淺析紀(jì)錄片故事化的創(chuàng)作手法

景德軍

摘要：目前媒體市場的發(fā)展十分迅速，特別是集合電影、電視劇、戲劇等多種特點(diǎn)于一身的紀(jì)錄片，形成了一種新的故事化表示形式。紀(jì)錄片的故事化改變了過去紀(jì)錄片的老套模式，而注重于生活本身，擴(kuò)大了紀(jì)錄片的可視性和傳播性，使得受眾更喜歡在故事中體會(huì)作品的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；故事化；敘事手法

在過去的觀念里，常常將紀(jì)錄片定格為記錄真實(shí)，而未將其與故事聯(lián)系在一起。在過去的紀(jì)錄片中常常忽視了“講故事”，僅采用固定的慢節(jié)奏和弱信息量的長鏡頭，這種消極刻板的記錄方式造成紀(jì)錄片的枯燥和乏味，越來越不能吸引觀眾的喜歡，因此紀(jì)錄片使人視覺疲勞。直至20世紀(jì)90年代時(shí)，紀(jì)錄片的拍攝者才將注意力轉(zhuǎn)移到“講故事”上來，開始注重通過故事的形式開展紀(jì)錄片的創(chuàng)作。因此從中央臺(tái)到地方臺(tái)的各檔專題節(jié)目中都開始講故事，扭轉(zhuǎn)了過去紀(jì)錄片“枯燥”的基調(diào)，紀(jì)錄片也開始“活起來”，因此中國的紀(jì)錄片的創(chuàng)業(yè)進(jìn)入了一個(gè)發(fā)展階段。

一、紀(jì)錄片故事化的前期策劃

（一）選擇富有價(jià)值的故事題材

想要?jiǎng)?chuàng)作出一部受到觀眾喜歡的紀(jì)錄片，選題非常重要，只要選題有意義才能將故事情節(jié)有效展開，才能將作者想要表達(dá)的世界觀和價(jià)值觀傳達(dá)到觀眾心中。因此可以說選題的成功約等于紀(jì)錄片的成功，一個(gè)有感染力的選擇才能夠有助于開展故事的講述環(huán)節(jié)。那怎么樣的選題才能稱得上是有價(jià)值的選擇呢？一個(gè)關(guān)鍵的選擇標(biāo)準(zhǔn)是：該選題能否體現(xiàn)出當(dāng)前時(shí)代的主流和社會(huì)意義，能否符合大多數(shù)觀眾的關(guān)注點(diǎn)和興趣點(diǎn)，能否幫助人們解開那些一直未解開的謎題。因此可以總結(jié)出一個(gè)有價(jià)值的選題應(yīng)當(dāng)必備的幾個(gè)要素，即清晰可見的矛盾點(diǎn)、吸引觀眾的話題、引發(fā)觀眾思考的內(nèi)涵。這當(dāng)中前兩者是故事的典型特點(diǎn)，通過跌宕起伏的故事便可以將創(chuàng)作者想要表達(dá)的思想和感受傳達(dá)到觀眾心里。

（二）設(shè)置扣人心弦的故事懸念

一部好的紀(jì)錄片離不開一步步地扣人心弦。在美國影視行業(yè)，一直強(qiáng)調(diào)“鉤子理論”，即是說節(jié)目從開始到結(jié)束的整個(gè)過程中都應(yīng)該處處安放鉤子，才能夠在故事的每個(gè)進(jìn)程中都吸引到觀眾的眼球。通過一個(gè)個(gè)鉤子深化故事所講述的矛盾點(diǎn)，時(shí)刻吸引著觀眾的興趣。鉤子理論是國外紀(jì)錄片成功的核心內(nèi)涵。通過圖畫、音樂、解說的層層結(jié)合深入觀眾內(nèi)心。這些懸念進(jìn)一步細(xì)化即是指觀眾對(duì)故事中某件事、某個(gè)物、某個(gè)人的現(xiàn)狀、走勢的一種期盼，這種渴望的心理一旦產(chǎn)生，便能時(shí)刻吸引觀眾關(guān)注于作品。因此，以鉤子來比喻故事中的懸念十分切當(dāng)，是紀(jì)錄片中一點(diǎn)典型的策略。

（三）重視拍攝腳本的故事化設(shè)計(jì)

為了使敘述和表達(dá)更加故事化，在遵循非虛構(gòu)真實(shí)性的原則下，借鑒電影、電視劇、戲劇的故事化創(chuàng)作手法，進(jìn)行故事化設(shè)計(jì)，對(duì)腳本的開篇、發(fā)展、高潮、結(jié)局進(jìn)行事前的預(yù)判和估計(jì)，精心構(gòu)思各個(gè)敘事段落和全片敘事結(jié)構(gòu)。

二、紀(jì)錄片故事化的拍攝手法

（一）細(xì)節(jié)拍攝：特寫鏡頭捕捉

細(xì)節(jié)之處的拍攝影響著整部紀(jì)錄片的成功與否，它能夠幫助塑造人物形象，豐富故事情節(jié)，深入作品內(nèi)涵，升華作品意義。因此要抓好細(xì)節(jié)之處的拍攝，特別是那些對(duì)于強(qiáng)調(diào)和放大情節(jié)十分重要的關(guān)鍵細(xì)節(jié)。

