，即向觀眾奉獻了一場美術色彩與音樂交融輝映的大規(guī)模歌舞場景。如此之早出現(xiàn)于開篇的歌舞饕餮饗宴，在同類型的其他歌舞片中是極為罕見的，更為罕見的是美術色彩的刻意為之與音樂歌舞的水乳交融的自然和諧。尤其是最后一幕為演唱的黃衫女孩的近景與五顏六色躍起的舞者們的遠景的畫面，更是與音樂共同達到了高潮。[1]這種早期浪漫主義情調(diào)與色調(diào)的一并釋出，亦與開場音樂“Another Day of Sun”中的歌詞主題若合符節(jié)，同時，這首開場音樂中的歌詞事實上亦已經(jīng)將后續(xù)情節(jié)進行了藝術化的暗喻。[2]

（三）音樂與美術色彩臨界燃點式的現(xiàn)實化交融

在影片中女主角的幾位閨蜜美其名曰為“人類盛典”的一場室內(nèi)室外夜總會有機聯(lián)結為一體的一場戲中，我們看到，在巨幅畫像面前頹然倒在床上的女主角，很快就在閨蜜們的幫助之下轉(zhuǎn)眼之間即“滿血復活”了。當影片中，“Someone In The Crowd”歌聲響起之時，女主角已經(jīng)快速地完成了由“l(fā)oser”向“winner”的判若天淵般的轉(zhuǎn)變。這場戲中的色彩如夢似幻，每一位女孩都身著不同的色彩，并且飾以另外的不同色彩，這些色彩之間以一種白色進行色調(diào)交融與平衡。而與此同時，以酒杯作引子，引入的身著亮黃色服飾的女孩的亂入，則一下子就將彼時的情感張力帶向了臨界燃點。而恰在這一刻，音樂的恰到好處的融入，更是一舉引爆了屬于每一位年輕人的青春狂熱夢想。而女孩們在數(shù)個房間不同色彩光影下的復雜動線的變幻，已經(jīng)漸漸形成了音樂與美術色彩交織下的對于現(xiàn)實的那種若即若離。

二、 音樂與美術色彩的超現(xiàn)實化交融輝映

（一）入畫式超現(xiàn)實化交融

事實上，在影片中“人類盛典”之后的女主角，已經(jīng)完成了其人生之中的關鍵蛻變過程。而“人類盛典”一場戲中的場景調(diào)度之精彩，更是令人目不睱接。其中的每一個場景中的每一處細節(jié)都綻放出了獨特的藝術光影魅力，這其中美術色彩與音樂的交融更是功不可沒。在這場戲中，走廓成為了最重要的轉(zhuǎn)場所在，而安插于此處的音樂轉(zhuǎn)折也在混剪的完美配合下融匯得天衣無縫。夜總會漸酙漸滿的酒杯所煥發(fā)出的迷人的溫馨色彩，為這場戲畫上了一個圓滿的句號，音樂也恰在此處告一段落。隨著影片的淡出淡入，女主角在洗手間的一場戲碼接踵展開，由燈紅酒綠的喧鬧的夜總會現(xiàn)場避入空無一人的洗手間，實際上是一種女主角心境上的對于現(xiàn)實的相對游離，這種超現(xiàn)實的游離演繹，在女主角的淺吟低唱聲中，與復古的美術色彩有機地融匯出了一幅古典主義油畫式的唯美音畫意境。

（二）詩意式超現(xiàn)實化交融

音樂與美術色彩在影視藝術作品中所起作用的呈現(xiàn)，均需要透過感情色彩加以實現(xiàn)，在《愛樂之城》一片中，我們看到，小到床頭背景，大到星光滿天，這部影片中的美術色彩可謂是極盡了氛圍渲染之能事，并且，這種氛圍所襯的每一個細節(jié)都能夠制作得恰到好處，與中國式裝修式堆徹大異其趣。在其中的每一個場景之中，男女主角的美術色彩都能與整個空間渾然一體，在音樂的背景式深度渲染之下，截取這部影片中的任意一個時空片段都是那么地美輪美奐。例如，影片中男女主角在月亮門外巨幅油畫前的一場戲中，全黑色的大背景下，明亮的前景將月亮門烘托成擬真的一輪滿月，水銀瀉地般的柔性布光，竟打造得比月光更有質(zhì)感，這種美術色彩與巨幅油畫中的美術色彩銜接得可謂天衣無縫，手牽著手的男女主角站在灑著紅葉的月亮之上，而此刻的音樂更是充滿著柔情蜜意。[3]

（三）音樂與美術色彩情感式的超現(xiàn)實化交融

《愛樂之城》其片名的本意即為，以音樂與美術色彩書寫給洛城的一封音畫情書，而從影片的呈現(xiàn)而言，既是一首音畫情詩，亦是一支音畫情歌，同時，其中更蘊含著面對逆境的樂觀積極向上的不屈精神?！稅蹣分恰凤@然是一部較為純粹的陽春白雪式的歌舞片，而究其成功的根本原因，深植于其中的音樂與美術色彩的天作之合，顯然是其中最為重要的關鍵所在。影片中的那種巧妙配合的音樂與美術色彩，事實上可以盡情地在影視藝術作品之中，擷取現(xiàn)實與夢幻所需，同時，亦可以盡情地為觀眾展現(xiàn)現(xiàn)實與夢幻之間的那種若即若離。誠然，如果愛情有色彩的話，那么，在這樣的藝術氛圍之中，在音樂的交相輝映之下，愛情的色彩應該比最濃烈的色彩要更加濃烈十倍、百倍。因為，影片中以音畫所展現(xiàn)的愛情色彩，是猶如音樂與美術色彩交相輝映一般地，一種用兩顆生命交相輝映之下所迸發(fā)出來的耀眼的人性之光。endprint

