從《哈利·波特》談魔幻電影敘事特點(diǎn)

侯艷娜

《哈利·波特》系列名著早已是蜚聲海內(nèi)外，成為了一部世界魔幻小說中難以逾越的典范杰作，改編自這部小說的同名系列影片更是備受好評?！豆げㄌ亍废盗惺悄Щ矛F(xiàn)實(shí)主義劃時(shí)代的影片，該片以其魔幻現(xiàn)實(shí)主義敘事，插上了縱橫于三個空間的意象自由穿梭的翅膀。從電影敘事的視角而言，這部影片不斷地以事件為物象化驅(qū)動，由此展開了層層遞進(jìn)、步步進(jìn)階式的敘事圖景。

一、 物象化跳躍式魔幻敘事技巧

（一）空間敘事物象化跳躍

以魔幻視角而言，整個世界可以有秩序地劃分為三個空間，我們?nèi)祟惿钤诘谝豢臻g，即現(xiàn)實(shí)實(shí)體的物質(zhì)空間，而人類的形而上的思維則棲息于第二空間，即思想意識的精神空間，而由此再向上升華，即是可望而不可及的第三空間——幻想靈境的魔法空間。由《哈利·波特》系列名著改編而成的系列影片，即為觀眾營造了以交影交織于上述三個空間之中的魔幻敘事。這種縱橫交織于三個空間的魔幻敘事，在宗教與神話的共同助力之下，與人類的思維共同輝映出了一種奇幻詭譎且光怪陸離的亦魔亦幻的第三空間世界景觀。這三個空間顯然存在著一種層層演進(jìn)的階梯式關(guān)系，并且三個空間互為因果。例如，在影片中，第一空間是以霍格華茲校園環(huán)境為主的空間，欲望之鏡可以視作第二空間，而第三空間則是凌架于欲望之上的魔幻空間，而影片中經(jīng)常會出現(xiàn)由第一空間向第三空間的間接物象化跳躍。

（二）敘事架構(gòu)的物象化跳躍

《哈利·波特》系列影片的敘事架構(gòu)看似秉承一貫的魔幻主義框架亦步亦趨，而從更深層次針對敘事架構(gòu)加以挖掘，則能夠看到，影片中的敘事架構(gòu)充滿了變化。這種變化首先表現(xiàn)在影片中的三位主角作為整個系列影片的主體，與其對立的怪力亂神一方，有著復(fù)合式的三角關(guān)系，既有著因三位主角的支持者不斷改善的對主體有利的、對怪力亂神一方不利的三角關(guān)系，同時(shí)亦有著隱形敵對勢力，即對立的怪力亂神一方的支持者所不斷地向三位主角這一主體施壓且不斷地產(chǎn)生著對主體不利的三角關(guān)系。這兩個互相復(fù)合、相互對立、彼此無交集的三角關(guān)系中，既有敵我對立的尖銳矛盾，又有以怪力亂神物象不斷變化、不斷侵襲、不斷破壞的矛盾，在這些敵我矛盾的既對立又統(tǒng)一的斗爭過程中，向善的三角關(guān)系以一種堅(jiān)韌性頑強(qiáng)地與向惡的三角關(guān)系進(jìn)行著殊死的抗衡。[1]

（三）敘事順序的物象化跳躍

敘事順序的巧妙安排顯然既是《哈利·波特》系列影片吸引觀眾的關(guān)鍵所在，同時(shí)，敘事順序的安排還是為觀眾打造出一波三折式懸念的關(guān)鍵所在，并且，敘事順序更是一種形而上的以劇情向觀眾施以意識靈性的召喚魔法的關(guān)鍵所在。這種藝術(shù)化敘事設(shè)計(jì)使得觀眾能夠在敘事順序的引領(lǐng)之下，不知不覺地沉浸于過山車式的劇情之中無法自拔，而這恰恰是電影的真正魅力所在。例如，在《哈利·波特》系利電影中，當(dāng)三位主角正在談話的過程中，樓梯出現(xiàn)的突然改變方向的物象化跳躍，即將影片的敘事順序作了事件驅(qū)動式的懸念系引下的無窮動式改變。這種跳躍式無窮動式改變，既帶來了劇情陌生化震撼，又帶來了劇情的戲劇化體驗(yàn)，同時(shí)，更以其懸念提高了整部影片的視覺沖擊性。由此可見，物象化所引領(lǐng)的敘事跳躍，為這部影片提供了由物象化向表象化，乃至意象化層層演進(jìn)的進(jìn)階之梯。