（二）運(yùn)動(dòng)長鏡頭運(yùn)用：對(duì)生活片段的完整紀(jì)錄

長鏡頭特指那些總拍攝時(shí)間大于30秒，不斷變換景物和拍攝角度而完整呈現(xiàn)一個(gè)故事人物和事件的拍攝方法，有助于完整敘述故事，強(qiáng)化故事表意的程度。在拍攝紀(jì)錄片中的過程中要充分利用好長鏡頭的拍攝手法，運(yùn)用長鏡頭充分展現(xiàn)關(guān)鍵情節(jié)之處的涵義，帶入觀眾進(jìn)入故事，增強(qiáng)故事的感染力。

（三）情景再現(xiàn)

對(duì)于電視紀(jì)錄片來說，其作品的素材大多數(shù)來自于歷史真實(shí)故事，當(dāng)然存在情景再現(xiàn)的方法得到的歷史場景。因此紀(jì)錄片的拍攝不應(yīng)當(dāng)只聚焦于現(xiàn)在的時(shí)間點(diǎn)，還應(yīng)當(dāng)從過去發(fā)生的事情中，未來可能發(fā)生的事情中獲取素材。特別是對(duì)于歷史題材的電視紀(jì)錄片，素材的不足可能會(huì)造成整部紀(jì)錄片的故事性弱，畫面感單調(diào)，不能吸引到觀眾的眼球。通過情景再現(xiàn)就可以激發(fā)紀(jì)錄片創(chuàng)作人的思路。

三、紀(jì)錄片故事化的剪輯技巧

（一）篩選出有故事性的素材

在拍攝完成，素材進(jìn)入剪輯創(chuàng)作階段時(shí)，紀(jì)錄片創(chuàng)作者首先需要完成的就是篩選出可以利用的、有價(jià)值的、能夠敘事和表現(xiàn)人物性格的素材。

（二）突出矛盾沖突

原始的故事素材必然是枯燥繁雜的，紀(jì)錄片要首先將這些素材梳理清楚，根據(jù)其內(nèi)在的邏輯進(jìn)行合理的編排，制定出前后的順序，才能開展紀(jì)錄片的拍攝。在敘事的過程中，要注意如何安排各類矛盾沖突發(fā)生的時(shí)間點(diǎn)，挑選出最有表現(xiàn)力的事情來形成整部作品。紀(jì)錄片的故事化正是學(xué)習(xí)了電影電視劇的創(chuàng)作理念，通過矛盾沖突來制造影片的節(jié)奏和情緒，展現(xiàn)人物性格，敘述故事。

（三）設(shè)置扣人心弦的故事懸念

紀(jì)錄片的故事化最重要的一環(huán)就是要抓好故事懸念的設(shè)置。通過懸念打開觀眾對(duì)故事的關(guān)注度、展開故事情節(jié)的敘述、揭示人物的命運(yùn)。在整部影片中在恰當(dāng)?shù)奈恢迷O(shè)置懸念就能夠時(shí)刻抓住觀眾的觀看欲望，提升紀(jì)錄片的可觀看性。

（四）運(yùn)用蒙太奇組接藝術(shù)

蒙太奇本身是法文Hontage的音譯，屬于建筑行業(yè)內(nèi)的用詞，有裝配、組合、構(gòu)成之意。在影視藝術(shù)行業(yè)內(nèi)，蒙太奇一詞特指畫面、鏡頭和聲音的一種組織形式。它不僅包含了后期的剪輯過程，同時(shí)也體現(xiàn)在前期的文學(xué)劇本和分鏡頭劇本穿故作中，甚至在整體作品的拍攝過程中都要借用這種手法。因此，從某種程度上來看，蒙太奇思維一種典型的影視藝術(shù)的思維理念，同時(shí)又是一種較為成熟的電視故事片的創(chuàng)作技巧，能夠引入到紀(jì)錄片當(dāng)中來。紀(jì)錄片故事化應(yīng)該多從故事片中學(xué)習(xí)蒙太奇手法，并結(jié)合紀(jì)錄片自身的真實(shí)性屬性，形成紀(jì)錄片自己的蒙太奇手法。

四、結(jié)語

電視紀(jì)錄片故事化將紀(jì)錄片行業(yè)推向新的創(chuàng)作高潮。當(dāng)前，紀(jì)錄片都開始注重故事的趣味性，吸引了越來越多的觀眾，收視率也在不斷飆升。究其原因，主要在于紀(jì)錄片的故事性越來越強(qiáng)。因此，中國紀(jì)錄片創(chuàng)作者和拍攝者，應(yīng)當(dāng)注重學(xué)習(xí)國外的優(yōu)秀紀(jì)錄片理論，主動(dòng)加強(qiáng)與國外創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的合作，爭取在以后多制作出像《美麗中國》一樣高品質(zhì)的紀(jì)錄片。還應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)敘事化，不斷豐富故事的情節(jié)和內(nèi)涵。endprint