出鏡記者現(xiàn)場報(bào)道對(duì)于電視新聞的重要性

摘 要 新的媒介環(huán)境下，受眾獲取新聞?dòng)嵪⒌那栏佣嘣?，有更為廣闊的話語表達(dá)空間，不再滿足于由文字、畫面所組成的較為平面的新聞報(bào)道，對(duì)立體化新聞報(bào)道的訴求愈發(fā)強(qiáng)烈。電視新聞的現(xiàn)場報(bào)道通過出鏡記者對(duì)新聞現(xiàn)場的把控，全方面展現(xiàn)新聞現(xiàn)場，給觀眾身臨其境之感，使得整個(gè)報(bào)道更為逼真、鮮活。文章探討了出鏡記者在現(xiàn)場報(bào)道中的作用，剖析了出鏡記者應(yīng)具備的基本素質(zhì)。

關(guān)鍵詞 出鏡記者；現(xiàn)場報(bào)道；信息傳達(dá)

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2017）15-0157-02

在電視現(xiàn)場報(bào)道中，出鏡記者除了將新聞現(xiàn)場的最新消息以最快的速度傳達(dá)給受眾之外，還要結(jié)合新聞背景，點(diǎn)評(píng)新聞事件，可以起到引領(lǐng)作用，使觀眾有一種身臨其境的感覺，因此，出鏡記者在現(xiàn)場報(bào)道中的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于現(xiàn)場報(bào)道形式本身。

1 出鏡記者在現(xiàn)場報(bào)道中的作用

1）體現(xiàn)媒體和記者的專業(yè)能力。出鏡記者現(xiàn)場報(bào)道不僅彰顯了一個(gè)電視臺(tái)的實(shí)力，更展現(xiàn)了出鏡記者的個(gè)人魅力以及業(yè)務(wù)素質(zhì)的強(qiáng)硬。出鏡記者的現(xiàn)場報(bào)道向觀眾提供同步、準(zhǔn)確且富有感染力的新聞?dòng)嵪?，讓觀眾在電視熒幕前感受到置身其中的現(xiàn)場感?？此坪唵蔚臒善脸尸F(xiàn)，現(xiàn)場報(bào)道的背后卻是出鏡記者過硬的專業(yè)本領(lǐng)和強(qiáng)大的直播團(tuán)隊(duì)在通力協(xié)作。我國現(xiàn)場報(bào)道的衛(wèi)星直播從1997年香港回歸以來已經(jīng)有20年的歷史，在新聞直播中掌控新聞現(xiàn)場，極大考驗(yàn)了一名新聞?dòng)浾叩呐R場能力。在新聞現(xiàn)場，出鏡記者身兼記者、主持人的雙重身份，要有敏銳的觀察力和洞察細(xì)微的感官能力，把新聞現(xiàn)場所能看到的細(xì)節(jié)進(jìn)行披露，并且要把視覺、聽覺所限制的新聞消息進(jìn)行放大，還原現(xiàn)場的嗅覺、觸覺信息，運(yùn)用良好的語言表達(dá)能力，真切營造全觀的新聞現(xiàn)場。

2）引導(dǎo)觀眾關(guān)注新聞細(xì)節(jié)。選擇新聞細(xì)節(jié)的原則是“新聞事實(shí)細(xì)節(jié)與報(bào)道主題之間的密切關(guān)系”。即在新聞發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物等要素的外延拓展。出鏡記者在現(xiàn)場對(duì)于新聞細(xì)節(jié)的挖掘和分享，能使干癟的新聞內(nèi)容瞬間變的有血有肉。1997年6月30日，白巖松作為出鏡記者現(xiàn)場報(bào)道中國人民解放軍進(jìn)駐香港，他將出鏡地點(diǎn)選擇在落馬洲的大橋上，細(xì)節(jié)在于橋的中央有一條標(biāo)志性的管理線，因?yàn)闅v史原因，在香港還未回歸之時(shí)，線的一面是深圳，一面是香港。白巖松在現(xiàn)場報(bào)道時(shí)這樣說道：“各位觀眾，這條線并不長，車速也并不快，但是今天駐香港部隊(duì)越過管理線的這一小步，卻是中華民族的一大步。為了這一步，中華民族等了百年?！毕愀刍貧w這樣的大新聞在白巖松這里落腳在了一條看似普通卻有劃時(shí)代意義的線上，這樣的現(xiàn)場報(bào)道是普通新聞、消息寫作根本無法表現(xiàn)