二、 表象化聚焦式魔幻敘事進(jìn)階技巧

（一）表象化零聚焦敘事進(jìn)階技巧

《哈利·波特》系列影片以其跌宕起伏的敘事，在物象化跳躍敘事的過程中建構(gòu)起了極富懸念且引人入勝的故事情節(jié)。而更深入地對這部影片的敘事架構(gòu)加以剖析，則能夠看到，影片在敘事組織過程中的一些進(jìn)階式技巧。其中的零聚焦顯然全部集中在哈利·波特尚未形成其強(qiáng)烈的自我意識之前。恰如影片中人物角色所言，一個優(yōu)秀者的成長應(yīng)令其遠(yuǎn)離財(cái)富，遠(yuǎn)離榮譽(yù)光環(huán)這一切，因此，給哈利·波特選擇了一個更適合磨練其意志力的成長環(huán)境。這種零聚焦以一種上帝全能視角進(jìn)行了針對本片終極主題的敘事表達(dá)。同時(shí)，將具備靈性氣質(zhì)與神性光芒的哈利·波特寄托于真實(shí)生活之中亦是一種魔幻下的真實(shí)敘事技法，這種魔幻下的真實(shí)反而更易令觀眾沉浸于其表象之中，而這種魔幻真實(shí)性敘事表達(dá)的根源則緣于人類對于現(xiàn)實(shí)真實(shí)的一種移情追求。

（二）表象化內(nèi)聚焦敘事進(jìn)階技巧

《哈利·波特》系列影片的零聚焦敘事為其他方式的敘事奠定的敘事由此生根發(fā)芽，并不斷發(fā)展壯大的基礎(chǔ)。電影以第三空間的跳躍形成了強(qiáng)烈的內(nèi)聚焦式敘事呈現(xiàn)，例如，在第一部影片的前半部分，當(dāng)哈利·波特應(yīng)邀起程趕赴霍格華茲魔法學(xué)院時(shí)，穿越進(jìn)入的站臺，即是整部影片的第一次內(nèi)聚焦式敘事的起點(diǎn)，雖然此前的倒敘過程亦以聚焦的技法進(jìn)行了歷程回顧，但是，真正的內(nèi)聚焦顯然由此開始。尤其是在影片敘事進(jìn)行的過程當(dāng)中，不斷出現(xiàn)在磨煉，不斷追加的復(fù)雜經(jīng)歷等，均是一種不斷演進(jìn)的敘事內(nèi)聚，這種敘事內(nèi)聚以一種打怪升級式歷煉對哈利·波特這一人物形象、人物性格、人物內(nèi)涵、人物表達(dá)都進(jìn)行了形諸于各種形式的藝術(shù)修飾與完形。由此可見，表象化的內(nèi)聚敘事進(jìn)階技巧是魔幻電影敘事過程中，完善人物的一把精雕細(xì)刻的雕刻刀，隨著一次次的精雕細(xì)刻，人物的整個 達(dá)到一種相對化的漸趨完美。

（三）表象化外聚焦敘事進(jìn)階技巧

與內(nèi)聚焦相對應(yīng)的還有外聚焦式敘事進(jìn)階技巧，外聚焦式敘事以外部要素圍繞著主要角色進(jìn)行敘事表達(dá)的不斷渲染、烘托、強(qiáng)化。例如，電影中的哈利·波特父母的表象化的映現(xiàn)，既是哈利·波特自身所不斷累積的強(qiáng)烈欲望的一種釋出性映射，又是一種哈利·波特父母夙愿的反饋性映現(xiàn)。而在這一外聚焦的過程之中，映現(xiàn)出來的映像與哈利·波特之間的表象化互動，則是主創(chuàng)者在建構(gòu)整個敘事情感張力過程中，所靈活運(yùn)用起來的外聚焦敘事的一種微妙的進(jìn)階式技巧。顯然，跳出這一嵌套層次觀察，這種外聚焦進(jìn)階技巧其實(shí)亦是一種向整個敘事結(jié)果歸因的趨勢化內(nèi)聚，正是在這種趨勢化內(nèi)聚的牽系作用之下，才在敘事的過程之中，油然產(chǎn)生了這種外聚焦式的敘事進(jìn)階表達(dá)。[2]因此，這種表象化外聚焦敘事的表達(dá)，同時(shí)亦是影片中所隱喻的一種表象化目標(biāo)的模因式回歸的外聚焦敘事的進(jìn)階式技巧展現(xiàn)。

三、 意象化式魔幻敘事高級技巧

（一）意象化閃回式敘事高級技巧

傳統(tǒng)的經(jīng)典寫實(shí)主義的過多長鏡頭的一往無前式的幾乎全部閉環(huán)式的敘事表達(dá)，早已不再適用了開放式的敘事表達(dá)創(chuàng)作。而深刻剖析《哈利·波特》系列影片，我們看到，全部七部影片從宏觀大敘事格局而言，實(shí)質(zhì)上是一種由其首尾相銜的構(gòu)造精巧組接在一起的既有著松散耦合潛在表象，又有著高內(nèi)部凝聚隱在意象的一種拉長閃回式的循環(huán)敘事。這種敘事方式一言以蔽之，就是敘事的過去影響現(xiàn)在，而敘事的現(xiàn)在影響未來的典型敘事范式。事實(shí)上，從這七部影片的第一部開篇之中，我們就能夠?qū)Υ艘荒苛巳?，?dāng)哈利·波特以嬰兒的形態(tài)甫一出現(xiàn)，即被賦予了一種神性或者說是一種靈性的光環(huán)，而這也為未來敘事作了最好的懸念式鋪陳與敘事性引領(lǐng)。同時(shí)，從微觀敘事的細(xì)節(jié)而言，隨著哈利·波特的不斷成長，其父母的身世以及恩怨情仇等亦在一系列拉長閃回中，進(jìn)行了藝術(shù)化的補(bǔ)完。