三、 音樂與美術色彩的夢幻化交融輝映

（一）超越各自藝術閾意念訴諸意象的表達

誠然，音樂與美術色彩在表象上而言的確差別較大，但是，透過其差異化表象，我們看到，二者其實在意象化的通感式塑造方面卻有著異曲同工之妙，二者皆能夠透過旋律或色彩變幻實現(xiàn)意象化的情感勾勒。雖然在躍然于《愛樂之城》的歌樂舞樂的絢爛光影之中，音樂的華彩與美術色彩的華麗終究只如一瞬過眼繁花，但是，卻以其躍然的歌樂舞樂的絢彩光影為觀眾帶來了出離現(xiàn)實的夢幻般的高雅享受。由此可見，《愛樂之城》不啻是一首好萊塢以其對于藝術的執(zhí)著書寫著愛的主題的情歌，同時，亦將是一首好萊塢獻給世人的輝映著夢幻色彩的光影情歌。正因為有了愛的牽系，音樂與美術色彩的金風玉露式的相逢才能夠迸發(fā)出更加耀眼的光焰。從表象而言，音樂與美術色彩存在著差異互補，而一旦上升到音樂與美術色彩的基于靈感的形而上的高度，影片中的音樂與美術色彩在意象上，就已經(jīng)成為了基于通感的形而上深度上的一種超越了各自藝術視域的升華式互動。

（二）通感共振與交互的根性靈魂的意象化表達

《愛樂之城》廣受西方世界好評，亦為探究音樂與美術色彩的深度融合帶來了新的研究方向與研究課題。影片中的那種為了藝術的追夢，以異種藝術深度融合所表達出來的遠高于其他影片的那種更深層次的意象，以變幻著的多彩布光，以迷離著的美術色彩，以驚艷怡情的歌曲與音樂，書寫了源于藝術卻能夠高于藝術的基于根性靈魂的那種藝術大美的夢幻觸感。恰恰是這種升華，為意識流的那種夢幻觸感才以其根性靈魂的闡揚形成了一種打動人心的力量，而這亦是一種音樂渲染與美術色彩烘托通感共振的最佳詮解。這種通感共振的詮解，于西方世界中的觀眾而言，其實是一種心甘情愿的牽系與束縛，而正是這種牽系與束縛，才賦予了這種藝術通感共振以意象化升華的無限可能。《愛樂之城》在音樂與美術色彩的通感共振與交互之下相得益彰，同時，在美術色彩的映襯之下，在音樂情緒的感召之下，影片表達了一種美式的直抒性靈，不拘格套的那種積極、進取、昂揚的藝術內(nèi)涵與形而上的精神內(nèi)涵。

（三）通質(zhì)同構的意象化升華的深度融合表達

美術色彩以絢爛的造化之筆所描繪的空間流注，與音樂作品以節(jié)奏音符所雕刻的時光流淌，共同在影片中塑造了為藝術的追夢和藝術化的愛情這兩種主題?！稅蹣分恰芳仁怯兄鴿庵氐暮萌R塢印記的美國本土化意識流的一種強勢回歸，同時，又是載歌載舞的音樂與美術色彩交融的純粹藝術流的一種強勢回歸。并且，影片的與眾不同之處恰恰在于，其以不拘一格的美國本土化歌舞形式，進行了精心細致的美術色彩雕琢，并且使得在音樂、舞蹈、色彩三者交互的過程之中，呈現(xiàn)出了一種超越了藝術化的深度融合式的意象化升華的表達。而唯其如此，音樂與美術色彩的通質(zhì)同構的深度融合，方能同時達到意象化的高潮。在影片的結尾處，此時的音聲與此時的色彩，已經(jīng)共同暈染成了一種無以言表的勾情未了的韻調(diào)，縱然是曲終人散，那種深深植入觀眾內(nèi)心深處的升華了的意象，卻將永遠無法遺忘，亦無法抹消。[4]

結語

眾所周知，音樂與美術色彩這兩大藝術門類之間有著本質(zhì)上的差異性，即音樂有聲無形，而美術色彩有色無聲。這種本質(zhì)上的差異性反而使得二者之間能夠?qū)崿F(xiàn)“異質(zhì)相吸”，進而實現(xiàn)音樂與美術色彩之間的通感共振、通感交互，與通質(zhì)同構的形而上的意象化的共同升華。《愛樂之城》以音樂與美術通質(zhì)同構與交互的深度融合創(chuàng)新，而提出了一個音樂與美術色彩在未來影視藝術發(fā)展過程中，更完美融合運用的新課題。同時，這部影片亦以一種巧妙的技法，運用音樂與美術色彩差異互補與通感共振交互而建構出了音樂與美術色彩深度融合的的典范杰作。

參考文獻：

[1]肖艷莉.連接音與畫的橋梁——談音樂與美術教學的藝術交融[J].廣西教育學院學報，2002（6）：145-147.

[2]羅凌.能否“用美術化、文學化方式”理解音樂[J].星海音樂學院學報，2011（3）：146-150.

[3]李榮.論音樂與美術的融通關系——以德彪西音樂作品為例[J].中國音樂，2005（2）：144-146，175.

[4]歐陽德彪.音樂與美術、設計 靈感的互動[J].湖北美術學院學報，2006（1）：31-32.endprint