出的。

在報(bào)道香港回歸10周年、20周年時(shí)時(shí)，央視繼續(xù)派任白巖松作為主持人，在不同的時(shí)間講述相同的事件，這樣的新聞的報(bào)道帶給觀眾的感受，也是普通文字加畫面的新聞無法比擬的。無獨(dú)有偶，在對(duì)香港回歸20周年的特別報(bào)道時(shí)，康輝在會(huì)場現(xiàn)場報(bào)道，“一進(jìn)會(huì)場有種撲面而來的熟悉感和親切感，是因?yàn)樵?年前，10年前，我都站在相同的位置來做報(bào)道?！彼蛴^眾介紹了會(huì)場的布置情況，現(xiàn)場報(bào)道長達(dá)10分鐘，它不僅給觀眾詳細(xì)介紹了會(huì)場的情況，同時(shí)作為一名親歷者，也給大家會(huì)議了20年前的今天的場景，把這20年來對(duì)于香港的見聞串在一起，讓整個(gè)報(bào)道更加豐盈飽滿，觀眾聽著也仿佛是親身經(jīng)歷過，畫面感十足。

3）抓取現(xiàn)場鮮活事件。在2016年巴西里約熱內(nèi)盧奧運(yùn)會(huì)上，游泳運(yùn)動(dòng)員傅園慧一夜間成為了家喻戶曉的體育明星，這源于記者的一段現(xiàn)場采訪。

傅園慧：“什么？58秒95？”

記者：“你都沒想到自己……”

傅園慧：“??！我以為是59秒……??！我有這么快？我很滿意！”

記者：“今天這個(gè)狀態(tài)是有所保留嗎？”

傅園慧：“沒有保留！我已經(jīng)……我已經(jīng)……用了洪荒之力了！”

記者：“對(duì)明天的決賽有什么期待嗎？”

傅園慧：“沒有！我已經(jīng)很滿意！”

這是記者現(xiàn)場采訪時(shí)與傅園慧的對(duì)話，剛參加完比賽就接受采訪，沒有提前準(zhǔn)備，表現(xiàn)出的完全是當(dāng)時(shí)的心情，加之她的語言、形態(tài)，帶給了觀眾真實(shí)的感受，有種“我也在現(xiàn)場”的體驗(yàn)。比起普通新聞，記者做完采訪經(jīng)過后期剪輯再播出帶給觀眾的體驗(yàn)是完全不一樣的，記者現(xiàn)場報(bào)道無剪輯，會(huì)讓新聞變得更加真實(shí)和活靈活現(xiàn)，這樣接地氣的新聞表達(dá)也是廣大觀眾所喜愛的。

4）拉近傳播者和受眾之間的距離。記者的現(xiàn)場報(bào)道拉近傳播者和受眾之間的距離。在一則民生類新聞的采訪報(bào)道中，記者跟隨新開通的地鐵，從買票、排隊(duì)上車、車內(nèi)設(shè)施環(huán)境，乘客數(shù)量多少、中途換乘所需時(shí)間等每一個(gè)步驟，全程參與其中，這樣的報(bào)道能讓觀眾更加直觀地感受到地鐵的運(yùn)行情況，就像自己也乘坐體驗(yàn)了一回一樣，這樣的現(xiàn)場報(bào)道，就算是行云流水的幾千字大長稿，再它面前也會(huì)顯得黯然失色。

5）增強(qiáng)新聞事件可信度。單純的畫面加上新聞配音，有時(shí)會(huì)讓新聞事件與觀眾之間存在著距離感，而出鏡記者的現(xiàn)場報(bào)道就能打破這種距離感，使得觀眾與出鏡記者看到的現(xiàn)場情況是一致的，從而增強(qiáng)了新聞事件的可信度，在我們看過的新聞報(bào)道里不乏這樣的例子。記者在臺(tái)風(fēng)天氣中的現(xiàn)場報(bào)道，風(fēng)吹的睜不開眼，頭發(fā)亂飛，話筒的聲音也不清晰，這樣的現(xiàn)場報(bào)道不但沒有人去評(píng)說記者的形象糟，話筒的聲音差，反而帶給了觀眾更加真實(shí)的體驗(yàn)：這的確是臺(tái)風(fēng)來臨！

又如高溫天氣記者的現(xiàn)場報(bào)道，如果單純聽著聽聞里說“今日溫度高達(dá)47度”，可能有很多觀眾不會(huì)相信，但是記者的出鏡報(bào)道，明確告訴大家所處的地理位置，當(dāng)時(shí)的事件，用溫度計(jì)現(xiàn)場測(cè)量，或者在地上打個(gè)雞蛋，現(xiàn)場觀察它的變化，這樣的現(xiàn)場報(bào)道就更直觀地展示給觀眾了，眼見為實(shí)，觀眾也就回相信這樣一個(gè)事實(shí)，從而增強(qiáng)了時(shí)間的可信度。

2 出鏡記者應(yīng)有的專業(yè)素質(zhì)

鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)臺(tái)長王紀(jì)言在《口述鳳凰》中說：做電視人最基本的本領(lǐng)就是“用筆記錄生活，用口述來描述生活，用鏡頭來呈現(xiàn)生活。”每個(gè)記者的職業(yè)素質(zhì)首推新聞素質(zhì)，出鏡記者也不例外。endprint

1）出鏡記者的新聞素質(zhì)。新聞素質(zhì)作為出鏡記者知識(shí)結(jié)構(gòu)的原始儲(chǔ)備，內(nèi)容既包括新聞業(yè)務(wù)知識(shí)的梳理和更新，同時(shí)也涵蓋政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化等社會(huì)生活不同領(lǐng)域發(fā)生的新聞事件、新聞話題的最新進(jìn)展和發(fā)展趨勢(shì)的判定。新聞素質(zhì)的廣度、深度、寬度、厚度，決定了記者的報(bào)道視野、思考方式、問題判斷以及解析角度。長期在一線從事新聞報(bào)道的人，容易養(yǎng)成固定的創(chuàng)作模式，雖然實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富，但面對(duì)新媒體競爭，節(jié)目形式、創(chuàng)作理念等職業(yè)意識(shí)形態(tài)上的更新，我們還是應(yīng)當(dāng)多觀摩、多學(xué)習(xí)優(yōu)秀的電視節(jié)目，更重要的還是要加強(qiáng)新聞業(yè)務(wù)理論知識(shí)的再學(xué)習(xí)、再補(bǔ)充，才能達(dá)到升級(jí)換代的目的。

2）出鏡記者的語言表達(dá)能力。出鏡記者現(xiàn)場報(bào)道形式的有力武器就是“有聲語言”。出鏡記者也使以往“只聞其聲不見其人”的以畫面和聲音作為載體的傳播模式轉(zhuǎn)變?yōu)椤坝忠娖淙烁娖渎暋钡挠新曊Z言來傳遞信息。因此，出鏡記者的語言表達(dá)能力就顯得尤為重要了。具體來說，語言標(biāo)準(zhǔn)、恰當(dāng)準(zhǔn)確地使用語言技巧、有聲語言表達(dá)流暢、語言鏈條與思維鏈條同步、面對(duì)鏡頭時(shí)交流感強(qiáng)，這都是出鏡記者應(yīng)當(dāng)具備的基本技能。對(duì)于出鏡記者而言，報(bào)道新聞事件的關(guān)鍵，不在采訪取材之辛苦，不在現(xiàn)場環(huán)境之混亂，不在新聞事實(shí)之雜亂，而在于如何把深思熟慮的思考淬煉的明白易懂，把點(diǎn)滴微妙的體味感觸準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾。

3）出鏡記者的形象。在現(xiàn)場報(bào)道的出鏡記者，需要注意在攝像機(jī)鏡頭前的職業(yè)形象。一般來說，電視記者為了工作便利，在衣著打扮上較為生活化。不過，這樣的裝扮也會(huì)影響到出鏡記者在鏡頭前的形象。出鏡記者的儀態(tài)，既涵蓋鏡頭感，又包括服飾、神情等。不同的新聞現(xiàn)場，出鏡記者的形象需要與所報(bào)道的新聞事件的環(huán)境相吻合。比如在時(shí)政新聞報(bào)道中，需要出鏡記者著正裝，表情自然，語言表達(dá)上端莊大氣。在娛樂性的新聞報(bào)道中，為了和周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)，有時(shí)也會(huì)要求出鏡記者穿禮服。而在災(zāi)害新聞報(bào)道時(shí)，出鏡記者則不能穿的太正式，甚至一些特殊裝備，例如救生衣、口罩、手套也要武裝上，這不僅可以渲染現(xiàn)場氣氛，同時(shí)還可以保證報(bào)道過程中的安全。

3 結(jié)論

與西方電視媒體相比，我國的電視新聞直播的現(xiàn)場報(bào)道還處于非常態(tài)階段，與央視新聞相比，我國地方電視媒體的現(xiàn)場報(bào)道缺乏衛(wèi)星直播移動(dòng)設(shè)備，具備現(xiàn)場報(bào)道能力的優(yōu)秀新聞?dòng)浾邊T乏。地方媒體的現(xiàn)場報(bào)道更多的依賴于新聞配音，出鏡記者在新聞畫面中承擔(dān)的敘事功能較弱。因此，僅僅依靠報(bào)道選題、新聞畫面、文稿內(nèi)容來提高新聞質(zhì)量還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。要積極培育和引進(jìn)全能型記者人才，創(chuàng)新臺(tái)內(nèi)人才培養(yǎng)機(jī)制，提升新聞報(bào)道技術(shù)手段，切實(shí)保證現(xiàn)場報(bào)道的質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：余小疆，新疆庫爾勒電視臺(tái)。endprint