（二）意象化共時(shí)空敘事高級技巧

與現(xiàn)實(shí)主義、結(jié)構(gòu)主義等影視敘事是生活的擬真、復(fù)制、再激活有著最大不同的是，魔幻電影的魔幻主義敘事既無法還原生活，亦無意于還原司空見慣的生活，而是必須由生活的普通意象進(jìn)行升華，以創(chuàng)造出由視覺語言震撼式表達(dá)出來的視覺奇觀，雖然視覺奇觀的營造有賴于視覺效果的前期建構(gòu)與后期的渲染。但是，從敘事視角而言，視覺奇觀其實(shí)從最初的敘事構(gòu)想階段就已經(jīng)以一種意象存在了。魔幻主義敘事與其他形式的敘事的另一最大不同還在于其他形式的敘事意象對于視覺語言所表達(dá)的共時(shí)空性有著較弱的要求，而魔幻主義敘事則對共時(shí)空性有著近乎苛刻的潛在要求，這也是許多國產(chǎn)魔幻影片完敗于好萊塢制作的一個最根本的原因所在。[3]從《哈利·波特》系列電影可見，共時(shí)空的敘事高級技法恰恰在于以意象化的深度融合建構(gòu)敘事過程中潛移默化的時(shí)空交錯表達(dá)。

（三）意象化思維意識敘事高級技巧

柏拉圖曾經(jīng)有言，誰說得一手好故事，誰就能夠控制整個社會。當(dāng)然，這里的控制可以理解為一種潛意識的影響力，而影視藝術(shù)的最大的社會意義與社會價(jià)值恰恰在于作品對整個社會所傳遞的積極的心態(tài)撫慰與光明的向往引領(lǐng)。而這也是是敘事的重要價(jià)值意義所在。

電影的魔幻敘事存在著一個不斷升華的進(jìn)階過程，最初級的敘事顯然是事件驅(qū)動的基本敘事技法；而進(jìn)階的敘事則需要借助于情感張力的累積與表達(dá)以實(shí)現(xiàn)情感狀態(tài)的視覺語言的流暢表達(dá)。那么，最高級別的敘事則必須透過敘事者與觀眾的深度融合方能得以完美地完成，也就是說觀眾必須首先認(rèn)定，并迅速由敘事中找到自身的定位，且能夠在這種無區(qū)隔的虛擬真實(shí)情境之中達(dá)到與影片中人物角色或其他視角沉浸的終極目標(biāo)。[4]從《哈利·波特》電影帶給觀眾的深度沉浸可見，這種最高級別的敘事技巧顯然可以定義為思維意識敘事。

結(jié)語

《哈利·波特》系列既是優(yōu)秀魔幻主義影片的代表，又是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的杰作，同時(shí)，更是以魔幻敘事技法為后世魔幻敘事提供可法良規(guī)的典范。這一系列影片在塑造人物角色與建構(gòu)戲劇化情節(jié)的過程之中，采取了最基本的事件驅(qū)動下的宏觀的物象化跳躍敘事技法，而在描述微觀情節(jié)的過程之中，則采取了嵌入物象化跳躍敘事過程之中的聚焦式敘事技法。這種宏觀與微觀的嵌套技法，為這部影片平添了魔幻主義與現(xiàn)實(shí)主義有機(jī)融合的自由轉(zhuǎn)換。不僅如此，電影更在這種進(jìn)階敘事的基礎(chǔ)之上，進(jìn)行了宏觀敘事與微觀敘事的高級融合，形成了一種由事件驅(qū)動而情感狀態(tài)驅(qū)動，由情感狀態(tài)驅(qū)動而思維意識驅(qū)動的沉浸敘事。

參考文獻(xiàn)：

[1]冉楠.項(xiàng)鏈?zhǔn)綌⑹陆Y(jié)構(gòu)中的符號形式解讀——以系列魔幻電影《哈利·波特》為例[J].湖北職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（2）：45-49.

[2]王衡霞.論《哈利·波特》的英雄歷險(xiǎn)敘事模式[J].湘潭師范學(xué)院學(xué)報(bào)：社會科學(xué)版，2006（5）：85-86.

[3]黎新華，閻獻(xiàn)彬.“哈利·波特”系列兒童小說的敘事藝術(shù)[J].燕山大學(xué)學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會科學(xué)版，2006（1）：63-67.

[4]蔡碧霞.從《哈利·波特》看隱喻映合的相似性和創(chuàng)造性[J].西安外國語學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（3）：46-49.